Ливенському гармошка

Без явного перебільшення Ливенському гармоніку можна назвати перлиною серед народних інструментів подібного роду. Її біографія почалася близько 150 років тому. Захоплювалися нею Іван Тургенєв, Лев Толстой - за переказами він спеціально приїжджав до Лівни на ярмарок, щоб послухати лівенку. Про неї писали Микола Лєсков, Іван Бунін. Костянтин Паустовський, Савелій Леонов, складали вірші поети Сергій Єсенін, Дмитро Блинскій, Михайло Бєляєв ...

Лівенка - Старовинний інструмент, простий і легко доступний для музиканта. Адже вона є одним з початкових варіантів російської ручної гармоніки. І немає у неї точної дати народження, не збереглося імені її творця, як немає таких у її землячки - плешковской іграшки.

В 1860 тульські майстри налагодили виробництво гармоніки, взявши на озброєння зразок з німецьким музичним ладом, у якого, втім, б був один недолік: в жимі і розтискаючи хутра виходив звук різної висоти, Лівенському майстра, до честі своєї, недолік усунули та ще привнесли ряд інших змін і тим самим, по суті, створили новий оригінальний інструмент прогресивної конструкції.

Розповсюдження лівенкі не обмежувалася межами однієї Орловської губернії, в кінці 60-х років XIX століття селянин Троїцької волості Вятської губернії Іван Шишкін, перейнявши навик Ливенському майстрів, почав виготовляти гармоніку Вятку. Ще довго конструкція залишалася неперевершеною, а й витісняється новими гармоніками, вона увічнила свої національні особливості у В'ятці, хромке і баяні. На її ж основі була створена в Єльці рояльна гармоніка.

Спочатку лівенка була одноголосий, пізніше інструмент почав з'являтися двох-і трехголосим: при натисканні однієї клавіші відкривалися два-три клапана і звучали 2-3 звуку в октаву.

На правій клавіатурі розташовувалося 15 кнопочок, які майстер з перламутрових гудзичків. Ці, в свою чергу, робилися з раковин молюсків, витягнутих з річки Сосни. Розташовувалися вони в один ряд.

На лівій клавіатурі було всього 5 "лапочек" - одиночних басів, їх розміщували на передній частині корпусу так близько одне від одного, щоб одним пальцем натиснути 2-3 клавіші, і в залежності від розташування звучали кварта або тризвуччя.

З іншого боку корпусу знаходилися 2-3 клавіші, налаштовані в 2-й або 1-й малої октавах - за домовленістю майстра і замовника - і називалися хрипко.

В верхній частині вбудовувався додатковий клапан - пісчік, налаштований в другій октаві (зазвичай це домінанта основної тональності). Тут же, на тильній частині гармоніки, знаходився клапан шестерик. На стискання і розжитися звучали два різних тризвуки. Клавіші на лівій стороні лівенкі натискаються великим пальцем лівої руки, клавіші на торцевой частини - вказівним пальцем лівої руки.

Розміри гармонік були різними, в залежності від діапазону правої клавіатури - 22-30 см висоти і 8-9 ширини. Обсяг хутряний камери при настільки вузькому корпусі став недостатнім, тому майстри збільшили його, наростивши кількість Борин (складок). Їх число у лівенкі досягає 40, і хутра можуть бути розтягнуті до двох метрів.

плечових ременів на нашому інструменті немає. На зворотному боці грифа правої клавіатури кріпиться ремінець (петля), куди вставляється великий палець правої руки. З лівого боку торця кришки прикріплений неширокий ремінець, який охоплює кисть лівої руки. Корпус гармоніки упирався різним орнаментом з соломки.

Набір мелодій, що виконуються на лівенке, був небагатий, оскільки звукоряд був не натуральним, а міксолідійскім, тобто змішаним. Поява такого звукозаряда пов'язано з особливостями місцевого фольклору. Діапазон Ливенському гармонік різний. Г. Благодатов в книзі "Русская гармонь" описує лівенку з діапазоном 8 клавіш від "сіль" 1-й октави до "сіль" 2-й октави. У "Довіднику з гармонії" А. Мірека описується інструмент з діапазоном 12 клавіш від "до" 1-й октави до "сіль" 2-й.

У лівенкі, за словами В.І. Заніна, дуже довгі, майже в 2 метра хутра. У ній 40 складок, так що коли хутра розтягуються, гармонікою можна накинув на себе. Ось ці хутра і додає екзотичну самобутність інструменту. Крім того, у нього оригінальні баси. Граєш - і здається, підіграє тобі ріжок, сопілка, жалейка. Таке сприйняття забезпечує басовий лад, що складається з "хріпунчіков", "барабанчики", "піскунчіков". Ці жартівливі назви басів не випадкові, вони досить точно виражає звучання.

З розповідей старожилів відомо, що наприкінці XIX ст. гармоніка виготовлялася тільки кустарним способом в навколишніх селах Соснівці і Річиці якимись Тюріним і Нечаєвим. Одним з найбільш відомих майстрів і віртуозним виконавців мав славу Вахно. Він першим зробив спробу створити ансамбль гармоністів. Серед найстаріших майстрів обов'язково треба згадати Івана Федоровича Заніна, який почав робити лівенкі ще в 70-ті роки XIX століття. Його гармонь зберігається в Орловській краєзнавчому музеї.

Після Вітчизняної війни створенням гармоніки займалися такі майстри, як Н.І. Нестеров, М.В. Мохов, Д.В. Сопов.

В даний час в Лівні є один майстер з виготовлення та ремонту гармошок Широколистії Костянтин Федорович.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/