Моісеєв
Ігор Олександрович
Народний артист СРСР, Герой Соціалістичної Праці,
лауреат Ленінської і Державних премій
Народився 21
Січень 1906 у Києві. Батько - Моісеєв Олександр Михайлович. Мати - Грен Анна
Олександрівна. Дружина - Мойсеєва (Чагодаева) Ірина Олексіївна. Дочка - Моїсеєва
Ольга Ігорівна (1943 р. нар.).
Мій батько був
юристом. Він належав до збіднілого дворянського роду, а юридична терені,
можна сказати, дісталося йому в спадок від дідуся, який був світовим
суддею. Чудово володіючи французькою мовою, батько часто бував у Парижі, де
відчував себе в своїй стихії. Там він і зустрів свою майбутню дружину, мою матір.
Вона, полуфранцуженка, полуруминка, за професією була модистка. Невдовзі після
знайомства мої батьки поїхали в Росію: у батька була адвокатська практика в
Києві.
У політичному
відносно батька були близькі ідеї анархізму. Він дотримувався принципу, що
будь-яка влада є насильство. Тому і в правознавстві у нього часто виникали
конфліктні ситуації. У царські часи через свої крамольних висловлювань він
просидів під слідством досить довгий час. У в'язниці він потрапив незабаром після мого
народження. Коли це сталося, мати відвезла мене в Париж і залишила в пансіоні.
А сама повернулася до Росії клопотати за батька.
Життя в
пансіоні виявилася дуже важкою. Виховувалися там діти шести-семи років, я був
молодше їх на два роки. Тому діти мене завжди ображали. А наші наставники
пред'являли до мене ті ж вимоги, що й до інших. Я навіть сидів один в
темному карцері. Батькові вдалося виправдатися: як юрист він зміг грамотно себе
захистити, і його відпустили. З його звільненням закінчилися і мої муки в
пансіоні - мати відразу забрала мене, і ми поїхали в Росію.
Олександр
Михайлович Моісеєв дуже вплинув на розвиток сина. Від нього Ігор отримав у
спадщина захоплення східною культурою, історією. Але творчими
здібностями - до малювання і музики - був скоріше зобов'язаний матері. У дитинстві в
нього був непоганий голос. Але в юнацькі роки голос зламався і Ігор
Олександрович залишився непевучім.
Батько дуже
боявся поганого впливу вулиці і намагався прилаштувати 14-річного Ігоря до
якому-небудь справі. Одного разу він дізнався від когось, що недалеко від будинку є
балетна студія, куди саме в цей час проводився набір. Він запропонував сину
вступити в цю студію, вважаючи, що, ким би він не був надалі, йому
стануть в нагоді постава, манера триматися, витонченість поведінки - якості, які
дає танець. Так Ігор Моісеєв потрапив до студії колишньої балерини Великого театру
Віри Іллівни Масолова.
Навчання в
студії було платним: десять карбованців і два поліна дров на місяць. Через два-три
місяця Віра Іллівна взяла мене за руку і привела в Хореографічний технікум
Великого театру. Нас прийняв директор технікуму, якому вона, на мою
подив, сказала: "Цей хлопець повинен вчитися у вас". Пам'ятаю,
директор відповів, що мені потрібно буде витримати іспит. На це моя вчителька
без тіні сумніву зауважила: "Він її витримає".
У підсумку
іспитів прийняли тільки трьох, в тому числі і Ігоря Моїсеєва. Він потрапив в клас
головного балетмейстера Великого театру Олександра Олександровича Горського.
Домашні тоді вирішили, що це лише тимчасове зайняття, і пізніше збиралися
віддати сина в інше, більш серйозне навчальний заклад. Тоді ніхто не міг
припустити, що з танцем він зв'яже все життя ...
Сім'я Мойсеєвим
жила тоді бідно. Батько, який завершив юридичну кар'єру, займався не дуже
прибутковим заняттям - викладанням французької мови. Мати постійно щось
перешивала зі старого, бралася за будь-яку роботу. На грунті виснаження Ігор
Моїсеєв став часто хворіти. Майже рік він не танцював. Його хотіли випустити з
школи на рік раніше терміну: артистів, і особливо солістів балету, у Великому
театрі не вистачало, оскільки після революції багато хто виїхав за кордон. Однак
через хворобу Ігор Олександрович вийшов у артисти у визначений термін. У рік
випуску йому виповнилося 18 років.
Будь-який артист,
закінчували школу Великого театру, автоматично потрапляв до кордебалет на саму
нижчу ставку. Коли мене прийняли в театр, вона становила 20 рублів. Але речі
тоді коштували дуже дешево. У день першого зарплати я купив в магазині "Мюр
і Мереліз ", навпроти Великого театру, чайник. Наш чайник тек, і для того,
щоб закип'ятити воду, ми кожного разу замазували його віконної мастикою. Коли я
приніс чайник, вдома була радість! Моя мати хвалилася сусідам: ось чайник,
який куплений на гроші Ігоря.
У 1924 році в
театр прийшов відомий балетмейстер Касьян Голейзовський. Він готував до
постановці "Легенду про Йосипа Прекрасного" на музику С. Василенко і
балет "Теолінда" на музику Шуберта. У театрі його зустріли
неприязно. Прихильники класики не хотіли миритися з тим, що в стінах храму
класичного мистецтва з'явився ниспровергателя споконвічних традицій. Багато
провідні артисти, щоб не псувати відносини з дирекцією, відмовлялися
брати участь у його балетах, тому у виставах була зайнята тільки молодь.
Роль Йосипа
репетирував Василь Єфремов, Моісеєв ж спочатку брав участь у масовці. Але
якось зауважив, що Голейзовський придивляється до нього більш уважно, а
потім, вже під час репетицій, призначив його виконавцем головної ролі в другому
складі. Після перших двох спектаклів через хворобу Єфімова Ігор Моїсеєв став
вести цей балет. Виконував він і головну партію - розбійника Рауля - в балеті
"Теодолінда".
Після смерті
А.А. Горського керівником балету мали призначити Василя Дмитровича
Тихомирова. Для всіх було очевидно, що при ньому Голейзовський в театрі не
вижити. Молоді солісти балету так захопилася роботою з цим талановитим
майстром, що не могли залишатися байдужими до того, що відбувається. Вони написали
лист на ім'я директора театру, в якому просили не призначати Тихомирова, а
Гозейзовскому дати можливість працювати з ним на рівних правах. Результатом
листа став наказ про відрахування із трупи ряду молодих артистів, в тому числі і
Мойсеєва.
Ми були
звільнені, не прослужив у театрі й року. Як бути, куди податися? Хтось
порадив звернутися до Луначарського, який був тоді наркомом освіти.
Ми розшукали номер телефону і подзвонили. Коли ми представилися і сказали, що
хотіли б зустрітися з Анатолієм Васильовичем з термінового справі, секретар
попросив нас почекати, а, повернувшись до телефону, відповів, що Анатолій
Васильович може нас прийняти через п'ятнадцять хвилин. В ту ж мить ми
вирушили до Луначарського. Він поставився до нас дуже доброзичливо.
- Ну,
розкажіть, молоді люди, що привело вас до мене? За що ви боретеся, проти
чого протестуєте?
-
Все как-то
запнувся, і слово перейшло до мене. Я схвильовано розповів, чому ми полюбили
Голейзовський (Луначарському Голейзовський теж дуже подобався). Під час моєї
промові він схвально і співчутливо кивав головою, а коли я закінчив, запитав:
- І за це вас
вигнали з театру?
-
- Так, за те,
що ми написали такого листа.
-
- З вами
неправильно поступили. Завтра приходьте до театру, ви будете відновлені.
-
Авторитет
Луначарського допоміг, і нас прийняли назад. Але, як і слід було очікувати, до
думку нашому прислухатися не стали, і, прийшовши до театру, ми дізналися, що
Тихомиров все-таки призначено керівником балету. До історії з листом він до
мене ставився чудово і тому страшно образився, дізнавшись, що я опинився в
групі, яка боролася, як він вважав, проти нього. Його не цікавили деталі, і
він категорично відмовився займати мене в репертуарі.
Мій творчий
простий тривав більше року. Навіть коробка з гримом, яку видають артисту в
початку сезону, опинилася у мене нерозпечатаний. Для молодого артиста, вже
що став солістом театру, становище було нестерпним. Я щодня приходив в
театр, виконував з усіма клас і після цього виявлявся вільним. Напевно, у
іншого опустилися б руки. Але я продовжував займатися в класі, а у вільний час
читав книжки з мистецтва. Потреба в цьому виникла у мене після спілкування з
Луначарським.
Опала
завершилася багато в чому несподівано для Ігоря Моїсеєва. Прима-балерина Великого
театру Катерина Гельцер залишилася без партнера: її партнер Іван Смольцов надірвав
собі спину. (Гельцер була вже у віці і мала досить щільне статура,
тому піднімати її ставало важко.) Потрібно було терміново шукати
заміну. Її вибір ліг на Ігоря Моісеєва, і Тихомирову довелося
"амністувати" опального артиста.
Історія з
відлученням від сцени змінила свідомість Ігоря Моїсеєва. Раніше йому здавалося, що
весь світ укладений у танці, але тепер йому хотілося проявити себе не тільки як
танцівника. У 1926 році як балетмейстера в студії відомого
театрального режисера Рубена Миколайовича Симонова він успішно поставив комедію
"Красуня з острова Лю-Лю" С. Заяіцкого. Його роботи на драматичній
сцені у співпраці з вахтанговцамі стали подіями театральної Москви, і
рік по тому йому запропонували взяти участь у постановці балету
"Футболіст" В. Оранського на сцені Великого театру.
У 1927 році в
Великому театрі поставили балет "Червоний мак" на музику Рейнгольда
Глієра. Ішов він з величезним успіхом; глядачів вражало, що всього через десять
років після революції на сцені колишнього імператорського театру діяли їх
сучасники. Успіх "Червоного маку" спонукав Великий театр
продовжити радянську тему в балеті. Був написаний сценарій "Футболіст",
де головними героями виступали Футболіст і Метельщіца, а протистояли їм
Непман і Непманша. Тема сучасна, але сюжет будувався дуже безглуздо. Ставили
балет Леонід Жуков і Лев Лащиліна. Але наскільки вдало йшла робота над
"Червоним маком", настільки важко вона складалася над
"Футболістом".
У Великому
театрі існував тоді художня рада з робітників заводів, фабрик,
громадських діячів. Будь-вистава в театрі повинен був отримати його
схвалення. Тричі збирався рада на генеральну репетицію
"Футболіста" і не брав балету.
Одного разу,
проходячи під час репетиції під сценою, я зіткнувся з маленьким чоловіком,
який на мій подив, запитав мене:
- А що ви
тут робите?
-
Я відповів, що
працюю в балеті.
- Як же, ви
адже режисер студії Симонова?!
-
- Ні, я артист
балету. Але колись допомагав Симона у постановці його вистави.
-
Людина зрозуміла,
що я його не впізнав, і представився. Він виявився завідувачем літературної частини
Великого театру Гусманія. Саме йому належала ідея постановки
"Футболіста". Він запропонував мені переробити сцену футболу в першій
акті. Я спробував відмовитися, згадуючи свої минулі неприємності, але Гусман
наполіг. Я зрозумів: від того, чи буде врешті-решт підбадьорений цей спектакль,
залежить доля і самого Гусмана.
Мені треба було
увійти в чужу, майже готову роботу. В процесі репетицій довелося перекроїти
весь сценарій. Моє втручання зачіпало і музику. Композитор Віктор Оранський
спочатку сприйняв мої пропозиції в багнети. Але результат мого вторгнення в
музичну тканину перевершив усі очікування.
У нас виник
інтерес один до одного. Оранського вразило, що в двадцять чотири роки я вже
переробляю балети у Великому театрі. Я ж незабаром відчув, що його вплив
не проходить для мене даром. Ми стали зустрічатися мало не щодня. Я
переробив, наскільки це було можливо, другий акт і сцену футболу у першій, а
третій акт, повністю дівертісментний, залишив без змін. У результаті
балет протримався в афіші два з половиною роки.
Гусман був у
захваті від того, що балет пішов, і мене призначили балетмейстером Великого
театру. Це, звичайно, унікальний випадок в балетмейстерську практиці: зазвичай у
нас балетмейстера стають танцівники, які завершили свою виконавську
кар'єру. Я вважаю, що такий підхід абсолютно помилковий, адже у молодості є
те, чого не придбаєш ніяким досвідом: горіння новими ідеями і сили для їх
втілення.
Настільки вдало
що почалася кар'єра балетмейстера тоді не отримала продовження: новий директор
театру Олена Костянтинівна Малиновська була глибоко обурена тим, що
24-річного хлопця зробили балетмейстером, і хоча з посади вона його не
зняла, ставити нічого не давала. Моісеєв працював тільки як артист.
У Великому
Театрі Ігор Моісеєв міг би стати одним з провідних солістів балету, але його все
більше приваблювала ідея складати танці самому. У 1930 році, залишаючись артистом
балету, він стає постановником танцювальних сюїт в опері
"Кармен", а незабаром на сцені Великого Театру з'являються його яскраві,
оригінальні балети "Саламбо" за сюжетом Г. Флобера (1932) та "Три
товстуни "за казкою Ю. Олеши (1935). Останній мав великий успіх і протримався
в репертуарі Большого театру кілька сезонів. Пізніше він був знятий з
репертуару, але за розпорядженням уряду його знову повернули на афішу.
Щоправда, на той час Ігор Моісеєв вже покинув театр, і спектакль йшов вкрай
рідко, поки зовсім ні зійшов зі сцени.
Уряд
давно висувало претензії до Великого театру. Сталін дуже хотів, щоб
виникла радянська опера. Але будь-які спроби створити на сцені Великого театру
закінчувалися невдачею. Після чергового провалу оскаженілий Сталін наказав призначити
на посаду художнього керівника замість Малиновської Самуїла Самосуд,
успішно працював у Ленінградському Малому оперному театрі. З ним приїхало багато
балетмейстерів: Федір Лопухов, Петро Гусєв, Олександр Чекригін, Ростислав
Захаров, який став головним балетмейстером. Моїсєєв виявився єдиним
балетмейстером-неленінградцем.
Захаров поставився
до мене вкрай неприязно, бачачи в мені конкурента, і застосовував будь-які методи,
щоб вижити мене з театру. Почав він з ударів по моїй дружині, балерині Підгорецький,
яка, після приїзду Семенової, стала другою балериною Великого театру.
Захаров відсторонив її від усіх вистав, глумився на репетиціях. Я при всіх
назвав його негідником, і це дало йому підставу переслідувати мене відкрито. Мене
попередили, щоб я навіть не сподівався щось поставити. Але тільки акторське
терені мене більше не влаштовувало.
У мене були
тисячі задумів, проте на всі мої пропозиції Самосуд відповідав відмовою. Якщо я
пропонував ставити класику, він говорив: "Як вам не соромно, ви - молодий
людина, вам треба думати над радянською темою, а ви приходьте до мене з Шекспіром
((я хотів ставити "Сон в літню ніч"). Кому це зараз потрібно? "
Якщо приходив з радянською темою, у відповідь чув: "Ви що, хочете, щоб я
шию звернув на радянській темі? На ній же все горять ".
Я став
болісно думати: "Куди діватися, що робити?" У драматичних
театрах балети не ставлять. Мюзік-холів ніяких не було. Мені допоміг Його
Величність випадок.
Тоді новий
голова Комітету у справах мистецтв Платон Михайлович Керженці зацікавився
Великим театром і попросив, щоб хто-небудь з театральної молоді зробив
доповідь про проблеми і перспективи балету. Вибір припав на 30-річного Ігоря
Мойсеєва. Моісеєв з захопленням говорив Керженцева про те, що хвилювало
молодих артистів, що корифеї театру сліпо дотримуються традицій, замість того
щоб їх розвивати, нарешті, про те, що хоче ставити спектаклі, які
висловлювали б проблеми сьогоднішнього дня, але не знає як здійснити свої
задуми. Адже Великий театр був для нього недоступний.
Керженці
взявся допомогти, але становище Захарова в театрі було настільки міцним, що і він
нічого не зміг зробити. Проте, дізнавшись про пристрасть Моїсеєва до народного
творчості, порадив написати на ім'я Молотова лист з пропозицією про
створення ансамблю народного танцю, обіцяючи зі свого боку підтримку.
Молотов
поставив на моєму листі резолюцію: "Пропозиція хороша. Доручити автору
його реалізувати ". Ще не знаючи своїх організаторських здібностей, я
побоявся піти з Великого театру. Перші кроки у створенні ансамблю - набір
трупи, формування репертуару, визначення творчої лінії майбутнього
колективу - я робив, залишаючись у штаті Великого. А звільнився з театру я тільки
в тридцять дев'ятому році.
Сьогодні, з
висоти прожитих років, про Великому театрі я міг би сказати словами П'єра Корнеля на
смерть кардинала Рішельє: "Він дуже багато зробив мені хорошого, щоб я
міг сказати про нього погано, і дуже багато зробила мені поганого, щоб я міг
сказати про нього добре "...
Інтерес Ігоря
Моїсеєва до народної творчості сформувався ще на початку 1930-х років, коли
він пішки і верхи об'їздив весь Памір, Білорусь, Україну, Кавказ, збираючи
образи танцювального фольклору. Його інтерес не залишився непоміченим - в 1936
році вінбув призначений завідувачем хореографічної частиною щойно створеного
Театру народної творчості і незабаром здійснив постановку I Всесоюзного
фестивалю народного танцю. Успіх цих починань і підготував грунт для створення
перший в країні професійного ансамблю народного танцю. Перша репетиція
дебютної програми ансамблю ( "Танці народів СРСР") відбулася 10
лютого 1937 року. З тих пір протягом 65 років Ігор Олександрович є
беззмінним художнім керівником Державного академічного
ансамблю народного танцю.
У житті Ігоря
Олександровича Моїсеєва є ще одна яскрава й дивовижна сторінка, і не
розповісти про неї було б принаймні неправильно. Однак для цього
необхідно повернутися в біографічному оповіданні на кілька років назад.
Під час його
опали у Великому театрі Моісеєв, постійно відчуваючи творчий голод, з жадібністю
хапався за будь-яку роботу. Одного разу його здивувало і спантеличило зовсім
несподівана пропозиція. У 1936 році спортсмени з Малаховської фізкультурного
технікуму імені Антипова попросили поставити їм виступ для фізкультурного
параду на Червоній площі.
На виступ
"малаховцам" виділили всього п'ятнадцять хвилин, у той час як
інститути фізкультури виступали по годині. Малаховци дуже засмутилися, що їм
дали так мало часу. Моісеєв ж вирішив обернути нетривалість
виступи на свою користь і конкурувати з інститутами перш за все за рахунок
динаміки. Поставлене їм виступ тривало всього сім хвилин.
В темпі
стометрівки учасники парад вибігали на площу, за лічені секунди
шикувалися і в тому ж темпі робили вправи. Виступ мало
колосальний успіх, і технікум навіть нагородили. Для Моїсеєва ж цей успіх
вилився в багаторічну роботу на фізкультурно-парадному терені під час своїх
літніх відпусток.
У 1937 році до
мене прийшли представники багатьох республік з проханням поставити їх виступи
на майбутньому параді. З усіх претендентів я вибрав білоруський
республіканський технікум. Білорусію я дуже люділ і з білоруського фольклору
міг почерпнути багато чого для ансамблю, над створенням якого вже почав працювати.
Кожного тижня я їздив до Мінська на два дні для підготовки виступу, що
замислювалося мною в нетрадиційній для параду театралізованій формі.
Називалося воно "Кордон на замку".
Червона площа
перетворювалася на березовий гай, з неї виходили танки, вибігали солдати.
Виконавці вийшли на площу з маленькими берізками, заздалегідь привезеними з
Підмосков'я, ніж створили ілюзію Білорусії. Після парад технікум перейменовано
до інституту, виконавців нагородили орденами. Я ордена чомусь не отримав і
тоді вже зрозумів, що у спортсменів інтриги серйозніше, ніж у будь-якому театрі.
Я постарався
скоріше забути цю образу і повністю поринув у роботу над створенням
ансамблю. Однак незабаром після парад мене викликали в НКВД. Йшов страшний тридцять
сьомий рік, і, вирушаючи на Луб'янку, я не сподівався повернутися назад. Але
мене прийняли надзвичайно ввічливо і запропонували ознайомитися з якимось
документом, що опинилися поданням до ордена. У списку представлених до
нагород було й моє прізвище, але вона була перекреслена, а замість неї
вписана інша. Виявилося, цим я був зобов'язаний Голові Комітету з
фізкультури Білорусії Кузнєцову. На той час його вже заарештували. Мене
запитали, чи знаю я що-небудь про подання до ордена. Мені про це не було відомо,
та й взагалі я не мав нічого спільного з Кузнєцовим. Чекісти мене відпустили. Я
зрадів, що так легко відбувся, і дав собі слово ніколи більше не
зв'язуватися з парадами. Проте доля розпорядилася інакше.
Напередодні
наступного парад мені зателефонував секретар ЦК ВЛКСМ Олександр Косарєв і попросив
терміново приїхати до нього. Мова зайшла знову про парад. Помітивши, що я налаштований
рішуче, Косарєв попередив мої протести: "Справа в тому, що товариш
Сталін поцікавився, чому інститут фізкультури імені Сталіна вже третя
рік не одержує нагород за свої виступи. Йому відповіли, що перше місце
присудили білорусам. Йосипу Віссаріоновичу теж сподобалося цей виступ, і
він спитав, хто його готував. Коли назвали ваше прізвище, товариш Сталін сказав:
"Нехай він і зробить". Тому ми попросили вас приїхати ".
Чи міг я
сперечатися зі Сталіним? Мені нічого іншого не залишалося, як знову зайнятися
фізкультурою. До того ж Косарєв пообіцяв: "Даю вам чесне слово, якщо
виступ буде вдалим, ви напевно будете відзначені ".
Я поставив
номер "Якщо завтра війна". Інститут зайняв таке бажане Сталіним
перше місце. А обіцяний орден я не отримав, тому що ще до кінця роботи
Косарєв був оголошений "ворогом народу".
Тим часом
робота ансамблю йшло своєю чергою. Все "парадні" пропозиції, з
якими до Моїсеєва зверталися, він відкинув і поїхав з молодим колективом на
гастролі до Кисловодська. За два дні до кінця сезону йому принесли
урядову телеграму: "Приїжджайте до Москви. Голова у справах
мистецтв Храпченком ". Вирішивши, що Храпченком може і почекати, Моісеєв
послав відповідь: "Виїхати не можу у зв'язку зі складними обставинами у
ансамблі ". Буквально через кілька годин отримав другу
урядову телеграму: "У сперечання не вступайте, виїжджайте негайно".
Подальші
події розвивалися як у лихо закрученому детективі.
Під'їжджаємо до
Москві, потяг зупиняється, в наш вагон входять два чекіста і гучним голосом
запитують: "Хто тут Моїсеєв?" Побачивши чекістську форму, пасажири
зачаїлися. У мене серце впало, і, не пізнаючи свого голосу, відповідаю: "Я
тут ". -" Де ваші речі? "Я показую валізу. Один з чекістів
взяв мій чемодан і вийшов, я пішов за ним, другий чекіст - за мною. Я зрозумів, що
заарештований, і став судорожно перебирати в думках, хто міг мене обумовити ...
На площі
перед вокзалом стояла розкішна відкрита машина "Лінкольн" з
зображенням хорта собаки на носі - тоді вони були модні. Ми сіли в неї, і
раптом один з чекістів задав мені питання: "Вас додому або прямо до нас?"
Я, здивований такою пропозицією, кажу: "Додому".
Мене стали
мучити сумніви: арешт це чи ні?
Поїхали до мене.
Адреса вони не запитали, але повезли абсолютно точно. Коли вони піднялися зі мною
в квартиру, я вирішив, що все-таки заарештований. Дружина відкрила двері і, побачивши
чекістів, побіліла. Я, намагаючись її заспокоїти, сказав: "Не бійся, це по
справі ... "Але який може бути спокій при вигляді чекістів у своїй
квартирі в тридцять сьомому році.
У той час не
було такого будинку, такої квартири, де б когось не заарештували. Один з
чекістів підійшов до телефону і доповів: "Товариш начальник, товаришу Моісеєв
доставлений. Які будуть вказівки? "На тому кінці дроту, мабуть, відповіли:
"Дайте йому слухавку". Мені дали трубку, і я почув привітний голос:
"Товариш Моісеєв, ми дуже хочемо з вами зустрітися. Ви не могли б зараз
до нас приїхати? "Я спробував відтягнути час:" Я так погано себе
відчуваю, якщо можна, дайте мені перепочити ". -" Добре, завтра в
одинадцятій ранку за вами приїдуть ".
Потім я себе
лаяв, що не поїхав відразу. Всю ніч не спав, губилися в здогадах. Об одинадцятій
ранку ці ж дві людини приїхали за мною на тій же машині і відвезли на
Луб'янку. Мене зупинили біля дверей з дощечкою: "Начальник транспортного
відділу ". Я і транспортний відділ?! У голові повний хаос, і дуже страшно.
Увійшовши, я опинився в маленькій кімнаті, з-за столу схопився секретар і, витягнувши
руки по швах, запитав:
- Товариш
Моїсеєв? - Я кивнув головою. - Вас чекають.
- Куди пройти?
-
Він вказав на
шафка з зеленої фіранкою точно в зріст людини, приховував велику високу
двері, за якими знаходився просторий кабінет. Величезний письмовий стіл був
весь заставлений телефонами. Назустріч мені з-за столу з осяйною посмішкою
піднявся маленька людина.
- Товариш
Моісеєв, як я радий вас бачити!
-
Підійшов. Довго
тряс руку.
- Ви мене
пам'ятаєте?
-
- Убийте мене,
немає.
-
- Ну як же!
Коли після виступу білоруси вас качали, я вас вітав. Тоді я
представляв грузинську делегацію. Моє прізвище Мільштейн.
-
- Товариш
Моісеєв, - продовжив Мільштейн після невеликої паузи. - У нас зараз дуже
складна ситуація. Товариш Берія зараз приймає справи і розбирається в тих
неподобства, які наробив ворог народу Єжов. Він забракував план виступу
товариства "Динамо", розроблений до нього, і зажадав повної
зміни. Відповідальним за проведення параду призначили мене, і я згадав про
вас. Це я послав телеграму, але, щоб вас не злякати, підписався прізвищем
Храпченком.
-
Я замахав
руками і сказав, що про це не може бути й мови. До параду залишалося менше
місяці. Природно, мені не хотілося брати на себе таку відповідальність і
робити скороспілим виступ. Я чудово розумів, чим може закінчитися моя
робота у разі невдачі, нехай і з чисто об'єктивних, не залежних від мене
причин.
Мільштейн повів
зі мною розмову у формі ввічливій загрози. Він сказав мені:
- Дорогий
товаришу Моісеєв, якщо вам знадобиться сто помічників, у вас буде сто
помічників. Якщо попросите сто тисяч рублів, ви їх отримаєте. Але відмовляти
нашої організації ... Самі розумієте.
-
Домовилися,
що остаточну відповідь я дам на наступний день. Всю ніч я крутився,
розмірковуючи над ситуацією, в якій опинився, але нарешті під ранок вирішив
остаточно: нехай мене вб'ють або посадять, але ставити не буду.
З цією думкою я
приїхав на Луб'янку. Однак, увійшовши до кабінету Мільштейна, я побачив, що там повно
народу. Розмови моментально припинилися, і Мільштейн голосно оголосив:
"Товариші, представляю вам начальника параду товариства" Динамо "
товариша Моїсеєва. Прошу представитися ". Люди у формі стали підходити до
мені і представлятися: "Начальник прикордонних військ, можу надати в
ваше розпорядження триста спортсменів першого розряду і п'ятсот спортсменів
другого розряду "," Начальник внутрішніх військ, можу надати в
ваше розпорядження стільки-то спортсменів ". З такими ж словами до мене
підійшли ще кілька керівників підрозділів Луб'янки: начальники
кремлівського гарнізону, Люберецкий Трудкомуни, конвойних військ ...
Я розгубився і
зрозумів, що тепер мені відмовитися не вдасться. Після того, як всі представилися,
Мільштейн взяв слово: "Товариші, товариство" Динамо "знаходиться в
дуже скрутному становищі. Товариш Моісеєв люб'язно погодився нам допомогти.
Пропоную бездоганно виконувати всі вказівки товариша Моїсеєва. Якщо я
почую будь-яку скаргу на те, що його вказівки не виконуються, я змушений
буду робити з цією людиною за законами нашої чекістської дисципліни ".
Після цього
навіювання всі розійшлися, і ми залишилися вдвох. Мільштейн посміхнувся, задоволений
тим, як він мене обставив, і сказав: "Не хвилюйтеся, товаришу Моісеєв. Ні
такої речі, яку б ми не зробили для того, щоб парад вдався. Тому
продумайте наш виступ спокійно ".
На щастя
виступ пройшов вдало, а наступного ранку мені зателефонував Мільштейн:
"Товариш Моісеєв, мушу вас привітати. Ваш виступ отримало
схвалення. Всі вас вітають і дякують. Зараз з вами будуть
говорити ". Через мить я почув сухий і непривітний голос Берії:
"Товариш Моісеєв, я вам дякую за хороший виступ. Велике вам
спасибі ".
Ні про яку
оплаті розмови не було. Але, виявляється, вони знали, скільки я отримував раніше.
Від білорусів я отримав двадцять тисяч. В Інституті імені Сталіна - двадцять
п'ять. За "Динамо" мені дали двадцять п'ять тисяч і двомісячну путівку
на відпочинок.
Тепер я міг
знову сконцентрувати всі свої зусилля на роботі з ансамблем. На щастя, ми
швидко отримали визнання і протягом усієї своєї історії не знали провалів.
У 1938 році нас запросили виступати в Кремль, і з тих пір жодного з цих
прийомів ми не пропустили. Склад учасників кремлівських концертів з року в рік
не мінявся: Іван Козловський, Валерія Барсова, Сергій Образцов зі своїми
ляльками, Червонопрапорний ансамбль і Ансамбль народного танцю. Виступи
завжди проходили вдало. Ми стали одним з улюблених колективів уряду, і
в першу чергу - Сталіна.
Після концертів
зазвичай влаштовувалися бенкети. На них мимохідь часто вирішувалися проблеми,
здавалися справою багатьох років. Як-то в Кремлі проходив черговий банкет. Сидячи за
столом, я відчув, що хтось поклав мені на плече руку. Усі завмерли.
- Ну як справи?
За моєю спиною
стояв Сталін. За молодість, чи через незнання я не відчув в той момент страху, але
трепет, звичайно, відчув.
- Погано, Йосип
Віссаріонович, справи.
- А чому
погано?
- Ні
приміщення. Наприклад, "Підмосковні лірику" я ставив на сходовій
майданчику. (Сталін дуже любив цей номер.)
Сталін
нахмурився, зробив жест рукою - і як з під землі перед ним виріс Щербаков,
перший секретар МК партії. Сталін, вказуючи на мене, сказав йому:
- У них немає
приміщення. Треба знайти. Завтра доповіси.
Повернувся і
пішов.
Наступного
день Щербаков викликав мене до себе. Підвів до карти Москви, і запропонував
"Вибирайте".
На той час
нам вже давно обіцяли кілька залів у розвертаємося будівлі колишнього театру
Мейєрхольда. Всередині весь будинок було зламано, зовні - суцільні ліси. Одному
Богу відомо, коли б закінчилося це будівництво. Зате станція метро
"Маяковская" у цьому ж будинку готувалася до здачі в найближчі місяці.
Знаючи це, я
Щербакову сказав: "Напевно, буде не дуже красиво, якщо станція
відкриється в недобудованому будинку і пасажирам доведеться пробиратися під
будівельними лісами, щоб потрапити в метро. То, може, метробудівці
дороблю і весь будинок? "Секретарю ідея сподобалася. Він тут же подзвонив
начальнику метробуду Абакумову ... Місяці через три все було готове.
У 1940 році за
пропозицією І.В. Сталіна у Москві готувалася Бурятська декада. Керівник
Московського музичного театру імені К.С. Станіславського і В.І.
Немировича-Данченка Йосип Туманов запропонував І.А. Моїсеєву бути її
балетмейстером. Завдання виявилося не з легких: адже в той час навіть саме слово
"танець" було невідомо бурятського народу і замінювалося іншими
поняттями.
Пильна
знайомство з бурятським фольклором призвело Ігоря Олександровича до думки відродити
на сцені монастирський буддійський свято "ЦАМ". Це танець масок,
зазвичай виконують в ритуальної пантомімі, яка відбувалася на щорічних
святах в ламскіх дацанах (монастирях). І.А. Моїсеєву вдалося розшукати
справжні буддійські маски та костюми і на основі релігійного сюжету створити
театралізовану легенду. За цю постановку йому було присвоєно перше почесне
звання - народного артиста Бурятської РСР.
Почалася війна.
Треба було рятувати колектив. Адже він складався з молоді, а вже почалася
мобілізація. Від ансамблю в лічені дні могло нічого не залишитися. Ми
попросилися обслуговувати фронт, але нам відмовили. Війна почалася нищівна,
наша армія відступала. Вирішивши, що в таких умовах військам не до концертів, нас
відправили на Урал.
У Свердловській
області ми виступали в основному на евакуйованих із Заходу заводах, що виростав
навколо Свердловська як гриби після дощу. Несподівано для себе ми стали на ноги
і змогли навіть відраховувати гроші на оборону. На концертах нами було зібрано близько
півтора мільйона рублів. На них побудували танк - "Гант СРСР"
(Державний ансамбль народного танцю СРСР). Цей наш танк був на фронті,
воював. Модель його до цих пір зберігається в ансамблі як символ нашої діяльності
під час війни.
До повернення
до Москви в 1943 році ансамбль народного танцю під керівництвом І.А. Моісеєва
постійно знаходився в гастрольних поїздах по Сибіру, Забайкаллі, Далекому
Сходу, Монголії. І весь цей час Ігорю Олександровичу, незважаючи на багато
труднощі і злигодні, вдавалося підтримувати в колективі творчу атмосферу.
Їм було створено кілька номерів в самодіяльному ансамблі Тихоокеанського
флоту, а також "Велику флотську сюїту" та "Руську сюїту",
які досі тримаються в репертуарі ансамблю.
Репетирувати
найчастіше доводилося на вагонних платформах. На перших концертах самому Ігорю
Олександровичу доводилося замінювати відсутніх артистів і сходу включатися
в номер. Робити це було нелегко. Адже поставити танець і самому танцювати його --
зовсім різні речі.
У 1943 році
І.А. Моїсеєву дозволили створити першу в країні професійну школу
народного танцю - хореографічну школу-студію при ГААНТ. З тих пір її
випускники поповнюють не тільки трупу самого ансамблю, а й усі провідні
кол?? єктів Росії.
Пік
популярності і всесвітнє визнання творчості Ансамблю народного танцю СРСР
припав на повоєнні роки. Танцівники Ігоря Моісеєва були першими
радянськими артистами, які представляли нашу країну за кордоном: у Фінляндії
(1945), Китаї (1954), Франції (1955), на Близькому Сході (Ліван, Єгипет, Сирія,
1956), у США (1958), країнах Південної Америки (1963), Індії (1974).
З мого життя
легше скласти путівник, ніж біографію. Ми побували з ансамблем у більш
шістдесяти країнах світу. У багатьох - більше десяти разів. Вісім місяців на рік
ми проводили на гастролях, і здебільшого - за кордоном. Зрозуміло, описати
всі наші гастролі неможливо. Та це й не потрібно. Найцікавішим буває першим
приїзд в країну. А що можна розповісти про самі гастролях? Тріумф у Франції
змінювався тріуфом в Америці, тріумф в Америці змінювався тріумфом в Японії, і так
далі. Це приємно винуватців подій, але для інших одноманітно й нудно.
З перших
гастролей найбільше мені запам'яталася поїздка до Югославії. Перший концерт ми
дали в Белграді в присутності маршала Тіто. Потім об'їхали всю країну.
Пригадую, що в Загребі я жив в дуже дивній резиденції для почесних гостей.
Коли мене до неї підвезли, я побачив хату, критий соломою, і подумав: "От
дивне місце, де я буду жити! "Зайшов всередину і був вражений: всюди килими,
паркетні підлоги, розкішна люстра, розкішні меблі - справжній палац. А ось
зовні - просто хата.
Але особливо мені
запам'яталася поїздка в Сараєво. На площі перед театром зібрався все місто.
Коли ми вийшли з поїзда, публіка, раздвінувшісь в обидві сторони, стала кидати
нам під ноги троянди. Лютий, йшов мокрий сніг, ми спочатку піднімали квіти з
землі, але підняти все було неможливо. І по килиму з троянд ми пройшли в театр. Як
можна таке забути?!
На
заключному концерті в Белграді знову був присутній маршал Тіто. Після
концерту нас запросили до нього в палац. На наш подив, у резиденції
маршала були тільки сам Тіто, його син, особиста охорона і велика собака. У цій
камерній атмосфері ми провели чудову ніч. На прощання Тіто сказав:
"Мені шкода з вами розлучатися. Завтра ви їдете, але ви залишитеся в моєму
серце ". Вранці до нашого поїзду прийшов його представник і приніс
фотографії маршала. Дев'яносто фотографій - по числу наших артистів. На кожній
було написано: "Російській артисту з вдячністю. Броз Тіто".
У 1965 році за
програму "Дорога до танцю" І.А. Моїсеєв був удостоєний Ленінської
премії, а колектив - звання Академічного.
На сьогоднішній
день в репертуарі ансамблю зібрано декілька сотень народних танців - це
картини, сюїти, хореографічні поеми і новели. Моісєєв є
постановником програм "Мир і дружба" (1953), "В гостях і
дому "(1983), ..., одноактних спектаклів" Половецькі танці "на
музику О. Бородіна (1971), "На ковзанці" на музику Р. Штрауса (1980),
"Ніч на Лисій Горі" на музику М. Мусоргського (1983), "Вечір у
таверні "(1986) і багатьох інших. З останніх робіт варто виділити сюїту
грецьких танців на музику М. Теодоракіса (1991), сюїту єврейських танців
"Сімейні радо
