Вступ.
Краса пейзажів Павловського парку заслужено користується широкоюпопулярністю.
Складаючи з палацом єдиний архітектурно-художній комплекс, паркнерозривно пов'язаний з іменами майстрів, які працювали над спорудженням, обробкоюй оздобленням палацу, - Ч. Камерона, В. тлінні, А. Воронихина, К. Россі і
П. Гонзаго. Під їх керівництвом''робітні люди''перетворили дикі лісовізарості в один з наймальовничіших куточків світу.
Вже при перших скромних палацах''Паульлюсте''і''Марієнталь''почалистворюватися невеликі сади, типові для російської дворянської садиби. Вонизаймали горбисті берега Слов'янки перед палацами. Кілька альтанок,романтичні руїни, містки, квіткові клумби, розкидані без особливоїхудожньої ідеї по берегах річки, складали їх оформлення. Незважаючи наскромні масштаби, в них, тим не менше, вже відбивалися риси нового,пейзажного, або англійської, стилю в мистецтві паркостроенія, якийскладався в другій половині XVIII століття.
До цього часу в Європі панував так званий регулярний, абофранцузький тип парку. Ошатна урочистість і ефектна парадністьтаких парків грунтувалася на ідеї необмеженої влади людини надприродою. Строго геометрична планування, складна фігурна подстріжкадерев і чагарників, фонтани, велика кількість декоративної скульптури, килимовіквітники - все це було як би продовженням роззолочених королівськихпалацових залів.
Проповідь французьких філософів-енциклопедистів, і зокрема Ж.-Ж.
Руссо, про красу природи в її природному стані, про красуідилічною сільського життя сприяла становленню нового типу парку --пейзажного. Створюються сади, де природа постає в "наіпрекраснейшіхсполученнях ", лише злегка упорядкована і підправлений рукою людини.
Вільно ростуть кущі та дерева, ставки та озера з химернимиобрисами берегів, що додають їм природність, що в'ються по берегахдоріжки, які відкривають з поворотів все нові мальовничі видовікартини, - ось принципи, покладені в основу планування нових садів іпарків. Будуються "хижі пустельників", "гроти самоти", "храми тиші",
"храми дружби", "руїни", "китайські альтанки і пагоди" і тому подібне.
Ч. Камерон, добре знайомий з мистецтвом композиції пейзажних парків,створених на його батьківщині, в Англії, поклав ці принципи в основу
Павловського парку. Завдання Камерона полегшувалася тією обставиною, щопарк створювався тут на основі величезного лісового масиву, через якийпротікала звивиста річка Слов'янка.
Початковий етап формування архітектурно-паркового ансамблю пов'язаний зім'ям Чарльза Камерона, який визначив основних районів композиціюпарку: Прідворцового, району Великої зірки, Долини річки Слов'янки. Чарльз
Камерон спільно з художником Ф. Віоле спланував вольєрних ділянку і
Власний садок. Їм побудовані класичні паркові павільйони: Храмдружби і Холодна лазня, споруджені мости через річку Слов'янка, прокладенівузькі стежки і парадний під'їзд до палацу - Потрійна липова алея, 22штучних ставка скомпоновані в три системи водойм.
У 90-ті роки XVIII століття роботами в парку керував архітектор Вінченцо
Брена. Цей талановитий майстер створив райони Старої та Нової Сільвії,ділянка великих кіл з терасами, побудував Велику кам'яні сходи,оформив долину річки Слов'янки від Вісконтіева мосту до Пільбашенного,об'єднавши обидва береги в загальну композицію Зеленим і Кам'яним амфітеатрами.
Третій, самий значний етап будівництва відноситься до першогочверті XIX століття. У цей період плануванням паркових пейзажів займавсяхудожник - декоратор П'єтро Гонзаго. Саме тоді з'явилися величезніпростору районів Білій берези, парадного поля і ділянка Долини ставків,органічно увійшов в район Великої зірки. Тоді ж А. Воронихін і К. Россідоповнюють ансамбль парку мостами.
Таким чином, у Павловському парку було створено сім основних районівяк сім поетичних образів російської північної природи. «Що крок, то нова вочах картина ... »- писав про Павловському парку В. Жуковський.
І дійсно, кожен район має свої особливості, властиві тількийому: прямі, як стріли, лісові дороги Великої зірки приводять на горбистіберега річки Слов'янки; вузькі алеї Старої Сільвії, прикрашені бронзовоїскульптурою, сусідять з таємничою лісовій глушині Нової Сільвії;ефектні композиції парадного поля змінюються широчінню полів Білій берези.
І абсолютно ні з одним районом не має подібності Прідворцовий, майжеповністю вирішене в регулярному стилі. Характерними рисами цього стилювідзначені Великі кола, вольєрних ділянку, Власний садок, які,проте, не змінюють загального враження від парку пейзажного.
Велика майстерність будівельників парку проявилося саме в тому, що прирізнохарактерних варіантів планування вони зуміли створитивисокохудожній садово-парковий ансамбль, незважаючи на відмінностіокремих районів, дотримана повна єдність задуму.
Власний садок.
Ознайомлення з парком краще за все почати з Власного садка.
Обігнувши, палацові корпуси праворуч, через невисокі ковані ворота миможемо увійти до нього. Він є зразком регулярного стилю у французько -голландському варіанті. Композиція розвивається на невеликій території, маєчітку геометричну планування, квіткові партеру. Планування садка буларозроблена Ч. Камероном і Ф. Віола.
Власний садок був задуманий як затишний інтимний куточок, як зал підвідкритим небом. Його головні доріжки відповідають внутрішнім осях палацу.
Спустившись по декількох щаблях з тераси перед Загальними кабінетом, можнавийти на головну алейці, по обидва боки якої стелиться квітковийпартер. Далі головна алея оформлялася перголами, тобто повитими зеленнютрельяжі. Для цього садівники перенесли сюди з Оранжереї вирощений вдіжках виноград доспілих гронами і ставили вздовж доріжки. Праворуч віддоріжки культивувалися ритмічно посаджені південні тополі. Зліва акуратністежки ділили простір, а екзотичні декоративні чагарникиутворювали баскет і куртини. Дерева з «правильної» кроною, мармуровістатуї, бюсти і вази підкреслювали строгу регулярність планування.
Павільйон трьох грацій.
Був створений у 1800 році на широкій терасі Власного садка. Павільйонмає вигляд стрункого шістнадцяти колонного античного портика іонічногоордера, з гарно оформленими фронтонами. У бубні фронтонів поміщенібарельєфи з фігурами Аполлона з лірою, оточеного атрибутами мистецтв, і
Міневри з емблемами сили і слави. Ці скульптурні композиції, виконані
І. П. Прокоф'євим, є зразками декоративної ліпки XVII століття. Плафонусередині портика був орнаментований ліпленням, прикрашений пишними розетками закантових листя, виконаних у високому рельєфі.
На двосхилим даху павільйону збереглися постаменти, на якіповинна була бути встановлена скульптура, з невідомих причин вонаніколи не була встановлена. На одному з креслень Ч. Камерона намальованіжіночі фігури: у центрі - з серпом і пучком колосків, по кутах з чашею ітирса. На іншому в центрі - чоловіча фігура із списом та палицею, а по кутах
- Жіночі.
Тематика пластики павільйону розкриває суть палацово-парковогоансамблю. Аполлон в Павловську, в основному, виступає не в образі бога
Сонця як, наприклад, у Версалі, а в іпостасі покровителя мистецтв, щонатякала на характер засновників Павловська.
Три Грації (Харити) - благодійні богині - втілювали добре,радісне, гармонійне і вічний початок життя. Три барельєфа на п'єдесталістатуї представляли алегорії любові і дружби. Богиня мудрості тасправедливої війни Афіна натякала на відповідні гідностівласників.
Долина ріки Слов'янки.
Один з перших районів парку, розпланованих Камероном в пейзажномустилі. Звивисте русло річки і мальовничі горбисті берега дали можливістьархітектору розгорнути тут свій блискучий талант паркостроітеля.
За берегових схилах мальовничо розкинулися куртини дерев вмілоскомпонованих і тонко підібраних за формою крони і кольору листя.
Сріблясті верби, посаджені у води, схилившись, купають у ній свої гнучкігілки. Потужні розлогі дуби «букети» кущових лип, і стрункі березишироко розрослися на відкритих зелених схилах. Вони підкреслюють перспективущо розгортаються пейзажів.
У формуванні пейзажів долини Слов'янки взяли участь майже всіархітектори, що працювали в Павловську. Прідворцовий ділянка річки - Камерон
(до Вісконтьева мосту), між Вісконтьевим мостом і Пільбашенним мостами -
Брено, в Червоній долині - Гонзаго. Хоча вони працювали в різний час, алевсіх їх об'єднує спільна ідея: як можна повніше виявити і розкрити красуросійської природи. Архітектурні споруди, введені ними в пейзаж, сталикомпозиційними центрами окремих мальовничих ділянок парку. Павільйон іспоруди витримані в характері античної архітектури. Їх класичнодосконалі форми, у поєднанні з архітектурою палацу, створюють єдністьхудожнього ансамблю.
Колонада Аполлона.
Одна з перших будівель Камерона, що прикрасили парк, створена в 1780 -
1783 роках.
У дні, коли імператриця спостерігала за його зведенням, колонада булане такий як нині. Чарльз Камерон задумав Святилище грецького бога у виглядіподвійного кільця колон доричного ордери, об'єднаних неканонічнимантаблементом з тригліфами і метопах, зофорним фризом іонічного ордера змедальйонами і гірляндами лаврових гілок. В якості будівельногоматеріалу Камерон обрав пудостскій камінь. У центрі Колонадиспочатку була встановлена алебастрова копія статуї Аполлона
Бельведерського.
Спочатку Колонада Аполлона перебувала на великому мальовничому лузіверхнього плато лівого берега Слов'янки, майже при в'їзді в парк. Пізніше,близько 1800 році, вже без участі Камерона її перенесли на берег Слов'янкипроти палацу. За проектом архітектора Кваренгі від Колонади Аполлона буввлаштовано каскад, що спадає по кам'яних перекатах у річку. Тепер Колонада,встановлена на вершині берегового пагорба повинна була нагадувати Парнас --гору, де по грецькій міфології, мешкали Аполлон і музи. Води каскадууособлювали чистий Кастальський ключ, що стікає з Парнасу, джерелопоетичного натхнення.
У 1817 році під час сильної грози частина Колонади з боку палацу,підмиті водою каскаду звалилася. Катастрофа надала спорудження характерромантичної руїни, ще більше підсиливши її поетичну мальовничість.
Випадковість створила більше, ніж самий витончений смак. Кожен захоплювавсяцим романтичним виглядом, цим витонченим розгромом.
Було вирішено залишити Колонада в зруйнованому стані, невідновлюючи що звалилися колон. Пролом в кільці Колонади відкривмальовничий вид на скульптуру Аполлона, яка була видна тепер з віконпалаців.
Холодна лазня.
(Холодна ванна)
Це річна мильня, побудована Чарльзом Камероном в 1799 році на березірічки Слов'янки.
Холодна лазня доводила захоплення господарів Павловська античниммистецтвом. Стародавні римляни дуже відповідально ставилися до створення терм --бань, які були справжніми культурними центрами. Складалися з трьохосновних приміщень: фригідарій - басейну з холодною водою, тепідарія --центрального приміщення і кальдарія - круглого басейну з холодною водою.
Павільйон злився з навколишнім пейзажем і добре видно лише з бокупалацу, від містка з кентаврами, чітко вимальовуючись на тлі гаї. Цієюневеликий споруді архітектор надав форму купольної ротонди, зпрямокутної прибудовою, завершеною фронтоном. Гладкі стіни павільйонуприкрашені лише двома невеликими нішами для скульптури.
Простота задуму і добре знайдені пропорції, не дивлячись на скромнімасштаби і строгість архітектурного оформлення, надають спорудівеличавість, що гармонує з інтимним характером сусідній Сімейної гаї.
Ця гай складалася з дерев, висаджених на честь народження членів родини
Павла I.
Всередині павільйону було два приміщення: роздягальнях і круглий зал,центр якого займав басейн.
Храм дружби.
Храм дружби був задуманий молодий Великокнязівський подружжям як у відповідь дар
Імператриці - матінці - в подяку за подаровані землі. У 1779 році
Чарльз Камерон приступив до розробки проекту.
Сама ідея побудови Храму дружби не була новою. У європейських парках
Кью і Стоуе були прототипи; їх основний архітектурний мотив - ротонда,оточена колонадою. Як письменники, користуючись відомими словами, створюютьцілком оригінальні твори, так і Камерон, використовуючи елементигреко - доричного ордери, створив проект дивного за красоюспоруди, яку можна було без перебільшення назвати шедевром парковійархітектури. Спочатку, віддаючи данину моді на античність, архітекторзадумав Храм дружби в оточенні нарочито створених руками людини руїн.
Але, відвідавши Павловськ, зодчий вибрав для павільйону місце на невеликійгалявині в закруті Слов'янки, оточеної деревами типовими для північнихширот.
Закладка Храму відбулася влітку 1730 у присутності Імператора
Австрійського Йосипа II. Роботи велися в 1730 - 1732 роках під наглядомархітектора Пільнікова, ліплення виконував Берпарскопі.
Великий шотландець Камерон пропонує сучасникам і нащадкамрозшифрувати неписане послання. У декорі Храму зустрічаються троянда (любов),мирт і оливки (слава і шана), дельфін (дружба).
У 1792 році в храмі встановили алебастрову фігуру Катерини II вобразі Міневри. Над входом було зроблено напис: "любов, повагу іподяку присвятили ".
Великий каскад.
На береговому схилі біля Круглого озера Камерон створив Великий каскад --дикий водоспад, вода якого скочувалася по потужних брил каміння,розкиданих у мальовничому безладді. Шум води, який порушував тишу парку,оживляв цей романтичний куточок. Але одного разу в 1799 році, під час
«Найвищого присутності» в парку, каскадів не шумів. Винуватця випадковоїтиші тесляра Г. Васильєва, несвоєчасно відкрив шлюз, булонаказано «нещадно бити палицями ...» Як і в багатьох дворянських садибах,тут жорстоко каралося будь-яке відступ від заведених порядків.
Тілесні покарання за найменші недогляди були звичайним явищем в царськійсадибі.
Чавунний місток.
Недалеко від Храму дружби через Слов'янка перекинуто невеликий місток звитонченими литими гратами і настилом із чавунних плит. По кутах місткапоміщені декоративні вази. Місток був відлитий за проектом К. І. Россі на
Олександрівському чавуноливарному заводі в Петрозаводську.
За проектами Россі виконувалися також численні, вчинені заформі, чавунні ворота, паркові лавки, декоративні вази та іншіелементи паркової архітектури. Всі вони були видатними зразкамихудожнього чавунного лиття російських майстрів. Прикладом виключновдалого включення чавунного лиття в ансамбль парку служить цей місток у
Храму дружби, створений Россі у 1823 році. Орнамент фриза Храму дружби,повторений зодчим на п'едесталах ваз, що прикрашають міст, зв'язав два різнихза часом споруди в єдине ціле.
вольєрних ділянку.
З південного боку Потрійний липової алеї Камерон створив так званий садз іграми. Сад включав боскетів зіркоподібній планування, замкнутий критійдерев'яної трельяжной галереєю, оповитої зеленню. Всередині боскетів буливстановлені гри - гойдалки, кеглі і т. п. Поруч знаходився лабіринт зстриженого чагарнику, з мережею хитромудро заплутаних зелених коридорів,служив для розваг придворного суспільства. Тут же розміщувалисярозкішний розарій з сотнями рідкісних кущів троянд і ошатні квітковіпартеру з мармуровими бюстами філософів і полководців стародавнього світу.
Від головної алеї вольєрних ділянку відокремлювався довгим боскетів у виглядізелених аркад з кулями нагорі. Ігри були вистрижені у липових шпалерах.
Всередині боскетів, серед витіювато окреслених газонів і доріжок, розміщувалосяблизько сорока справжніх античних римських пеплохранітельніц. Захопленийідеями античного мистецтва, Камерон навіть тут, у парку, прагнувпідкреслити зв'язок краси сьогодення з красою глибокої давнини.
Вольер.
Був споруджений у 1782 році, архітектор Чарльз Камерон.
Вольер став одним з найпоетичніших створінь Камерона в Павловську. Вінвирішено зодчим в строгих формах класики, з тонкою ліпниною, колонами ікуполом. Головний фасад звернений на південь, щоб дати якомога більше тепла тасвітла для його маленьких мешканців.
Павільйон складається з двох небольлшіх кабінетів і квадратного залу вцентрі, увінчаного плоским куполом з напівциркульними вікнами. Кабінети ізал з'єднуються галереями з парами доричних колон, між якими булинатягнуті металеві сітки. Ці галереї і служили своєрідними
"Клітинами". Тут містилися солов'ї, Chizhi, шпаки, малинівки та іншіспівучі пташки.
Центральний зал павільйону призначався для відпочинку. У бічнихкабінетах зберігалися колекції античних предметів, знайдених при розкопках
Риму і Помпеї і привезених власниками Павловська з Італії. Тут булиантичні мармур, кераміка, дрібна бронзова пластика.
На південній стороні вольєра спочатку примикали дві квіткові оранжереїз садком між ними. У Другій половині XIX століття тут був виритий ставок,обсаджений деревами. У центрі ставка встановлена мармурова статуя Венери --богині краси, копія з роботи А. Канови. Береги ставка, оточенікуртинами квітучих чагарників, створюють мальовничо - затишний куточок парку,типовий для садового мистецтва XIX століття.
Павільйон Россі.
Думка про встановлення пам'ятника Марії Федорівні з'явилася ще в 1835 роціу Великого Князя Михайла Павловича.
Робота була доручена скульптуру Мартосу. Марія Федорівна зображуваласясидячи з орлом біля ніг. Пам'ятник не був встановлений у зв'язку зі смертюскульптора. Гальберг продовжує роботу, але відсутність грошей і смерть князяперешкодили здійснити задумане. Великий Князь Костянтин Миколайовичповертається до цієї ідеї, але розроблені проекти не змогли виявити. У
1896 ідея виникає у самих жителів Павловська, передбачається зробитискульптором Опєкушин, а архітектором п'єдесталу Султанова. Розпочатавійна затримала збір грошей до 1913 року. І в 1914 році альтанка нарешті буловстановлена за проектом Россі складеним майже на сто років раніше (1816рік) для пам'ятника Марії Павлівни.
Павільйон представляє в плані напівкруглу майданчик на стилобаті зфінляндського червоного граніту, з ганком у три сходинки. Полукупольноеперекриття над ротондою покрито кесонами з круглими розетками. Особовийфасад альтанки звернений у бік парадного поля. Павільйон побудований ззалізобетону з пісковиком світло - сірого кольору, але з імітацією кам'яноїкладки.
П'єдестал - з червоного фінляндського граніту. Фігура Марії Федорівнипокрита листовий міддю, яка пофарбована у чорний колір.
Великі кола.
Наступником Камерона в Павловську з'явився архітектор Вінченцо Брена. Звступом Павла на престол до нього повністю перейшло все керівництвороботами щодо подальшого влаштування парку.
За чотири роки царювання Павла I ансамбль Павловська у всіх своїхчастинах отримав нове оформлення, перетворившись із вельможної садиби уімператорську резеденцію.
Брено, обдарований і талановитий художник, енергійно взявся застворення нових ефектних районів парку. Камерна інтимність великокнязівськоїдолі поступається тепер місце урочистої парадності резиденціїімператора. Парк, доповнюючи палац, повинен був стати тлом для пишногопалацового церемоніалу, який відповідає уявленням про необмеженої владимонарха.
Однак ансамблі, створені Брено, хоча і широко задумані, єлише гарно оформленими і ефектними декораціями, що відповідають новомупризначенням парку.
Уміння тлінні використовувати профіль місцевості в плануванні парадногопарку блискуче виявилося в районі, що примикає до палацових корпусів. Нависокому березі Слов'янки він створив в 1799 році так звані Великі Кола
- Два геометрично оформлених партеру з килимовими квітниками. По центрупартерів влаштовані невисокі круглі тераси з туфу, на які з чотирьохсторін ведуть сходи. На терасах поміщені білі мармурові статуї «Мир» і
«Правосуддя», виконані у Венеції П. Браття на початку XVIII століття. Вонивходили до числа скульптури, закупленої Петром I в Італії для Літнього саду.
Партер по периметру замикалися стриженими липовими боскетів, пізнішезаміненими акацією. За боскетів Брена залишив вільно ростуть дерева
- Своєрідну «зелену стінку». Вони надавали Великим колам замкнутийхарактер, зближуючи їх з палацовими залами і пов'язуючи з сусідніми пейзажнимирайонами. Поєднання білого мармуру скульптури з яскравою зеленню боскетів іквітниками створювало барвистий ефект.
Велика кам'яні сходи.
підвищену частину парку Брена з'єднав з долиною Слов'янкимонументальної кам'яної сходами в 64 ступені. Вона прикрашена балюстрадою звазами і двома парами мармурових і чавунних левів.
Щоб підсилити ефект сходи, тлінні перериває її майданчиками ізвужує догори ширину маршу. Сходи органічно вписувалася в профільмісцевості та навколишній пейзаж. Разом з ошатним ансамблем Великих кілвона надає урочистий вигляд цієї ділянки парку, підкреслюючи йогоофіційну парадність. З майданчика сходів і берегової доріжкирозкривається мальовнича панорама долини Слов'янки.
Вже після від'їзду В. тлінні з Росії парковий ансамбль продовжуютьудосконалювати і прикрашати А. Н. Воронихін і К. І. Россі. Видатнімайстра в області архітектури малих форм, вони залишили великий слід в садах
Павловська, внесли до нього нові риси. Воронихін, працюючи в палаці, незабуває приділяти увагу і парку. Будь це пристань з гранітними левами --сфінксами у трельяж, або мармурові кентаври на старому містку у палацу,або алея ваз у власному садку - у всьому видно тонкий смак зодчого. Cвеликою майстерністю і художнім тактом він включається в ансамблі,створені попередниками. Так, влаштовуючи в 1811 році Повітряний театрпоруч з Великими колами тлінні, Воронихін виконав його у традиційнихформах архітектури XVIII століття. Стіни і лаштунки на сцені театру складаютьтрельяжние грати, обсаджені зеленню. Завдяки такому прийому Повітрянийтеатр органічно влився в ансамбль кіл з їх боскетів і стриженоїзеленню.
Перспектива алеї, що зв'язувала кола між собою, замикалася майданчикомз ошатною Турецької наметом - дерев'яним наметом, увінчаним різьбленим орлом.
Палатка, створена за проектом тлінні, була барвисто розписана П. Гонзаго івикористовувалася родиною Павла I під час церемоній, що влаштовувалися на
Парадному поле.
Турецька альтанка
Велику роль у формуванні архітектурного ансамблю Павловська зіграв К.
І. Россі. Його першими роботами в парку були ошатні альтанки і павільйони вхарактер паркової архітектури початку XIX століття. Натомість захирілий Турецькоїнамети Россі створив у 1815 році живописний боскетів у вигляді дерев'яноготрельяжу, оформленого зеленню і квітами в чавунних вазах класичногохарактеру. Нова альтанка Россі, за традицією називалася Турецької, відмінновписалася в ансамбль Великих кіл. Аналогічно він оформив і хмільнуальтанку біля мосту Піль-вежі. Тут крім стрижених лип вміло був використанийхміль, що обвиває дерев'яний каркас будівлі. Ряд легких паркових альтанокбув вирішений архітектором у формах пізнього класицизму.навіс над скульптурою пам'ятника дочки Павла I Олександрі роботи Мартоса іальтанка на острові княгині Лівен, що носила назву Храму кохання, незбереглися до нашого часу.
Майже поруч з Турецькою альтанкою розташована Молочна, колись прихована вгустий частіше лісу. Раніше тут закінчувався парк, який переходив далі влісовий масив.
Молочна.
Сентиментально-романтичні настрої, ідеалізація сільського життя щев перші роки створення Павловська, викликали появу низки пасторальнихбудівель. Тоді були споруджені старе шале, Ермітаж, або Хатина ченця,
Шарбоньер - хижа вугляра. Тепер Камерон додав до них молочно --сетіментальний переказ Хатини селянина. Вона була споруджена в 1782 роців глибині парку, в густому лісовому масиві. Це досить простий і великийпавільйон, критий соломою. Навіси високого даху спиралися навколо будівлі надеревні стовпи і стовбур великий, що росла поруч берези, що проходила черездах. Стіни павільйону складені з валунів і кругляка, в наслідуванняальпійським сільським будівель. На спеціальній вишці даху висів дзвін,по сигналу якого зганяли худобу, які пасли у лісі.
Всередині павільйону розміщувався корівник з стійлами для шести корів,приміщення для зберігання молока і молочних продуктів і ошатний салон длявідпочинку.
У несподіваному контрасті з нарочито простим виглядом зовнішньої архітектурипавільйону були створені обробка та оздоблення салону. Стіни його покривалибілі фаянсові плитки, на мармурових столах та полицях стояли страви і вазистарого китайського і японського фарфору. Меблі з позолотою, шовковідрапірування, святкове розпис плафона, виконана за проектом архітектора Ф.
Компорезі, надавали салону розкішний вигляд. У великій фарфорового японськоївазі з срібним краном, що стояла на триніжник в центрі кімнати, звичайноналито свіже молоко. У жаркий день придворні заходили сюди, щобвипити кухоль холодного молока, свіжих вершків і скуштувати запашного чорногохліба. Все це створювало ілюзію простий сільського життя і спілкування зприродою.
Пам'ятник батькам.
Поряд зі спорудами величаво-суворої класики Камерон створював іпам'ятники, пройняті ліризмом і ніжною, сентиментальної елегій. До числатаких відноситься Пам'ятник батькам - меморіальне споруда, присвяченепам'яті померлих членів сім'ї Марії Федорівни. Він був побудований в одному звіддалених і глухих куточків парку, оточеному стіною хвойних дерев.
Від Потрійний липової алеї до пам'ятника веде вузька, що звивається
Філосовская доріжка. Прихований колом густими деревами, пам'ятниксприймається лише фронтально, при близькому підході до нього. Камерон оформивйого у вигляді прямокутної едікули. Напівкругла ніша прикрашена колонами іпілястрами рожевого тівдійского мармуру, що підтримують антаблемент.
Суворі класичні пропорції, колони, гладкі стіни надають цьомуневеликому спорудження риси монументальності. Пізніше ансамбль пам'ятникабув доповнений прекрасної мармурової скульптурною композицією І. П. Мартоса,виконаною в 1807 році. На тлі гранітної піраміди, біля постаменту,прикрашеного барельєфом, у глибокій скорботі схилилася жіноча фігура. Їїпростягнуті, міцно стиснуті руки виражають безмірне горе. Сумний генійсмерті піднімає покривало з траурних урн.
Плавний, вишуканий силует скульптури, пози фігур, ритм падаючихдрапіровок - все підкреслювало тиху, стриману смуток. Скульптура Мартосадоповнила і завершила задум Камерона. У центрі майданчика перед пам'ятникомпізніше був встановлений античний мармуровий вівтар, прикрашенийгірляндами.
Чавунні ворота з траурної символікою, що ведуть до пам'ятника, посилювалидраматизм, виражений у художніх образах скульптури та архітектури.
Вісконті міст.
Це один з найкрасивіших мостів парку. Названий він так за ім'ям йогобудівельника - «кам'яних справ майстри» Вісконті.
Проти мосту, на високому пагорбі, в оточенні вікових дерев, стоявскромний дерев'яний будиночок «Крик» - перша будівля на території
Павловська. «Крик» було знищено фашистами в період окупації Павловська. Закрутий криковських доріжці, що огинає пагорб, можна піднятися до Старої
Сільвію.
Стара Сільвія.
(старий ліс)
Порівняно невеликий за площею район парку з регулярним плануванням
- Призначався для прогулянок. Гай прорізають дванадцять алей, щорозходяться подібно до променів від круглої центральної площадки. Це визначило іінша назва Сільвії - Дванадцять доріжок.
Регулярність планування підкреслюють шпалери з стриженої акації посторонам алей, добре гармоніюють з характером лісу, в якомупереважають хвойні породи. Тільки центральну майданчик обрамляють дуби, івона нагадує великий зелений зал під відкритим небом.
В оформленні майданчики Брена ввів велика кількість бронзової скульптури,встановленої тут в 1798 році. У центрі - бронзова статуя Аполлона
Бельведерського, навколо, між доріжками, розміщені статуї Флори, Венери
Калліпігі, Меркурія і дев'яти муз (Євтерпи, Мельпомена, Талія, Терпсіхора,
Ерато, Полігімнія, Калліопа, Кліо, Уранія). Вони відлиті в майстернях
Академії мистецтв за моделями професора скульптора Ф. Гордєєва за участюталановитих майстрів ливарного цеху В. Можалова і Е. Гастеклу.
Перспективу кількох алей замикають статуї ніобій, її дітей - сина,трьох дочок, Актеона і Пам'ятник батькам. Статуї виконані за оригіналамигрецького скульптора Скопаса, створеним в IV столітті до нашої ери. Напруженіпози фігур, повні трагізму і стрімкого руху, як би підкреслюютьспрямованість і напрямок окружний алеї, яка охоплює Стару Сільвію.
Скульптура відмінно вписалася в лісовій ансамбль і стала його невід'ємноючастиною. Класичні форми статуй, темний колір бронзи, злегка зворушенийчудовій зеленій патиною, що гармонійно поєднуються з похмурим алей і темноїзеленню хвойних дерев.
Спочатку війни бронзові статуї Сільвії, як і вся інша скульптурапарку, були закопані в землю, недалеко від місця їх розташування. Тількизавдяки цьому вони збереглися без пошкоджень і не були викраденіокупантами.
Амфітеатр.
У долині річки Слов'янки Брена влаштував театр на відкритому повітрі. У йогокомпозицію була включена річка та її береги з обох сторін. На правому березі,в кінці однієї з алей Старої Сільвії, використовували високий прибережнийпагорб, якому надали пірамідальну форму. На ньому Брена спорудив кам'яний
Амфітеатр - напівкруглу майданчик з вапняку, з лавою та мармуровоїстатуєю Флори. Тут розміщувались глядачі. На протилежному, лівому березізнаходилася сцена - напівкругла майданчик на тлі зелені, нижче спускалисятераси з кулісами з дерев, місця для оркестру, оброблені шпалерніком.
На терасах, сполучених сходами, били фонтани. Тут влаштовувалисятеатральні вистави та іноді святкові ілюмінації.
Саме русло Слов'янки було розширено, і біля підніжжя Амфітеатру утворивсябасейн складного обриси. Тут розігрувалися пантоміми на воді звикористанням невеликих суден та шлюпок.
З висоти Амфітеатру відкривався широкий вид на іншу ошатну декорацію
Тлінні, але вже в дусі ідилічно-сентиментальних витівок XVIII століття.
Піль - вежа.
Вона була зведена на місці «пильной млина», створеної в перші рокибудівництва Павловська, в 1797 році на самому березі річки. Вона представляласобою круглу будівлю з солом'яною стріхою і убогій сходами,підкріпленої березовими стовбурами. Розпис П. Гонзаго на стінах вежістворювала ілюзію зруйнованого часом будівлі ошатною архітектури. Всерединібашти, однак, містився розкішний салон, декорований серпанком іприкрашений ліпленням і живописом, з мармуровим каміном, у якому знаходивсязалізний Таган з мідними шишками, на каміні стояли алебастрові вази ігодинник. Також в кімнаті був великий диван з матрацом і подушками, розшитимизолотими та шовковими нитками. Точно так само були оформлені два маленькихдивана. На столі з червоного дерева «чорнильниця кришталева про трибанках ». Нижня кімната не мала такого декору. Існувало переказ проте, що там містили провинилися камер - пажів.
Біля підніжжя вежі знаходився міст з нарочито старої і убогій декоративноїводяним млином. Шум мірошницьких коліс і плескіт води оживляли картинусільській ідилії. Ансамбль Піль - вежі був найбільш виразним з усіхпасторальних споруд парку. Не випадково він відображений на картинах ігравюрах багатьох художників XVIII століття. Замість розібраної за непотрібністюводяний млини у Піль-вежі Воронихін в 1808 році побудував новий міст,чудовий красою своєї арки і тонким малюнком чавунних перил.
Руїни каскад.
Прагнення тлінні всюди внести риси парадності змушує його датикаскадам парку ошатне архітектурне оформлення. Так, Великий каскад у
Круглого озера в 1794 році Брена перебудував у вигляді аркового стіни збалюстрадою і вазами з пудостского каменю. Каскад між Сільвія у тому жроці він декорує під античну руїну з напівзруйнованими декоративнимитуфів вазами, фігурами левів, березовими стовбурами замість поручнів і т. п.,посилюючи романтику споруди.
Щоб надати каскаду характер справжньої старовини, навколо нього булирозкидані фрагменти античних статуй, бюстів, уламків колон, капітеліантичних будівель.
Руїни каскад вдало зв'язав два лісових паркових ділянки між собою.
У ці ж роки Брена доповнив архітектурний вигляд парку численнимиворотами та ворітця із стовпами з туфів каменю, так добрегармонуєующімі з пейзажами парку.
за руїни каскадом, на майданчику перед входом до Нової Сільвію, височієстатуя Аполлона Музагету - ватажка муз, який грає на кіфарі.
Скульптура відлита в майстернях Академії мистецтв у 1798 році за моделлю
Гордєєва.
Нова Сільвія.
На відміну від парадного характеру Старої Сільвії що граничить з нею Нова
Сільвія, остаточно сформована тлінній в 1800 році, відрізняєтьсябільшою простотою і різноманітністю лісових пейзажів.
У ній майже немає архітектурних споруд і прикрас, властивихпарку. Тут збережений характер великого густого лісу з його таємничоїтишею і прохолодою. Планування Нової Сільвії проста, вона включає лишеп'ять довгих паралельних доріжок різної ширини, обсаджених невисокою живийогорожею з акацій. Ці зелені коридори, місцями ламаючись під кутом,сходяться разом, створюючи майданчики - зали, круглі, овальні таНезважаючи на наявність стрижених шпалер акацій, алеїсприймаються як лісові просіки. По центральній доріжці Нової Сільвіїможна пройти до яру, за яким знаходиться Мавзолей. Він відкриваєтьсянесподівано, при переході через яр - справа в глибині показується йоговеличний портик. Від доріжки за яром вузька стежка веде дочавунним воротах з траурними емблемами. Від них єдина стежка, що робитьколо, як символ вічності, підводить до фасаду споруди.
Мавзолей.
У творчій співдружності з Вороніхіним в Павловську працював архітектор
Тома де Томон, що створив у 1808 - 1809 роках Мавзолей «Дружину-благодійники»
- Меморіальне споруда, присвячене пам'яті Павла I. Величнебудівля Мавзолею зведено в глухий частині лісового масиву, який прилягає до
Нової Сільвії. При виборі місця для спорудження архітектор використовувавприродний яр, оточений стіною вікових дерев.
Мавзолею додані форми суворого давньогрецького храму з портиком зчотирьох масивних доричних колон, вирубаних з граніту. Уздовж стінтягнеться фриз із скорботних рагіческіх масок з закритими очима і застиглимикраплями сліз. Суворістю і холодом віє від внутрішньої обробки Мавзолею,що є фоном для величного скульптурного монумента, виконаного
І. П. Мартосом. У позі жінки, безсило схилилась до траурної урні,скульптор передав величезну душевну скорботу і безмовну покірність долі.
Мавзолей - один з кращих зразків російської класичної архітектури початку
XIX століття.
«Кінець світу»
Привертає увагу самотня мармурова колона на одному з майданчиківпоблизу берегового схилу. Вона носить назву «Кінець світу»; тут колисьзакінчувався парк. Це струнка іонічна колона з рожевого Олонецькіймармуру, створена Камероном спочатку перебувала у палацу.
Колона була поміщена сюди тлінній при влаштуванні Нової Сільвії.
За доріжках Нової Сільвії можна пройти до Червоної долині - району парку,завершального долину Слов'янки. Він розташований паралельно Нової Сільвії.
Планування Червоної долини виконана в 1801 - 1803 роках за проектомхудожник
