Крамськой І.М.

Крамской Іван Миколайович (1837-1887)

Художник-живописець, художник, майстер картини на історичний, казковий сюжет. Теоретик мистецтва, художній критик, педагог. Представник критичного реалізму.

Народжений в провінції, в сім'ї писаря, І. М. Крамськой пробивався до мистецтва з рідкісним завзятістю. П'ятнадцяти років він поступив учнем до іконописцю, рік по тому -- ретушерів до фотографа. У 1857 р., опинившись у Петербурзі, ризикнув без підготовки тримати іспити в АХ і був прийнятий.

Рано подорослішав, мислячий і начитаний, він швидко здобув авторитет серед товаришів і, природно, став одним з ватажків "бунту чотирнадцяти" в 1863 р., коли група випускників відмовилася писати дипломні картини на заданий міфологічний сюжет. Після відходу бунтарів з АХ саме Крамской очолив створену за його ініціативою Артіль художників - своєрідну комуну. У ці роки він багато займався портретами, головним чином замовними, для заробітку, виконуючи їх у техніці "мокрого соусу", що дозволяла імітувати фотографію. З його ранніх робіт особливо виділяються портрет В. М. Максимова (1866) і автопортрет (1867).

Крамской покинув Артіль, захоплений новою ідеєю - створенням ТПХВ. Він взяв участь у розробки статуту Товариства і відразу став не тільки одним із самих діяльних і авторитетних членів правління, а й ідеологом Товариства, захищали і обгрунтовуються основні позиції. Від інших ватажків Товариства його вигідно відрізняла самостійність світогляду, рідкісна широта поглядів, чуйність до всього нового в художньому процесі і нетерпимість до всякого догматизму.

Спадщина Крамського дуже нерівноцінні. Задуми його картин були значні й оригінальні, однак їх здійснення часто-густо наражалося на обмеженість його можливостей як художника, яку він сам добре усвідомлював і намагався подолати наполегливою працею, але не завжди успішно.

В картині "Христос в пустелі" (1872), йому вдалося переконливо висловитися про дуже важливою для російської інтелігенції проблеми морального вибору, що постає перед кожним, який розуміє свою відповідальність за долі світу, і ця досить скромна з живопису картина гідно увійшла в історію вітчизняного мистецтва.

Сам Крамской так пояснював цей твір: "Я бачу ясно, що є один момент в житті кожної людини, хоч трохи створеного на образ і подобу Божу, коли на нього знаходить роздуми ... І ось у мене з'являється страшна потреба розповісти іншим те, що я думаю. Але як розповісти ... І ось одного разу, коли особливо був цим зайнятий ... побачив раптом фігуру, яка сидить у глибокій задумі. Його дума була така серйозна і глибока, що я заставав його постійно в одному положенні ".

Майже на перетині діагоналей композиції сидить фігура, замкнена за силуетом, з зчепленими руками. Діагональ з лівого нижнього кута у верхній правий розділяє безбарвну, мляво сіру грунт під його ногами і рожевий сутінкового краєвид ранку чи вечора. У колірному настрій картини, що не має яскравих контрастів ні тону, ні кольору, передає всі очікування.

В невеликий композиції "Огляд старого панського будинку" (1873-80) Крамской знайшов незвичайне по лаконізму рішення, успішно подолавши стереотипи, поширені в жанрової живопису того часу.

Неабияким твором виявилася його "Невідома" (1883), до цих пір принадна глядачів своєю нерозгаданістю.

Спроба втілити фантастичний світ в картині "Русалки" (1871) обернулася солодкуватість. Поразкою закінчилася робота над оригінально задуманої великої картиною "Регіт (" Радуйся, царю юдейський! ")" (1877-82), зображає знущання натовпу над Ісусом Христом. Художник самовіддано трудився над нею по десять-дванадцять годин на добу, але так і не закінчив, сам тверезо оцінивши своє безсилля.

Найбільших успіхів Крамського вдалося домогтися в портретному творчості. Він зобразив багатьох діячів російської культури: Л. М. Толстого (1873), І. І. Шишкіна (1873), І. А. Гончарова (1874), Я. П. Полонського (1875), П. П. Третьякова, Д. В. Григоровича, М. М. Антокольского (всі 1876), Н. А. Некрасова (1877-78), М. Е. Салтикова-Щедріна (1879) та ін; частина цих портретів була написана спеціально на замовлення П. П. Третьякова для його картинної галереї.

Великим явищем мистецтва стали зображення російських селян: "Полесовщік" (1874), "споглядач" (1876), "Мина Моїсеєв" (1882), "Селянин із вуздечкою" (1883). З часом Крамськой-портретист став дуже популярний, у нього з'явилося безліч замовників, аж до членів імператорського прізвища. Це дозволяло йому в останні роки життя існувати безбідно. Далеко не всі з цих добротних портретів були однаково цікаві.

Всі ж саме в 1880-х рр.. він піднявся на новий щабель - домігся більш глибокого психологізму, що дозволяв часом оголити потаємну суть людини. Таким він проявив себе в портретах І. І. Шишкіна (1880), В. Г. Перова (1881), А. С. Суворина (1881), С. С. Боткіна (1882), С. І. Крамськой, дочки художника (1882), В. С. Соловйова (1885). Напружена життя підірвала здоров'я митця, не дожив до п'ятдесяти років.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/