Видовища, концерти і «вокзали» в громадських садах
Петербурга першої третини XIX століття
Юлія Савельєва
Сад - це не мертвий, а що функціонує об'єкт
мистецтва. Його відвідують, в ньому гуляють,
відпочивають, розмірковують, розважаються - у будь-яку епоху по-своєму.
(Д. С. Лихачов) 1
Громадський сад з «звеселяннями» і музикою був
найважливішою частиною міського простору Петербурга першої третини XIX століття. Опису садів приділялося чимало місця в
оглядах і путівниках по місту. Так, наприклад, в опублікованому в 1820
році «Медико-топографічному описі Санкт-Петербурга» Г.Л. Аттенгофена
є спеціальний розділ під назвою «Сади і порожні місця», в якому
повідомляється що «усередині самого міста знаходяться деякі досить хороші і
приємні публічні сади і місця для прогулянок, де кожен кожного часу, один
або з приятелями, може вільно гуляти і розсіюватися. Безліч
знаходиться тут розважальних садів і городів, які хоч і належать
приватним власникам, але здебільшого завжди відкриті для публіки. І так
тутешні жителі зовсім не знають недоліку в місцях для прогулянки, яким
нерідко схильні бувають жителі інших міст »2
. У зв'язку з цим і багато приїжджали в
столицю з інших міст, досить швидко ставали петербуржцями і
адаптувалися завдяки існуючим тут «зонам спілкування» городян, до
яких відносилися і розважальні сади.
Історія петербурзьких садів веде початок від
царювання Петра I, який «любив сади і гаї,
дбав про їх розведенні і суворо карав тих, хто всупереч його указам, дозволяв
собі рубати дерева і псувати лісу »3
. За Петра I були засновані придворні сади, такі як Літній,
Екатерінгофскій і Петровський. В цей же час почали розводити сади і
наближені до монарха особи. У царювання Катерини II з'явилися Ермітажний, Таврійський, Михайлівський і
інші придворні сади і значно збільшилося число приватних. До кінця XVIII століття в «світському» саду об'єднувалися «три сторони
дозвілля: сад, по-перше, давав відпочинок, по-друге, годував, по-третє, розважав »4
.
Розвиток публічних і приватних садів продовжувалося і в XIX столітті. До 1838 року в Петербурзі їх було вже 10545
. А в
довідкової книзі "Петербург весь на долоні» 1874 видання вказувалося, що
«Нині в столиці налічується до 2000 садів, у тому числі громадських десять
(не рахуючи скверів) »6
.
При цьому багато хто з громадських парків, хоча й належали різним казенним
відомствам, були відкриті для публіки.
Міські громадські сади в Петербурзі першої третини XIX століття були популярними місцями проведення
колективного дозвілля. У них організовувалися різноманітні розваги,
свята і видовищні вистави з музикою. Чималу роль у виборі місця того
або іншого роду розваги грав і сам сад, його місце розташування в місті, і
традиції. На Крестовському острові влаштовувалися народні гуляння, видовища за
повітряними кулями; в Екатерінгофе - гуляння на Трійцю; на Царицином лузі,
Єлагіна, Кам'яному острові і в Петергофі - міські свята і видовища для
народу з нагоди урочистостей Імператорської родини, у Літньому саду проводилися
гулянки з лотереями, традиційні купецькі «оглядини» і змагання в бігу, в
саду 2-го Міщанського Зборів - концерти, «вокзали» (тобто розваги з
музикою), бали і т. д.
Види видовищних уявлень і свят у міських
громадських садах, крім традиції народних гулянь, багато в чому залежали від імені
організатора, яким міг бути повітроплавець, бігун, музикант і пр. У
Відповідно до цього змінювався і характер вистави. Акцент зміщувався в
бік того, що повинно відбутися: запуск повітряної кулі, змагання в бігу,
концерт і т. д. При цьому, вечір часто не обмежувався одним «подією»,
включає в себе й інші форми розваг, наприклад, бал або феєрверк, які
хоча і не визначали характер свята, але ставали його безсумнівним
прикрасою.
ввійшли в моду видовища з запуском повітряних куль
зазвичай влаштовувалися іноземними повітроплавцями в петербурзьких садах або
ж на островах. Такі подання вимагали досить великого простору і
гарної погоди, що, як правило, обумовлювалося в афіші наступною фразою:
«Коли стане на заваді вітер або дощик, то відкладається надалі до майбутнього
неділі ». Наприклад, 31 липня 1821 італійський повітроплавець
«Пан Манас» о 8 годині вечора на Крестовському острові, пускав у повітря
«Велику кулю, в оточенні якого 45, а в діаметрі 16 аршин». Через півтори години
після спуску кулі на тому ж місці був даний феєрверк, «складений з різних
букетів », і з'явилася« блискавка », що називається« бенгальським полум'ям, яким
околиці були висвітлені як полудневого світлом у продовженні 6-ти хвилин ».
Такі «садові» видовища з запуском повітряних куль,
як правило, супроводжувалися інструментальної музикою, що залучав городян до
місцем дії і підтримувала святкову атмосферу протягом усього вечора.
Одним з найулюбленіших місць для прогулянок у Петербурзі як
влітку, так і взимку був Літній сад, де «c дозволу уряду» проводилися публічні
розваги для різних станів. Так, «взимку по головних алеях прокладалися
кладку, і в цю пору, між двома і чотирма годинами, здійснювали тут прогулянку
переважно особи вищого світу. Протягом літа різними
благодійними товариствами в Літньому саду влаштовувалися «народні» гуляння, з
лотереями-Алегрі, які залучали величезні маси різноманітної публіки »7
. У літню
час утримувач кавового дому «наймав музику по неділях, коли бувало
тут гуляння для середньої публіки, яка не має коштів відправитися за місто на
дачі »8
.
Нарешті, за традицією в Духів день в Літньому саду щорічно проводилося
велелюдне і ошатне гуляння - день оглядин женихів і наречених у торговому
класі. В цей час сюди збирався майже все місто - особливо купецтво:
«Купці з дружинами та доньками оздоблюють алеї, а молоді купчики, в пухових капелюхах
і в чепурних сибірка, ходять повз, намагаючись звернути на себе увагу »9
. Чи не
дивно, що незабаром після цього дня часто святкувалися купецькі весілля.
Серед інших веселощів у 20-ті роки XIX століття в Літньому саду влаштовувалися змагання в бігу.
Збереглися афішки, в яких сповіщалось, що якась особа бажає
продемонструвати своє мистецтво в якнайшвидшому бігу або змагатися з
будь-ким у цьому вмінні. Така, приміром, афіша «пана Гіеронімуса
Павловського з Варшави », який повідомляв« поважній публіці цей столиці »,
що 8 вересня 1827 бажає показати своє мистецтво у якнайшвидшому бігу: «в
великих двох алеях пробіжить він 11 верст в три чверті години, а в кожній алеї
зробить він з 10-решт і сподівається повною мірою задовольнити вельмишановний
публіку, щоб заслужити прихильне увагу ».
Звернемо увагу, що і в цій, і в попередній формі
«Садових веселощів» музика (як правило, духова) супроводжувала видовище,
виконуючи «фонову» функцію. При цьому в афішах зазвичай не згадувалися конкретні
твори, зазначався лише виконавський склад. Типові були наступні
фрази: «подання буде супроводжуватися Інструментальна музика» або «в
оном саду гратиме оркестр військової музики ».
Репертуар і склад військового оркестру багато в чому залежав
від капельмейстера, який, як зазначено у вельми цікавій роботі ротмістра
Г.М. Зубова «Про становище військової музики в Росії», «... заводив у себе лише ті
інструменти, які йому більше подобалися, або які, на його думку,
виявлялися більш слушними »10
.
В той же роботі, аналізуючи діяльність капельмейстерів, підготовку
музикантів, стан інструментів, автор оцінює музичну частину в цілому
незадовільно і закликає приділяти більшу увагу постановці
військово-музичного справи, мотивуючи свою думку наступними міркуваннями:
«Військові оркестри є в нас, в сенсі впливу на розвиток музичного
слуху, чи не найбільш близьким нашому народові музичним установою.
Мільйони нашого народу, який відвідує загальнодоступні гуляння, де хори
військової музики становлять звичайну і улюблену приналежність, здебільшого,
ніколи в житті не чують іншої, кращої музики. Тому зрозуміло, що турбота про
наукової музичної постановці військових оркестрів нероздільно пов'язана з турботою
про правильний розвиток музичного слуху в нашому народі »11
. Дійсно, можна сказати, що
музика, яка супроводжувала видовища або гуляння, була найважливішим елементом
«Садово-паркового» типу міської розважальної культури. Вона служила
своєрідним звуковим оформленням саду, без якого будь-яке свято було б
неповноцінним.
Однак у Петербурзі початку XIX століття існували й інші «садові» свята,
включали великі концертні програми, учасниками яких ставали
професійні музиканти. Такі громадські розваги з «музичними
вечірками »звичайно організовувалися яких-небудь відомим музикантом. Так,
працював у Росії контрабасист Доменіко Даль'Окка12
неодноразово влаштовував подібні
свята і концерти в садах, де в один і той же вечір могли поєднуватися самі
різні «розваги».
У справі «Про службу музиканта контрабасиста Даллокка» (за
1803-1843 роки) знаходимо контракт, згідно з яким він був зобов'язаний служити при
імператорському дворі на посаді і в званні перший контрабасиста на наступних
умовах:
«1. р-н Даллокка зобов'язується грати в усіх російських
операх, котрі дані будуть на петербурзькому театрі, рівномірно, як і при
Імператорському Дворі;
2. перебувати йому у всіх репетиціях російських опер,
коли йому наказано буде;
3. у разі потреби займати йому посаду першого
контрабасиста, грати йому на своєму інструменті соло, як при Дворі, так і в тих
випадках, як скоро наказано йому це буде;
4. грати на своєму інструменті у їдальні музики,
Бо як потреба при імператорському дворі, також грати на балу і в
всіх концертах, котрі дані будуть на театрах ».
Крім того, збереглися деякі документи, в
Зокрема, «пояснення» до контори театральної Дирекції, що свідчать про
організації Даль'Оккой вищезазначених свят, «вокзалів» і концертів.
Так, наприклад, 12 серпня 1822 року у саду 2-го
сполученого Міщанського суспільства (у Синього моста, в будинку графа Чернишова)
Даль'Окка організував свято з «музичної вечіркою» спільно з іспанським
фізиком і повітроплавцем паном Желлі-Латур. На вечорі був
передбачений наступний хід подій: в 3 години під звуки «яничарської музики» сад
відкривався для публіки, о 6 годині спускалися два повітряні кулі, після чого
починався концерт за участю російських придворних музикантів, зокрема,
співака Єфремова, ім'я якого в 1820-і роки постійно зустрічається в театральних
афішах, а також італійського віртуоза, гітариста Зани Ферранті13
. Свято
завершувався балом та ілюмінацією в саду. Тут можна було пообідати, повечеряти,
придбати напої і десерт за подібною ціною. Квитки лунали швейцаром
суспільства.
Музика в такій формі садових веселощів виконувала вже
функції, які відповідали кожному з трьох основних розділів свята --
відкриття саду та гуляння в ньому, концерту та балу. У повідомленні зазначалося, що
в саду «буде грати на весь день» згадана вже яничарська музика, «і в один
Водночас інша - духова музика - буде грати в залі ».
Концерти, що проводилися в рамках «садових веселощів»,
зазвичай включали в себе оперні увертюри (часто в перекладенні для духового
складу), арії В.А. Моцарта, Дж. Россіні, Л. Керубіні та інших знаменитих
західноєвропейських композиторів, а також різні сольні твори,
написані музикантами-інструменталістами.
Концертна програма «музичної вечірки»,
що відбулася 12 серпня 1822, включала в себе вісім номерів:
«1. Увертюра Россіні, грав духовий музикою;
2. м. Зани Ферранте буде грати на гітарі фантазію з
варіаціями на відомий марш на честь графа Вітгенштейна;
3. р. Єфремов буде співати арію соч. Россіні;
4. м. Скібінський буде грати на валторні Адажіо і
Польської;
5. Симфонія Ромберга, грав духовий музикою;
6. м. Тушинский буде грати на кларнеті варіації
свого твору;
7. р. Єфремов буде співати арію соч. Моцарта;
8. м. Далл'Окка буде грати на контрабасі варіації на
російську пісню ».
Як бачимо, у програмі концерту зазначені три відомих
композиторських імені: В.А. Моцарт, Дж. Россіні, Б. Ромберг 14
. Згаданий також М. Тушинский,
виконував варіації для кларнета власного твору. До речі, збереглося
справу «Про службу складався при петербурзьких театрах і звільненого від оних з
пансіоном, музиканта кларнетиста Михайла Тушинського »(1817-1852). Згідно
контрактом, він працював на наступних умовах:
«1. грати мені на кларнеті приймемо з оркестром, надалі,
де від Дирекції призначено буде, також у концертах і їдальнею музиці в місті та
за містом, і в балах при вищого двору, крім публічних балів і маскарадів,
в місті даються;
2. перебувати мені на всіх пробах і репетиціях в
призначені від Дирекції годинник;
3. вживати всі свої таланти на благо і користь
Дирекції ... »
Відомо, що віртуозні інструменталісти часто
володіли даруваннями композиторів, що, безсумнівно, могло виявлятися в такій
популярною на початку XIX століття музичній формі, як
варіаційна. Відзначимо, що три з восьми номерів розглядається нами концерту
представляли собою сольні інструментальні п'єси у формі варіацій - для
гітари, кларнета і контрабаса. Решта репертуар складали: увертюра і арії
з опер, невелика симфонія і дві інструментальні п'єси для валторни.
Безумовно, такий концерт ставав емоційною кульмінацією всього
свята. Музика грала тут першорядну роль і виконувалася на високому
професійному рівні.
До цього ж колі свят, які влаштовуються в садах,
можна віднести і п'ятигодинну видовищну програму під назвою «Вокзал, або
Сільський свято ». Це подання, «на подобу що даються в Парижі, Тіволі,
Шантільї та ін. », Було організовано в саду 2-го Міщанського зборів (у будинку
барона Раля, № 48, вхід з Мийки у Поцелуєва мосту) згаданим вище музикантом
Д. Даль 'Окка.
Відзначимо, що в самій назві вистави - «Вокзал,
або Сільський свято »- був підкреслено виражений розважальний характер вечера15
. Звичайно,
Доменіко Даль'Окка дав йому таку назву не випадково. В історії столичної
життя вже були приклади створення «вокзалів», і один з перших ( «фоксаль» на
Кам'яному острові) ставився до 1777 году16
. Як ми знаємо, ця ідея отримає і
подальший свій розвиток через пристрій інших вокзалів, зокрема,
Екатерінгофского (1820), «Заклади мінеральних вод» в Новій Деревне (1834) і,
звичайно ж, знаменитого Павловського вокзалу (1838), музичні вечори якого
були «першим постійним концертним установою і поступово привчили
публіку до музичних розваг з більш серйозною і виваженою програмою »17
.
В афіші про «Вокзалі» Даль'Окка, датованій 13 серпня
1827 року, знаходимо докладний барвисте опис усього вечора з перерахуванням
включених до нього видовищних номерів. Публіці пропонувалося величезна кількість
різноманітних веселощів - як для дорослих, так і для дітей. Серед них велике місце займали циркові номери --
вольтижировки, танці на канаті, фокуси: «Г. Кенфер з кіньми і всім своїм
суспільством буде вольтіжіровать і танцювати на конях; між іншим р.
Кронвальд, що належав до трупи р. Турніера, настільки відомого своїм відмінним
хист, представить п'яного селянина і буде переодягатися в різні
сукні на всьому скаку. При цьому не буде ніякої небезпеки, бо вольтижировки
відбуватиметься в закритому цирку. Будуть також представлені штуки на
дроті. Г-жа Тиханова танцювати буде на канаті і буде на ньому обідати,
сестра її і все суспільство зроблять під музику різні танці та штуки. Один
кумедний карлик буде танцювати по-козацьки ». «Для задоволення дітей» показували
«Лялькову і собачу комедії». На святі також демонструвалася
«Бідний, тим, хто побажає» косморами з найбільшими містами Європи й
мальовничі транспаранти.
«поважній публіці» могла входити в сад з 3-х годин
дня, всі розваги починалися о 5 годині і тривали до 10 вечора, після
чого був спалений феєрверк «про сім різних змінах», в кімнатах влаштовано бал, а
в саду - ілюмінація. В афіші обговорювалися організаційні моменти, пов'язані
з погодними умовами та купівлею квитків: «У цей день всі кімнати будуть
освітлені й відкриті для публіки. Фасад будинку має 24 великих вікна і 2 закритих
балкона, де глядачі можуть поміститися в разі сирої погоди і бачити все
що відбуваються в саду. У випадку ж поганої погоди в цей день, свято буде
відкладений до першого хорошого дня. Гг. члени суспільства прихильні показати при
вході річний свій квиток і можуть привести з собою лише двох дам - за більшу
ж число платять нарівні з гостями. Квитки для входу по 5 рублів з персони (а з
дітей - половину) можна отримувати у пана Далл'Окка в середній Под'яческой, в будинку
купця Васильєва, в бельетажі під № 277 і з 8 години ранку у швейцара суспільства ».
Згідно з рекламного тексту, «прикраси свята
сприяла гарна музика », яку« виробляли »« відмінне товариство циган »,
виконували російські та циганські пісні і танцю «як в саду, так і в залах,
акомпануючи собі на гітарі », і духовий оркестр, який перебував в саду з 3-х
години дня.
У пояснювальній записці до контори театральної
Дирекції Д. Даль 'Окка перераховує три подібних «вокзалу», організованих їм у
1828: «8 серпня 1828 я дав воксал разом з паном Вагнером», «13
числа оного ж серпня я один дав воксал »,« 5 вересня 1828 я дав інший
воксал в саду Танцювального суспільства ». З тексту «пояснення» стає
зрозуміло, що пристрій «вокзалів» було справою досить важким. Більш складна
композиція свята вимагала і більш чіткої організації, тому улаштовувачем
детально продумувався план вечора, програма концерту, його учасники, в тому
числі музиканти. Виникали, мабуть, матеріальні труднощі. Іноді
Далл'Окка вкладав власні гроші, щоб розвеселити відбулося. Так,
наприклад, він пише: «... заплатили р-ну Гонзага 500 рублів за три театри для живих
картин і ще одну велику піраміду, за яку я заплатив свої гроші - 60
рублів ».
Розглянуті види «садових» розваг стали, на наш
погляд, основою для бурхливого розвитку розважальних садів починаючи з 1860-х
років, коли вони, за висловом Ф.В. Домбровського, «росли як гриби, і один
перелік їх ставив петербурзького жителя в глухий кут ... »18
.
1
Лихачов Д.С.
Поезія садів. До семантиці садово-паркових стилів. Сад як текст. - СПб., 1991.
- C. 17.
2
Аттенгофен
Г.Л. Медико-топографічний опис С.-Петербурга, головного і столичного
міста Російської імперії/Пер. с нем. - СПб., 1820. - C. 30-31.
3
Міхневич В.
Петербург весь на долоні. - СПб., 1874. - C. 114.
4
Стеклова І.А.
Феномен розважальних садів у формуванні культурного середовища
Петербурга-Петрограда: Автореферат дисертації. - М., 1991. - C. 9.
5
Див: Кінцевий
А. Петербурзькі громадські сади в XIX столітті
//Europa Orientalis.
- 1996. - № 1. - C. 37-50 (наводячи ці відомості,
автор посилається на «Північному бджолу» від 10 січня 1839
року).
6
Міхневич В.
Цит. соч. - С. 116-118.
7
Там же.
8
Бур'янів В.
Прогулянка з дітьми по Санкт-Петербургу і його околицях. Ч. 2. - CПб., 1838. - С. 265.
9
Там же.
10
Зубов Г.М. Про
стан військової музики в Росії. - СПб., 1903. - C. 7.
11
Там же. - C. 1.
12
Докладніше про
перебування Доменіко Даль'Окка (Dall'Occa) в Росії див: Порфир А.Л. Даль'Окка//
Музичний Петербург: Енциклопедичний словник. Т.1 (XVIII століття). - CПб.,
1996 .- С. 293-294.
13
Зани (Цані)
де Ферранте, Марка Аврелія (1800/1802-1878) - італійський скрипаль і гітарист, в
Санкт-Петербурзі з 1820 року, концертував у 1821-1822 роках. Див: Петровська
І.Ф. Концертне життя Петербурга, музика в громадському і домашньому побуті.
1801-1859 роки. - CПб., 2000. - C. 174.
14
Бернард
(Бернхард) Ромберг (1767-1841) - віолончеліст і композитор, з другого
покоління німецької династії музикантів. У Санкт-Петербурзі в 1807 (1808),
1811-1812, 1823 (1825) - 1830-х роках. Концертував, грав у великосвітських
салонах, викладав (серед його учнів - Матвій Вієльгорський). Детальніше див:
Петровська І.Ф. Указ. соч. - С.161; Раабе Л. Життя чудових скрипалів та
віолончелістів. - Л., 1969. - C. 60-70.
15
«Слово
«Вокзал» ( «фоксаль») запозичено з французької мови. Французи таким зразком
вимовляли назву заміського розважального закладу - vauxhall, що відбулося від імені його власниці англійки Джейн
Вокс »(Див.: Гречук Н. Вокзальний розваги// Санкт-Петербурзькі відомості.
- 1999. - № 52. - С.18).
16
На сторінках
«Санкт-Петербурзьких відомостей» від 4 (15) липня 1777 знаходимо оголошення:
«Цього дня 9 липня відкриється на Кам'яному острову в новій галереї фоксаль, якого
власники панове Гротте і Шеневет пестять, що кожен знайде в цьому місці до
досконалому свого задоволення до смаку розташовані прикраси, музику і
всякі забави ... За вхід платить кожна особа по 1 рублю, за інші ж напої,
так само як і за стіл, особливо платити треба ... ».
17
Фіндейзен
Н.Ф. Павловський вокзал. Історичний нарис. 1838-1912 рр.. - СПб., 1912. - C. 6.
18
Домбровський
Ф.В. Повний путівник по Петербургу і всіх околицях. - СПб., 1896. - C. 80.
Список літератури
Для підготовки даної роботи були використані
матеріали з сайту http://www.stmus.nm.ru/
