Школи японських прикладних мистецтв

Тессен-дзюцу -- мистецтво бойового віяла.

Робота з дзютте .

Кусарі - ланцюг з вантажем.

Бо - робота з жердиною.

Дзе - робота з палицею.

Ходзьо-дзюцу -- мистецтво зв'язування противника.

У житті самурая нерідкі були випадки, коли йому доводилося розлучатися з мечем, списом або алебардою, створюючи видимість цілковитої нешкідливості. В епоху міжусобних воєн багато феодальних володарі забороняли всім, крім варти, носити зброю під внутрішніх покоях замку. Найбільш підозрілі не допускали до себе ворожих посланців при мечі, знаючи, що доброго майстра не втримає навіть посилена охорона. Проте до принизливого особистого огляду справа ніколи не доходила, і кожен побоюються за своє життя мав шанс приховати за пазухою, в рукаві або під широкими полами кімоно один з популярних видів малого, підручного зброї. Цим шансом користувалися не тільки парламентарі у ворожому таборі, розвідники і полководці, яким не личило далеко від передової ходити озброєними до зубів, але так само і співробітники таємної поліції Токугава (ме-цуке), які бажали замаскуватися під простого обивателя.

Наприклад, популярним був залізний віяло (тессен -- "Тессен-дзюцу" - мистецтво бойового віяла), що складається з масивних сталевих пластин, який підвішувався до руки. Згідно з легендою, це мистецтво створив знаменитий японський воїн XII століття Мінамото-но-Есицуне (1159 - 1189). Потім дане мистецтво стало обов'язковим для вивчення в школі Сін-Каге-рю. Металевий бойової віяло, що використовується досвідченим майстром, являє собою зброя з досить широким спектром можливостей, тим більше, що він складається і розсувається, перетворюючись то в палицю, то в невеликий щит, то у величезну гостру бритву. При необхідності його можна було використовувати, особливо разом з кинджалом (кодзука), для парирування ударів меча, для оглушення, як короткої палиці і, нарешті, для відволікаючих маневрів, миттєво розкривши його перед очима противника. Улюбленим зброєю воєначальників була інша різновид віяла - кругла сталева пластина на рукоятці (гумбай-утіва), споріднена шестопер і служила одночасно булавою, "маршальський жезлом ".

Класичним зброєю ме-цуке був затуплений стилет (дзютте, або дзітте) завдовжки близько 30 см з відходить від рукояті крючкообразной гардой. Іноді два таких стилета використовувалися одночасно. За допомогою дзютте меч супротивника можна було, при відомому навичці, піймати в щілину між гардой і клинком, а потім зламати навпіл або вибити з рук. До рукояті дзютте кріпився темляк з кольоровою пензлем, за забарвленням якої можна було судити про ранзі поліцейського.

Непоганий репутацією користувалася в поліції довга (близько 4 м) тонка ланцюг з маленьким грузилом на одному кінці (кусарі). На континенті ланцюг споконвіку входила до арсенал лицаря - згадки про воїнів з ланцюгами зустрічаються в "Троєцарствія", "річкових заплавах" та багатьох інших пам'ятниках. У складеному вигляді ланцюг представляла собою нешкідливий маленький грудочку, але, кинута вмілої рукою, вона обеззброювала і збивала з ніг противника. Замінником ланцюга могла послужити мотузка з грузилом (торінава). Цікаво, що таке просте пристосування, як аркан, в середовищі самурайства НЕ прижилася і було знайоме лише рідкісним фахівцям. Зате ланцюг неодноразово піддавалася змінам, набуваючи нових форм. У XVII ст. з'явилася укорочена модифікація (до 1 м) з гирьки по обох кінцях.

Винахід цього ланцюга приписується Масакі Тосіміцу, начальнику охорони центральних воріт Едо. За переказами, Масакі, який назвав своє дітище Манріко-гусар ( "Всесильна ланцюг"), прагнув виключити можливість збройного конфлікту в такому відповідальному місці, і одного помаху Манріко-гусар було достатньо, щоб підлягає затриманню жертва, приголомшена і полузадушенная, впала до рук вартових.

схожої різновидом малого зброї був обушок (кусарі-тігірікі) - ланцюг з металевим шаром, укріплена на короткій рукояті. Іноді на рукояті присутня і крючкообразная одностороння гарда для захоплення меча.

Термін оволодіння прийомами рукопашного бою із застосуванням того чи іншого виду малого зброї варіювався від трьох до п'яти років після обов'язкового нормативного курсу дзю-дзюцу і кен-дзюцу, пройденого в одній з самурайських шкіл бойових мистецтв.

В Японії, як і у всіх країнах Далекого Сходу, кожен поважаючий себе чоловік, а тим більше самурай повинен був уміти поводитися з палицею. Шест і дубина завжди займали почесне місце в списку класичних видів зброї. У Китаї, Кореї, В'єтнамі та Бірмі фехтування на палицях також прирівнювалося до мистецтва володіння списом і алебардою. Прародителем бо-дзюцу (мистецтва паличної бою) і тотемним покровителем майстрів "палочної справи" вважався легендарний цар мавп Сунь Укун, герой добре відомого в Японії середньовічного китайського роману "Подорож на захід". Своїм велетенським залізною палицею задерикуватий мавпа наводила страх не тільки на злих чарівників і велетнів-людожерів, але і на мирних небожителів. Повстанці, що билися під прапором Білого лотоса, і "Червоні пов'язки", що стояли на смерть у боях проти монгольських полчищ, зробили шест основною зброєю піхотинця. Серед самураїв також знаходилися любителі, що віддавали перевагу палицю всім іншим видам зброї, тому що використання палиці для нападу або для захисту завжди містило ви собі елемент несподіванки.

В епоху Токугава на японських островах було не менше трьох сотень шкіл бо-дзюцу, причому якість палиць і техніка самурайських шкіл істотно відрізнялися від бо-дзюцу, що проник з континенту на архіпелаг Рюкю. Як правило, шест (посох) -- "бо" вирізали з дуба, бука, граба та інших твердих порід деревини, але в разі потреби міг зійти і звичайний шматок бамбука, підібраний у дороги. Канонічна довжина бо варіювалася залежно від школи і коливалася від 160 до 282 см. Товщина підбиралася пл смаком і за фізичними можливостями виконавця.

Палки, частіше всього 180 см. і кюсяку-бо - 282 см. Крім того використовуються в бо-дзюцу, це рокусяку-бо, довжина якої приблизно популярні були так само сейдзен-бо - 100 см., хан-бо - 130 см. і тан-бо - 60 см.

У період феодальних війн самураї використовували й інші моделі. Зокрема, Тецуо-бо (залізну палицю з шипами різноманітної форми), консал-бо (палицю, ковані металом), хаккаку-бо, кирі-бо, ери-бо.

Загалом комплекси вправ (ката) з жердиною нагадують класичні вправи з списом і алебардою і містять той же набір колючих, що рубають та блокуючих рухів.

З якого часу шест увійшов до числа самурайських будзюцу, питання неясний. Хоча в багатьох японських пригодницьких романах з'являються герої, озброєні шостому, треба взяти до уваги перш за все пізніше походження цих романів і вторинність багатьох персонажів по відношенню до китайських прототипам (наприклад, версія "річкових заплав" в перекладенні Бакіна).

Однією з перших шкіл феодальної епохи, кодифікованих бо-дзюцу, була Тенсин-Седен-Каторі-Сінто-рю, заснована в XV столітті та існуюча до цього дня. Це традиційна самурайська школа бойових мистецтв, яку заснував Іідзаса Іненао-Чойсай (1387 - 1488). Загальновизнано, що вона є однією з найбільш старих і найбільш значною школою в історії бойових мистецтв Японії. Школа Тенсин-Седен-Каторі-Сінто-рю мала помітний вплив на загальну еволюцію японських бойових мистецтв феодальної епохи і стала джерелом появи декількох інших шкіл, зокрема Сінкаге-рю і Синдо-Мусо-рю.

У цій школі вивчали вісім дисциплін:

1. Бо-дзюцу -- робота з жердиною

2. Дзю-дзюцу-рукопашний бій

3. ІАІ-дзюцу - мистецтво блискавичного вихоплення меча

4. Кен-дзюцу - мистецтво фехтування

5. Нагіната-дзюцу - робота з алебардою

6. Сейдзен-дзюцу - Робота з короткою палицею - 100 см.

7. Сюрікен-дзюцу - метання гострих предметів

8. Чікудзе-дзюцу - робота з долонній паличкою

Особливо вона славилася прийомами бою з довгим шостому (282 см), де навчалися не тільки ударів і блокам, але також всіляким стрибків з жердиною, падінням та переворотів в повітрі. Посох висотою в людський зріст носили з собою слуги державних чиновників, мандрівні монахи, придверні в будинках і тюремні наглядачі. До недавнього часу резервні загони управління поліції влаштовували щорічний парад та показові виступи з ціпком, який все ще не знято з озброєння.

Ефективність бо в руках майстра гідна подиву. Шест виписує в повітрі хитромудрі фігури, ковзаючи по вертикалі, по горизонталі, по колу навколо тіла, що є як би рухомий віссю. Удари наносяться з граничною точністю і концентрацією. Коле удар шостому легко розколює цегла і протикає наскрізь грудну клітку. Міцний жердина не боїться меча й сокири. Його довжина дозволяє атакувати ноги, провівши спочатку серію відволікаючих маневрів. Злітаючи то вгору, то вниз, шест наче змінюється в розмірі. Він несподівано виринає з-за спини, б'є від ноги, від пояса, поки нарешті противник, приголомшений каскадом рухів, що не допустить промах.

За традицією, техніка володіння палицею (палицею) отримала розвиток і в стінах великих монастирів, де нею, починаючи з епохи Хей'ан, опановували численні дружини монахів-воїнів (сохей). Ченці разом з алебардою і шостому використовували залізний посох (тецубо), за формою нічим не відрізняється від дерев'яного, але володіє пробивний силою брухту. Ставши бойовою зброєю самураїв, тецубо кілька змінився зовні: його стали робити гранованим і ребристим по поздовжній поверхні.

Не менш древню історію, ніж жердина або посох, має і коротка палиця (дзе) -- природне підмога беззбройного у всі часи. Дубинкою любили побалуватися і благородні соратники Робін Гуда, і російські богатирі, і в'єтнамські повстанці. Залізна дубина поступово перетворилася на палицю і в булаву. У Японії ж аж до XVII ст. дубина і кол залишалися зброєю простолюду.

Канонізація прийомів бою із звичайною метрової палицею приписується самураю Мусо Гонносуке. Раніше Мусо вивчав техніку роботи "бо" шкіл Тенсин-Седен-Каторі-Сінто-рю і Касіма-Сінто-рю. Освоївши всі секрети бо-дзюцу, він вирушив мандрувати з провінції в провінцію зі своїм нехитрим зброєю. У поєдинках з супротивниками, збройними алебардами й мечами, він не знав поразок. Бундючився, Мусо послав виклик Міямото Мусасі, превеликий фехтувальнику епохи. Сутичці він програв, але великодушний Мусасі подарував переможеного життя. Не тямлячи себе від горя, Мусо пішов на південний острів Кюсю і там довгі роки жив відлюдником в глибині гір до тієї самої ночі, коли до нього, як і слід було очікувати, зійшло осяяння (саторі). На ранок Мусо, дотримуючись божественним рекомендацій, вирізав палицю з бука і став розучувати руху, представляли щось середнє між бо-дзюцу і кен-дзюцу - "мистецтво дубини ". За допомогою дзе-дзюцу було зручно завдавати точкових ударів по больових точках. До того ж, розміри палиці давали більше простору для жонглерскіх маніпуляцій.

У результаті, замінивши рокусяку-бо на більш коротку, легку і, отже, зручну модель - Дзе (120 - 125 см, діаметр 2,5 см), або палицю, Мусо Гонноске створив нову різновид фехтування на палицях - дзе-дзюцу і заснував школу Синдо-Мусо-рю, прославив-шуюся своїми 64 прийомами бою, які склали її основу.

З тих пір школи дзе-дзюцу стали плодитися багато, але всі вони носили езотеричний характер, а в Новий час існували при Федерації кендо. У 1955 р. виникла незалежна Всеяпонськая федерація дзе-до (Дзен-Ніхон-Дзе-Дзюцу-Ренмей), але й понині багато в техніці дзе залишається загадкою, як, наприклад, 64 секретних прийому школи Синдо-Мусо-рю, що веде походження від легендарного Мусо.

Цікаво відзначити, що всі тренування з дзе проводяться без протекторів, а удари (за винятком найбільш небезпечних) наносяться на повну силу. Подібна методика навчання не лише виховує мужність, але і дає прекрасну "набивання" тіла, розвиваючи м'язову броню і притупляючи больові відчуття. Тим часом, у кен-дзюцу, а пізніше в кендо при роботі з мечами з важкого дерева (Бокуто) і навіть з бамбука (сина), не кажучи вже про справжні, сталевих, протектори на корпус, шолом і забрало використовувалися обов'язково.

Одним з допоміжних предметів, що вивчалися в більшості шкіл японських військових мистецтв, було мистецтво відбивання стріл (ядоме-дзюцу) за допомогою меча чи голими руками. У самурайської кінноті ніколи не використовувалися ручні щити, які заважали орудувати мечем або алебардою і взагалі розглядалися як зайва розкіш. Іноді в якості щита виступав знятий з голови шолом, але частіше самураї покладалися на спритність рук. Швидкість, окомір і відчуженість "духу-розуму" були запорукою успіху. Багато чого залежало також від правильної стійки, що дає можливість дотягнутися до стріли і відбити її в польоті, в яких десять-дванадцять сантиметрів від тіла. Найважчим був момент нанесення парирує удару (дзансін). Кожна нова стріла, випущена іншим стрільцем і з іншого дистанції, несла в собі елемент несподіванки і виключала можливість вдалого "механічного" повторення. Відбиваючи одну стрілу, треба було одночасно фіксувати поглядом другий, третій, четверту, миттєво визначати ступінь небезпеки і реагувати тільки на летить в голову чи груди. Стріли можна було відбивати одним або двома мечами, що вважалося справою порівняно простим, або рукою в латна нарукавники. Вершиною майстерності було уміння перехопити стрілу на льоту. У лицарському епосі зустрічається згадка про самураїв, що залишалися цілими і неушкодженими під дощем стріл.

При освоєнні техніки ядоме в школах на стріли надягали м'які ганчір'яні або ватяні кульки. Тренування, де одного виконавця обстрілювали кілька лучників, нагадувало гру в пінг-понг на величезних швидкостях. Якістю ядоме і взагалі швидкістю реакції характеризувався клас майстерності, ступінь досконалості віртуоза військових мистецтв бугей.

Якщо в бою самурай хотів взяти противника живцем, він повинен був володіти Ходзьо-дзюцу -- мистецтвом зв'язування, необхідним додатком до дзю-дзюцу, яке було обов'язковим у програмі військової підготовки самураїв. Вибивши з рук ворога зброю і провівши кидок з подальшим утриманням, слід було негайно однією рукою зняти з пояса моток мотузки і обмотати жертву таким чином, щоб будь-який рух при спробах вивільнитися з пут боліло. У гущавині бою, під вістрями спрямованих з усіх боків мечів і копій, зробити це було нелегко. Вважається, що тверді правила Ходзьо-дзюцу вперше ввела школа Такеноуті-рю, але майже кожна школа дзю-дзюцу могла похвалитися своєю оригінальною методикою.

З великим ретельністю вивчали Ходзьо-дзюцу охоронці порядку епохи Токугава, урядові наглядачі й детективи ме-цуке. Майстри мистецтва зв'язування винаходили настільки вигадливі комбінації, що морські вузли виглядали б у порівняно з ними дитячої пустощами. Були детально розроблені всі віз-можна варіанти зв'язування окремо рук і ніг, рук та шиї, ніг і шиї і т.д. Способи та "малюнки" варіювалися в залежності від статі і віку жертви, її соціального стану, особливостей одягу і зачіски. Для транспортування бранця своїм ходом кінець мотузки кріпився до таких місць, що найменше спроба втекти викликало болісну біль. Якщо не було довгої мотузки, використовувався шнур від великого меча - сагео. Клас техніки Ходзьо-дзюцу визначався ступенем майстерності та швидкістю.

Вищим шиком для самурая (і самим великою ганьбою для його ворога) було так зв'язати ворога, щоб він ішов за переможцем на своїх ногах, а його меч залишався при ньому. У бойових ситуаціях застосовували тонкі шовкові шнури, глибоко врізалися в тіло. На тренуваннях використовуються плоскі бавовняні пояси, які не дають повного ефекту зв'язування, зате оберігають партнера від омертвіння кінцівок.

Ще один область застосування Ходзьо-дзюцу - використання мотузки як блокуючого і сковує кошти в роботі проти збройного і беззбройного противника.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.aikido.km.ru/