Італія в Росії Петровського часу
Аронова А. А.
"... die Leichtigkeit des Vignola,
das Auseben des Palladio,
und die genaue AuЯmessung samt
der schцnen Eintheilung des Scammozzi
gleichsam mit einander zu vermдhlen "
Nicolaus Goldmann
В
в другій половині 90-х років 20 століття в Європі пройшли дві масштабні виставки,
присвячені феномену «палладіанство» в архітектурі Північної Європи 17 - 18
ст. (1) На них був представлений надзвичайно репрезентативний матеріал, який охоплював
практично все коло учасників мистецького явища визначається як
«Палладіанство». В експозиції були відсутні тільки Франція і ... Росія.
Виключення першого з програми було мотивоване організаторами особливим місцем,
яке займає Франція у європейській архітектурі 17 і 18 ст. (2) І тим не
менше, у каталозі виставки «Палладіо і Північна Європа» Ховард Бернс віддав
належне основним подіям в історії розвитку французької архітектурної теорії і
практики 17 в. (3) Що ж до Росії, то вона цілком залишилася за межами
уваги організаторів і авторів статей. Хоча, справедливості ради, куратори
останньої виставки, що проходила в Італії, могли б вшанувати пам'ять свого
талановитого співвітчизника Джакомо Кваренгі. Творчість цього талановитого і
плідного архітектора, послідовного палладіанца, повністю реалізувалося
саме в Росії.
Хронологічно
діяльність Кваренгі збігається в другому хвилею європейського «палладіанство»
або як його називають у ряді публікацій «неопалладіанства» (4) - епохою лорда
Барлігтона (5), князя Леопольда III (6), Гете (7) та ін У зв'язку з цим виникає
цілком законне питання - якщо в Росії в другій половині 18 століття хотіли і
були готові прийняти чисті грамотно побудований класичні архітектурні
форми, то чи не означає це, що в першій половині століття, в період
петровських реформ і перетворень, тут в стислому і прискореному темпі пройшов
перший період цього явища? І може бути ми, в цьому випадку, можемо
приєднатися до слів Х. Бернса (8): «Історія знайомства і розповсюдження до
північ від Альп простий, більш симетричною, більш раціональною і теоретично
обгрунтованої архітектури, пристосованої не тільки для спорудження королівських
палаців і великих ратуш, але також для заміських будинків знаті або міських
будинків процвітаючих купців єдина ».
Звернемося
до подій рубежу 17 - 18 століть. І як «лакмусовим папери», яка
повинна дати реакцію на шуканий елемент, будемо використовувати записки іноземців,
побували в Росії на початку 18 століття.
Йоганн
Корбі відвідує у 1699 р. підмосковну князя Д. Голіцина і записує у своєму
щоденнику (9):
«Князь,
чекаючи нас, та й вийшов з паном архієпископом на верх дзвіниці
чудового храму, побудованого їм, з якого видно всю околицю. Цей
храм має вигляд корони і прикрашений ззовні багатьма кам'яними фігурами, подібними
тим, які виробляють італійські художники ».
Ремарка
важлива, тому що в щоденнику Корба, що знаходився в Москві в 1697-1700 рр.., дуже
мало якісних визначень. Отже, побачене дійсно викликало
певні алюзії і було незвичайним. Поза сумнівом, побудована Голіциним
Знаменська церква різко відрізнялася від інших споруд Москви цього часу
рясним скульптурним декором, що включав круглі свободностоящая статуї, а це
у свою чергу асоціювалося в очах німця з італійськими джерелами.
Голландська
художник Корнелій де Бруін (10), яка несла в Москві в 1701 - 1703 рр..,
уважне фіксує всі можливі визначні пам'ятки російської столиці та її
передмість. Оглянувши садибу графа П. І. Головіним на Яузі, голландець зауважує в
своєму описі, що головний будинок (11): «це дерев'яне будівництво, добре складене
за правилами мистецтва, з безліччю прекрасних покоїв, високих і низьких ... »
В
1702 будівництво цієї нової садиби було тільки що закінчено. (12) Її
панорама і вигляд головного будинку відомі по гравюрах. (13)
Граф
і адмірал Ф. А. Головін, після повернення з Великого посольства, влаштував собі
заміську резиденцію в новому, за його уявленням, смаку. У результаті сад
вийшов на голландський манер, а головний будинок - за «правилами мистецтва». Його
фасади були оформлені системою регулярних двох ярусних ордерних членувань,
причому як ордери використані пілястри. Перший ярус - у два світла,
другий - в один, вікна великі з дрібної голландської розстекленням і відкриттям
в нижній частині. Будівля вінчала балюстрадою з вазами, нею ж заповнені простінки
між п'єдесталами пілястр. Балюстради утворювали маленькі палісадники у
стін палацу, в яких були висаджені рослини. Якщо не брати до уваги
невиразну форму мезанінов, то в цілому будівлю вирішено в дусі палладіанським
традиції - про це говорить компактний прямокутний план (14) і логічна
ордерна схема. Однак, чесніше говорити про дуже адаптованому використанні
палладіанським принципів, які можна знайти у апологета Палладіо В. Скамоцці і
у тих «палладіанцев», які прищеплювали смак до античності в 17-вічної Голландії
- К. Х'югенса, П. Посту, Я. Кампена і братів Вінгсбоонс. (15) Сам де Бруін
можливо, використовує формулу Скамоцці, вживаючи поняття «правила мистецтва»,
так італійський архітектор стверджував в L'idea della architettura universale,
що архітектура повинна служить для прикраси всього світу і творити закони
(ordine) для всіх речей. (16)
В
1707 К. де Бруін повертається до Москви після свого 4-річного подорожі.
Описуючи зміни, що відбулися в місті за цей час, він виділяє нове
будинок Головною аптеки на Красній площі (17): «це саме значне і
прекрасна будівля, побудована в Москві за останні сім років ».
До
моменту огляду Головною аптеки голландським художником її будівництво було
закінчено, велися оздоблювальні роботи. Це була одна з перших споруд,
зведених в Москві після повернення Петра I з Великого посольства в країни
Північної і Центральної Європи. Вона мала цілий набір нових рис,
нетипових для російської архітектурної практики попереднього часу. Це і
привернуло увагу голландського мандрівника.
Перш
за все звертає на себе увагу містобудівне рішення: разом з фасадами
Воскресенських воріт і Монетного двору будівлю аптеки формувало перший в Росії
ансамбль площі з периметральным фасадним обрамленням, організовуючи своєрідний
вестибюль, що випереджає вхід на Червону площу. Наслідком такого
розташування, який акцентує увагу на одному головному фасаді будівлі, стало
незвичне, незважаючи на розвинену об'ємно-просторову композицію, посилення
архітектурного малюнка одного фасаду Головною аптеки, зверненого до площі. (18)
Тут,
на головному фасаді, ми зустрічаємо чергову порцію новацій. Це, перш за все,
симетрія його композиції, демонстративно посилена багатоярусної вежею в
центрі, і метод використання ордерного декору, що в даному випадку
трактувати, як тектонічна, що організує фасадну площину, сила. Ясно
виражена горизонталь доричного (sic) (19) антаблемента «підтримувалася»
напівколонами великого ордера, яка охоплює два поверхи. Маньерістіческая мелодія
окремих деталей, данину ще живий, але вже пішла в минуле «наришкинськоє»
традиції - віконних обрамлень, Архівольт центральної арки, кручених колон вежі,
- Звучить тихо та підпорядкування, головну тему задають будуєш архітектурне обличчя
будівлі ордерні форми. Іконографічно будівлю аптеки сходить до типологічної
схемою західній ратуші - найбільш поширеного громадської споруди,
яке можна було побачити практично в будь-якому європейському місті (20) 17
сторіччя.
Інше
важливе зауваження залишено де Бруіном після відвідин у 1708 р. колишнього палацу
Ф. Лефорта в Німецькій слободі. Він говорить про те, що князь А.Д. Меншиков цей
палац (21): «значно збільшив і прикрасив».
Перебудований
Меншиковим в 1707 р. Лефортовський палац (22), перетворився у замкнутий
італійське палаццо з внутрішнім двором, оточеним ордерної аркадою.
Парадний
в'їзд у двір акцентував ризаліт, оформлений монументальним пілястровим
портиком з фронтоном. На головному фасаді будівлі були повсюдно використані
великі (на два яруси вікон) пілястри коринфського ордера.
Незважаючи
на присмак непрофесіоналізму в роботі з ордерною композицією: тут порушені
пропорційні співвідношення між висотою фуста пілятри, її шириною, висотою
п'єдесталу і висотою фронтону, - архітектурне рішення Меншикова палацу в
Німецькій слободі - значна подія як у стилістичному розвитку російської
архітектури, так і у формуванні смаків російського замовника Нового часу.
Тут ордерна система - провідна тема і у вирішенні фасадів, і в організації
простору ансамблю. І що особливо важливо, ордерна тема цього палацу, в
відміну від Головної аптеки, має прямі італійські алюзії. Розстановка
пілястр через дві осі зустрічається у Скамоцці (23), а рішення центрального
ризаліти, прийом, яким часто користується Палладіо. (24)
Поза сумнівом
головну роль у появі цієї будівлі, точніше в реконструкції палацу Лефорта,
який простояв у первісному вигляді менше 10 років (25), зіграв його новий
господар - губернатор Петербурга і світлий князь О. Д. Меншиков. Він запросив
для проектування цієї споруди проїздив через Москву італійського
архітектора Д. М. Фонтану (26), і тим самим, визначив для себе художні
пріоритети в області репрезентації своєї особи у світському просторі російської
суспільства.
Про
те, що ця перебудова не була випадковою примхою російського вельможі, а
демонструвала свідомий вибір переваг, каже архітектурний замовлення
Меншикова в Петербурзі. Однією з перших значних будівель нового міста
став палац князя на Василівському острові. Його збудував інший італієць
Доменіко Трезіні в 1704 р., тобто через рік після заснування Петербурга.
Звернемося
знову до свідчень іноземців. Німецький мандрівник Геркенс, побачивши це
будівля в 1710 р., повідомив європейському читачеві у своєму описі Петербурга,
що на Василівському острові стоїть палац князя Меншикова (27): «Це приємний будинок
в італійському стилі на два поверхи з крилами, побудований з чималими витратами,
проте шкода, що він не кам'яний, а цілком зроблений з колод ».
Перший
палац Меншикова відомий тільки по гравюрах. (28) До появи другого
кам'яного палацу князя в кінці 1711 року, він виконував роль головного
суспільного будинку міста і отримав назву «Посольський дім». Будова мало
п-подібний план, було двоповерховим, і її вхід, розташованим по центральній осі,
до якого вела двох маршова сходи, паралельна фасаду будівлі. Парадні
покої розташовувалися на другому поверсі, перший був службовим. Фасадний малюнок
визначала сувора ордерна композиція з рівномірно й монотонно розставлених
піляст великого тосканського ордена в інтервалах, між якими, розташовувалося
два яруси вікон - спідня квадратне службового поверху і верхнє в два квадрата
парадної анфілади. Фасад вінчав повний тосканський антаблемент, над його карнизом
була влаштована балюстрада, захисна скатний дах.
Шукати
прототипи Посольського вдома у Палладіо марно і не серйозно. Їх немає і у
Серлі, і Скамоцці. Це насамперед стосується композиції плану. Хоча як
елемент більш складного планувального побудови, подібний п-подібний план
можна знайти в багатьох проекту італійських архітекторів Зате використання
великого пілястрового ордера звичайно знаходить деякі паралелі з проектах
Скамоцці, але головне, воно чітко визначено німецьким апологетом класицизму середини
17 в. математиком Ніколаусом Гольдманом. (+29 У своїй книзі «Vollstдndige
Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst »він запропонував три варіанти пілястрових
фасадних композицій: римську - великий коринфський ордер, генуезьку - двох
трьохярусне побудова на цокольній підставі, венеціанську - трьохярусне
побудова. (30) Виходячи з цих трьох гольдмановскіх схем, у палаці на
Василівському острові була використана першою зі зміною коринфського ордера
на тосканський.
Отже,
класицистична перебудова Лефортовський палацу була друга прецедентом для
Меншикова і третьому з відомих, якщо враховувати вже зведений на Яузі будинок
Головіна, і ... не останнім.
Вже
цитований Геркенс зазначив у Петербурзі не тільки палац Меншикова, але і будинок
Рагузінского на Адміралтейському острові (31): «Поруч з віце-адміралом
(Корнеліусом Крюйсом - АА) живе грецький або італійський купець і багач, у
нього красивий дерев'яний будинок, збудований в італійському стилі ».
Припустимо
він виглядав аналогічно. Головне, на його фасадах, напевно, були пілястри
великого або поверхового ордера. Стверджувати це ми можемо з певною часткою
ймовірності, тому що крім перерахованих іноземців маємо і інших свідків,
спостерігали за будівництвом у Петербурзі. Наприклад, інтерес представляє
першим з вітчизняних описів Петербурга, зроблене його реальним
сучасником А. И. Богдановим. (32)
Він
свідчить, що в 1711 р. в Петербурзі з'явилися споруди - «підкресленою
архітектури ». Для російського автора це якісне визначення, а не випадкова
гра слів, тому що він вживає його і в негативному значенні - «будову без
архітектури »і уточнює визначенням -« довільне ». (33)
Згідно
Богданову, «підкресленою архітектурою» були побудовані дерев'яні будівлі Сенату і
комендантська будинок у Петропавлівській фортеці. На гравюрах Н. Челнокова вони
зображені у вигляді одноповерхових будівель з дверним отвором у центрі, стіни
яких оформлені рівномірно розставленими в простінках між вікнами
пілястрами, і увінчані карнизом; кути оброблені рустом, у комендантської будинку
в центрі влаштований мезонін в три вікна. (34) Аналогічно виглядали магазини
Адміралтейства (35), дерев'яний будинок Р. В. Брюса (36), подвір'я Феофана
Прокоповича (37), артилерійська канцелярія. (38) Вона на відміну від більшості
будівель була двоповерхової, з поверховими ордерних оформленням, причому пілястри
стояли через дві віконні осі, як на фасадах, перебудованого Лефортовський
палацу.
Такий
же принцип розстановки пілястр можна знайти ще у двох споруд раннього
Петербурга, зображення яких збереглися в колекції Бергольц. Це --
«Іванівський палац» (39) і будинок графа Головкіна на Італійській вулиці. (40) Час
зведення їх невідомо, але архітектурний мова свідчить про приналежність до
першого будівельного періоду Петербурга.
Трохи
пізніше в кінці 1711 року, інший іноземець - швед Еренмальм (41) підтвердив
думка Геркенса. Щоправда, він побачив тільки два палацу Меншикова, старий
дерев'яний і новий кам'яний, і обійшов мовчанням будинок Рагузінского (42): «Посеред
Неви, нижче від фортеці та Німецької слободи за течією, знаходиться острів,
званий Василівський; на ньому зведені розкішні будівлі князя Меншикова --
одне кам'яне, інше дерев'яне. Обидва вони побудовані в італійській манері і
прикрашені гарними скульптурами ».
Оскільки
кам'яний палац Меншикова зберігся, його аналіз не викликає труднощів. Це
чотирьох поверховий будинок з розвиненою садибної композицією плану і триярусний
пілястровим членуванням фасаду. Як і у випадку з іншими італійськими спорудами
Петербурга, асоціацію в іноземців викликав малюнок фасаду.
Планування
будівлі далека від італійських джерел та її прототипи треба шукати у прийомах
європейського палацового будівництва 17 в. (43) На фасадах ж ми маємо
гольдмановскую венеціанську схему. Вінчання бічних ризалітів носить вельми
характерну форму щипців з увігнутими краями. Вона була широко поширена в
житловий голландської архітектури 17 ст. і, можливо, сходить до форми завершення
бічних ризалітів вілли Барбаро в Мазері. (44)
Відомо,
що початковий етап будівництва цього будинку пов'язаний з уже знайомим нам
італійським архітектором Д. М. Фонтану, якого в 1713 р. змінили Д. Трезіні і
Г. Шедель.
Остання
з описів раннього Петербурга, в якому присутні що цікавлять нас
визначення, належить німецькому мандрівникові Ф. Х. Вебером. Який повернувся до
1720 з Петербурга він, вказав у своїх записках про Росію, що в Петербурзі
є (45): «... будинок князя (Меншикова-АА); він зведений з цегли в три поверхи в
італійському стилі і критий великими залізними листами, пофарбованими в рожевий
колір. (...) Потім іде княжий сад і літній будинок. Дім хоча тільки дерев'яний
двоповерховий, проте дуже добре збудований в італійському стилі і з красивими
покоями ».
З
свого боку додамо до вище цитованих вражень свої власні. У 1710
р. за межі Петербурга на берег Фінської затоки був перевезений першим
дерев'яний Літня (46),?? ав початок садибі Петра I Екатерінгоф. Будинок
реконструював Д. Трезіні. Завдяки гравюрі А. Зубова ми можемо його собі
уявити. (47)
Великий
тосканський ордер на двох поверховому фасаді, вхід в центрі - цим, власне
кажучи, і вичерпується його архітектурне рішення. Звичайно, можна по міркувати
про такі його можливі прототипи, як палац Моріца Оранського в Гаазі, але простіше
знову звернутися до Гольдманом. «Das Freystehende Haus», запропонований в якості
проекту заміського будинку, найбільш близький зразок для можливого
наслідування. (48)
Крім
палацових споруд Д. Трезіні припускав звести в класицистичний стиль
Олександро-Невську лавру. На гравюрі А. Зубова 1717 представлений його проект,
так і не отримав втілення. Корпуси лаври оформлені великим рівномірно
що стоїть пілястровим тосканським ордером: великому - на фасадах головних крил,
поверховий - крайніх флігелів, але головне - це рішення лаврського собору. Його
строгий пілястровий фасад завершується щипців з волютами, з якого виростає
дзвіниця. Це рішення Трезіні повторив у Петропавлівському соборі.
Початковий вид західного фасад храму видно на гравюрі Е. Г. Виноградова. (49)
Трезіні скористався фасадної схемою Серлі (50), з'єднавши її з
просторовим рішенням церковної будівлі, запропонованим Е. Фуртенбахом
Молодшим (51), і відмовившись від парних башт.
Підіб'ємо
підсумок поставленому експерименту і проаналізуємо отримані результати.
«Лакмусовий
папір »дала позитивну реакцію. Ми отримали збігаються свідоцтва
іноземців, кількість яких (чотири особи), дозволяє розглядати
результат як статистично вірогідний. Отже, італійський стиль або
правильна архітектура деяких споруд Москви і Петербурга першій чверті
18 в. відбувся факт. У такому випадку виникає законне питання, чому
художні особливості цих споруд, достатньо далеко віддалені від
реальних італійських прототипів, інтерпретуються іноземцями як правильні?
Відповідь на нього і дають вище зазначені виставки.
Як
показала представлені на них матеріали, у жодній з представлених на них
країн, а їх не мало - Англія, Голландія, Швеція, Польща, Данія та ін - в період
першої хвилі інтересу до класичної архітектури в межах 17 століття не було
зведено жодної споруди, прямо відтворюючої приклади з Палладіо,
Скамоцці або Серлі, навіть у тому випадку, коли за справу бралися такі
послідовні апологети Палладіо, як Індіго Джонс або Костянтин Х'югенс.
Безперечно, головний вектор інтересу в заальпійской Європі 17 ст. спрямований на
пізнання і прилучення до класичних архітектурних форм, тобто тим
необхідним художніми засобами, які дозволяли створювати світську
архітектуру і гідно виражати соціальні, а іноді й інтелектуальні, амбіції
замовників. Північним європейця, як і російським замовникам на початку 18 ст., Потрібні
були насамперед готові рецепти нової світської архітектури. Італійці ж, до
кінця 16 ст., у виданій ними теоретичної літератури в особі Серлі, Віньола,
Палладіо і Скамоцці, практично вирішили всі необхідні питання і запропонували
ці готові правила, починаючи з принципів побудови ордерної композиції на
фасаді, і закінчуючи проблемами зручності і типології будинків, відповідно до
соціальних статусів замовника (52), а також надали не мало зразків.
Освічені
європейці, які жили в Півночі від Італії, на протязі 17 ст. не тільки прагнули відвідати
alma mater класичної архітектури, але і багато разів перевидавали найбільш
зручні для практичного застосування трактати, а також створювали на їх основі
свої власні, доповнюючи знаменитих вчителів власними ідеями та зразками.
Список таких видань величезний, і вони не раз вже привертали увагу сучасних
дослідників. (53)
До
кінця 17 ст. поняття правильної архітектури стали стійкими та загальновизнаними.
У цьому зв'язку ще раз відзначимо згадуваного раніше німецького математика і
правознавця Ніколауса Гольдмана, півжиття провів у Голландії в якості
професора Лейденського університету, де він викладав математику і
архітектуру. Його лекції з архітектури слухали деякі з практикували в
надалі в класицистичній стилі архітекторів (54), а багаторічну працю був
опубліковано в оригіналі і з доповненнями учнем Гольдмана Л.Х. Штурмом. (55)
Ці публікації, як і самі лекції Гольдмана, справили величезний вплив на весь
німецько-що говорить регіон Європи і «порівнянні з впливом Скамоцці на італійців». (56)
У зв'язку з цим хотілося б відзначити, що Гольдман був чистим аналітичним
теоретиком, він не збудував жодного будинку. Його праця стала своєрідною
квінтесенцією уявлень про правильну архітектури, формула якої була
виведена ним з чисто математичним педантизмом.
Всі
наші свідки були вихідцями з Північної Європи, їхні уявлення про
італійському стилі жива ілюстрація засвоєння цієї математичної викладки
Лейденського професора.
В
початку 18 ст. нова правильна архітектура стає затребуваною в
реформуються Петром Великим Росії, де все що випливають з цього завдання
вирішуються з неймовірною швидкістю.
Хроніка
становлення російського «палладіанство» виглядає наступним чином.
1702
р. - в Москві побудований будинок Головіна по «правилам архітектури».
1709
р. - виходить перша компілятивні видання російської Віньола.
1712
р. - виходить друге видання російської Віньола
1715
р. - російські пенсіонери-архітектори оправляються до Італії та Голландії.
1716
р. - Ю. Кологривов переводить першу книгу I Quattro Libri dell'Architettura
Андреа Паладій.
1722
р. - виходить перший переклад Regole delle cinque ordini d'architettu Дж. Б. да
Віньола за римським виданню 1617
1763
- Пенсіонер Петербурзької академії мистецтв архітектор Василь Баженов
отримує звання академіка академії Св. Луки в Римі.
1765
р. - В. Баженов проектує розважальний будинок в околицях Екатерінгофа і
зазначає у пояснювальній записці до проекту, що: «пропорції сему дому я дав
Паладієвих смаку, кой в будові розважальних будинків більше за інших я почитаю ».
1779
р. - до Петербурга приїжджає Джакомо Кваренгі.
1798
р. - виходить перший російський переклад I Quattro Libri dell'Architettura Андреа
Паладій, зроблений архітектором-любителем Н. А. Львовим.
---
Відповідь
автора на питання, поставлене на початку статті:
«Росію
варто було б включити до складу учасників «палладіанським» виставок і
розташувати слідом за Німеччиною або Швецією. Матеріал того варте! »
Список літератури
1
Див каталоги - Bauen nach der Natur
- Palladio. Die Erben Palladios in Nordeuropa /
Herrausgegeben von Jцrgen
Bracher. Ostfildern: Hatje, 1997: Beltramini G., Burns H., Forster KH,
Oechlin W., Thoenes Ch.
Palladio and Northern Europe: Books,
Travellers and Architects
Skira, Geneva-Milan 1999
2 Burns H. French attention to
Palladio and its subsequences outside France// Beltramini G. Op sit. P. 18.
3 Ibid. P. 42 - 50
4 Див: Bauen nach der Natur ... Katalogband. S. 41.
5 Див: Harris J. The Palladian Revival: Lord
Burlington, his villa and garden at Chiswick. New Haven, 1994.
6 Див: Hirsh E. Dessau-Wцrlitz. "Zierde und Inbegriff des XVIII. Jahrhunderts ".
Mьnchen, 1985.
7
У вересні 1787 Гете писав фрау фон Штерн про куплений недавно трактаті
Палладіо: «Я знайшов книгу в Падуї, зараз я її вивчаю, і начебто б шори впали
з моїх очей, туман розсіюється і я прозреваю явище. Це безперечно найбільша з книг ». - Цит. по: Kruft H.-W. A History of
Architectural Theory from Vitruvius to the Present. N.-Y. 1994. P. 88
8
Burns H. Op sit. P. 19.
9
Корбі І. Щоденник подорожі в Московська держава// Народження імперії. М.,
1999. С. 81.
10
Відзначимо, що до початку 18 століття Голладія мала хороший досвід освоєння основ
класичної архітектури, який був представлений, як діяльністю
архітекторів - П. Пост, Я. Ван Кампен, брати Вінгбоонс та ін, так і серією
адаптованих італійських трактатів - Andrea Palladio. Verhandeling vande vyf Ordenen der
Bouw-Konst ..., C. Danckerts, 1646 (малий формат!);
Andrea Palladio. De vier boecke der architecture; V. Scamozzi. Grondregulen der
Bouwkonst ofte uytnementheyt vande vyf orders der architecture. Amsterdam: C.
Danckerts, 1640 (6 книга);
V. Scamozzi. Bouwkonstige Wercken ..., Amsterdam: C. Danckerts, 1661 (3, 6 книги).
11
Подорож через Московію Корнелія де Бруіна/Пер. Е. В. Барсова. М., 1873. С.
110.
12
Див: Евангулова О.І. Палацово-паркові ансамблі Москви першої половини XVIII
століття. М., 1969. С. 24.
13
А. Шхонебек. «Головінський садиба» (1704); Головний будинок - ГНІМА ім. А. С. Щусєва. №
308а.
14
Питання про планувальної структури цієї будівлі ми не ставимо, тому що планування не
знаходить ніяких аналогій і швидше за все є просто утилітарною.
15 Ottenheym С. Classicism in the Northen
Netherlands// Beltramini G. Op sit. P. 151 - 151.
16 Scamozzi V. L'idea della
architettura universale. Venice, 1615. Part 1, Book 1. P. 5f.
17
Подорож ... де Бруіна. С. 248.
18
Будинок Головної аптеки мало каре-подібний план з внутрішнім двором. Значимість
одного головного фасаду підтверджує непорівнянна різниця у використанні
архітектурних засобів на фасадах: бічні мали лише віконні обрамлення, тоді
як головний містив розвинену ордерну декорацію. Не випадково до нас не дійшло
жодного зображення будівлі аптеки з боку кремлівської стіни. Бічні види
споруди маловиразним і випадкові. - Див наприклад картину Ф. Я. Алексєєва
«Вид на Воскресенські та Нікольський ворота і Неглинної міст від Тверській вулиці в
Москві »(1811. Х. М. ГТГ).
19
Відзначимо, що саме доричний ордер в тому його розумінні, яке було
представлено в італійських та європейських архітектурних трактатах, починаючи з
«Regole generali di architecttura sopre le cinque maniere degli edifici ...»
С. Серлі, був вперше використаний на головному фасаду Головною аптеки.
20
У аптеки була ще одна унікальна риса - всі декоративні деталі будівлі:
облом, бази і капітелі, доричний фриз та ін були виконані з кахлів.
Обійдемо цю особливу рису Головною аптеки мовчанням, тому що міркування про те від
куди це взято і що значить - поведуть нас далеко від теми даної статті.
21
Подорож ... де Бруіна. С. 246.
22
Кипарисовий А.А. Лефортовський палац у Москві// Повідомл. ін-ту історії та теорії
архітектури Академії. Архітектури СРСР. М., 1948. В. 9. С. 49.
23 Наприклад: Casa Antica Romana з Scamozzi V. L'idea della architettura
universale. Venice, 1615. Book 3. P. 25.
24
Наприклад: вілла в Т'ене, Сарасето та ін
25
Будівництво Лефортовський палацу було розпочате під час Великого посольства в
1697
26
Петров П.М. Матеріали з історії будівельного частини в Росії. СПб., 1869. С.
5.
27
(Геркенс) Точне звістка про ... фортеці та місті Санкт-Петербург, про фортецю
Кроншлот та їх околицях ...// Беспятов Ю.М. Петербург Петра I в іноземних
описах. СПб., 1991. С. 54.
28
Ця будівля зображено на другому плані гравюри А. Зубова «Василівський острів»
(1714).
29
Ніколаус Гольдман (1611-1655) викладав математику в Лейденському університеті та
був чистим теоретиком архітектури. Ніколи не займався практикою. Працював над
своїм архітектурним трактатом більше 30 років.
30 Goldmann Nicolaus. Vollstдndige Anweisung zu der
Civil-Bau-Kunst ... herausgeben von Leonhard Sturm, Wolfenbьttel, 1696. Fig. 11
31
(Геркенс) Op. sit. С. 54.
32
Богданов А.І. Історичне, географічне і топографічний опис
Петербурга ... доповнене і видане ... В. Рубаном. СПб. 1779.
33
Богданов А.І. Op. sit. Op.
sit. С. 34-35.
34 Богданов А.І. Op. sit. Фіг.
3, 4.
35
Див гравюру А. Зубова «Адміралтейство» (1716 р.). Зведені Д. Трезіні в 1711 р.,
36
Богданов А.І. Op. sit. С. 159. Фіг. 60. Побудований в 1712 р
37
Богданов А.І. Op. sit. С. 476.Фіг. 96. Вказівок на дату будівництва немає.
38
Богданов А.І. Op. sit.С. 86. Фіг.
28.Основана в 1711 г
39 The National Museum. Stockholm. Тessin Нorlemann Сollection (THC) - # 186а. Напис на малюнку повідомляє, що це
«Так званий« Іванівський палац »- імператорський палац по Петергофському
дорозі в 14 верстах від С.-Петербурга, де жила цариця Парасковія Федорівна ».
40
ТНС - # 202.
41
Поширення інтересу до класичної італійської архітектури у Швеції також
починається в 17 ст. - Замок Vibyholm (Sцdermanland) палац Makalцs (Stockholm)
засновані на плані вілли Вальмарана, будівництво Ritterhus архітекторами С. де
ла Валле (Simon de la Valleб), Генріх Вільхельм (Heinrich Wilhelm), Юстус
Вінгбоонс (Justus Vingboons) велося у відповідності з правилами та архітектури
т.д.
42
Еренмальм Л.Ю. Опис міста Петербурга разом з деякими зауваженнями//
Беспятов Ю.М. Указ.соч. С. 93.
43 Детальніше див: Hallstrцm
B.H. Der Baumeister Andreas Schluter in St. - Peterburg// Konsthistorish
Tidskift. 1961. N 16. S. 95 - 126.
44 Andrea Palladio. I Quatto Libri
dell'Architettura. Book II, plate 34.
45
З книги Фрідріха Крістіана Вебера «Перетворена Росія»// Беспятов Ю.М. Op.
sit.
С.
115.
46
Горбатенко С.Б. Петровський Екатерінгоф// Пам'ятники історії та культури
Петербурга. СПб., 1997. С. 27.
47
А. Зубов «Катерінгоф» (1717)
48
Goldmann Nicolaus. Vollstдndige Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst ... herausgeben
von Leonhard Sturm, Wolfenbьttel, 1696. Т. 70.
49
Гравюра зроблена по малюнку М. І. Махаєва 1749 - «Проспект вгору по Неві - річці
від Адміралтейства та Академії Наук »(1753 р.)
50 Tutte I'opera d'architettura di
Sebestiano Serlio. Bolognese in Venetta. MDLXXXIIII. L. 5. Inv. 218.
51 Furttenbach J. der J. Kirchen
Gebaw. AugЯpurg,
MDCXLIX. # 2,3.
52 Див: Kruft H.-W. Op. sit. P. 66 - 109.
53 Див: Forssman E. Sдule und ornament. Studien zum Problem des
Manierismus in den nordischen Saulenbuchen und Vorlagsblattern des 16 und 17.
Jahrhunderts. Stockholm, 1956; Architect und Ingenieur. Ausstellung der Herzog
August Bibliotek. Wolfenbьttel/Konz. der Ulrich Schьtte. Hmbg., 1992; Kruft H.-W. Op. sit.
54 Наприклад, датчани Вілім Ворт (Willum Wort) і Томас Валгенштен
(Thomas Walgensteen) слухали лекції Гольдмана у 1658 р. Проекти деяких споруд, зведених в
Данії в 17 ст., Наприклад, замків Фредеріхсдал (Frederisdal) і Шарлотенбург
(Charlottenburg) близькі своїм архітектурним рішенням італійським палацам раннього Петербурга. - Див: Bauen nach der Natur - Palladio. S.
205 - 206.
55
Kruft H.-W. Op. sit. P. 177-179
56
Ibid. P. 179.
