Історія носової хустки

Носовий хустку як модний аксесуар вперше з'явився в Італії в період Ренесансу, а потім набув поширення у Франції, Німеччині та Іспанії. Протягом XVI-XVII століть хустки були декоративним доповненням до костюма. В якості гігієнічної приналежності носові хустки пріменются з XVIII століття, і тільки в XIX столітті стають предметом, необхідним всім.

На Русі носові хустки називалися ширіньку. Час їх виникнення не встановлено. Найкращі ранні зразки зберігаються в музейних колекціях, належать до XVI століття. У XVI-XVII століттях ширіньку шили з кремовою шовкової тканини полотняного переплетення, вони були квадратними за формою і прикрашалися вишивкою. Вишивка красивою орнаментальної смугою розташовувалася по краях хустки, виконувалася вона різнокольоровими шовком, золотими і срібними нитками та перлами. Всі контури малюнка вишивали шовком коричнево-чорних відтінків, а всередині квіти і листя розшивають яскравими, насиченими шовками блакитному, малинового, зеленого кольору, м'яко мерехтливими золотим і срібним. Додатково весь орнамент прикрашався вусиками-завитками.

ширіньку була парадно-декоративним виробом, окрасою до княжого і боярського костюму XVI-XVII століть. Такий костюм шилася з важких візерункових оксамитом, парчі, атласів з великими симетричними візерунками. Він відрізнявся єдністю обсягів і малорухомістю, тому ширинка з її легкістю і легкістю мала особливе значення, доповнюючи образно-пластичний лад давньоруської жіночого одягу. Дівчина-бояришня, тримаючи в руках ширіньку, демонструвала свою майстерність. Характер візерунків шірінок був співзвучний стихії орнаментальної декоративності і життєрадісності, властивою російській культурі XVII століття.

Рішуча зміна життєвого устрою, проведена Петром I на початку XVIII століття, європеїзація дворянського побуту істотно змінили зовнішній вигляд людей. Костюми, зшиті за європейською модою, принципово відрізнялися від давньоруської одягу. Новий образ життя змінив призначення багатьох звичних речей, і зокрема, носових хусток.

У XVIII столітті носовички широко рспространяются в дворянській і купецького середовищі завдяки моді на нюхання тютюну. Саме цей звичай перетворює носовичок з декоративного елемента в гігієнічну приналежність.

Хусточки шили з тонкого полотна, батисту, серпанку, вони мали різні розміри - від великого (45х45 см.) до зовсім маленького (18х18 см.) Прикрашали їх кольоровими облямівка, вишивкою та мереживом.

За вимогами моди і етикету XVIII століття дворянству належало мати гардероб із сотень і тисяч предметів. Ці вимоги поширювалися і на аксесуари. Так, за описом, складеної на початку XIX століття, в гардеробі графа Н.П. Шереметьєва (1751-1809) значився 381 носовичок, з них «... батистовий з різнокольоровими облямівка -- 112, батистовий маленьких - 2, полотняних великих без облямівок - 84, таких же трохи менше - 112, таких самих невеликих з синіми каемочкой - 24, з червоними широкими каемочкой - 8, з ліловими - 6, з червоними вужче - 18, з червоними вузькими - 6, картатих - 9 ».

Хусточки іноді прикрашалися в стилі рококо. Це проявлялося в звивистих стеблах лози по краю хустки, в у переплітаються гілках і листочках, в алегоричному зображенні тварин, птиці та інших сюжетів, які вишивальниці копіювали з книги «Символи та емблеми», у східних рослинних мотивах. Орнамент легко і невимушено ковзав по поверхні тканини.

Зміни в соціальній структурі в XIX столітті визначили новий напрям у розвитку мистецтва та моди. Для моди нового часу характерне часте чергування стилів - Еклектизм. Мода стала доступна для всіх верств суспільства. Промисловість виробляла у величезних кількостях модні предмети, доповнення, дрібниці всякого роду.

Вибір носових хусток був величезний: були і різнокольорові з кольоровою облямівкою, та й картаті, прикрашені вишивкою та мереживом. На кожен день вживалися однотонні хустки або з вузькою кольоровою облямівкою. Святкові хустки-аксесуари були іншими.

В музейних колекціях можна знайти безліч носовичків XIX століття; майже всі вони з білого тонкого полотна, прикрашені білою вишивкою. Візерунок заснований на повторенні мотивів, протиставляє один одному. Орнамент обмежений, його елементи мають форму закруглених трояндочок, медальйончиком, скромних дрібних квіточок і листочків. Композиція або строго симетрична, або статична, або або плавно ковзає по поверхні тканини. Технічних прийомів небагато, що характерно для товстої білої вишивки 10-20 років і романтизму 20-30 років XIX століття.

XIX століття повертався до моди попередніх епох, переймаючи суто формальні ознаки, а в основу вкладав своє сприйняття стилю. Мода середини XIX століття, так зване рококо, вже дуже мало відповідала принципам стилю XVIII століття. Моду цього періоду характеризують перевантаженість і інтерес до деталей. При виготовленні маленького носової хустки використовувалися різні художні композиції, багатство рослинних орнаментів, всілякі прийоми білої вишивки з наповненням. Звичайно, багато що залежало від суспільного становища і смаку клієнтки, від майстерності виконавця. Надмірність орнаменту особливо помітна в оздобленні розкішних хусток. Багатий бордюр складного контуру і геометричні квіти пишністю і статичністю змагаються з буйним рухом букетів і гірлянд в головному візерунку. У поєднанні цих орнаментів спостерігається якась механічність, в той же час такий хустку дивує багатою фантазією.

Друга половина XIX століття була періодом еклектизму. У вишивці хусток цього періоду ми зустрічаємо самі різні композиції та орнаменти. Рослинний орнамент зайняв провідне місце. На носовій хустці з колекції Ермітажу майстриня вишила товсту гілку з вузькими листами і багатими квітами. Многопластовой візерунок розриває площину хустки.

У всі часи свого існування така модна дрібниця, як носовичок, відображав стан суспільства, декоративного мистецтва та моди. Завдяки таланту та майстерності вишивальниць невеликий шматочок тканини часто ставав вишуканим витвором мистецтва.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://afield.ru/