Єфімов Борис Юхимович

Герой Соціалістичної праці, лауреат Державних премій, академік Російської академії мистецтв

Народився 28 вересня 1900 року в Києві. Батько - Фрідлянд Юхим Мойсейович (1860-1945). Мати -- Фрідлянд Рахіль Савельевна (1880-1969). Старший брат - Кольцов Михайло Юхимович (1898-1940). Перша дружина - Корецька Розалія Борисівна (1900-1969). Друга дружина - Фрадкіна Раїса Юхимівна (1901-1985). Син - Єфімов Михайло Борисович (1929 р. нар.). Дружина сина - Єфімова Ірина Євгенівна. Онук - Єфімов Андрій Михайлович (1953 р. нар.). Дружина онука - Єфімова Олена Віталіївна. Онук -- Фрадкін Віктор Олександрович (1949 р. нар.). Дружина онука - Лєскова Віра Анатоліївна. Правнук - Єфімов Андрій Андрійович (1993 р. нар.). Правнучки -- Єфімова Катерина Андріївна, Фрадкіна Ксана Вікторівна.

Борис Єфімов ніколи не думав, що стане художником, хоча малювати любив з дитинства. Здібності до малювання виявилися у нього рано, з 5-6 років. На папері він вважав за краще зображувати не навколишню природу - будинки, дерева, кішок або конячок, а фігури і персонажі, породжені власною фантазією, розповідями старшого брата і змістом прочитаних книг. Дуже скоро це дитяче захоплення змінилося усвідомленим бажанням переносити на папір кумедне в звичках і характерах людей.

Після переїзду батьків у Білосток Бориса віддали до реального училища, де вчився і його старший брат Михайло. Там вони разом видавали рукописний шкільний журнал. Брат (майбутній публіцист і фейлетоніст Михайло Кольцов) редагував його, а Борис -- ілюстрував.

Доленосний 1917 Борис Єфімов зустрів учнем 6-го класу Харківського реального училища. У Харкові він виявився в 1915 році, коли російські війська були вимушені почати важке й болісне відступ і місто Білосток, де жила сім'я Єфімова, опинився в межах театру воєнних дій. Назавжди запам'яталися сухі, незрозумілі рядки черговий військової зведення: "Ворог, наблизившись з півночі до Осівці, почав артилерійський бій з фортецею ". У перекладі на звичайну мову це означало, що німецькі війська перетнули кордон і перебувають на відстані декількох десятків кілометрів від Бєлостока.

У місті був виразно чути рев гармат, а незабаром жителі випробували на собі і військову "новинку століття "- повітряне бомбардування. І хоча техніка бомбометання була в ту пору надзвичайно примітивною: льотчик просто-напросто брав бомбу в руки і жбурляв її вниз, розрив її не робився від цього менш небезпечним для життя. Німецькі бомби полетіли на вулиці Бєлостока в ранковий час, коли діти йшли до школи. Ледь не загинув старший брат Бориса, який встиг забігти в підворіття буквально за мить до того, як розірвалася бомба убила одного і ранила двох його товаришів. А через кілька днів завітав і повітряний мастодонт - дирижабль "Цеппелін", який скинув кілька жахливо потужних на той час бомб.

Білосток був приречений. Сім'я Єфімова не захотіла залишатися у німців, і, залишивши обжитий гніздо, зникла в різні сторони: батько з матір'ю, нашвидку розпродавши небагате майно, переселилися до Києва, Михайло поїхав до Петрограда, а Борис - у Харків, де як "біженець із зайнятих супротивником областей" був прийнятий в 5-й клас місцевого реального училища.

Харківський період його життя був досить дивним. Знімаючи "кут" з повним пансіоном, Борис жив абсолютно самостійно. Вчився старанно, але близько ні з ким із товаришів по класу не сходився, був замкнутий і необщітелен. Багато читав, аж до філософських творів, які брав у міській бібліотеці, часто ходив в місцевий драматичний театр і акуратно читав газету "Південний край", уважно стежачи за військовими і політичними подіями.

Як і в Білостоці, дуже любив розглядати журнал "Новий Сатирикон" -- кращий дореволюційний сатиричний тижневик, що користувався широкою популярністю серед російської інтелігенції своїми хльосткими, дотепними випадами проти царської бюрократії, уїдливо висміюють холопства перед самодержавством правих думських діячів, бичували вульгарність, міщанство, обивательщину. Особливо запам'ятовувалися Борису отруйні і смішні карикатури, нещадно, з точним портретним схожістю зображали у відповідних ситуаціях основних дійових осіб тодішньої російської політичної сцени.

Особливо сподобалися малюнки з "Нового Сатирикону" Борис із задоволенням перемальовував в спеціально заведений їм для цього альбомчик. Все більше подобалося йому незвичайне, химерне й привабливо мистецтво карикатури, хоча тоді він і не підозрював, що прийде час, коли воно стане його професією.

Поступово юнак відчув сильне бажання побачити і який-небудь свій малюнок у пресі. Після тривалих роздумів і коливань Борис, користуючись фотографіями з ілюстрованих журналів, змайстрував кілька шаржів на відомих політичних діячів і надіслав їх до Петрограда братові Михайлу. Той, у цей час студент Психоневрологічного інституту, одночасно робив свої перші кроки в журналістиці: писав замітки, огляди, статті і навіть редагував у свої 18 років прогресивний журнальчик "Шлях студентства".

Яке ж було потрясіння Бориса Єфімова, коли через три тижні, розгорнувши свіжий номер популярного у свій час розкішного літературно-мистецького тижневика "Сонце Росії", він побачив свій твір, що займало цілих півсторінки, - шарж на голову Державної думи Родзянко. Під малюнком був надрукований гумористичний текст і підпис, що стала згодом всесвітньо відомою, - "Бор.Ефімов".

Однак не так скоро довелося Борису Єфімову знову побачити в пресі свою роботу. Неухильно і грізно наростали події, які все відсували на задній план: "распутінщіна", безперервна і скандальна міністерська "чехарда", явна нездатність царського уряду керувати країною, осоружна кровопролитна війна, що почастішали виступи проти влади. З кожною годиною наростало напруження, повітря було як би заряджений електрикою. Всі чекали чогось невідомого, але неминучого.

Звістка про здійснилася Лютнева революція застала Бориса Єфімова в театрі. Під час дії на сцену несподівано вийшов хтось із адміністрації з листком паперу в руці і повідомив про зречення Государя від престолу. Це повідомлення було зустрінута бурею оплесків і захоплених вигуків. Весь зал заспівав "Марсельєзу".

Незабаром харківський період життя Єфімова закінчився. Одержавши документ про перехід в 7-й клас, він поїхав до Києва. Там, після тривалої розлуки знову зустрівся з батьками та братом, що приїхали з Петрограда. Михайло був переповнений враженнями про лютневі Днями у столиці, будучи в самій гущавині подій і навіть беручи участь у складі студентської міліції в арешти царських сановників. Годинами, розкривши рот, Борис слухав його повні спостережливості та гумору оповідання.

Літні канікули пролетіли швидко. Михайло повернувся до Петрограда, а Борис, вступивши в київське реальне училище св. Катерини - третій за рахунком після Білостоцький і харківського, - продовжив освіту. Незабаром він закінчив училище і вступив до Київський інститут народного господарства. Однак провчившись там рік, перейшов на юридичний факультет Київського університету.

Про науках тоді мало хто думав. Київ жив напруженим, гарячкової життям, що відображала в собі події, що відбувалися в Петрограді. Приїзд Леніна, боротьба більшовиків проти Тимчасового уряду, "червневе наступ" Керенського, розгул контрреволюції в липневі дні, заколот генерала Корнілова - незабутній калейдоскоп бурхливих і грізних подій, вражаючої своєю несподіванкою і незбагненністю. Тоді деяким наївним людям здавалося, що всі найзаповітніші мрії багатьох поколінь здійснилися: царський режим повалений, революція восторжествувала, народ вільний. До цих наївним людям, природно, належав і Борис Єфімов, сімнадцятирічний хлопець, що виріс у середовищі, хоча досить демократичною і прогресивною, але дуже мало пов'язаної з революційним рухом.

Само собою зрозуміло, покоління, до якого належить Єфімов, - покоління ровесників століття не було і не могло бути однорідним. Воно включало в себе самих юнаків різних суспільних груп, соціальних формацій, переконань і устремлінь, різними очима дивилися на одні й ті ж події, по-різному їх сприймали і розуміли, а тому й опинилися по різні боки барикад. У сімнадцятому році такий процес розшарування і розмежування ще тільки намічався, в головах ще панував порядна сумбур, і багато людей були ще дуже далекі від ясного розуміння того, що через кілька місяців стало для них очевидною і непорушною істиною.

Особистий шлях Бориса Єфімова визначився у Києві, коли після німецької окупації і оперетково-бандитської конкуренції гетьманського і петлюрівського режимів, численних переворотів і, як сипали дотепи кияни, "недоворотов" восторжествувала радянська влада. Молодий чоловік опинився в лавах тієї молоді, яка без вагань і з радістю до неї долучилася.

У 1918 році в київському журналі "Глядач" з'явилися перші шаржі Бориса Єфімова на Блоку, відомих тоді актрису Юренева, режисера Кугеля, поета Вознесенського. До того ж часу відноситься і серія кольорових малюнків "Завойовники" -- своєрідна сатирична літопис мінялися в Києві влади - спочатку німецьких, потім білогвардійських і петлюрівських.

У 1919 році Борис Єфімов став одним з секретарів редакційно-видавничого відділу Народного комісаріату у військових справах Радянської України. Робота ця, жива і різноманітна, йому дуже подобалася. Він згадує, як одного разу, як завжди кудись поспішаючи, брат, який на той час повернувся до Києва, сказав йому на ходу:

- Так, до речі. Я ось про що подумав. Вчора у нас в редакції була розмова про те, що газеті потрібні карикатури. Чому б тобі не намалювати що-небудь для нашої "Червоної Армії "? Я думаю, у тебе вийде.

- Карикатуру? -- нерішуче сказав Єфімов. - Н-не знаю ... У нас зараз стільки справ в Редіздате. А залишилося всього двоє секретарів. Решта у відрядженнях.

- Секретарів, секретарів ... - Несхвально пробурчав брат. - Все це, по суті, бумагомараніе і канцелярщина. А тут живе діло - газета! Твій малюнок побачать тисячі людей. Хіба можна порівнювати?

Борис, як завжди, послухався брата і через день з'явився в редакції "Червоної Армії "з карикатурою на генерала Денікіна, притиснутої до Чорного моря червоноармійськими багнетами. Вона була надрукована. За нею пішли інша, третя ... Так буденно і просто сталося його вступ в дію художників радянської політичної сатири.

Я спочатку навіть не дуже-то й вдумувався у зміст того, що сталося - надрукували і надрукували, подумаєш, яка подія. Звичайно, мені було приємно бачити номер газети з моїм малюнком в руках у червоноармійців або наклеєним на стіні. Але я не одразу зрозумів, що моє давнє, не дуже рішуче і не дуже серйозне потяг до мистецтва карикатури отримав зміст, мету і чіткі завдання. Не відразу зрозумів, що моє дане від природи вміння "смішно малювати" перестало бути забавою, балощами, як тепер сказали б - "хобі", а включилося, нехай нескінченно малою величиною, в могутню систему радянської агітації, в боротьбу за владу Рад, в богатирські зусилля молодої Радянської республіки відкинути і збудити на ворогів. Воно стало зброєю. Воно знадобилося революції.

Обов'язки Бориса Єфімова в редакції були досить різноманітні. Тут і щоденні вирізки з друку по цілому ряду рубрик, і спостереження за своєчасним випуском листівок та інших агітаційних видань - брошур, відозв, плакатів. Однак найбільше йому припав до душі випуск друкованої стінної газети "Молот і плуг ", яка призначена для розклеювання на зразок плаката.

У старовинній друкарні під склепіннями будівлі присутствених місць на Софіївській площі я священнодійства серед складачів і метранпажей, які під моїм "керівництвом" верстають газету. Декрети Радянської влади, накази військового командування, телеграми з-за кордону, оперативні зведення, різні пропагандистські матеріали - все це проходить через мої руки. З самовпевненістю неповних дев'ятнадцяти років я вказую, що куди ставити, яким шрифтом, з якими заголовками - і роблю це з незвіданим досі задоволенням. Остаточно осмілівши, я починаю писати щось на зразок коротеньких Міжнародний огляд, рішуче передрікаючи остаточне крах капіталістичного ладу в самий найближчий час.

Деякі секретарські доручення особливо для мене цікаві. Я згадую, наприклад, випуск відозви з'їзду сільських комітетів бідноти під назвою "Голос землі української ". Було вирішено під відозвою надрукувати факсиміле справжніх підписів делегатів з'їзду. І ось мене з папкою в руках посилають на з'їзд, де я протягом цілого дня збираю підписи делегатів, у тому числі, звичайно, народних комісарів і членів ЦК, що дає мені можливість близько бачити і чути видатних діячів Радянської України - Г. І. Петровського, В.А.Антонова-Овсієнко, А.С. Бубнова та ін Все це, звичайно, не бозна-яка відповідальна робота, але мені подобається відчувати себе гвинтиком великої машини, керуючої обороною Республіки.

Цим же "незвичайним влітку" Борис Єфімов вперше спробував свої сили в агітаційної сатири: його малюнки з'явилися на сторінках військової газети "Червона Армія". Саме з цього моменту і обчислюється дата народження Бориса Єфімова як політичного карикатуриста.

З 1920 року Борис Єфімов працює як художник-карикатурист в газетах "Комунар", "Більшовик", "Вісти", керівником відділу образотворчої агітації ЮгРОСТА в Одесі. Тут він виконав свій перший плакат на фанерному аркуші, на якому він зобразив побитого Червоною Армією Денікіна.

Співробітники ЮгРОСТА регулярно випускали призовні, а також сатиричні плакати. Серед них був плакат "Мова, яку до Києва не доведе", на якому веселий червоноармієць гострим своїм багнетом прибив довгий хвалькуватий мова товстого пана, тягнувся до Києва. Плакат був яскравим і смішним, але, на жаль, події незабаром його спростували: перші дні травня 1920 принесли злу звістку - Київ знову в руках ворогів, цього разу Симона Петлюри.

Як і всі навколо, Борис Єфімов не вірив, що Пілсудський з Петлюрою будуть довго володіти Києвом, і мріяв повернутися в рідне місто вслід за передовими частинами Червоної Армії. Для цього він вирішив знову почати працювати в газеті політуправління 12-й армії, що стояла під Києвом, і незабаром домігся відрядження з ЮгРОСТА в політвідділ Південно-Західного фронту для одержання призначення в газету.

По дорозі з Одеси Єфімов знову опинився в Харкові. Проте в газету 12-ї армії його не направили, а призначили інструктором з образотворчої агітації Управління залізничних агітпунктів. У своєму новому службовому як він мав відношення до розпису харківського вокзалу монументальними агітаційними панно, яку здійснював тоді ще молодий художник А. Хвостов.

Після повернення до Києва Єфімов став завідувачем художньо-плакатним відділом Київського відділення УкрРОСТА. Одночасно керував образотворчої агітацією Київського залізничного вузла. Крім того, майже щодня малював карикатури для газет "Київський пролетар" та "Пролетарська правда", робив плакати для масового тиражування.

У 1922 році Борис Єфімов переїхав до Москви і вперше переступив поріг редакції газети "Известия", коли їй минуло вже цілих п'ять років, ставши одним із самих молодих за стажем її співробітників. Його головною спеціалізацією стала політична сатира. Роботи Бориса Єфімова почали друкуватися на сторінках "Робітничої газети "," Крокодила "," Правди "," Известий ", "Вогника", "Прожектори" та багатьох інших видань, виходити в окремих збірниках і альбомах. "Героями" його карикатур були західні політичні діячі: Юз, Даладьє, Чемберлен, багато інших.

Перший альбом сатиричних малюнків Бориса Єфімова вийшов у світ в 1924 році. У тому ж році він здійснив перший у якості спецкора газети "Известия" зарубіжну поїздку до Німеччини. У наступні роки побував у Франції, взяв участь у європейському перельоті літака "Крила Рад" в якості спецкора газети "Красная звезда" (Німеччина - Франція - Італія - Англія -- Польща). У 1932 році Б. Єфімову було присвоєно почесне звання "Заслужений діяч мистецтв РРФСР ", він був обраний заступником голови правління Московського союзу художників.

У 30-і роки в своїх численних поїздках Б?? рис Єфімов збирав великий матеріал для своїх малюнків. А приводів для політичної сатири було хоч відбавляй: зародження фашизму в Італії, зростання нацистських настроїв у Німеччині і прихід до влади націонал-соціалістів, фашистський заколот і громадянська війна в Іспанії, мовчазна і дволична дипломатія західноєвропейських держав. У цей період в світ вийшли альбоми карикатур Єфімова "Обличчя ворога" (1931), "Карикатура на службі оборони СРСР" (1931), "Політичні карикатури "(1931)," Вихід буде знайдено "(1932), "Політичні карикатури" (1935), "Фашизм - враг народов" (1937), "Палії війни" (1938), "Фашистські інтервенти в Іспанії "(1938).

Одним з найбільш популярних персонажів політичної карикатури став італійський диктатор Беніто Муссоліні. Вперше карикатура на нього з'явилася на сторінках газети "Правда". Згодом він майже не вилазив з-під олівців карикатуристів, отримавши постійну прописку в антифашистської сатири. Муссоліні став і одним з найбільш стабільних "героїв" Бориса Єфімова. Спочатку він зображував його без належного портретної схожості - з великої кошлатою бородою, в вбранні класичного італійського розбійника минулого століття. Однак згодом борода начисто зникла, змінившись товстим голеним підборіддям.

Інший незмінною мішенню Бориса Єфімова була зловісно-блазнівська фігура фашистського фюрера - кривляється мракобіса з прилизаною пасмом на чолі і клоунськими вусиками. Художники-сатирики змагалися між собою, зло висміюючи нахабні претензії Гітлера, його пихаті фіглярскіе витівки, викриваючи мерзенність дикої расистською "ідеології", середньовічне варварство фашистських звичаїв, їх зоологічний антисемітизм. Карикатури на Гітлера і його сподвижників в достатку з'являлися в радянській пресі.

Одними з найбільш вдалих були малюнки Єфімова. Інші карикатури викликали у зображених на них персонажів таку люту реакцію, що справа доходила до дипломатичних протестів. Так, коли Гітлер став рейхсканцлером і тим самим обличчям, офіційно недоторканним для сатиричних стріл, німецький посол фон Шуленбург не раз звертався до Наркомінсправ з протестом. М. М. Литвинов зазвичай уважно розглядав чергову пред'явлену йому карикатуру з "Известий" і коротко казав послу: "Не бачу ніякої схожості". Все ж таки з "дипломатичних міркувань" Борис Єфімов почав замінювати на малюнках "чаплинський" клаптик вусів під носом у фюрера жирної свастикою, що остаточно усувало звинувачення в портретній схожості.

З особливим задоволенням малював Єфімов толстобрюхого, з голови до п'ят обвішаного орденами Герінга, кривоногому карлика Геббельса, якого він незмінно зображував у вигляді кульгавий мавпи, крисообразного садиста Гіммлера, містичного шарлатана Розенберга - всю мерзенну нацистську зграю.

Однак можливості карикатури були обмежені. Вона може викрити, висміяти, розлютило ворога, але, на жаль, не може його зупинити. Гітлеризм продовжував рости і наливатися, як жахливий нарив. І ось 22 червня 1941 Гітлер напав на Радянський Союз.

Борис Єфімов був у числі тих радянських письменників і художників (Моор, Дені, Кукринікси і ін), хто вже на шостий день нападу Німеччини на СРСР створив майстерню "Вікон ТАРС". Як і в роки громадянської війни, плакати, зроблені відразу після отримання зведень з фронту або останніх міжнародних сполучень, вивішувалися на вулицях Москви, вселяє в людей навіть у найважчі дні віру в Перемогу. Потім "Вікна" тиражувалися і випускалися в тилу - П'ятигорську, Тбілісі, Тюмені.

У роки війни в повною мірою виявилася "вбивча" сила карикатур Єфімова. Його роботи публікувалися на сторінках "Червоної зірки", "Фронтовий ілюстрації ", а також у фронтових, армійських, дивізійних газетах і навіть на листівках, які розкидалися за лінією фронту і закликали ворожих солдатів здаватися. У пошуках сюжетів для своїх робіт Борис Єфімов неодноразово виїжджав в діючу армію.

Найбільш компетентними і авторитетними критиками творчості художників-карикатуристів в роки війни були самі бійці, які з власної ініціативи і дуже охоче давали свої відгуки про творчість художників, знаходячи для цього час серед вельми важливих і невідкладних справ.

Ці дорогоцінні відгуки написані по-різному: одні наспіх, олівцем, швидким нерозбірливим почерком, інші - старанно, чорнилом, рівними, акуратними рядками. Написані і на зім'ятих листках, вирваних з шкільних зошитів, і на звороті якихось бланків, і на скромних блокнотах армійських газет, і на розкішній трофейної папері з тисненими вензелями. Але зворотну адресу у всіх один: "Польова пошта, номер такий-то".

До цих пір Борис Юхимович дбайливо зберігає ці листи, листи воїнів, грудьми захистили рідну країну. Зберігає їх для майбутніх поколінь як ще одне свідчення сили духу радянських воїнів, які громили ворога не тільки бойовою зброєю, а й життєрадісним характером, непохитним оптимізмом, здатністю весело посміятися над нікчемним виглядом лютого ворога.

Шановний тов. Єфімов! Малюйте більше ... Карикатури - це зброя, що може не тільки смішити, але і викликати гарячу ненависть, презирство до ворога і змушує ще сильніше битися і знищувати проклятих гітлерівців. Дукельський Ілля. Польова пошта 68242.

Шановний товаришу Єфімов! Чи потрібно говорити, яке значення має малюнок, карикатура в червоноармійській газеті? У багатьох наших підрозділах бійці, вирізаючи з газет карикатури, наклеюють їх в зошити, на стіни своїх землянок, бліндажів. Художники-червоноармійці відтворюють газетні карикатури в плакатах ... Інший раз нам вдається склішіровать у своїй газеті ваш малюнок. І такий номер газети гвардійці зберігають довго. Наші читачі гвардійці-танкісти, що знаходяться зараз в гарячих боях, були б вам дуже вдячні, якби ви надіслали нам яку-небудь свій малюнок. Велике за це гвардійське спасибі скаже вам кожен наш воїн. Відповідальний редактор гвардії майор Буторин.

Дорогий тов. Єфімов! Посилаю вам нашу червоноармійську газету "Бий фашистів!". У ній ми надрукували вашу карикатуру ... Карикатури в центральних газетах люблять наші воїни, часом одна карикатура скаже більше, ніж стаття. Ми вже надрукували багато ваших малюнків ... Привіт вам від читачів і співробітників нашої маленької фронтової газети. Відповідальний редактор майор М. Іванов. Вибачте, що пишу олівцем. На жаль! Ні чорнила. Польова пошта 43952. Н.И ".

Ваша зброя, зброя радянського художника, велика сила в боротьбі проти німецько-фашистських загарбників. Коли б знали ви, з яким нетерпінням чекаємо ми, армійці, кожен свіжий номер газети "Червона зірка" ... П/п 24595. В. Я. Корнієнко.

З Новим роком, дорогою т. Єфімов! Група фронтовиків Н-ської частини шле вам привіт і вітає з Новим роком. Бажаємо успіхів у вашій плідній і великий роботі. Важко передати, з яким нетерпінням чекаємо кожної вашої карикатури на тих, хто скоро впаде під нашими ударами. Недалеко той день, коли ми на німецькій ялинці будемо бачити повішеними ватажків гітлерівської Німеччини. З привітом і добрими побажаннями фронтовики Леонтьєв, Євсєєв, Тлешов та ін П/п18868.

У подібних фронтових відгуках, які отримував, звичайно, не тільки Борис Єфімов, а й інші художники-карикатуристи, був сформульований, по суті справи, простий і нехитрий, але разом з тим чіткий і ясний наказ воїнів діючої армії: "Товариші художники! Малюйте побільше! Ваші карикатури не лише смішать, але посилюють ненависть і зневагу до ворога. Бийте ще міцніше фашистську мразь зброєю сатири! "

Радянські карикатуристи в роки війни зі зрозумілих причин намагалися не зачіпати делікатну тему про другий фронт: адже будь-який сатиричний випад проти союзників з антигітлерівської коаліції міг би перш за все принести задоволення загальному ворогові.

І все ж у жовтні 1942 року "Правда" помістила карикатуру Бориса Єфімова "Питання про другий фронт", що отримала широкий резонанс. Малюнок викликав схвалення радянських читачів і привернув увагу живу за кордоном. Карикатура була передрукована низкою іноземних газет, її опису передавалися радіомовленням воюючих і нейтральних країн.

Цілеспрямованість карикатури не викликала сумнівів. Вона була загострена не проти союзників взагалі, а протиставляла прихильників відкриття другого фронту його супротивникам, маючи тим самим абсолютно точний і не викликає суперечок адресу. Вже після війни тема другого фронту знову постала перед радянською сатирою. Це було пов'язано з виходом відомої брошури Радінформбюро "Фальсифікатори історії", викривав спроби західної пропаганди спотворити і принизити роль Радянського Союзу в розгром гітлеризму. Ось тоді, хоч і зі значним запізненням, були намальовані карикатури на тих, хто навмисно затягував відкриття другого фронту, розраховуючи на ослаблення та знекровлення нашої Батьківщини.

Творчість Бориса Єфімова в роки війни отримало визнання і відомого британського художника-карикатуриста Лоу, який в 1943 році, після виходу в світ альбому сатиричних малюнків Єфімова "Гитлер и его свора", писав: "... карикатури Єфімова, зібрані в альбомі, виявляють межу, на яку слід звернути особливу увагу: їхня фантазія і творчий метод не представляють ніяких труднощів для британського сприйняття. Мабуть, російське почуття гумору дуже близько до британського ... Росіяни люблять сміх, і до того ж сміх, зрозумілий нам, британцям.

Можливо, що збірник Єфімова прискорить це відкриття, яке врешті-решт буде мати більш глибокий вплив на взаєморозуміння британського і російського народів, ніж цілий віз дипломатичних нот ".

У 1945 році Борис Єфімов в числі інших знаменитих радянських кореспондентів взяв участь в Нюрнберзькому процесі. Тут він вперше на власні очі побачив багатьох "героїв" своїх сатиричних малюнків.

Важка вузька двері, непомітна серед покривають стіну дубових панелей, відкривається, і за ній показується одутле фізіономія Герінга. Похитуючи відвислих черевом, він пролазить вперед і займає своє місце, перше в першому ряду лави підсудних. За ним з'являється американець-поліцейський, потім Гесс. Потім знову поліцейський і - Ріббентроп. Знову поліцейський і - Кейтель. Так, чергуючись з конвойними, виходять з дверей і сідають всі підсудні.

Перед нами, за винятком Гітлера, Гіммлера, Геббельса та Бормана, у повному складі вся головка Третього рейху ...

Герінг тримається розв'язно і нахабно, всіляко підкреслюючи, що якщо в гітлерівській ієрархії він був другого, то тут, на лаві підсудних, він - перша особа. З нього так і пре активність. Він постійно і діяльно реагує на все, що відбувається на процесі, підкреслено уважно слухає читання матеріалів і свідчення свідків, то поблажливо киваючи головою, то саркастично кривлячи рот. Він часто щось записує у блокнот чи глибокодумно покусує олівець. На його надутим марнославною фізіономії як би написано: "Дивіться тільки на мене! Це я - Герман Герінг, центральна фігура процесу! Дивіться, як я величний і впевнений у собі! ..

... Під час одного з невеликих перерв, коли підсудних не виводять із зали, траплялося підійти до самого бар'єра вони, а в півтора метрах від Герінга (можна рукою дістати ...), зосереджено на нього Статутом. Так в тераріумі зоопарку ви близько і пильно вивчаєте шевелящего своїми огидними кільцями жирного удава, якого, до речі, дуже нагадував Герінг своїми холодними, злими очицями плазуна, жаб'ячим ротом, ковзаючими рухами важкого тулуба.

Спочатку Герінг робить вигляд, що не звертає ніякої уваги на настирливе розглядування. Потім воно починає його дратувати, і він нервово відвертається, метнувши спідлоба лютим поглядом. Наші очі на частку секунди зустрічаються, і мені чомусь спадає на думку спійманий фельдмаршал Требон з фейхтвангеровского "Лже-Нерона". Хочеться сказати:

- Ну що, рейхсмаршал? На лейпцігському процесі ти відчував себе затишніше, коли загрожував Димитрова шибеницею? А в погляді Герінга я читаю:

- Попався б ти мені раніше ...

Поруч з пухким, запаленої разрумянівшімся, порушених Герінгом особливо контрастно виглядає Рудольф Гесс - землисто-сіра, безкровна, висушена, як у тисячолітньої мумії, маска з неймовірно волохатими бровами і настільки глибоко проваленими очима, що вони здаються порожніми, як у черепа, очницями. Щільно стислий безгубий рот і величезні вуха кажана доповнюють цю немислиму фізіономію.

Перші дні процесу Гесс просидів у стані повної прострації. Адвокат довів до відома трибуналу, що його підзахисного спіткала повна і непоправна втрата пам'яті (амнезія), наявність якої було підтверджено компетентної медичної експертизою. У перекладі загальнозрозумілою мовою це означало: Гесс симулює душевне захворювання.

На десятий день процесу йому, мабуть, набридло "філоніт" і сидіти з відсутнім ідіотським виглядом. Він попросив слова і заявив, що до нього несподівано повернулася пам'ять, внаслідок чого він готовий давати свідчення. Можна собі уявити "конфуз" вчених експертів, тільки що авторитетно встановили абсолютну і необоротну амнезію ...

Наступний за Гессом - Ріббентроп, гітлерівський міністр закордонних справ і горезвісний "сверхдіпломат". Колись вилощенний світський фат і серцеїд схожий на стару, облізлу, скуйовдженою гієну.

Фронтові враження Бориса Єфімова, а також його спостереження на Нюрнберзькому процесі лягли в основу нового альбому його малюнків "Уроки історії", який побачив світло в 1946 році.

У повоєнний час Борис Єфімов продовжує активно працювати в самих різних жанрах. У 1948 році виходить збірка його карикатур "Містер Долар", а в 1950 році -- альбом малюнків "За міцний мир, проти паліїв війни".

Роботу над карикатурами нерідко супроводжували забавні епізоди й цілі історії. Але найбільший разючий "карикатурний епізод" заслуговує того, щоб про нього розповісти з усіма подробицями словами самого Бориса Єфімова.

Випадок цей відбувся при одному з редакторів "Правди" - м'якому і дружелюбно Петра Миколайовича Поспєлова. Він як-то передав мені завдання Хазяїна - намалювати карикатуру на досить складний сюжет: висміяти розчарування деяких європейських держав, насамперед Англії і Франції, які не отримали від США великих доларових позик, на які вони розраховували. Через пару днів Поспєлов мені повідомив, що мій малюнок затверджений Господарем, що видав при цьому схвальну мудру сентенцію: "Хороша політична карикатура повинна бути зрозуміла кожному дурневі ".

Редактором "Правди" був ще той же Поспєлов, але мені чомусь подзвонив редактор "Известий" Леонід Іллічов:

- Ось що, -- сказав він, - вам слід завтра до 10 години ранку бути в ЦК, у залі, де проходить дискусія за книгою Александрова про західноєвропейської філософії. Пропуску не треба. Часовий буде попереджено. Назвіть тільки своє прізвище.

- Одну хвилиночку, Леонід Федорович, - здивувався я, - а яке, власне, ставлення я маю до зап ...

- До десяти ранку, - повторив Іллічов і поклав трубку.

Прийшовши в ЦК, де вже лунали останні дзвінки, що запрошують до зали засідань, я розгублено озирався в спорожнілому фойє, розмірковуючи, навіщо мені, власне, йти слухати цю дискусію і чи не краще, оскільки мій прихід зафіксоване у вартового, спокійнісінько повернутися додому.

Але в цей момент до мене підлетіли два захеканих товариша в однакових "партійних" габардінових кітелях.

- Ви Єфімов?

Отримавши ствердну відповідь, вони, не кажучи більше ні слова, схопили мене під руки і риссю помчали разом зі мною за куліси через весь переповнений зал, аудиторія якого з подивом дивилася на це дивне видовище. Підбивши до дверей одного з приміщень, один з них (то був А. Н. Кузнецов, згодом міністр культури) сказав:

- Пройдіть до Андрію Олександровичу, - і переконливо додав: - До товариша Жданову.

У цьому роз'ясненні не було тоді жодної потреби - Жданов був тоді досить значною персоною: член Політбюро, секретар ЦК і до того ж був родичем з Господарем - син Жданова Юрій став другим чоловіком дочки Сталіна Світлани.

Жданов люб'язно запросив мене сісти на один з тих, що стояли біля стіни стільців і сам сів поруч.

- Ми ось чому вас потурбували, - почав він. - Ви, напевно, звернули увагу на повідомлення в газетах про військове проникнення американців до Арктики під тим приводом, що з Арктики їм загрожує "російська небезпека"? Товариш Сталін сказав, що "цю справу треба бити сміхом ". Товариш Сталін згадав про вас і просив переговорити, не візьметеся ви намалювати карикатуру на цю тему.

Не приховую, що при словах "товариш Сталін згадав про вас ..." у мене похолонуло серце. Я дуже добре знав, що потрапити в орбіту спогадів або уваги товариша Сталіна смертельно небезпечно.

Жданов далі:

- Товариш Сталін так приблизно уявляє собі цей малюнок: генерал Ейзенхауер з величезним військом рветься до Арктики, а тут же поруч стоїть простий американець і запитує: "У чому справа, генерал? До чого така бурхлива військова активність у цьому безлюдному районі? "А Ейзенхауер відповідає:" Як? Хіба ви не бачите, що нам звідси російська загрожує небезпека? "Або щось у цьому роді.

- Ні-ні. Навіщо ж що-небудь інше, - поспішно сказав я. - По-моєму, так дуже здорово. Дозвольте, Андрій Олександрович, я так і намалюю.

- Що ж, будь ласка, - сказав Жданов. - Я так і передам товаришу Сталіну.

- Дозвольте, Андрій Олександрович, тільки одне питання.

- Будь ласка.

- Коли це потрібно?

- Коли? -- Жданов на секунду задумався. - Ну, ми вас не квапимо. Але затримувати особливо не треба.

Вже по дорозі додому я почав роздумувати над цим туманним відповіддю. "Ми вас не квапимо "- значить, якщо я намалюю карикатуру через день чи два, можуть сказати: "поквапилися. Несерйозно поставився до завдання товариша Сталіна. Схалтурили ...". Це ой як небезпечно. А якщо принести малюнок через чотири-п'ять днів, можуть сказати: "Затримав ... Затягнув. Не врахував оперативності завдання товариша Сталіна ...". Це ще небезпечніше.

Я вирішив обрати "золоту середину": розпочати роботу завтра, закінчити через день і на третій день зателефонувати в секретаріат Жданова, що все готово.

Так я і вступив. На ранок поклав великий аркуш ватману (звичайні малюнки для газети я робив на чвертці листа, але в даному випадку ...) і, не поспішаючи, взявся до роботу. Зобразити генерала Ейзенхауера на "вілісі" у стереотруби, очолює грізну армаду танків, гармат і літаків, а також поряд з ним "простого американця" не представило особливих труднощів. Але як зобразити в смішному вигляді ("... Це діло треба бити сміхом ...") міфічну "російську небезпеку" - привід для вторгнення? Подумавши, я намалював маленьку юрту, біля якої стоїть самотній ескімос, здивовано втупившись на що наближається, воїнство. Поруч з ним - маленький ескімосік, що тримає популярне в ту пору шоколадне морозиво на паличці, так зване ескімо. Так само здивовано дивляться на Ейзенхауера і його армію два ведмедика, олень, морж і ... пінгвін, який, як відомо, в Арктиці не водиться.

Виконавши весь цей ескіз в олівці, я вирішив, що на сьогодні цього з мене досить. Я відклав малюнок у бік, солодко потягнувся і ... в цю хвилину пролунав телефонний дзвінок:

- Товариш Єфімов? Чекайте біля телефону. З вами буде говорити товариш Сталін.

Я встав. Після досить тривалої паузи я почув легке покашлювання і знайомий мільйонам людей голос:

- З вами вчора говорив товариш Жданов з приводу однієї сатири. Ви розумієте, про