Художня література в Рунеті. Форми зберігання і способи функціонування

Олександр Долгополов

Глобальна мережу Інтернет з фантазії програмістів переросла в реальність, яка існує з той бік монітора, що розвивається за власними законами, вже не залежних від конкретної людини чи окремої групи людей. Більш того, вона надала "можливості глобальних перетворень особистості користувачів" [1]. Перетворення особистості не може не знаходити відображення в навколишньому дійсності. І якщо в різних галузях наукової діяльності це відображення виражається в інтенсифікації інтелектуальної праці, то в літературі до цього ще додається і зміна самого процесу розвитку.

Письменник і критик Сергій Корнєв в давній своїй статті - "Мережна література і завершення постмодерну "[2] виділяє два фактори впливу глобальної мережі на літературу: "кінець монополії друкарського верстата" і зникнення принципової значущості простору і часу. Грунтуючись на цих факторах, С. Корнєв стверджує, що Інтернет для літератури став новою "середовищем існування ".

Незважаючи на те, що як у пресі, так і в Мережі опубліковано багато статей, присвячених літературному сегменту російськомовного Інтернету, системного погляду на літературні ресурси Рунета, як нам видається, досі не спостерігається. Дослідники найчастіше обмежуються більш-менш повним перерахуванням форм існування літературних сайтів. Чи не єдина спроба систематизації була зроблена Є. Рогачевський у статті "Рулінет: література в мережах "[3], де" для зручності "пропонується розділити "ресурси російськомовного сегменту Інтернету" наступним так:

1) віртуальні бібліотеки;

2) видавництво і книготоргівля;

3) електронні видання та електронні версії паперових видань;

4) "літературна тусовка" (до цієї групи Є. Рогачевський відносить літературні суспільства, конкурси, персональні сторінки, корпоративні сайти літераторів і т.д.).

Втім, в її класифікації деякі позиції викликають сумніви. Скажімо, чи можна вважати сайти, що займаються продажем книг і публікацією тих чи інших матеріалів за плату, що відносяться до літературного процесу? Адже їх контент полягає в основному з коротких анотацій і відомостей про ту чи іншу книгу. Підемо далі. Найчастіше електронні видання та електронні версії паперових видань включають в себе і атрибути "літературної тусовки": огляди, Гестбук, розділи з критичними матеріалами і рецензіями. У той же час, сайти, віднесені до четвертої групи, також публікують твори членів літературних об'єднань, сторонніх письменників і т. д. Таким чином, принципової різниці між третій і четвертій групами не існує.

Головний ж недолік даної класифікації - нечітко позначений ознака поділу. Їм має стати, на наш погляд, саме функціональна орієнтованість мережевих ресурсів. Звичайно, творці сайтів можуть мати самі різні, а, часом, і діаметрально протилежні погляди на літературний процес, здійснювати відбір творів, виходячи зі своїх принципових міркувань. Проте всі вони, зрештою, орієнтуються на задоволення визначених потреб мережевого користувача. Відповідно до цього і визначається структура, зовнішнє оформлення, система жанрів, періодичність оновлення, склад авторів і обсяг сайту.

Систематизуючи різноманіття літературного Рунета, слід виділити наступні сім його функцій, значною мірою перегукуються із функціями суб'єктів літературного процесу в офф-лайні:

1) подання максимально повного масиву текстів, в тому числі не тільки літературно-художніх;

2) оперативна публікація нових творів;

3) оцінка творів, в тому числі, літературно-критична;

4) орієнтація читача у виборі твору;

5) регламентація літературного процесу;

6) прилучення читачів до кращих літературних зразків, формування у них літературного смаку [4];

7) реалізація рекреаційної та ігровий функцій.

Як видно з наведеного переліку, літературні ресурси не завжди орієнтуються виключно на читача в його традиційної, пасивної ролі. У більшості випадків мережевий читач - активний, іноді переходить у позицію автора. Часом, мережними діячами з різних проблем висловлюються категоричні точки зору. Так, А. Левін у своєму інтерв'ю газеті "Известия" заявив, що література в Інтернеті "все більше стає справою письменників. Зате і самих письменників все більше. І всі вони будуть читати себе і один одного. Будуть, звичайно, і просто читачі, але зовсім не багато "[5]. Здається, що поки це не зовсім так. Такий "професіоналізації" літературного сегмента Російської Мережі поки не спостерігається.

Необхідно відзначити, що на даний момент в рамках кожної функції склалися свої форми подачі інформації. Деякі з них були запозичені з офф-лайнової системи жанрів. Подання певного масиву текстів у Мережі найчастіше відбувається у формі, звичної для офф-лайна, але, у зв'язку з можливостями гіпертексту, більш ієрархічної, за принципом бібліотечної каталогізації: систематичний "каталог" за галузями знань, перелік прізвищ авторів в алфавітному порядку, за родом і виду літератури, за жанрами і т. д. Звичайно, порівняння списку гіперпосилань з бібліотечним каталогом виглядає досить умовно, але якщо уважно придивитися, суть і в одного, і у іншого буде однаковою - систематизація зборів текстів.

Оперативна публікація нових творів найчастіше проводиться або шляхом поповнення авторської сторінки, або створенням тематичної добірки творів. Безсистемна публікація поодиноких творів різних авторів зустрічається досить рідко. Презентація творів на сайті може проводитися у формі їх анонсування на головній сторінці.

Для оцінки творів у мережі використовуються як традиційні жанри рецензії, критичної статті або огляду, так і суто мережеві новоутворення: форуми, Гестбук, чати. Чи можна назвати перераховані форми специфічними жанрами мережевий літературної критики - питання поки не вирішене, але саме вони дозволяють автору оперативно, в режимі он-лайн, отримувати реакцію свого читача. А читачеві, у свою чергу, "голосно заявляти про свої смаки і вподобання, розгортаючи автора обличчям до себе "[6].

Допомогти читачеві зорієнтуватися у величезній кількості творів різного рівня художньої цінності покликані різні рейтинги і Top-list. Практично кожен сайт визначає свою систему оцінки: чи то кількість причетний або середньоарифметичним бал, що складається з оцінок самих читачів. Цією ж мети можуть служити і вже згадувані вище огляди. Якщо раніше в офф-лайні оглядати в основному досить масштабні літературні явища (або по впливу, або з географії, або з тимчасового періоду), то в он-лайні цей жанр став більш динамічним, хоча, найчастіше, і менш змістовним.

Регламентація літературного процесу залишилася прерогативою різних маніфестів, програм і програмних творів. З іншого боку, реалізації цієї ж функції в не меншою мірою служать рейтинги і Top-list. Тільки тут слід вести мову вже про дійсно до експертної оцінки, що виконується компетентним незалежним журі будь-якого престижного мережевого конкурсу і дозволяє відокремити зерна від полови.

Залучення читача до літературних зразків і поданнями - найбільш аморфна з точки зору жанрів і форм функція. Як видно, сюди слід віднести жанр літературно-критичної статті та тексти, що пройшли ретельний літературний відбір.

Рекреаційна функція, по суті справи, може реалізуватися практично через будь-який жанр і через будь-яку літературну форму. Проте в сукупності з ігровою функцією вона дала життя мережевим літературним ігор (буриме, "сад розходяться хокку" і ін). Втіленням даних функцій стали і "віртуальні особистості", перетворилися для користувачів Інтернету у творчий процес самореалізації.

Після того, як визначено основний принцип класифікації, виокремити групи ознак, що включають функціональну спрямованість, жанри і форми реалізації даних функцій, необхідно виділити базові елементи системи російського літературного Інтернету.

Безумовно, що функції рідко реалізуються в своєму чистому вигляді. Проте, аналізуючи той чи інший сайт, можна сміливо говорити про домінування будь-якої з них.

Так, функція представлення максимально повного масиву текстів є домінуючою для мережевих бібліотек. Найперша російськомовна веб-бібліотека - Бібліотека Максима Мошкова "- була створена в 1994 році. З тих пір (за даними на 14 грудня 2002 р.) в її ресурсах накопичилося 3300Mb/18000 шт. текстових і 300Mb/20000 шт. інших файлів. Якщо говорити про її літературної складової, то тут вона представлена наступним чином: російська та зарубіжна поезія, російська сучасна проза, російська довоєнна література, російська класика, література ближнього зарубіжжя, сучасна драматургія, проза 90-х років, літературний журнал "самвидав", перекладна проза, старовинна європейська література, антична література, китайська поезія, міфи різних народів, дитяча і пригодницька література, фантастика (у тому числі радянська та зарубіжна), зарубіжна проза, зарубіжний детектив. Як видно з цього переліку розділів, творці мережевих бібліотек не завжди серйозно підходять до систематизації своїх ресурсів. Це в свою чергу робить більшість веб-бібліотек схожими на звалище текстових файлів, в якій часто дуже не просто зорієнтуватися. Незважаючи на це, з 1 по 30 листопада 2002 сайт "бібліотеки Мошкова" відвідало близько 370 000 чоловік. Це підтверджує той факт, що бібліотеки -- найпопулярніший ресурс в літературному секторі російськомовного Інтернету.

Крім домінуючої функції бібліотеки реалізують і інші. Зокрема, відкриті форуми дозволяють читачам ділитися своїми враженнями про прочитане, а що проводяться адміністрацією сайту "хіт-паради" дозволяють виявити найбільш читаються твори.

Функцію оперативної публікації нових творів виконують, перш за все, спеціалізовані літературні сайти, такі як www.proza.ru, Помилка! Недопустимий об'єкт гіперпосилання.  і т.д. Найчастіше за все, на подібного роду сайтах будь-який користувач може безоплатно розмістити будь-який свій твір, незалежно від його художньої цінності, при тому, що можна виділити і цілий блок ресурсів, досить строго стежать за своїм змістом. Наприклад, www.vavilon.ru об'єднує виключно професійних поетів, прозаїків, критиків самих різних напрямків. Віртуальне об'єднання імені Лоренса Стерна "ЛІТО"  дозволяє взяти участь у своєї діяльності практично кожному бажаючому. Проте залишити свій запис тут можна лише за наявності спеціального пароля, що видається при реєстрації і якого легко можна позбутися за порушення правил сайту.

Не менш важливою функцією для спеціалізованих літературних сайтів є оцінка творів, як читацька, так і професійна літературно-критична. З цією метою на них організуються форуми, Гестбук і чати. Крім того, більшість сайтів повсюдно використовують практику оглядів і організації конкурсів.

Великий популярністю у користувачів мережі Інтернет користуються сайти, що реалізують рекреативну й ігрову функції. Переважно такими є інноваційні літературні інтернет-проекти, що втілили в життя ідеї постмодернізму про нескінченному тексті та авторської масці і такі, що будуються на використанні можливостей гіпертексту та інтерактивності середовища. Першим подібним проектом став "РОМАН" , перший голова якого була написана в 1995 р. Романом Лейбова. Спочатку такі експерименти викликали бурхливі обговорення і припущення про виникнення нового виду літератури [7]. Проте з часом до мережевих діячам прийшло раціональне розуміння того, що такі проекти "мають більше відношення до процесу творчості, до формування "активного читача", ніж до літературних творами як таким "[6].

На сьогоднішній день найбільш популярними і стабільно розвиваються проектами такого роду є "Буриме" , "Сад розходяться хокку"  і "Ренгуру" .

Виконують рекреативну функцію також і окремі розділи сайтів різної тематичної спрямованості. До даної групи ми відносимо сайти, які не мають прямого відношення до літературного творчості. Сторінки з художніми творами на них можуть бути чимось на кшталт кімнат емоційного розвантаження або, у випадку, якщо Інтернет-ресурс орієнтований на маргінальні групи, "кишенькової" Бібліотека, містить певні твори. Відбір творів адміністраціями частіше всього здійснюється самостійно, з числа поданих на адресу сайту або вже опублікованих в он-лайні. Як приклад такого ресурсу можна назвати "Бібліотечка IP-клубу" . Сам по собі "IP-клуб"  - "Це віртуальний Клуб для всіх користувачів Інтернет, у який можна завжди зайти, відпочити від суєти, а заодно знайти що-небудь цікаве і, можливо, корисне ". У "Бібліотечка" розміщені твори молодих і не дуже відомих авторів і, як написано на головній сторінці, "критерієм вибору публікованих творів є особистий смак бібліотекаря ".

Безумовно, розділи тематичних сайтів мимоволі виконують ще й функцію оцінки творів, тому що в більшості випадків тут також розташовуються форуми, Гестбук, де читачеві пропонується висловити своє враження від прочитаного. Рецензії, критичні статті та огляди, як правило, на таких сторінках не публікуються.

В зв'язку з динамічністю і складністю літературного процесу, що протікає, у тому числі, у мережі Інтернет, особливого значення набуває функція регламентації даного процесу. Вище ми вже зазначали, що ця функція включає в себе два підфункції:

-- формулювання і декларація художніх методів, форм творчості окремих письменників і письменницьких груп;

-- акумуляція літературного процесу в певних загальновизнаних заходах, задають або констатують характеристики даного процесу.

Матеріали, пов'язані з перших підфункції найчастіше розміщуються на сторінках достатньо авторитетних сайтів, де, так чи інакше, обговорюються теоретичні аспекти літературознавства і розвиток літературного процесу. Наприклад "CETERA"  - Маніфест Мережний літератури - розміщений на сайті "Мережева словесність". За великим рахунку в мережі ще не сформувалися сильні літературні течії, творчі концепції яких вимагали б програмного закріплення. Тому дану підфункції слід вважати лише пунктирно наміченої.

Засобом реалізації другого підфункції стали мережеві літературні конкурси. В. Смоленський називає їх "самим потужним засобом у структуруванні літературного простору на російському Інтернеті "[6]. Число літературних сайтів, персональних сторінок початківців і вже відомих авторів, кількість творів, опублікованих в мережі, з одного боку, підвищує письменницьку конкуренцію, а з іншого - створює ситуацію, в якій автору вийти на свого читача практично неможливо. Мережеві літературні конкурси, як вважає німецький дослідник Енріке Шмідт [8], покликані:

1) підвищити письменницький статус авторів, які стають лауреатами подібних конкурсів;

2) дати мережному спільноті "аргументовано працюючий інструмент оціночної роботи ", який би дозволив як авторам, так і потенційним читачам об'єктивно поглянути на розміщені в Інтернеті твори;

3) запропонувати "зацікавленому читачеві і потенційному покупцеві певну орієнтацію за допомогою наочних критеріїв ".

При цьому, на думку Шмідта, "кожен конкурс може відображати, звичайно, лише фрагмент всієї літературної дійсності ".

Першим російським мережним літературним конкурсом стала "Тенета" . З'явившись в мережі в 1994 р., вона існує до цих пір. Потім від неї відмежувався конкурс "Арт-ЛІТО". З'явилися конкурси "Улов", "Премія Андрія Білого", "Національні літературні премії" і т. д. Кожен конкурс має свою систему оцінок, порядок висунення і критерії відбору конкурсний творів, підхід до формування журі.

Особливо слід зазначити, що мережеві літературні конкурси - це не зовсім літературні ресурси. Зробленоия тут не представляються публіці, а оцінюються компетентними журі. Причому оцінювані твори попередньо вже пройшли відбір на будь-якому іншому обов'язково загальновизнаному літературному сайті або в офф-лайновому видавництві. З огляду на особливості самої функції регламентації і зазначені вище завдання конкурсів, імовірніше за все, ці сайти слід вважати своєрідними модераторами літературного процесу в Інтернет.

Таким чином, усі виділені нами функції з достатньою повнотою реалізуються в певних ресурсів, які є структурними елементами російської літературного Інтернету. Виняток становить функція залучення читача до літературних зразків і уявленням. Так як вона є найбільш аморфної за жанровими ознаками, можна припустити наступне:

-- вона лише умовно реалізується одним з уже названих елементів;

-- не реалізується в мережі взагалі, у зв'язку з тим, що система ще тільки формується;

-- її реалізація в даний момент є виключною прерогативою якогось одного сайту або конкретної обмеженої групи сайтів.

Для вирішення цієї проблеми звернемося до досвіду реалізації літературного процесу в Росії. Довгий час залучення читача до літературних зразків і уявленням було завданням "товстих журналів" ( "Новий світ "," Жовтень "," Дружба народів "і т.д.). На період з кінця 1980-х до початку 1990-х років припадає публікаційної бум, коли річна підшивка одного-двох таких видань була чи не в кожній інтелігентній сім'ї. На сьогоднішній день їх разові тиражі катастрофічно знизилися - з мільйонів до кількох тисяч примірників. У середньому їхня популярність офф-лайні знизився більш ніж у вісім разів [4].

За іншому йде справа в он-лайні. На даний момент всі великі літературно-художні журнали мають мережні версії. І практично всі вони розміщені в "журнальному залі" , Що є частиною одного з найбільших мережевих видань Росії - "Російського журналу "(головний редактор і видавець - Г. Павловський). Поза "Журнального залу" існують або журнали, які мають спільний культурологічну спрямованість (наприклад, журнал "Арт-Петер" ), Або видання іншого типу (наприклад, "Літературна газета" ). Крім того, ще один "Журнальний зал" створений на сайті "Російська обкладинка" , але його склад не настільки широкий і представницький (всього шість видань: "Російська обкладинка", "Підйом", "Російський письменник "," Роман-газета "," Світлиця "та альманах "Ілля").

"Журнальний зал "" Русского журнала "декларує себе як" федерацію журналів ". На його сторінках журнали пропонують своєму читачеві зміст нових номерів (повністю, або у вигляді дайджесту), а також мають у своєму розпорядженні архіви за попередні роки. Організатори проекту досить ясно сформулювали свої цілі і основні принципи роботи. "Наша головна мета, - пишуть керівники проекту С. Костирко і Т. Тихонова, - представити російську літературну традицію в її сьогоднішньому втіленні, ту традицію, що визрівала протягом останніх десятиліть у творчості авторів журналів "Новий світ", "Знамя", "Жовтень", "Зірка" і т. д. І відповідно до цього, ЖЗ не прагне до повноти своєї бібліотеки будь-яку ціну ".

В Зараз крім інших ресурсів на сервері "журнального залу" розташовується електронна бібліотека 20 літературних журналів: "Арейон", "Вісник Європи", "Волга", "Питання літератури "," Дружба Народів "," Зірка "," Знамя ", "Іноземна література", "Континент", "Недоторканний запас", "НЛО", "Нова Юність", "Новий Журнал", "Новий ЛІК", "Новий Світ", "Жовтень", "Вітчизняні записки", "Старе литературное обозрение "," Урал "," Уральська новь ".

Про впливовості проекту говорять його рейтинги: за даними на 11.12.2002 р. "Журнальний зал" займає за кількістю унікальних відвідувачів 11-е місце у розділі "Література" системи RumblerTop100. На місяць "Журнальний зал" відвідує близько 100 000 чоловік, у той час як загальний друкований тираж усіх представлених в ньому журналів ледве досягає 50 000 примірників [9].

Таким чином, функція залучення читача до літературних зразків і поданнями до цих пір залишається завданням "товстих" літературно-художніх журналів. І з цим завданням, як видно з статистики, вони чудово продовжують справлятися.

Узагальнюючи дані, отримані в ході аналізу, слід сказати, що система російської літературного Інтернету, незважаючи на свою порівняльну молодість (Інтернет як глобальна і загальнодоступна мережа почав розвиватися в Росії лише з 1991 р., коли після появи Relcom "почалося динамічний розвиток комерційних комп'ютерних мереж "[10]), на початок 2003 року вже має чітко виражену структуру. В основі даної системи лежить її функціональна спрямованість. Намагаючись зайняти певну нішу в літературному Рунеті, творці сайтів часом можуть ігнорувати осмислення таких типологічних ознак мережевих видань [11] як жанрове наповнення видання, склад авторів, періодичність, обсяг, читач. У силу неминучості їм доводиться міркувати про видавця, внутрішньої структурі видання, оформленні. Але так як без певної точки цільового програми будь-яка діяльність втрачає сенс, формулювання мети видання відбувається поза залежністю від того, наскільки серйозно і виважено підходять до цього творці. Від усвідомленості даного процесу залежить лише якість одержуваного результату: або це буде лише сумбурне розуміння призначення даного ресурсу, або більш-менш чітко сформульована його мета, або чітко вибудована концепція. У будь-якому випадку, функціональне зерно неминуче закладається в будь-який Інтернет-ресурс ще при його створенні.

В даній статті ми зробили спробу не тільки сформулювати очевидні, на наш погляд, підходи до класифікації ресурсів літературного Рунета, але і намітити основні структурні елементи, що належать до даної системи і забезпечують функціонування літературного процесу в Інтернет:

1) бібліотеки;

2) спеціалізовані літературні сайти, в тому числі і домашні сторінки авторів;

3) інноваційні літературні Інтернет-проекти;

4) окремі розділи тематичних (часто маргінальних) сайтів;

5) "Журнальний зал".

Відсутню в даному переліку групу літературних мережевих конкурсів слід вважати своєрідним модератором літературного процесу.

За Як видно, у міру розвитку системи російської літературної Інтернету, функціональна кристалізація її структурних елементів буде ставати все більш очевидною. Питанням же подальших розвідок залишається шлях, по якому піде літературний Рунет: чи це буде шлях об'єднання максимального кількості функцій на сторінках декількох великих ресурсів, що є центром мережевий літературного життя, чи то це буде шлях подальшого досить чіткого функціонального розмежування великої кількості дрібних сайтів, що забезпечують реалізацію певної функції для конкретного літературного напрямку або групи письменників. У самий найближчий час це проясниться.

Список літератури

1. Бабаєва Ю.Д., Войскунскій А.Е., Смислова О.В. Інтернет: вплив на особистість / Гуманітарні дослідження в Інтернеті/Под ред. А.Е. Войскурского. - М., "Можайськ-Терра", 2000. - С. 11 - 39.

2. Корнев С. "Мережева література" і завершення постмодерну// Нове литературное обозрение, 1998, № 32. - С. 29-47

3. Рогачевський Е. Рулінет: література в мережах.// "Сонячне сплетіння", 2001, № 18 - 19

4. Дубін Б. Літературна культура сьогодні// "Знамя", 2002, № 12

5. Рахаева Ю. Олександр Левін: "СЕТЕРАТУРА немає, є література" http://www.izvestia.ru/culture/article26850

6. Смоленський В. Русская мережева література// www.susi.ru/sapporo2000.html  

7. Андреев А. CETERAтура як її NET: думки про мережевої літератури// www.litera.ru/slova/andreev/setnet/  

8. Шмідт Е. Літературний російськомовний Інтернет: між графоманії і професіоналізмом.// Www.litera.ru/slova/Schmidt/liternrt.html

9. Губайловський В. О "журнальному залі"// www.russ.ru/Krug/20021219_gub-pr.html  

10. Горностаєв Ю.М. Міжнародна комп'ютерна мережа Internet// Технології електронних комунікацій, Т. 43. - М.: СП "Еко-Трендз", Ніф "Електронні знання", 1993.

11. Див: А.И. Акопов. Типологічні ознаки мережевих видань// Філологічний вісник Ростовського державного університету. -2000, № 1. - С. 42-44.