Храм Саграда Фаміліа

"Чи то людина грає в Бога, створюючи такі шедеври, чи то Бог грає людиною, народжуючи в його голові подібні задуми ", - сказав один з дослідників творчості Антоніо Гауді, завмерши в подиві біля храму Саграда Фаміліа. Самий знаменитий храм Іспанії дійсно вражає. Він піднімається над Барселоною, немов величезна печера з дзвіницями у вигляді сталактитів і глибокими гротами, захоплюють всередину таємничого храму.

19 березня 1882 р. на околиці Барселони в скромному кварталі Баррі-дель-Поблет зібралися всі найвідоміші люди міста. Єпископ Барселони у святковому вбранні говорив повільно і урочисто. "... Та прокинутися сплячі серця, нехай буде піднесусь віра, та восторжествує милосердя, та помилує бог ту країну ... "З цими словами він заклав перший камінь у фундамент майбутнього Спокутного Храму, присвяченого шанування і прославлення Святої Родини.

Серед ошатною натовпу виділявся книгопродавець Жузеп-Марія Бокабелья. Саме до нього кілька років тому звернувся молодий священик Маньяні з ідеєю про створення храму. Бокабелья зробив все можливе, щоб Собор побачив світ. Він надрукував про ідеї Маньяні в журналі, завдяки чому стали надходити перші пожертви на будівництво храму. Найбільшу вагому лепту в богоугодну справу внесло "Товариство шанувальників Святого Йосипа", членом якого був Бокабелья. І тепер, коли приступили до будівництва Храму, книгопродавець був тим людиною, до думки якого прислухалися.

Зведення Собору доручили архітекторам Жоан Мортареллу і Франческо Вільяра. Будівництво почалося з крипти. Вільяр керував процесом, визначивши стиль і оздоблення виростала каплиці. Але несподівано архітектор відмовився від проекту. Чи то маестро посварився з членами "Товариства шанувальників Святого Йосипа ", які постійно втручалися в процес. Чи то Вільяр захворів, так як була людина вже літня, тепер вже сказати важко. Але Мортареллу довелося шукати нового помічника, і вибір припав на Антоніо Гауді. Пан Бокабелья побажав познайомитися з молодим архітектором, перш ніж той візьметься за роботу. Книгопродавець чув самі суперечливі відгуки про Гауді і не бажав ризикувати. Але коли Бокабелья побачив архітектора, він не міг вимовити ні слова.

Жозеп Піжуан -- сучасник Бокабельі, архітектор і член громади Святого Йосипа - у своїх спогадах написав, що ще в ті часи, коли на будівництво храму надійшли перші пожертви, і ніхто не знав, де і коли виросте Собор, один з родичів Бокабельі несподівано сказав: "А будувати храм буде архітектор з блакитними очима! "." Чому з блакитними очима? "-- здивувався тоді книгопродавець ... З тих пір пройшло майже 10 років, і ось тепер перед Бокабелья стояла людина з вогненно-рудим волоссям і блакитними очима - це був Антоніо Гауді. Новий архітектор очолив роботу над Святим сімейством без зволікання.

Гауді майже не змінив конфігурацію крипти, яку почав будувати Вільяр. Але вніс суттєві поправки в задум останнього. Він збільшив висоту склепінь каплиці, щоб поліпшити освітлення приміщень. З цією ж метою, а також для захисту від вогкості навколо крипти проклали глибокий рів. У цілому ж будівля виглядало вельми консервативно, не в дусі Гауді. У 1885 р. освятили каплицю і провели урочисту службу. Після цього будівництво припинилося через відсутність коштів.

Але вже в 1890 р., завдяки новим пожертвам Гауді зміг продовжити роботу. "Це буде храм сучасної Каталонії ", - говорив архітектор, створюючи воістину незвичайне будову. На очах барселонцев в небо спрямовувалися високі вежі, схожі на сталагміти. У 1895 р. виріс апсида - вівтарна частина храму, що складається з семи капличок. У їх обрисах все ще відчувався консерватизм неоготики, але багатий декор з елементами тваринного і рослинного світу надавав всьому вигляду апсиди міфічний вид скелі. А багата фантазія Гауді вже малювала майбутній вигляд Храму Святої Родини. У плані він відповідав типу Базиліки, тобто мав форму латинського хреста, в центрі якого повинен був підноситися величний 170-метровий купол - Символ Христа. Три Монументальних фасаду, звернені на південь, захід і схід, спрямовувалися вгору, обрамляючи купол Христа. Зі сходу розташовувався фасад Різдва, із заходу - Фасад Страстей Господніх і з півдня - Фасад Слави. Кожен з трьох фасадів прикрашали вежі-дзвіниці. Гауді ретельно вивчив закони акустики. Він хотів, щоб дзвони наводилися в рух не людьми, а вітром, який вривалося б у наскрізні вежі і змушував гучні голоси прославляти Господа. Крім того, на самому верху кожної вежі передбачалося спеціальне поглиблення для прожекторів. Завдяки їм в похмуру погоду і вночі храм повинен був залишатися обителлю світла.

Гауді особливо трепетно ставився до внутрішнього оздоблення Храму Святої Родини. Колони, що підтримують склепіння, символізували апостолів і святих, яким присвячені парафіяльні церкви усього світу. Незвичайна і форма колон. У них Гауді використовував різні види багатокутників, які змінюються в міру руху вгору. Колони нагадують велетенські дерева, на кронах яких застиг небесний звід. "Це буде, подібно лісі. М'яке світло буде литися через віконні прорізи, що знаходяться на різній висоті, і вам здасться, що це світять зірки ", - Писав Гауді.

Робота над Храмом з головою накрила архітектора. Він вже майже не з'являвся у своєму будинку в Парку Гуель, а жив у крипті поруч з будівельним майданчиком. Люди, які не знали Антоніо Гауді в обличчя, могли прийняти його за бродягу, так поношени були його костюм і туфлі. Його вважали генієм, божевільним, святим. Він буквально захворів цим храмом. Душевний стан архітектора ускладнювалося і його дитячим недугою -- суглобовим артрит. У 1911 р., стан Гауді погіршилося до того, що він був змушений припинити на час роботу на будмайданчику. Але подумки він залишався там. Перебуваючи майже в нерухомому стані, Гауді детально продумував вигляд майбутнього Фасаду Страстей Господніх. "Я готовий пожертвувати всій конструкцією, зруйнувати склепіння і обрізати колони, щоб втілити думку про те, наскільки важка була Його жертва ".

Прекрасно розуміючи, що на будівництво Храму не вистачить і двох людських життів, він намагався якомога більше встигнути. Гауді поставив перед собою завдання - закінчити Фасад Різдва. Він майже виконав свою обіцянку. 30 листопада 1925 над східним фасадом виросла перша дзвіниця - вежа Святої Варвари. "Це спис поєднала небо із землею ", - скрикнув архітектор при вигляді закінченого шпиля. Але радісна подія запаморочилось новинами про нестачу коштів для продовження робіт.

Через рік, 7 Червень 1926, в лікарню для бідних був доставлений жебрак старий, який потрапив під колеса трамвая. За законами Барселони того часу невідомого повинні були поховати в загальній могилі. Якась жінка, яка бачила Гауді на будівництві, випадково дізналася в убогому знаменитого архітектора. Антоніо Гауді поховали там, де він провів останні роки життя - в крипті Собору Святої Родини.

Після смерті Гауді будівництво продовжили його учні, далі учні учнів. І, не дивлячись на те що роботи ведуться за кресленнями та макетів архітектора, Храм змінюється. Знаменита плавність ліній Гауді поступилася місцем рубаним і грубим форм нашого сучасника Субіракса, який сьогодні очолює роботи над Храмом. Це невідповідність стилів явно не додає гармонії всьому комплексу в цілому. Саграда Фамілія, саме так іспанці називають свій храм, викликає суперечливі почуття. А події, що відбулися 28 листопада 2000, додали загадковості Барселонського довгобуду. У цей день намічалася церемонія освячення що народжується Храму. Але урочистий захід був затьмарений. Рано вранці того ж дня в місті почався ураган, і на майданчик Храму Святої Родини з жахливим гуркотом звалилося верхівка, що вінчають одну з арок віконного отвору. Можливо, в будь-якому іншому місті це було б сприйнято як поганий знак, але не в Барселоні. Освячення все-таки відбулося. І каталонці, на чиї гроші почалося і триває будівництво Саграда Прізвище, чекають не дочекаються, коли Храм буде закінчений. Ось тільки ніхто не знає, коли це станеться. Адже ще Антоніо Гауді, відповідаючи на це питання, зауважив: "Мій замовник не поспішає".

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.worlds.ru/