Павловський парк

У Павловському парку.
Неповторно його прекрасні пейзажі, що розкривають багатство російської природи,різноманітні архітектурні споруди. І якщо "Самсон, що розриває пащулева ", став емблемою Петергофа, а образ юного поета, який сидить умрійливої задумі на старовиною лаві, нагадує про місто Пушкіна -колись Царському селі, то зображення статуї Аполлона на тлінапівзруйнованій колонади вже давно стало символом Павловська - одне зкращих пам'ятників російського садово-паркового мистецтва кінця
18 століття. Вічні цінності Павловського парку - в багатогранності йогохудожнього образу, досконало архітектурних формі в тому єдності, в якому постає тут природа і мистецтво.
Рідко де можна побачити пейзажі настільки різні за настроємта емоційної забарвленням. Світла долина річки Слов'янкиз її ліризмом і м'яких задушевністю, святково яскравіі парадні Великі кола. . . Суворий сутінок вузьких
"Готичних" алей Нової Сільвії, широчінь і розмах Білійберези. Один з кращих зразків пейзажних парків,
Павловськ відображає і риси регулярних садів з обов'язковоюподстріжкой дерев і строгою симетрією планування.
Тут можна побачити також кам'яні тераси, каскади ісходи, характерні для італійських садів. Не випадковокажуть, що Павловський парк - своєрідна енциклопедіясадово-паркового мистецтва.
Він розкинувся на площі в 600 гектарів. Якщо всі йогодоріжки скласти в один, то по ній можна дійти до Москви. Поступово,протягом п'ятдесяти років складався Павловський палацово-парковийансамбль. Один за одним створювались його райони: долина річки Слов'янки,
Велика зірка, Великі кола і т.д. Зводилися павільйони, то легкі івитончені, то суворі і монументальні. Одні схожі на античні храми,інші нагадували сільські хатини. Споруджувалися мости, створювалисякаскади, декоративні руїни.
Зелені "апартаменти" парку прикрашалися біломармуровій та бронзовоюскульптурою.
Треба подивитися на план парку: кожен район має свою особливість і вмалюнку мережідоріжок, і в розмірах і обрисах водойм, і в принципі розміщенняархітектурних споруд. Але разом з тим окремі ділянки паркухудожньопов'язані і утворюють єдиний закінчений ансамбль.
У його створенні брали участь архітектори Ч. Камерон, В. Брено, А.Н.
Воронихін,
К.І. Россі, Тома де Томас, скульптори І.П. Матрос, М. І. Козловський,
В.І. Демут-Малиновський, живописці Д. Скотті, П. Гонзаго та іншічудові художники. Немов передаючи один одному естафету прекрасного
, Вони перетворили величезний віковий ліс у витвір мистецтва.
Історія земель, на яких на яких розташований Павловськ, ідуть у глибчасів.
Річка Слов'янка, зараз тихо дзюрчала під старим під старими деревами, аколись повноводна і широка, могла б розповісти про новгородців, проторгових судах, що спрямовувалися по ній "із варяг у греки", про бої, щодоводилося вести новгородцямзі шведами і лицарями Тевтонського ордена за землі Іжорського краю. Ціземлі захоплені шведами в 18 столітті, були звільнені під час Північноївійни. Шведська
Генерал Кроніорт так стрімко відступав під натиском російських військ, щоне зумів скористатися оборонними спорудами, які перебувалина місці ще зведених новгородцями в 13 столітті дерев'яних іземляних укріплень -
"Городка на річці Слов'янка". Надалі тут була побудована маленькафортеця
Бип. Йшли роки. Росла, ширилася нова російська столиця-Петербург. Навколонеї виникали дворянські садиби, створювалися царські резиденції зпалацами, парками та різними витівками. Забили великі блискучі струменяфонтанів Петергофа.

У Царському селі з'явився викликав захоплення сучасників Великийпалац.
А там, де судилося виникнути Павловськ, все ще стояв глухий ліс.
Загублений серед лісу і боліт, недалеко від річки Слов'янки тулилися дваневеликі села - Лінна і Рись-Кабачек. Тиша. Зрідка порушить їїсімейство лосів,що прийшли до річки на водопій. І знову тиша. Але з 60-х років 18 століттяці місця все частіше оголошуються звуками мисливських ріжків, гавкотом інетерплячим повізгіваньем гончих. Галасливої кавалькада приїжджають сюдипридворні на чолі Катерини друге,любила розважитися полюванням. Незабаром в лісі з'являється два мисливських будиночка
- "Крик" та "крак". "Крик" і тепер пам'ятають багато хто. У лісовій частіше Старої
Сільвії стояла ця перша будівля Павловська - лісова хатинка, складеназ великих дубових колод.
Будиночок був знищений під час гітлерівської окупації.
У 1777 році Катерина друга подарувала цей ліс разом з селянаминавколишніх сіл Павла, тоді спадкоємця престолу. Подарунок бувприурочений до народження першого сина Павла - Олександра. І з ранньої веснинаступного року тут вже чується дзенькіт пил, шум і скрип падаючихдерев. Селяни в постолах в довгих сорочках, з лопатами та сокирамитакими їх бачимо на картинах 18 століття - відбуваючи щоденну панщину,розчищають ліс, прорубують просіки, прокладають дороги.
Через деякий час на високому березі Слов'янки виросли два дерев'янихзаміських будинку: Пауллюст - Павлова втіха і Марієнталь - долина Марії.
Біля Пауллюста був розбитий перший сад з альтанками і містками.
Нарешті з'явилися і самі власники заміської садиби.
За доріжках саду часто прогулювалися дружина Павла - Марія
Федорівна у супроводі фрейлін. Чути сміх,вигуки, гавкіт кімнатних собачок. А кругом шум потривоженихлісу. Розріджений, розчищені від заростей, переплетенийстрічками доріжок - він поступово відступав. Але скромнібудівлі не задовольняли власників садиби. За згодою
Катерини другою в Павловську, так називалася резиденціяспадкоємця, був запрошений її придворний архітектор Чарльз
Камерон. Навчальний-археолог, знавець античності, шотландець
Камерон створив у Росії чудові витвори, якимиувійшов в історію російської архітектури. З найбільшою повнотоюрозкрився талант цього великого й тонкого художника в
Павловську. Під його керівництвом з 80-х років 18 століття тутпочалися планомірні будівельні роботи, підпорядковані єдиному
Палац з бокухудожньому задуму. На місці Пауллюста будується великий

Слов'янки.кам'яний палац. Неподалік від нього саурожается Вальер, Каллонада
Аполлона, Храм дружби та інші павільйони. За планом Камерона перетворитьсядолина
Річки Слов'янки і парк навколо палацу, створюється велика зірка, а окреміділянки лісу перетворюються на впорядковано мисливські угіддя. Це булопочаток створення архітектурно-художнього ансамблю Павловська. Головнаспоруда і центр цього ансамблю - Великий палац (1782-1786). Він стоїть нависокому пагорбі і немов панує надпарком. Далеко видно його купол піднятий на легкій колонади. А навколокучерявляться клени, височать тополі, дуби, хиляться гнучкі верби, і то там,то тут видно світлі обриси павільйонів парку. Їх розміщення, так самояк планування парку, тісно пов'язані з палацом. Спочатку відцентрального корпусу палацу, вирішеного архітектором у вигляді куба,відходили легкі крила відкритих галерей. Широко розкриті у бікпалацу, вони закінчувалися невеликими службовими флігелями.
В наслідок за проектом В. Брена над відкритими галереями бувнадбудованийдругий поверх, значно збільшені службові корпуси і створені відходятьвід них великі напівциркульні флігеля.

Усі фасади палацу оформлені по-різному, з урахуванням навколишнього пейзажу.
Якщо йти до палацу по Потрійний липової алеї, яка призначалася дляурочистого в'їзду, то ще з дали відкривається вид на центральнучастину будівлі. Парадний фасад в обрамленні зелені алеї постаєсуворим та монументальним. Високий перший поверхє як би цоколем - основою, на якій виділяються чотири парибілихколон, що поєднують другий і третій поверхи. А над ними, завершуючикомпозицію,височіє колонада, що підтримує купол. Ясність членування, чіткіспокійні лінії, відповідність пропорцій створюють відчуття дивовижноїцілісності і гармонії. Потрійна липова алея підводить до парадного двору,в центрі якогов 1872 році було поставлено пам'ятник Павлу 1. Це копія зі статуї роботи
І. П. Віталі,що знаходиться в Гатчині.
Протилежнийпарадному, західнийфасад палацу "до Слов'янка. Крутийсхил берега немовутворює величнийпостамент, на якому Вид палацу з височить будівля.

Сторони Потрійний
Портик, що прикрашає липової алеї.фасад, і колона куполапідсилюють враженняспрямованості вгору ілегкості споруди.
Дзеркальна гладь річки відображає зелений оксамит берегового укосу і палац.
Осяяний променями сонця, що заходить, він запічетлен у віршах В.А.
Жуковського:
Люблю, коли захід сонця безхмарний горить,
Палаючи, зиблются деревні вершини,
І яскравим світлом обсипаний Палац,
Дивлячись з полугори у водах, вкритих тінню,
Похмурий повільно, і купол, як вінець.
Над потемнілу дерев навколишніх покровом,
Занепаду полум'ям сяє у височині
І разом з полум'ям заходу згасає.
Південним фасадом палац палац звернений у бік Власного садка,створеного Камероном за типом голландських, з дрібною мережею доріжок та клумбстрого симетричної планування. Розрахований на сприйняття з близькоївідстані, фасад позбавлений великого архітектурного членування. На спокійнійгладі стіни виділяється тільки широка стрічка ліпного фриза і нарядні вікнадругого поверху, поміщені в невеликі заглиблення іприкрашені легкими колонами. Північний фасад вирішено просто і строго. Він,так само як і західний, виходить у бік річки Слов'янки, що робить тут всвоєму протягом крутий поворот на північ. Її береги густо заросли; високітополі, клени, дуби, впритул підходять до палацу. Лише де-не-де крізьзелену завісу листя проглядають його стіни.
Перебуваючи всередині палацу, постійно відчуваєш його зв'язок з навколишнімприродою.
З багатьох кімнат першого поверху можна потрапити прямо в парк. Великізасклені двері та декоративна зелень, що покриває зовнішні стінибудівлі, роблять цей перехід майже непомітним. У нижньому вестибюліопинившись перед великою фрескою художника Д. Скотті. На ній - пейзажпарку. Піднявшись на другий поверх, з вікон верхнього вестибюля бачиш
Потрійну липову алею, продовжену перський. Пряма, як стріла, вонайде, здається, до самого горизонту. Цією перспективою можна милуватисяі через розкриті двері з парадних залів палацу - Італійського і
Грецького. Італійська зал розташований в центрі палацу. Круглий у плані,без вікон, з високим купольним склепінням і верхнім світлом, він схожий настародавній римський храм.

У нішах його стін, облицьованих рожево бузково штучниммармуром
(стюкком), біліють справжні мармурові статуї. Вікна верхнього вестибюля
, Великі двухстротчатие двері в Італійську зал і ті, які ведутьу сусідній Грецька, розташовані на одній осі з Потрійний липової Алеєю
. Коли дивишся на неї.з глибини будівлі, вона здається нескінченною. З широких вікон
Грецького залу,що нагадує внутрішній дворик античного будинку - перистиль, видно ізеленні берега Слов'янки, і оточена деревами колонада Аполлона
.

Колонада Аполлона.

Планування і обробка багатьох інших кімнат вирішена в художньомуєдністьз навколишнім парком. Камерон знаходить для цього найрізноманітнішіприклади.
Багато в чому змінився вигляд палацу після воцаріння на престол Павла
1.
Головним придворним Архітектором замість Камерона був призначений Брена
. Розширюючи і перебудовуючи палац, він зраджує йому риси парадності і урочистості. Фасади флігеля щедро прикрашаються ліпнимизображеннямишоломів, прапорів, мечів і інших атрибутів військової слави. У палацістворюються нові приміщення - Тронний, Кавалерійський, картинні зали,церква та інші.
І хоча планування центрального корпусу залишається колишньою, в багатьохвипадках змінюється характер обробки. Тонку вишуканість камероновскіхінтер'єрів змінила ваговита пишність, яку дав їм Брено, застосуваввисокорельефную ліплення та позолоту. Замість пустотливі амурів івитончених грацій на стінах з'явилися мечі, пучки стріл, суворі маскильвів, відсічені голови змееволосих горгон. Велика пожежа в 1803році знищив майже всю внутрішню обробку центральній частині палацу
. Для її відновлення був запрошений видатний російський архітектор А. Н.
Воронихін. Відтворюючи пошкоджені зали,архітектор прагнув надати їм первісний вигляд. У деякихвипадках він вносив своє нове в обробку та оздоблення інтер'єрів,але не змінюючи, а як би розвиваючи задум Камерона. Навіть і вкабінеті - "ліхтарику", створеному повністю по проекту Воронихина,виразно характерна для споруд Камерона зв'язок інтер'єру з парком
. "Ліхтарик" - це порівняно невелика кімната в першому поверсіпалацу.
Напівциркульна засклена стіна її виходить Власний садок із'єднується з іншою частиною приміщення аркою, прикрашеноїкаріатидами роботи В. І.
Демут-Малиновського. Легкими майже повітряними здаються ліпні жіночіфігурина тлі пейзажу, який відкривається за прозорою скляною стіною.
Нарядний паркет підлоги як би продовжують жовті доріжки клумби саду, що знаходяться майже на одному рівні з підлогою. Все це робить кабінет
- "ліхтарик" схожим на легкий парковий павільйон. В1822 році запроектом К. І. Россі в палаці було створено приміщення для бібліотеки.
Зодчий знайшов для неї дивно вдале місце над галереєю,зведеної В. добрив і прикрашеному фресками П. Гонзаго.

Це великий світлий зал з високим склепінним стелею і величезниминапівциркульними вікнами. У плані він повторює м'який вигин галереї
. Зовні арки віконних прорізів як би спираються на колонигалереї, утворюючи на фасаді єдиний графічний малюнок. А ліпногодекор і мармурова скульптура, розміщена в глибині галереї, якб зливаються з широкими аркадами, ошатними сходами іколонадами, написаними Гонзаго на площині стіни.

Фрагмент фасаду

Бібліотеки
Россі.

Спорудою бібліотеки було завершено створення палацового ансамблю.
І хоча Павловський палац після Камерона перетерпів зміни узовнішньому виглядіта в розмірах, він не втратив стильової єдності і являєвеликий інтерес як пам'ятник російського класицизму. Одночасно зпалацом створювалися і перші райони парку. Розбиваючи тоді їх новомутоді пейзажному стилі, Камерон визначив тоді подальший характеррозвитку Павловського парку як пейзажного. Лише при оформленніділянок поблизу палацу архітектор, ніби віддаючи данину традиціям,використовує риси парадних урочистих садів.
Від прорубали палацу головного фасаду широку просіку. Незабаром вонабула обсаджена липами, крони яких ретельно чатували вформі куль, і прикрашена газонами зі стрічкою квітників. Чотири рядилип утворили потрійнуалею - парадний в'їзд до палацу. Середня, широка частинапризначалася для карет і екіпажів, а два по боках, вужчими
- Для пішоходів. Але інтерес до регулярної плануванні і підстрижених деревах згасав. І липи, яких вжене торкалися ножиці садівника, поступово розрослися, широкорозкинувши свої гілки, - такими ми бачимо їх зараз. Незвичайнохороші вони ранньою весною,одягнені в прозоре мереживо тільки що з'явилася зелені. А влітку бічні алеї бічні алеї перетворюються на тінисті прохолоднікоридори із зеленимисклепіннями, і тоді сонячні промені, пробиваючись крізь листя,лягають на пісок рідкісними трепетними відблисками. Поруч розташованийлабіринт з кумедним малюнкомдоріжок і зеленими стінами високого підстриженого чагарнику.
Тут багато квітів. З ранньої весни до глибокої осені їх ароматпривертає що проходять по Потрійний липової алеї. Лабіринт,заглухлу в 18 столітті через відсутність догляду,відновлений в 1955 році за зберігся малюнками Камерона. Передзнаходиться
Вольер - пташник. Це великий парковий район в стилі класицизму.
Сильно витягнута прямокутна в плані одноповерхова будівля складаєтьсяз трьох однакових за розмірами архітектурних обсягів: центрального --з виступаючим портиком і куполом і двох бічних, якіз'єднані з ним наскрізними галереями.
Колись між колонами галерей були натягнуті сітки і там середрослин пурхали птиці. Обернена в бік південного заходу спорудав ясні дні залита сонцем. А щоб увійти сюди не требапереступати поріг - його нема: стать вольєра знаходиться на рівні землі
. Зараз тут розміщена річна бібліотека - читальня.
І здається, важко знайти більш відповідне місце для того, ч?? Обирозташується в шезлонгу з книгою чи журналом в руках. . .

У вольєра, з боку палацу, невеликий ставок. Його берегаквітучому заросли чагарником і плакучими вербами, а в середині прямоз води піднімається мармурова статуя купальниці. Ставок виритий в 18сторіччя. У ті часи його обриси берегів нагадували фігуружінки. Проти південного фасаду палацу у власному садку височієпавільйон Трьох грацій, побудований в 1801 році за проектом Камерона
.
Легка відкрита колонада, що підтримуєперекриття, нагадує класичний портик.
Фронтони його прикрашені барельєфами роботискульптора І. П. Прокоф 'єва. На одному,зверненого до палацу, зображений Аполлон,на протилежному - богиня мудрості маневру.
Павільйон знаходиться на високій терасі. Відпалацу сюди веде центральна доріжка
Власного саду. Кілька кам'янихступенів - і прямокутна площадка, вкритаплитами світлого каменю. Шістнадцять стрункихбілих колон стоять по сторонах її. А в центріна мармуровому п'єдесталі скульптурне зображення тих, кому присвяченоцей відкритий, здається, завжди пронизаний сонячними променями храм.
Грацій стародавні греки вважали покровителями всього прекрасного ірадісного.
Легкими, повними витонченості рухами, Павільйон
Трьох грацій.вони підтримують встановлену на колонівазу. Їхні оголені фігури - втіленняжіночності і краси. Група висічена італійським скульптором П.
Трискорніз одного шматка мармуру. З тераси павільйону відкривається чудовийвид.
Внизу що виблискує на сонці великий ставок. На протилежному березі стоїтьобеліск - пам'ятник на честь заснування Павловська, створений замалюнку Камерона.
Далі видно обриси Фортеці Бип, побудованій архітектором
Брена за розпорядженням Павла в 1795 році. Розміщувався нійгарнізон ніс службу за всіма правилами бойової фортеці. Там буливстановлені гармати. Звідти часто чутибій барабана, оголошується тривога, звуки труб - проходили ученья
.
Що знаходиться на піднесенні з майже стрімкими схилами, фортецянагадує мініатюрний середньовічний замок. Проти західного фасадупалацу, на самомукраю обривистого берега Слов'янки розташована здвоєна відкритаколонада.
Вона виконана з світло - сірого пудостского каменю. Частина її,звернена до палацу, зруйнована, і шматки, порослі мохом, вмальовничому безладно лежать біля підніжжя статуї Аполлона. Створена в
1780 - 1783 році архітектором Камероном,
Колонада Аполлона спочатку перебувала далі берега - на широкомулузі і представляла собою замкнуте коло. Бронзова статуяантичного бога сонця і покровителя мистецтв містилася на високомупостаменті в центрі його. Оточений невеликий гайком, храм - вінтоді і називався - як би нагадував які прийшли сюди, що вонипотрапляли в світ поезії і краси. Пізніше колонада була перенесенаближче до палацу на берег річки. Біля підніжжя її було влаштовано каскад,спадаючих в Слов'янка. Через його бурхливий потік перекинули міст,складений з порослого мохом туфу. Все це мало нагадувати
Парнас з чистими водамикатального джерела, де, за віруванням давніх греків, мешкали
Аполлон і музи. Одного разу влітку в 1817 році під час грози звалилася частина колонади. Гостював тоді в Павловську французький поет
Сен-Моор згадує: "Вночі під ударами грози ці мармури булилюто розкидані, і випадковість зробила більш ніж ніж самийвитончений смак: настав день, кожен захоплювався цим романтичнимвиглядом, цим витонченим розгромом, і навіть кажуть, що Аполлонсхвалив це ".

6
Незабаром рука невідомого художника додала руїн ще більшумальовничість.
Схвильований романтичністю руїн і каскаду В. А. Жуковський писав:
Люблю дивитися коли дерновий скат у вогні,
І мережу багренная в темряві лип сяє;
Коли на падший храм, прорізавши тканина листів,
Промені кидаються злотими смугами,
Горять на білизні зруйнованих стовпів
І іскрою вогненної з киплячими хвилями
За краплях стригли і гаснуть на льоту. . .

Парадний фасад

Палацу.

Недалеко від колонади Аполлона, трохи нижче за течією Слов'янки, усамої води,серед зелені стоїть холодна лазня. Цей невеликий павільйонвідрізняється просто рішення. Будинок складається з двох архітектурнихобсягів: високої ротонди з куполом і що примикає до неї споруди,прямокутної в плані, із двосхилим покрівлею. Тут була купальняз круглим басейном та кімнатою для відпочинку.
Павільйон зведений за проектом Камерона в 1799 році. М'яко обігнувшипагорб, на якому височить палац, Слов'янка випрямляє своєперебіг. На берегах Слов'янки Архітектор Камерон створив один найкращихрайонів парку. Художник блискуче використовує природний ландшафтдолини: широку заплаву річки з соковитою яскравою травою, горбистіберега - порівняно пологий зарослий кущами,деревами лівий і крутий, місцями стрімкий - правий. Де-не-девін розширює русло Слов'янки, збільшуючи дзеркало води, або,навпаки зближуючи берега, а в одному місці навіть змінює русло.
Вирубуючи дерева, він залишає тільки ті, які відрізняютьсякрасою крони, часто до них підсаджують дерева інших народ,утворюючи мальовничі групи. Іноді Камерон вводить вироджуютьсяпейзажі невеликі споруди мости. Але це не порушуєприродності ландшафту, а лише посилює його виразність. Урезультаті, здається, що все залишилося те саме - і річка та її береги
, Але пейзажі стали яскравішими, проникливіше, художник своїмвтручанням допомагає глибше відчути красу російськоїпівнічної природи. Так композитор обробляє народну пісню,зберігаючи основну мелодію, але розкриваючи багатство її музичнихможливостей.
Все це зовсім не схоже на манірні регулярні парки першийполовини 18 століттяз лінійною посадкою підстрижених дерев, з чіткою геометричній плануванням доріжок і ставків, де у всьому видна рука людини.
Долина Слов'янкизразок пейзажного стилю в парко будові. "Що крок, то нова вочах моїх картина ", - писав В.А. Жуковський про прогулянці тут. Осьневеликий горбатий міст.
Старі каміння його поросли мохом. Крута арка прольоту піднімається надмайже висохлим старим руслом річки. Береги близько підійшли один доодному і дерева, що стоять на них, сплелися своїми гілками.

7
А - поруч мальовничий острівець, зарослий вербами. Піднімається нависокий берег.
Перед нами відкривається широка панорама. Тихі темні води річки,доріжки, немов манливі вдалину, і виступаючий серед зелені храмдружби. У води мальовничо розмістилися кущі та низькорослі деревця;схилившись, вони ніби вдивляються у своє відображення. Трохи даліміцні високі дерева стоять по одному, красуючись своєїрозкидистою кроною.
А ось вони збіглися великими групами, і в
Тіні їх так спокійно відпочити ... Крім різноманіття відтінків зелені
, Яке багатствогри світла й тіні. Сріблясті верби розпушились вузькими довгимилисточками і нахиляють до землі свої гнучкі гілки. Біліють чистістовбури берез.
Темний силует пірамідної їли чітко вимальовуєтьсяна світлій зелені луки. Сонячні промені пронизуючи листя, додаютьпейзажу якийсь дивно радісний вигляд. Але ось що пропливають понеба хмара закрив на мить сонце, і все перетворилося.
Картина представляє в переглушенних тонах, і здається, що навітьспів птахів стало тихіше. Чим вище берег чим далі від води, тимгущі ростуть дерева, і видається, що там, вдалині,непрохідний ліс - такою щільною стіною стоять вони.
Погляд притягує та урочистий храм дружбиодин з кращих пам'ятників російського класицизму Храм дружби.
Другий половини 18 століття. Він створений за проектом
Камерона в 1782 році. Враження шляхетної простоти і разом з тим величності створює ця споруда, органічно включена впейзаж.
Вузька стрічка річки огинаючи храм з трьох боків, наче відділяє йоговід усього парку істворює місце для щирих дружніх бесід. М'яко звиваючись позеленому лузі,веде до нього невелика стежка. Поряд з високими деревами зчастки він здається невеликим і легким. Шістнадцять потужних колонпідтримують антаблемент, на якому покоїться не високий купол.
Колони стоять на деякій відстані від стіни, утворюютьзамкнуту галерею. Сувора гладь стіни пом'якшена білими ліпнимимедальйонами. Цілісність загального задуму,логічна оправдоность та підпорядкованість йому деталей, сувораспівмірність частинось що є характерним для цієї споруди. Павільйон бувпобудований на честь Катерини 2. Скульптурне зображення її у вигляді богині родючості Церери спочатку знаходилося всерединіспоруди. Над входом був напис: "Любов, подяку іповагу посвітив ". Пройшли багато десятиліть. Забуті лицемірнівідносини Катерини 2 і її спадкоємця. Але прекрасний витвір
Камерона, що зумів втілити в художньому образі велику ідеюдружби, продовжує жити й хвилювати. Будівлі Камерона вміють
"Говорити". Найчастіше вони викликають почуття радості, часом тихого смутку
, але завжди хвилюють і створюють ліричний настрій.
Неподалік від Храму дружби стоїть інше твір цьогоархітектора - "пам'ятник батькам". Він присвячений померлим родичам дружини Павла. Доріжкою вниз за течією Слов'янки. Русло їїстає широким, ліс немов відсунувся, відкривши берега. Яквеличезне дзеркало, відображає вода і синє небо з білими хмарами,і зелень берегів, і міст з світло-сірого - світлого каменю.
Великі вази на могутніх підвалинах, м'який плавний вигин арки прольоту і навіть ажурна решітка - все повторюється в гладі води. Вісконті міст побудований в 1802 році за проектом архітектора Воронихинакам'яний справ майстром Вісконті-звідси й його назва.

8
Але тут, в просторій і світлій долині Слов'янки, будує
Камерон меморіальнеспоруда, а брівці високого берега, серед густого хвойноголісу, на околиці тодішнього парку. Одна з стежок веде туди.
Величезні прямоствольние сосни,волохаті сірі їли і зараз обступають пам'ятник. Колючі гілкизачіпають обличчя, руки, заважають йти. Але ось дерева розступилися,наче звільняючи місце для цього невеликого, але монументальногоспоруди - справжнього храму скорботи.
Від палацу до нього веде доріжка, що названа Філософською.
Вузька щільно обсаджена високим чагарником,
Вона створює відчуття самотності, налаштовує нароздуми. "Пам'ятник батькам" (1786)нагадує грецьку едікулу - прямокутну в плані споруду звеликою нішею та двома колонами. У глибині на високому постаменті

скульптура жінки, схилилась до урн.
Її фігура з вбрані простягнувши рукивисловлює глибоке горе. По інший бік п'єдесталу - генійсмерті. Піднявши покривало з урни, він очікує кінця прощання.
"Я бачив, як плаче мармур", - сказав про цей пам'ятник А. С.
Пушкін. Скульптурна група виконана І. П. Матросом і встановленатут тільки в 1807 році.
З'єднавшись з суворою архітектурою Камерона, вона принесла впам'ятник ноту глибокого драматизму.
За проектом Камерона в парку були зведені і пасторальні павільйони
: "Молочна", "Старе Шале", "Хатина пустельника" та інші. До нашихднів
Збереглася тільки молочні. Від Пам'ятник батькам.
"Пам` ятника батькам "туди можна пройти по
Філософською доріжці. У лісових нетрях, серед високих дерев,коштує ця споруда, що нагадує альпійський будиночок. Стіни складеніз кругляка. У товщі їх рідко розміщені вікна. Висока, звеликим навісом дах спирається на дерев'яні стовпи, вкопані вземлю. Побудована в 1782 році, Молочна майже не змінилася.
Тільки перш кришка була солом'яною і над нею знаходився навіс здзвоном. Спочатку молочний будиночок був і фермою. Недалеко від нього містилися обори і пташник. На подвір'ї серед курей ікачок походжали фазани та павичі. А на галявині біля лісумирно паслися корови і вівці. На закличний дзвін повечорами худобу повільно повертався до стійла. Такі картини
"Сільської ідилії" були безперервним прикрасою парків 18 століття.
Молочне, як і інші павільйони, Камерон розмістив неподалік відпалацу, з тим щоб їх можна було відвідати під час прогулянок,розважитися і відпочити.
Не випадково одна з кімнат Молочна була обставлена з палацовоїрозкішшю:золочена меблі, дзеркала, бронза.
Камерон робота і в окремих ділянках парку. За його проектом налівому березі
Слов'янки в густому хвойному лісі, що тягнеться до Царського Села, створювалася
Велика зірка. Площа її 130 гектарів. Густу темну гущавину лісу розсікали дванадцять великих просік, що відходять променями відцентральної круглої площадки.
Потім з'явилися численні доріжки, прокладені в різнихнапрямкахі з'єднували просіки так, що в плані виходив малюнок зірки.
Це і визначило назву району. Поступово лісові просікиперетворилися на алеї,по сторонам їх піднялися посаджені клени, берези, дубки. Старий ліс став світлішим, радіснішим. Мешканці палацу та їхні гості частоприїжджали сюди на веселі пікніки. Широкі і прямі, зручнідля прогулянок у візках і верхи, доріжки отримують незвичайніназви - "Молодого нареченого", "Червоного молодця",
"Зеленої жінки" і т. п.

На центральному майданчику Великої зірки в 1799 році був зведенийкруглий зал, що призначався для невеликих концертів. Йогодруга назва - Музичний салон. Будівництво павільйону булорозпочато Камероном, але закінчував його вже
Брена. У роки окупації концертний зал був зруйнований. Брено,очолював роботи з перетворення Павловська з великокнязівськоїсадиби для царської резиденції, не тільки розширив і перебудувавпалац, але й створив нові ділянкипарку. Біля Потрійний липової алеї, проти вольєри, в 1797 році з'явилися Великі кола. Вони призначалися для торжеств ісвят, які, розпочавшись у палаці, зазвичай продовжувалисяпарку.

Великі кола.

Створюючи цю ділянку, тлінні використовує елементи пишнихіталійських садів,з широкими сходами, терасами, балюстрадами. Великі кола - це дві великі круглі майданчики з квітниками, з зеленими партнерамиі кам'яними терасами. У центрі їх на гранітних п'єдесталахвстановлено мармурові фігури -
"Світ" та "Правосуддя" - роботи італійського скульптора П. Бараттакінця 18 початку 19 століття. Статуї ці були закуплені ще за Петре1разом зі скульптурою, що прикрашає Літній сад. Поєднаннябілосніжного мармуру з яскравими клумбами і зеленими партнерами, атакож сувора симетрія планування, підкреслена лініями стриженогочагарнику, все це додає великим колам парадну урочистість
. Під час свят тут розвішувалися кольорові ліхтарики,
"Миски" з палаючому маслом. Урочистості зазвичай завершувалися витіюватимбарвистим феєрверком, і в світі химерних вогнів ніби оживалимармурові статуї.
Поруч, парадно оформляючи підхід до палацу з боку Слов'янки,
Брена споруджує велику кам'яні сходи, широку, У шістдесятчотири ступені,розділену на чотири маршу, з великими виступами по боках. На нижньому майданчику її стоять два чавунних лева, вишкірив,немов готових кинеться на непроханого відвідувача. Нагорі сходистережуть мармурові леви. Повернувши голови, вони як би поглядомпроводжають всіх перехожих. Для створення ілюзіїбільшої протяжності сходах архітектор Брена використовує дотепнийприйом:робить її в низу значно ширше ніж нагорі. Від цього сходи та схил пагорба,на якому стоїть палац, здаються й вище, а величніше.
Сходи Бреназ'єднує дві різних за характером частини парку - долину Слов'янки та
Великі кола. Одночасно Брена створює Стару і Нову
Сільвію - райони, розташовані на високому правому березі Слов'янки,за Вісконтіевим мостом.
Серед хвойного лісу знаходиться центральна майданчик Старої Сільвії та дванадцятьвідходять у різні боки прямих алей. З ним пов'язано і іншеназварайону - Дванадцять доріжок. Своєю плануванням Стара Сільвіянагадує Велику зірку. І тут вільно ростуть дереваукладені в рамки регулярного планування. Але разом з тимхудожній вигляд цієї частини парку зовсім іншою.
Курятиною стіни дерев зі світлою смугою стриженого чагарникаутворюють круглий "зал".