Відродження мрії і повернення до витоків

Доля - дама більш ніж справедлива, бо знає, коли, кому і в якому місці посилати інформацію. У березні місяці в Ростові-на-Дону співробітники археологічної лабораторії Ростовського держуніверситету терміново досліджували ділянку під будівництво нового будинку. А познайомитися з археологічної точки зору з даними місцем було вкрай необхідна, бо саме тут і знаходився один з валів фортеці Димитрія Ростовського, що дала початок нинішньої столиці Півдня Росії. Здавалося б: де -- фортеця, побудована для оборони південних рубежів країни, а де - її північна столиця?! І тим не менш як випадкової знахідки археологам в руки потрапляють оскільки сервізу із зображеннями Ісакіївського собору, Мідного вершника .... Зберігся у часі - це, щоб не сумнівалися! - І фрагмент з клеймом фірми: "Petеrburg". От і не вір у те, що "бувають дивні зближення ": у рік 300-річчя північної столиці досліджуючи місце походження столиці південній, отримати такий привіт з берегів Неви!

І в черговий раз подумалось, що, мабуть, сумувати-то треба зовсім не з тієї імперії, яка розпалася 12 років тому, і навіть не за іншою, якою та успадковувала. Шкода розгубленого єдиного культурного простору країни, яке дозволяло поширюватися впливу одного міста -- ВЕЛИКОГО МІСТА! - На всю Росію. Петро, "прорубуючи" вже затерте від частого вживання "вікно в Європу", будував місто своєї мрії, бажаючи показати Росії, яким може бути російське місто в його уяві -- чистим, світлим, що беруть у полон своїми чудовими проспектами, на яких у сутінку білих ночей так величні його палаци.

Але, виходить, не так далекі крутий правий і пологий лівий донські берега від берегах Неви, особливо від гирла впадає в Дон-Іванович річки Темернік, де за переказами не тільки верф корабельна царем-перетворювачем побудована, але і дубок за часів Азовських походів був посаджений. За свідченням істориків, він ще довго кричав своєю кроною на території папером фабрики Панченко, поки на початку ХХ століття спритні ділки не зрубали красеня, зробивши з нього "Меблі", забезпечивши кожен предмет гарнітура биркою - щоб обиватель пишався тим, на яку деревину поміщає він свої тілеса.

Саме з таким ставленням до міста, що став йому рідним, і боровся челвек, якого подарував Санкт-Петербург Ростов - Андрій Матвійович Байков. Дворянин Петербурзької губернії, який закінчив в північній столиці училище правознавства із золотою медаллю, міський голова Байков розвинув у Ростові бурхливу діяльність, що стосуються всіх областей. Треба було увібрати в себе там, у Петебурзі, творчу енергію царя-реформатора, так витає в повітрі постійно оновлюється столиці, щоб зрозуміти - місту на Дону, тоді брудному містечку з напіврозвалені громадськими будівлями і приватними домішками примітивної архітектури, необхідні банки, товариство взаємного кредиту, богадільня, гірловий комітет, бруковані вулиці та вуличне освітлення, жіноча освіта, музей, театр, газета ... Він немов передбачав бурхливий ріст і перетворення Ростова спочатку в столицю Дону, а потім - і в південну столицю Росії (ну не Москву ж, таку саму далеку від теплих країв, як і Пітер, іменувати "південною столицею "!).

Бувають дивні зближення ... Хто б міг подумати, що саме в Ростові, знаходиться від Петербурга на сотні кілометрів, можна сьогодні відшукати зберігся шматочок північній столиці?! З нелегкої руки священика Крещеновского, що проживав в Ростові наприкінці ХIХ століття, в місцевому співтоваристві утвердилася думка, що храм Різдва Пресвятої Богородиці, що на площі Старого Базару, є точна копія Храму Христа Спасителя в Москві. Жалко розчаровувати наших патріотів, але Костянтин Андрійович Тон, тоді ще не професор, а просто повернувся до Петербурга з "пенсіонерського поїздки" до Італії випускник Імператорської Академії мистецтв, розробляючи проект самого монументального свого собору, яким дійсно є храм Христа Спасителя, паралельно встиг створити і проект церкви Введення в храм Пресвятої Богородиці в Семенівському полку, що і була зведена в Петербурзі в 40-х роках ХIХ століття. Достатньо поглянути на знімок нині головного ростовського собору і малюнок цієї церкви, а також на плани цих будівель, що співпадають один в один, щоб зрозуміти - саме цей проект з вирішення Святійшого Сінолда і "прив'язував" архітектор А. С. Кутепов до площі Старого Базару Ростова. Мабуть, також виразно виглядав силует цього монументального споруди в яскраво-блакитному пітерському небі, як і в Донському, білястому від літньої спеки. Горіння напівколони, яруси високих напівциркульні вікон, монументальне пятиголівя - як же це мало впливати на сучасників! Правда, мармурова обробка була замінена штукатуркою, спростилася внутрішня обробка (засоби-то збиралися не один рік міським купецтвом). Зате до тисячоліття прийняття Росією християнства весь Ростов з прихованим диханням стежив - встигнуть чи ні закінчити позолоту бань цього собору, раніше покритих міддю. Повинно бути, правий був Костянтин Андрійович Тон, що передбачав відповідно до свого проекту той, петербурзької церкви саме золочення, так як засяяло в Ростові купола разом зметнув в небо масивна споруда. Самою церкви Введення в храм Пресвятої Богородиці в північній столиці вже немає, так що, якщо хто бажає глянути на цей шматочок Санкт-Петебурзі 1840-х років, ласкаво просимо до південної столиці Росії. Здається непростим збігом той факт, що К. А. Тон стає архітектором його імператорської величності саме в той 1860, коли і було завершено будівництво собору Різдва Пресвятої Богородиці в Ростові-на-Дону.

Однак спостерігалася в Ростові спадкоємність петербурзьких традицій і в будівництві будинків для урядових установ. Вона-то і вабила більш ніж успішних петербурзьких зодчих у швидко зростаючий торговий місто на Дону. Тобто, не тільки можливості вирішення цікавих містобудівних завдань керувало ними, а й, судячи з усього, бажання створити те, що в самій північній столиці вже знайшло своє втілення в камені. Саме так можна розглядати згоду академіка М. М. Перетятковіча створити проект Ростовської контори Державного банку. Монументальність цього будівлі, так добре "римованого" з стоячою на сусідній площі Собором Святого Олександра Невського, вражає й досі. Немає жодних сумнівів, що образи старого Петербурга, образи російського класицизму визначили його художнє рішення. Ряд масивних колон, карниз з аттиком, геральдика, тосканські пілястри - все це створює величний настрій у глядача оповідаючи про потужність і обгрунтованості що займає цю будівлю закладу. Воно встояла в роки Великої Вітчизняної війни та в післявоєнний час задавало тон в реконструкції площі, що стала головною адміністративної площею Ростова.

Але залишимо в спокої монументальні споруди. Зовнішність південної столиці, як і північної, формують не тільки вони. Символ блискучої північної столиці - гордо зметнулися на Двірцевій площі Олександрійський стовп. Але якщо російський самодержець першій чверті ХІХ століття очолив розгром кинулися в країну завойовників, то його племінник своїми реформами забезпечив Росії прорив у світовому рівню розвитку. От і з'явилася в південній столиці Александрінського колона.

Правда, без "фігури ангела в натуральну величину ", як у столиці північної, але з символом імперії - двоголовим орлом. Поставили, щоправда, колону в існуючому тоді окремо від Ростова вірменському місті Нахічевань в його затишному Олександрівському саду. Зростанню "стовп", присвячений "25-й річниці славного царювання" Олександра Другого, у порівнянні з прототипом невеликий - як і всі класицистичні, що припадає на південь і знаходить тут свою, власну "фізіономію". Як це було з творами, що приписуються архітектору Івану Старову - зі знаменитим Вірменським собором (храмом Григора Лусоворіча) і церквою монастиря Сурб-Хач.

Остання, врятована від руйнування місцевими краєзнавцями, що зуміли підключити до цього ЦК Компартії Вірменії і самого Мартирос Сарьяна, до цих пір пестить око своїм портиком, доричними колонами і позолоченим шпилем на тлі "лисих" багатоповерхівок Північного житлового масиву.

А нахічеванскую Олександрівську колону створив той самий М. А. Чижов, академік-скульптор із Санкт-Петебурзі, що виконав статую Катерину Другий не тільки в північній столиці, але і в тому ж Нахічевань. Але знову ж таки неозброєним поглядом видно південні "пом'якшення": і поза у імператриці вільніше трохи, і "вдячних вірмен" біля підніжжя немає. Хоч і ставили пам'ятник громадяни вірнопіддані, але таки пам'ятають про скорботній шляху переселених "матінкою" на Дон з Криму вірмен, зазначеного могилами старих і дітей ...

На відміну від північної столиці в тодішній столиці Області Війська Донського-Новочеркаську, промисловість і торгівля були витіснені за його межі. Зосереджені вони в Ростові, який на початку 1910-х років охопила "будівельна гарячка". А звідки брати приклад у будівництво торгових будинків, як знову ж таки не з берегах Неви?! Куди без суворих образів атлантів мають столичні амбіції ростовським купцям?!! Як же: ось вона - "Опора світобудови"! Щоправда, з поправкою на час і прізвисько "міста-купця" часто знаходили ці підтримують небо мужі ... крильця Гермеса на головних уборах. І точно хтось з панів Пустовойтова, замовляють проект свого прибуткового будинку випускнику Санкт-Петербурзького інституту цивільних інженерів Гулин, згадав побачене на Невському простпекте будинок торгової фірми "Зінгер", нині всій Росії відоме як Будинок книги. Та й саму архітектору, видно, хотілося "зметнуться" чем-то, не гірше пітерського. Ось і з'явилися поруч з ротондою на даху дохідного будинку на розі Таганрозького проспекту і Великій Садовій (сьогодні - ростовського ЦУМу) такі ж уклінні атланти з глобусами на плечах. Нині їх немає -- це такі ж військові втрати південної столиці, як багато хто інші творіння столичних зодчих. А болісно поточну лінію модерну, знову ж таки прийшла з півночі і яка набуває на півдні особливу своєрідність, гідно представляють і знамениті ростовські вікна, двері, і грати, що захищають балкони (ковані візерунки так полюбився Ростовцев, що вишуканість балконних огороджень відроджується і в нинішні часи).

Втім, і тому, що є можливість уявити собі Ростов і Нахічевань в період зламу епох (1917-1920 роки), ми зобов'язані посланцеві пітерської інтелігенції, архітектору Миколі Євгеновичу Лансаре, братові відомого художника Євгена Лансаре і не менш відомої художниці Зінаїди Серебрякової, сина знаменитого скульптора. На цей час Ростов стає другою культурною столицею країни, тому що сюди з обох столиць Росії прагнула творча інтелігенція - "перечекати заворушення" і підгодуватися. Багато істориків заперечують це, вказуючи на Одесу. Але туди, на морський берег, люди їхали, щоб залишити Росію, а в Ростов - щоб залишитися і жити в своїй країні. Сенсу немає перераховувати всіх діячів культури, які примудрилися розміститися в Ростові, займав у той час площа, раз на п'ять меншу, ніж нині. Так, будинок міської думи і управи (до речі, спроектоване петеруржцем, академіком архітектури, професором Імператорської Академії мистецтв А.Н. Помаранчевим) нагадувало справжній ковчег, що приютив багатьох біженців - аж до Імператорського Архітектурного суспільства. І ось, опинившись у Ростові-на-Дону, архітектор Н. Е. Лансаре пропонує свої послуги Донський уряду республіки. І йому, у свою чергу, пропонують запам'ятати на папері пам'ятники старовини. Блокнот з цими малюнками не так давно був викуплений у доньки Миколи Євгеновича Лансаре (безневинно репресованого і загиблого в Хрестах) і зараз зберігається у фондах Ростовського обласного краєзнавчого музею.

Проте саме в ці роки південна столиця зробила північній такий подарунок, яка і зараз має велике значення для російської культури. Будучи проїздом у Ростові (і коли встиг-то - адже потяг стояв у Ростові кілька годин, не більше!) Микола Гумільов познайомився з єдиної прижиттєвої постановкою своєї п'єси "Гондла" в постановці Театральної майстерні, яку створив у Ростові і керував нею Павло Вайсбрем. Микола Степанович був у захваті від роботи молодих студійців і запросив їх до Петрограда, погодившись при цьому стати завідувачем літературної частиною майбутнього театру. Хоча цій мрії здійснитися з відомих причин не вдалося, в північну столицю Театральна майстерня все-таки переїхала, а з нею - І студійці, тодішні студенти Донського (колишнього Варшавського) університету, двоюрідні брати Шварц - Антон і Євген. Так південна столиця подарувала спочатку Пітеру, а потім - і всієї Росії режисера БДТ, заслуженого артиста РРФСР і чудового драматурга.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://werawolw.narod.ru/