Архітектура XVIII століття

Зрозуміло, чому Петро, самодержавний цар кріпосницької держави, спочатку з таким жаром схопився за традицією бюргерської Голландії: тут усе було йому на руку -- досвід у майстерності, досвід в науках і, головне, досвід спілкування з морем і підкорення моря. З Голландії Петро виписував майстрів і художників, там купував картини, сам навчався там корабельному справі, а своє велике дітище - Петербург - йому хотілося зробити схожим на Амстердам.

Великі можливості для подальшого розвитку російського зодчества розкрилися в будівництво нового міста на берегах Неви, закладеного спочатку як порт і фортецю, але незабаром перетвореного до столиці. З самого початку Петербург будували як місто, а не як збори поміщицьких садиб: указом 1714 Петро категорично заборонив будуватися в глибині дворів, фасади повинні були витягуватися вздовж вулиць, прямих і широких. Будівництво Петербурга супроводжувалося великими роботами зі зміцнення берегів Неви і малих річок, спорудження каналів. Для успішного вирішення нових завдань були запрошені іноземні архітектори, які допомагали швидше освоїти досвід західноєвропейського будівництва; одночасно російських майстрів посилали для навчання за кордон. З числа запрошених іноземних архітекторів значний вплив на розвиток російської архітектури надали лише ті, які в Росії прожили довго, познайомилися з місцевими умовами, широко і серйозно підійшли до вирішення поставлених завдань. Найбільшим серед них був Д. Трезіні, спорудив Петропаловскій собор і Петропаловскіе ворота у фортеці, спроектував будівля Дванадцяти колегій і Гостинний двір. Будинки, побудовані Доменіко Трезіні, сприяли формуванню характерних прийомів нового стилю російської бароко. Найбільшими російськими архітекторами, творчість яких склалося в процесі будівництва Петербурга, були М. Земцов, І. Коробов, П. Єропкіним. Загальна спрямованість їхніх робіт характеризує найважливіші основні галузі будівництва другій чверті ХVIII століття. М. Земцов був будівельником різних за призначенням споруд - палацових та адміністративних. Одним з відомих твором Земцова був Анічков палац на Невському проспекті. З ім'ям Коробова пов'язані великі роботи в Адміралтействі. Єропкіним був видатним містобудівників. Стиль архітектури цього часу може бути охарактеризований як раннє бароко в якому сплавлені воєдино російські архітектурні традиції ХVII століття і привнесені форми західноєвропейського будівництва. Петру-переможцю хотілося бути не гірше за європейських монархів, не поступатися їм в блиску. Він запросив з Франції королівського архітектора Леблона і доручив йому головну роль в будівництво заміської резиденції Петергофа, який він задумав зробити подобою Версаля і навіть перевершити французький оригінал. І справді, Петергоф ослепітелен, особливо його центральна панорама з каскадами фонтанів. Вирішальною для розквіту російського бароко була діяльність батька і сина Растреллі. Син скульптора Растреллі, Бартоломео Растреллі-молодший, був архітектором. Його можна вважати російським художником, тому що він працював виключно в Росії. Растреллі створив у повному розумінні слова національний російський стиль в архітектурі, що не має прямих аналогій на Заході. Російське мистецтво зобов'язане йому блискучим розквітом палацового ансамблю. З міста-порту і міста-фортеці Петербург був перетворений ним у місто палаців. Починав він при Анні, а по-справжньому розвернувся за царювання Єлизавети, тобто в 40-х і 50-х роках. Російська архітектура середини століття частиною створена, частиною надихнула ім. Великий Царськосельський палац, Зимовий палац на березі Неви, будинок Строганова на Невському проспекті, собор Смольного монастиря - ось його найкращі зразки. Вони святкові і суворі, пластичні і ясні. У середині ХVIII століття вплив Растреллі на сучасних йому архітекторів було величезне, особливо на тих, кому доводилося будувати за його кресленнями. До школи Растреллі можна віднести росіян архітекторів: Чевакінскій - їм був побудований Нікольський Військово-морський собор у Петербурзі, Квасов будував палац і церква в Козельці, вплив Растреллі позначилося і на Кокорінова. Найбільш велику фігуру в Москві представляв Ухтомський, що мав для Москви майже таке ж значення, як Растреллі для Петербурга. З його будівель найбільше значення має висока дзвіниця Троїце-Сергієвої лаври, тріумфальна арка - Червоні ворота в Москві, до жаль, знесену.

В 60-х роках у російському мистецтві намітився перелом до класицизму. Хоча повної зрілості класицизм досягає на початку ХIХ століття, але вже в другій половині ХVIII російська архітектура піднімається на дуже високу висоту. Подолавши пишність бароко, його химерність, його зовнішню парадність ці майстри досягають глибокої виразності строгістю і простотою. Першим вісником нових ідей в архітектурі був у Росії французький архітектор Валлен-Деламот. Будинки Деламот вже не є палацевими садибами, але виходять прямо на вулиці, всіма своїми сторонами. Деламот майже не вводить скульптурних прикрас в обробку основних стін. Улюбленою формою прикраси в цей період стає провисаюча гірлянда або легкі барельєфи зображують підвішені на стрічках різні предмети. Творчість Деламот мало велике значення для російської архітектури: Деламот справив великий вплив не тільки на своїх учнів Баженова і Старова, а й на інших архітекторів що працюють у Петербурзі. Якщо Петербург був центром усієї культурного і політичного життя країни в першій половині XVIII століття, то в другій половині знову починає оживати Москва. Чималу роль у цьому зіграв указ про «вольності дворянській» 1761 р., яка звільнила поміщиків від обов'язкової військової служби.

З другій половині ХVIII століття починається розквіт московського будівництва; на Спочатку тут будує свої палаци-садиби найбільша знати: Розумовські, Шереметьєва, Куракіна, Довгорукі і т. д. Їх палаци відрізняються від петербурзьких більше широтою, більшою «садибного»; недарма Москву називали «великої селом ». Важче, ніж у Петербурзі, тут зживає спадщини пишноти барокко і рококо, тугіше йде засвоєння класицизму. Майбутній російський архітектор Василь Іванович Баженов займався в школі Ухтомського, потім навчався в Московському Університеті і нарешті закінчив Академію мистецтв. Після закордонному відрядженні він оселився в Москві, з якою пов'язані його найбільші споруди і проекти. Особливо чільне місце серед них належить проекту Кремлівського палацу та будівництва у Царицині під Москвою. На відміну від характерних прийомів палацових споруд середини століття Баженов висуває на перше місце рішення загальних завдань планування. Він намічає створення на території кремлівського пагорбу цілий системи площ і об'єднують їх проїздів і задумує весь палац, з огляду на загальне планування і конкретні особливості місцевості. У будівництві ансамблю в Царицині Баженов також сміливо і по-новому підійшов до поставленої перед ним завдання. На відміну від палацових споруд середини століття він створив тут мальовничий пейзажний парк з розміщеними в ньому невеликими павільйонами, органічно пов'язаними з тими конкретними ділянками, на яких вони зведені. У своєрідних архітектурних формах Царицинському будівель Баженов намагався розвивати традиції давнього московського зодчества. З будівель Баженова в Москві особливе значення має колишній будинок Пашкова. Зодчий добре використовував рельєф ділянки і врахував місце знаходження будівлі в безпосередній близькості від Кремля. Баженов був не тільки чудовим архітектором-практиком, він належав і до найбільших представників російської художньої культури. Поряд з Баженова в Москві працював М. Казаков, своєю освітою зобов'язаний школі Ухтомського. Практична діяльність Казакова почалася в Твері, але найважливіші його будівлі були виконані в Москві. Козаковим було побудовано багато різних будівель в Москві, серед яких особливо виділяються Університет і Голицинська лікарня, перша велика міська лікарня Москви. Наприкінці ХVІІІ століття великі будівельні роботи вів Джакомо Кваренгі уродженець Північної Італії, він тільки після свого приїзду до Росії отримав можливість створити великі твори. Серед виконаних за його проектами численних будівель простих і лаконічних по формам, так само переважають громадські споруди - Академія наук, Державний банк, торгові ряди, навчальні заклади, лікарня. Одна з кращих побудови Кваренгі - будівля навчального закладу - Смольного інституту. Внутрішні приміщення знаходяться у Кваренгі в глибокому відповідно до зовнішньої архітектурою. Зали його величаві вже самими своїми розмірами. До того ж вони майже завжди прямокутні; Кваренгі особливо захоплюється квадратними планами, що дають найбільшу врівноваженість. Та ж пропорційність широко застосовується Кваренгі в зовнішньому оформленні, у відповідності всіх елементів будівлі. Творчість Кваренгі від початку до кінця було цілісно і єдино.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.kultreferat.ru