Антоніо Гауді

Антоніо Гауді був одним з тих щасливих архітекторів, які не бігали в пошуках замовлень по багатим клієнтам. Його творчість була оцінена по заслугах ще за життя, і клієнти розривали архітектора буквально на частини. Творіння Гауді настільки характерні і неповторні, що до цих пір змушують захоплюватися його безмежною фантазією.

Модерн увірвався в розмірене життя Барселони так стрімко, як це тільки можливо для нового напряму в мистецтві. Його зустріли в штики. Звинувачували в пафосу й повній відсутності сенсу.

Проте в архітектурі цей стиль швидко знайшов своїх шанувальників. Ними, як правило, ставали несподівано розбагатіли ремісники і купці, які бажали всім оголосити про своє багатство. Не шкодуючи грошей, вони замовляли дому і вітали самі божевільні ідеї, аби їхнє житло не було схоже на всі інші і виглядало до непристойності дорогим. І треба сказати, що вразити натовп їм вдавалося. Архітектурні шедеври модерну змушували уповільнювати крок і вдивлятися в складний візерунок. Це були не просто вдома, а справжні шаради з каменю. Що ж, дух суперництва завжди сприяв розвитку мистецтва. Тепер будинки в стилі модерн будували не тільки нувориші, а й люди цілком поважні, не позбавлені, зрозуміло, товстого гаманця. Архітектори, які готові виконати замовлення, були нарозхват. Пучі Кадафалк, Франциск Беренгер, Доменік Монтані, Антоніо Гауді -- саме вони створювали вигляд Барселони на рубежі XIX - XX століть.

Бажання утерти ніс сусіда породило цілий квартал прекрасних особняків, прозваний пізніше "кварталом розбратів". На проспекті Пассео-де-Грас виросли відразу кілька новомодних будівель. Перше належало руці Монтані, слідом за ним височіло химерне творіння Пучі Кадафалка і замикав ряд Антоніо Гауді з своєю фантазією кольором вилинялій моря. Думки городян щодо трьох будівель розійшлися. Одні захоплювалися Монтані, інші - Кадафалком. Що ж стосується Гауді, то його будівлю потонуло в гробовому мовчанні. Натовп просто не знала, як реагувати на цей дивний будинок. Сімейство Батло, доручивши архітектору всього лише реконструювати своє старе житло, і не припускала таких результатів. Це був не будинок, а жива істота.

веселкою дах прикрашала черепиця, викладена у вигляді луски, і нагадувала дракона. Високий шпиль ліворуч пронизав його масивне тіло. А дрібні шматочки кераміки на фасаді будинку переливалися так, що складалося враження, що вмираюче чудовисько здригається при кожному зітхання. Жутковато картину доповнювали балкони у вигляді черепів і колони, схожі на кістки.

Треба сказати, що подібний вигляд будинку зовсім не відлякав сім'ю Батло. Кімнати передбачалося здавати в найм. І тепер, коли все місто говорив про їх будинку, ціни можна було заламувати які завгодно. Для себе особисто Батло облюбували другий поверх. Великий балкон, закритий вікнами з венеціанського скла, був частиною їх апартаментів. Вікна на балконі було зроблено дуже хитро для того часу. Вони не розорювалися назовні, а піднімалися вгору, і при бажанні балкон можна було зробити абсолютно відкритим. Що було важливо, адже тоді кожен бачив багате оздоблення кімнат і все місто знало, що у Батло справи йдуть добре. З часом до похмурого вигляду будинку звикли. Балкони-черепа назвали карнавальними масками, різнокольорову мозаїку - конфетті, а простромлене лускаті чудовисько на даху стало тим самим драконом, якого переміг Святий Георгій.

Але кожен, хто бачить будинок в перший раз, відчуває саме ті відчуття, які панували в душах людей початку XX століття. Що й казати, від будинку віє смертю. Можливо, таке було настрій маестро. Адже з самого дитинства на Антоніо поставили хрест. Лікар, який консультував сім'ю Гауді-Корнет, глянувши на новонародженого, виніс досить жорсткий вердикт: "Не мешканець. Занадто Хіл". Хлопчик вижив. Проте вже у віці 5 років той самий лікар поставив діагноз "суглобовий артрит ". Антоніо майже не міг ходити і вже тим більше грати зі своїми однолітками. Все дитинство він провів на самоті, спостерігаючи навколишній світ. Тому не дивно, що відчуженість і смуток з рідкими сплесками якийсь гарячкової радості стали постійними атрибутами творчості Гауді.

У 1910 р. Гауді закінчив будівництво ще одного будинку в "кварталі розбратів" -- особняк Каса-Міла. Це була алегорія його дитячих вражень. Масивні хвилі котилися по фасаду п'ятиповерхового будинку. Жодної різкої лінії, жодного прямого кута. Немов тупий біль, який триває і триває, і, здається, немає їй кінця. Рвані балкони з кованого заліза застигли рідкісними кричущими плямами. Гауді створив похмурий лабіринт людської душі. Недарма барселонци охрестили будівля "Ла Педрера", що означає кам'яна печера. Кажуть, що господиня дому синьйора Мила не любила творчість Гауді і всіляко опиралася рішенням чоловіка віддати замовлення на будівництво саме йому. Проте в ті роки архітектор був дуже знаменитий, і сеньйора погодилася. Коли будинок був готовий, вона всім і кожному казала, як він гарний і зручний.

У Ла Педрера Гауді вперше використав несучі колони, що давало можливість варіювати планування кімнат, які архітектор обставляли і прикрашав у відповідності з усім виглядом будинку. Також це був перший будинок в Барселоні з підземними гаражами. Архітектор легко поєднував практичність і красу.

Наприклад, щоб приховати димоходи, на даху були встановлені колони-воїни. Правда, до цих пір немає єдиної думки, що одягнута голови стражників Ла Педрери шоломи або венеціанські маски. Що ж до самого даху, то вона одночасно виконувала функції приватного бульвару для мешканців будинку. Численні сходинки і тонкі арки повинні були зробити прогулянки більш приємними. Але сеньйора Міла була нещира у своїх похвалах. Вона лише слідувала моді. І коли в 1926 р. Антоніо Гауді помер, вона майже демонстративно поміняла всю обстановку в будинку. Але до цього ще далеко. А поки Гауді був захоплений виконанням однієї з найбільш екстравагантних витівок того часу.

У 1900 р., задовго до появи Каса-Міла і особняка Ла Педрера, він отримав замовлення на створення житлового кварталу. Божевільна ідея прийшла в голову одному меценату, жив у той час в Барселоні. Багатий граф де Гуель вирішив створити маленький місто, повністю забудований будинками роботи Гауді. Місце було вибрано заздалегідь -- район Монте Пелада, тобто лиса гора. У проекті значилося 60 будинків, а майбутнім мешканцям був обіцяний новий динамічний ритм життя. Витівка коштувала величезних грошей. Адже Гауді для своїх будівель використовував тільки дорогі матеріали. Але де Гуель не скупився. Лиса гора, названа так із-за мізерної рослинності і взагалі безлюдному місці, стала набувати нових рис. Вся територія нового кварталу була опоясана хвилеподібною стіною. Головний вхід вінчали ковані ворота.

З обох сторін від них розташовувалися два павільйони з кольорової кераміки. Один з них призначався для воротаря, інший - для адміністрації. За задумом Гауді, центральна частина кварталу повинна була стати царством води, яке починалося з невеликого фонтану і, минаючи купалася в бризках ящірку, закінчувалося залом "Ста колон". Це символічна назва. Насправді колон 86. Роблячи склепіння залу, Гауді кілька відступив від свого правила - використовувати тільки дорогі матеріали. Для внутрішньої обробки склепіння він використовує осколки темно-зеленого скла, тарілок і лише незначною мірою кераміку. Зовнішня частина зводу являла собою досить велику майданчик, який обвиває строката стрічка мозаїчного огорожі. Це символ змії-берегині вод. Огородження є одночасно і прикрасою, і довгою лавою. Вибираючи найбільш зручну форму сидіння і спинки, Гауді просив одного з робітників сідати голим на гіпсову виливок. Потім за отриманим відтиском будував всі сидіння.

З даху "Зала ста колон" відкривається вид на весь комплекс. Можливо, тут дійсно могла б початися нова динамічне життя, як планував граф де Гуель. Але, на жаль, особливою популярністю місце не користувалося. Продано було всього дві ділянки. Один з яких купив сам Гауді. А другий - його друг доктор Альфонсо Тріас. Втім, непопулярність Парку не сильно турбувала Гауді. Він вже був повністю захоплений роботою над головним проектом свого життя -- зведенням собору Саграда Прізвище.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.worlds.ru/