Джотто як
основоположник живопису відродження
Флорентійська
школа, одна з основних художніх шкіл Італії.
Інтенсивно
розвивалася з 13 по 16 ст., пройшовши шлях від Раннього Відродження до кризи
ренесансної культури. Фактичним родоначальником Ф. ш. в живописі був Джотто,
творчість якого висунуло Флоренцію в авангард мистецтва Проторенесансу.
Творчість послідовників Джотто (Таддео Геді, Мазо ді Банко та ін)
розвивалося в руслі поставлених ним проблем. Однак до середини 14 ст. у Ф. ш.
були втрачені лаконізм і ясність образів (А. Буонаюті), посилилися тенденції до
лінеарністю і площинності (Нардо ді Чьоне, почасти А. орканом). До останньої
третини 14 ст. в Ф. ш. перемогло напрямок інтернаціональної готики (Аньоло
Геді, Лоренцо Монако). Гуманістичний світосприйняття стало ідейною основою
мистецтва Ф. ш. Раннього Відродження. Провідну роль у складанні ранньоренесансні
мистецтва Італії зіграли такі представники Ф. ш., як архітектор Ф.
Брунеллески, скульптор Донателло, живописець Мазаччо (а також архітектор Л. Б.
Альберті, архітектор і скульптор Мікелоццо ді Бартоломмео, скульптори Л.
Гіберті, Лука делла Роббіа, А. Росселліні, Бенедетто та Майа, Дезідеріо та Сеттіньяно).
Живопис Ф. ш. кватроченто відрізнялася послідовністю реалістичних
шукань, пристрасної захопленістю теорією і практикою перспективи та ін
проблемами взаємозв'язку мистецтва і емпіричні науки (Верроккьо, А. дель
Кастаньо, Поллайоло, П. Уччелло); разом з тим у флорентінской живопису 15 ст.
проявилися ремінісценції пізньоготичного декоративизму (Б. Гоццолі), риси
містичної споглядальності (фра Анжеліко) та ліричної камерності образів
(фра Філіппо Ліппі). В кінці 15 в. у Ф. ш. зберігалися демократичні
традиції (Д. Гірландайо), але переважаючими стали аристократичні тенденції
мистецтва, що склалася при дворі Лоренцо Медічі (Боттічеллі, Філліппіно Ліппі,
П'єро ді Козімо). Творчість Леонардо да Вінчі і Мікеланджело, вийшовши за межі
локальних меж Ф. ш., ознаменувало собою вершину мистецтва Високого
Відродження. Стилістична цілісність мистецтва Ф. ш. цього періоду
(скульптор А. Сансовіно, живописці фра Бартоломмео, Андреа дель Сарто)
порушилася, коли Ф. ш. стала одним з центрів розповсюдження маньєризму
(архітектор і живописець Дж. Вазарі, живописці Бронзіно, Я. Понтормо, Россо
Фьорентіноі ін). У 17 ст. мистецтво Ф. ш., переживала період занепаду, було
представлено лише деякими примітними іменами (живописці К. Дольчи, Ф.
Фурин).
Джотто ді
Бондоне (Giotto di Bondone) (бл. 1266 або 1276-1337), флорентійський художник і
архітектор; народився в Веспіньяно. Згідно Вазарі, Джотто був учнем Чімабуе.
Про учнівства і ранній період творчості художника нічого не відомо.
Перше
згадка про Джотто відноситься до 1298; вона міститься в документі про отриману
їм оплату за мозаїку Навічелла в старому соборі св. Петра в Римі; при
перенесення з собору вона, на жаль, втратила свій первісний вигляд.
Найбільш ранні зі збережених робіт художника - сцени з житія св. Франциска в
верхньої церкви в Ассізі (1300-1304). Однак ці фрески сильно переписані, і
багато дослідників не визнають їх справжніми витворами майстра. Стиль
Джотто досяг зрілості у фресках капели дель Арена в Падуї (1304-1306).
Капела перекрита коробовим склепінням; на торцевої стіни вміщено зображення
Страшного суду, а на бічних - сцени з життя Христа і Богоматері,
розташовані в три регістра. Стриманість і гідність у трактуванні сюжетів,
пластична моделіровака обсягів, чіткість просторових побудов,
виразність жестів і поз, світлий святковий колорит і внутрішнє
художню єдність роблять ці розписи унікальними в історії
монументально-декоративного живопису.
Серед інших
згадуються в документах і приписуваних Джотто фресок збереглися тільки
розписи капели св. Магдалини в нижній церкви св. Франциска в Ассізі (між
1314 і 1329) і капел Барді і Перуцці в церкві Санта Кроче у Флоренції (після
1317). У фресках Санта Кроче, відкритих у 20 ст. під шаром штукатурки,
представлені сцени з житія св. Франциска, композиції яких з невеликими
змінами запозичені з фресок в Ассізі, а також епізоди з житій Іоанна
Хрестителя та Івана Богослова. З вівтарних образів Джотто зберігся тільки
один - Мадонна у славі (бл. 1310, Уффици).
Джотто був
людиною світською і практичним. У нього було шестеро дітей. В останні роки
життя Джотто досяг вершини слави; в 1330 король неаполітанський Роберт
подарував йому титул придворного, а в 1334 він був призначений головним архітектором
Флорентійського собору. У цьому ж році був закладений фундамент кампаніли, яку
зазвичай називають кампанілой Джотто, хоча, наскільки нам відомо, малюнки
майстри зіграли вкрай незначну роль у спорудженні цієї споруди. Помер
Джотто у Флоренції 8 січня 1337.
Дзвіниця
Джотто у Флоренції. Однією з найбільш красивих італійських кампанії є
дзвіниця собору Санта Марія дель Фьоре у Флоренції, відома як башта
Джотто. Художник Джотто (бл. 1266-1337), автор проекту кампаніли, не дожив до
завершення будівництва, і вона була закінчена в 1387 Франческо Таленті,
який вніс до проекту Джотто ряд змін. За загальної композиції мас це
звичайна Ломбардська кампанії, однак зовні башта облицьована чергуються
плитами білого і зеленого мармуру з мозаїчними вставками, виконаними братами
Кошлатий. Отвори з готичним обрамленням вишукано вплетені в орнаментовку
стін, а скульптури, навіси і зібрані в пучки дрібні кручені колони
відносяться до художніх шедеврів епохи. Завдяки поєднанню сили і
вишуканості, простоти і багатства декору Кампаніла займає одне з провідних місць
в архітектурі дзвіниць.
Список
літератури
Для підготовки
даної роботи були використані матеріали з сайту http://ar-kak.nm.ru/
