Абстрактний експресіонізм

Представниками абстрактного експресіонізму були Джексон Полок (1904 - 1984), Вільям де Кунінг (1912 - 1956), Марка Ротко (1903 - 1970). Повоєнний абстракціонізм прямо не пов'язував себе з геометричній традицією абстракціонізму (К. Малевич, П. Мондріан). Живопис дії виросла, спираючись на ірраціональні основи сюрреалізму. Єдина функція мистецтва - дія, яку виконує сам художник. Живопис Джексона Полока підтримується проекцією дії. Найважливіше у творчості: автоматизм - творчий процес, а не одержуваний результат. Цей метод творчості здається простим, але разом з тим і складним. Створюючи композицію, художник вільно ллє, наливає фарби на полотно. Ці роботи дуже експресивні і дуже жваві. Основна проблема, яку вирішують ці художники - відношення кольорів. Принципи живопису дії в США далі розвивали постжівопісние абстрактні напрямки (hard-edge, color-field).

У Європі аналогічний французький ташізм або мистецтво informel. Це гілка розвивалася паралельно американської, впливаючи на безліч різноманітних художніх шукань: міжнародні датсько-бельгійсько-голландські групи живопису СоВга, гуманістичні скульптури Альберта Джакомега.

"Живопис дії". У рамках американського абстракціонізму була розвинена так звана "безформна живопис" Джексона Поллока, який вважав процес творчості самоцінним, а результат не важливим, що мали сенс лише як спогад про творчий процес, що залишилася на полотні. Повертаючись до первісного синкретизму, Поллок трансформував живопис у священний танець художника. Поллoк вішав полотно на стіну або клав його на підлогу, "здійснюючи" навколо нього якийсь шаманський обряд, художник, за його словами, "Входив всередину живопису". Він виробив техніку получівшію назва дріппінг, яка полягала в розбризкування фарб з банки (французька паралель -- "Ташізм" - живопис плямами.) Художній метод Поллока отримав в Англії назва "Живопису дії". У 1952 році на виставці в Парижі його живопис справила грандіозне враження на спраглих чергового нового слова критиків. Багато хто, правда, заперечували оригінальність техніки Поллока, побачивши щось схоже в зображеннях Хартунг 1922 року.

Іншим знаменитим європейським представником "живопису дії" був Жорж Матьє, наблизило техніку екстазу до вистави. Він влаштовував свої сеанси живопису в присутності публіки, на очах якої іспещрять полотно карлючки, комами і точками. Під час своїх шоу, що супроводжувалися музикою, він був одягнений в середньовічний костюм. Матьє визнаний засновником "історичної абстрактної живопису "(ще один черговий перл його величності інтерпретації. Цей живопис "Відрізняється від звичайної історичного живопису тим, що нічого не зображує - Ні людей, ні костюми, ні аксесуари ". (Авагян Т.І.) Історичній вона стала тому, що критики Матьє зволили приписати його карлючка і плям здатність висловити масові народні рухи, боротьбу за владу династій і т.д. Така ідея прийшла їм у голову, завдяки назвою картин ( "Битва Бувин", "Капетинги всюди" та ін)

Творчість Поллока, Аршіла Гірки, В. де Кунінга, Марка Родко, Жоржа Матьє та інших являло собою найбільш впливовий напрям абстрактного живопису 40-50х років, що виникло в США - так званий абстрактний експресіонізм. Принцип його полягав у відмові від попереднього задуму і планомірно побудованої форми. Художник культивував спонтанну манеру письма і вільні імпровізації на полотні.

перерости в мистецтво постмодернізму, "мистецтво дії" набуває більш виражені форми. Наприклад, хепенінг - це найпоширеніша форма "мистецтва дії". В основі його лежить незаплановане дію, здійснюване художником за участю присутньої публіки, коли як би стирається межа між реальністю і художньою творчістю.

Інша форма "Мистецтва дії" перформанс -- полягає у виконанні певних заздалегідь спланованих дій перед що зібралася публікою. Але на відміну від хеппеніга в ньому наявний певний заздалегідь заготовлений сценарій. Крім того у виставі не бере активну участь публіка, задовольняючись лише роллю глядача.

Акція - так, узагальнюючи, називають "мистецтво дії", що заміняє художній твір жестом, розіграним поданням або спровокованим подією. Своїм корінням "Мистецтво дії" йде у перші десятиліття двадцятого століття, у творчість футуристів, дадаїстів і сюрреалістів. Розквіт мистецтва дії припадає на 60-70 роки. У ньому реалізується одна з провідних ідей модернізму про процесуальному характері мистецтва. "Мистецтво дії" квінтесенція ідеї про превалювання творчого акту над його результатом, з іншого боку воно втілює іншу характерну тенденцію мистецтва 20-го століття - прагнення знищити межу між мистецтвом і дійсністю, розчинити художній жест в оточенні, спонтанно що протікають процеси життя.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://izo.ru