Готична мода

Якщо в ранньому Середньовіччя жінка вчила чоловіка гарним манерам, то в готичний період тон вже задавали чоловіки, і вони визначали норми поведінки. Іронічне і презирливе ставлення чоловіків до витають у хмарах мрійливим красуням з попередніх століть змусила жінок часів готики міцно стати на землю. Такий стан справ, звичайно, відбилося і в моді.

Взаємодія одягу та архітектури ще мало вивчений, але багато явищ в моді, на перший погляд, незрозумілі, пов'язані саме з основними художніми стилями. Сьогодні готична одяг виглядає для нас гротескно, але вона була співзвучна з загостреними дахами будинків і з багатим орнаментом будинків тієї епохи. Модна лінія була подовжена і велична, як і готична архітектура. Все в жіночому одязі немов було спрямовано вгору, завершуючись високої гостроверхій капелюхом. Гострий ніс взуття підкреслював бездоганність стилю. Для того, щоб утримувати капелюх на голові, необхідно було зберігати рівновагу, рівномірно і спокійно рухатися. Підкреслена поміркованість, збереження гідності в будь-якому положенні допомагали жінці повернути свій престиж. І в багатьох випадках їй це вдавалося.

Кожен з народів Європи вніс щось своє в готичну одяг. Родина готичної моди -- Нідерланди. Звідси вона поширилася в Німеччину, Італію та Францію, де великий блиск їй надав Бургундський двір. Кожен оформляв модні лінії згідно своїми поглядами і смакам, але сміливіше за все, витонченіше й вишуканішим за все це робили у Франції. Легким рухом ножиць багатовікова туніка була перетворена на корсаж і спідницю, і обидві частини мали характерні прикраси. Оформлялася лінія талії, а з підйомом її вгору досягалася стрункість і переховувався обсяг стегон.

Своєрідним «криком моди »були так звані« диявольські віконця »: поверх сильно приталенного сукні надягали інше, широке, без рукавів і з величезним декольте. Через нього виступала назовні груди, сильно підкреслена першого сукнею. Такий туалет, природно, не подобався духовенству, яке вважали за краще застебнуті доверху сукні та щільні рукава.

Рукава були важливим декоративним елементом, характер їх часто мінявся. Іноді вони спускалися до підлоги, іноді з'єднувалися спереду у вигляді муфти. Мистецтво виготовляти красиві рукава досягла свого апогею в Англії.

Суттєвою частиною елегантного плаття був шлейф. У XIV-XV століттях він досяг рекордної довжини. Чим більше розгорялися суперечки та проповіді, тим більше він подовжувався. Шлейф на церемоніальною мантії досягав 5 метрів. На ринковій площі в місті Модені (Італія) був навіть встановлений спеціальний камінь для вимірювання довжини його в ліктях. Біля нього стояв вартовий з мечем, щоб відсікати зайву частину шлейфа у найбільш затятих модниць міста. Але денний улов його був невеликий, бо жінки примудрялися обходити площу.

Пізніше Середньовіччя внесло в історію костюма оригінальні, але дуже незручні капелюхи. Це були одноконечние і двухконечние капелюхи, до яких іноді додавали вуаль. Церква, природно, дратувалася з цього приводу, заявляючи, що немає більш зручного житла для злих духів, ніж ці капелюхи, і що жінки, які їх носять, самі ризикують перетворитися на рогатих дияволів, і що такі речі вже траплялися. Ченці підбурювали хлопців, щоб ті кидали каміння з капелюхів жінок. У кінцевому рахунку вони одержали часткову перемогу: висота гостроверхій капелюхи була обмежена до 50-60 см для звичайної жінки і до одного метра для знатної жінки.

Чим тонше ставала талія, тим нижче спускалося декольте. І в цьому випадку церкви було за що гніватися. Декольте швидко досягла найнижчого межі, а траплялося, було і нижче його. Так, наприклад, Елеонора, фаворитка французького короля Шарля VIII, з'явилася на один з банкетів на честь його Величності просто-напросто з оголеними грудьми. Приклад був заразливий і відразу ж спричинив появу послідовниць Елеонори, незважаючи на те, що церква загрожувала відлучити від себе Безстидниця. За такої явної демонстрації бюст, природно, потребував особливої турботи. З цією метою з'явилося безліч косметичних рецептів.

З точки зору моралістів виробництво прозорих тканин було, безсумнівно, злочином. Що стосується шлейфа, то один єпископ сказав: «Якби жінці потрібен був хвіст, господь створив би її з хвостом ». Навіть Боккаччо, автор «Декамерона», якого важко назвати моралістом, обурювався новою модою. З приводу гостроверхій взуття він казав, що це диявольські кігті для лову заборонних насолод. Які саме спокуси ховалися в цьому взутті для протилежної статі, ми, на жаль, ніколи не дізнаємося. Зате можемо з упевненістю сказати, що ходити в них було болісно.

Втім, наявність безлічі шліц і отворів у сукнях теж було підступно. Їх закривали звичайно зав'язками, але дуже часто і шпильками, і безпечними голками, в силу чого кавалери скаржилися, що до дами серця підступитися важче, ніж до дикої троянді.

Ймовірно, заборони, пов'язані з екстравагантністю моди, були викликані не стільки моральними міркуваннями, скільки бажанням зберегти свої станові ознаки, бо гроші часто затушовували знатність походження. Так, якщо герцог міг дозволити своїй дружині мати два парадних туалету, то дружина Антверпенського купця мала їх цілу дюжину. Свідчення цього - візит дружини французького короля Філіпа Прекрасного в Нідерланди. Після першого урочистого прийому мадам вигукнула: "Я вважала себе королевою, але бачу, що тут зібралося не менше ста королев! »

В усіх країнах заборони сипалися, як з рогу достатку. Варто було тільки, наприклад, визначити довжину шлейфу згідно станової приналежності - і неприборкані модниці відразу ж придумали щось нове, таке, що навіть не могло наснитися поважним батькам і правителям. Модні новинки поширювалися з неймовірною швидкістю. І якщо звичайна жінка не мала можливості забезпечити себе сукном, шовком або оксамитом, то вона надавала нову лінію своєму сукні з домотканного полотна.

У готичний період відмінні тканини складали головне достоїнство одягу. Найкращі вовняні тканини вироблялися в Нідерландах. У Фландрії виготовляли дуже тонка і дуже легке сукно, яке прикрашалося пурпуром і служило для королівських мантій. З Італії вивозили шовк, оксамит, парчу. Найвищим досягненням майстрів, що працюють з льоном, були фламандські мережива, такі повітряні та легкі, що що виглядали майже невагомими. Пізніше з ними почали конкурувати венеціанські мережива. Але готичної жінці, яка прагне все більше пишних нарядів, вже не вистачало мережив і декоративних тканин. Вона прикрашала плаття золотим і срібним бордюром, вишивала срібними та золотими нитками, нанизували до 20 перснів на пальці рук своїх, а шию прикрашали її важкі намиста з дорогоцінних каменів.

Модним доповненням став носовичок , але не в сьогоднішній своєї функції. Його не засовували в кишеню, а тримали в руці, щоб відганяти мух. Кінчик носової хустки зазвичай був прикрашений золотим сердечком. На поясі в модної жінки зазвичай висіли гребінець, дзеркальце і амулет. Висел також і позолочений кіготь сокола, який служив зубочисткою ...

Незважаючи на те, що жінка в будь-якому плаття залишалася насамперед домогосподаркою, було б помилкою вважати, що в готичному Середньовіччя не було видатних жінок, проявили себе в галузі літератури, науки і мистецтва. Можна перерахувати імена жінок, які за своєю освітою не поступалися чоловікам, але це вже тема іншої розповіді ...

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://afield.ru/