Джоконда

«Мені вдалося створити картину дійсно божественну ». Так говорив Леонардо да Вінчі про жіночому портреті, який разом з «Таємної вечерею» вважається увінчанням його творчості. Над цим порівняно невеликих розмірів портретом він пропрацював чотири роки.

Ось що пише про цю роботу Вазарі:

«Взявся Леонардо виконати для Франческо дель Джокондо портрет Мони Лізи, дружини його ... Так як Мона Ліза була дуже красива, Леонардо вдався до наступного прийому: під час писання портрета він запрошував музикантів, які грали на лірі і співали, і блазнів, які постійно підтримували в ній веселий настрій ». Все це для того, щоб меланхолія не спотворити її риси.

На початку нинішнього століття недоумкуватий італієць викрав з знаменитого Квадратного залу паризького Лувру це скарб, щоб повернути його до Італії і там кожен день одному милуватися ним, - і ця пропажа була сприйнята як справжня трагедія для мистецтва. А яка радість викликало потім повернення «Джоконди» в Лувр!

Ця картина і слава її - очевидно, ровесниці. Адже вже Вазарі писав про «Мони Лізи»:

«Очі мають той блиск і ту вологість, які постійно спостерігаються у живої людини ... Ніс зі своїми прекрасними отворами, рожевими і ніжними, здається живим. Рот ... представляється не поєднанням різних фарб, а справжньою плоттю ... Посмішка настільки приємна, що, дивлячись на цей портрет, відчуваєш більш божественне, ніж людське, задоволення ... Цей портрет був визнаний дивним твором, бо саме життя не може бути іншою ».

Леонардо вважав, що живопис «містить всі форми, як існуючі, так і не існують в природі ». Він писав, що «живопис є творіння, що створюється фантазією ». Але у своїй великій фантазії, у створенні того, чого немає в природі, він виходив з конкретної дійсності. Він відштовхувався від дійсності, щоб довершувати справу природи. Його живопис не наслідує природі, а перетворює її, в основі її не абстрактна фантазія і не естетичні канони, раз і назавжди кимось встановлені, а все та ж природа.

В оцінці, яку Вазарі дає «Джоконді», - знаменна, виконаний-ва глибокого змісту градація: все зовсім як в дійсності, але, гля-дя на цю дійсними-ність, відчуваєш якесь нове вища насолоджуючись-ня, і здається, що саме життя не може бути іншою. Іншими словами: прийн-вітельность, знаходять нову якість в красі, більш здійснений-ною, ніж та, яка зазвичай доходить до нашої свідомості, красу, яка є творіння художника, завершального справу природи. І, насолоджуючись цією красою, по-новому вос-приймаєш видимий світ, так що віриш: він вже не має, не може бути іншим.

Це і є магія великого реалістичного мистецтва Високого Відродження. Недарма так довго працював Леонардо над «Джокондою» у невпинному прагненні домогтися «Досконалості над досконалістю», і, здається, він досяг цього.

Не представити собі композиції більш простою і ясною, більш завершеною і гармонійною. Контури не зникли, але знову-таки чудово пом'якшені напівсвітла. Складені руки служать як би п'єдесталом образу, а хвилююча пильного погляду загострюється загальним спокоєм всієї фігури. Фантастичний місячний пейзаж не випадковий: плавні звивини серед високих скель перегукуються з пальцями в їх мірному музичному акорді, і з складками шати, і з легкою накидкою на плечі Мони Лізи. Всі живе та тремтить в її фігурі, вона справжня, як саме життя. А на обличчі її ледве грає усмішка, яка приковує до себе глядача силою, дійсно нестримною. Ця посмішка особливо вражаюча в контрасті зі спрямованим на глядача байдужим, ніби допитливим поглядом. У них ми бачимо і мудрість, і лукавство, і зарозумілість, знання якоїсь таємниці, як би досвід усіх попередніх тисячоліть людського буття. Це не радісна усмішка, що кличе до щастя. Це та загадкова усмішка, яка відчувається в усьому світовідчутті Леонардо, в страху, і бажання, які він відчував перед входом у глибоку печеру, звабливу його серед високих скель. І нам здається, ніби ця посмішка розливається по всій картині, огортає все тіло цієї жінки та її високе чоло, її одежу та місячний краєвид, трохи пронизує коричнево тканина сукні з золотистими переливами і димно-смарагдове марево неба і скель.

Ця жінка з владно заграє на нерухомому обличчі посмішкою як би знає, пам'ятає або передчуває щось нам ще недоступне. Вона не здається нам ні красивою, ні люблячої, ні милосердною. Але, поглянувши на неї, ми потрапляємо під її владу.

Учні і послідовники Леонардо багато разів намагалися повторити посмішку Джоконди, так що відблиск цієї посмішки - як би відмінна риса всього живопису, в основі якої «леонардівської початок». Але саме тільки відблиск.

леонардівської усмішка, водночас мудра, лукава, глузлива і принадна, часто стає навіть у найкращих з його послідовників солодкавої, манірно, часом вишуканою, часом навіть чарівною, але в корені позбавленої тієї неповторної значущості, якій наділив її великий чарівник живопису.

Але в образах самого Леонардо вона заграє ще не раз, і все з тією ж чарівною силою, хоч і беручи часом інший відтінок.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.popal.ru/