Архітектура в Ростові-на-Дону

Вступ

Любов до рідного міста: а саме до Ростова-на-Дону - невід'ємна частина мого життя. Я милуюся кожним куточком, великим і малим надбанням архітектури, і чим більше вдивляюся в його красу, тим більше хочеться знати, чиїм талантом вона створена.

У грудні минулого року, мою увагу привернула невелика замітка на першій шпальті газети «Молот» під назвою «Новина старого палацу». У ній йшлося про реконструкцію Палацу Залізничників. Проте, автор статті не згадує імен тих, хто створював це будівля. Це підштовхнуло мене до першого пошуку авторів архітектури палацу, і я зайнялася пошуково-краєзнавчої роботою. Її результатом було відкриття ростовського архітектора І.П. Смирнова, ім'я якого було втрачено в часі. Цій історії відведена глава даного реферату.

Мені було цікаво зазирнути в історію культури Росії радянського періоду, однієї з її важливих сторін - архітектури.

Вважаю цю тему надзвичайно актуальною, тому що ми живемо серед цих будівель, їх архітектурної краси, і особливого стилю. І якщо вдивлятися уважно, то можна безпомилково визначати вік і роки його створення. Це необхідно знати не тільки людям, які професійно займаються архітектурою, а й будь-якій людині, який любить своє місто, свою батьківщину. Над рефератом працювала з захопленням. Вся література, надана краєзнавчим відділом Ростовської публічної бібліотеки, детально описувала весь радянський період розвитку архітектурного мистецтва на Дону. Ця тема була настільки захоплюючою, що вона привела мене до роботи над окремим доповіддю «про життя і творчість архітектора Смирнова І.П. ». У цій роботі мені надала велику допомогу працівник краєзнавчого відділу публічної бібліотеки Штовдакер Лариса Олександрівна.

У ході роботи над рефератом були цікаві зустрічі з родичами архітектора, робота з сімейними документами цього архітектора.

Мій виступ на районної, обласної пошуково-краєзнавчої конференції та на Донський академії юних дослідників була високо оцінена.

Голова I . Розвиток архітектури 1918-1941 рр..

Революція 1917 р. принесла і зміни в середовищі культури. Вони торкнулися освіту, науку, техніку, літературу, мистецтво, архітектуру, все духовне життя суспільства. Напрями і характер, що почалися в культурному середовищі змін визначалися установками на формування нової, соціалістичної художньої культури.

З її створенням партійно-державне керівництво країни пов'язувало настрій соціалістичного суспільства.

Індустріалізація кінця 20-х - початку 30-х років сприяла розвитку масового містобудування і становлення радянської архітектури. Поблизу заводів споруджувалися робочі селища з системою культурно-побутового обслуговування, школами і дитячими установами. Зводилися палаци культури, робочі клуби і здравниці.

В проектуванні їх брали участь архітектори Шолтовскій, Фомін, Щусєв, брати Веселін. Зодчі прагнули до створення нових архітектурних форм, які відповідали б завданням побудови нового суспільства. Результатом пошуків нових виразних засобів стали громадські будівлі, зовнішній вигляд яких нагадував те гігантську шестерню - Будинок культури імені Русанова в Москві (архітектор Мельмешев), то п'ятикутну зірку - театр Червоної Армії в Москві (архітектори Агабін, Скіберудов).

Широкого розмаху набули роботи з реконструкції міст. Прагнення до створення міст нового побуту, міст - садів призводило в багатьох випадках до великих втрат. У ході будівельних робіт знищувалися найцінніші історичні та культурні пам'ятки.

Після Великої жовтневої революції, що відкрила широкі можливості для розвитку радянської архітектури, у місті Ростові-на-Дону розгорнулися, у небачених до цього масштабах, будівництво та реконструкція міста.

Якщо в першому роки після закінчення громадянської війни, будівництво в Ростові було обмежено необхідним ремонтом та відновленням зруйнованих громадянською війною будівель, то починаючи вже з 1924 р., нове житлове будівництво в місті приймає великі розміри.

У ці роки були побудовані десятки упорядкованих багатоповерхових житлових будинків і цілих комплексів: квартал житлових будинків трамвайників (1924 р., архітектор Еберх), житлові будинки водників (1926 р.), житлові будинки по Будьонівському проспекту (архітектор Кондратьєв).

Особливо великого розмаху житлового будівництва стався в роки сталінських п'ятирічок.

Поряд з промисловими підприємствами на околицях, на місці нетрів, виникали нові житлові квартали і селища з вільною раціональним плануванням, з дитячими установами, спортивними майданчиками. Так на місці «скляного міста» збудували дім «Гігант № 1» (1930 р., архітектор Наумич), квартал будинків тютюнової фабрики та багато інших.

Крім житлових будинків у місті було споруджено кілька великих громадських будівель. Так в Ростові урочисто заклали фундамент Палацу Праці ім. Леніна на площі Ленгородка (1927 р., архітектор Еберг) і був побудований інститут залізничного транспорту (1930-1932 рр.., архітектор Наумов) та ін

На жаль, для ряду споруд цього періоду характерні риси конструктивізму. Умови використання критичного використання архітектурного класичної спадщини, як результат згубного буржуазного впливу в архітектурі, - все це призвело до об'єднання архітектурних форм і схематизації до створення архітектурного «стилю», який отримав в народі образну назву «коробкової архітектури».

У 1930-1933 рр.. відзначалися подальшим підйомом будівельної діяльності в місті; поряд з житловими будинками, кварталами і селищами зводилася група вельми солідних по розмірами громадських і культурних будівель, у тому числі театр ім. М. Горького (1930-1935 рр..) За проектом архітектора Щуко і професора Гельфрейх. Центральну видовищну частину театру архітектори закомпоновалі у форму кубічного об'єкта. В основу прийому задуму проекту лягло розміщення малої зали в передній частині будинку на фойє головного залу і пристрій входів як у великій так і в малий зал з площі революції. Сходові клітки і коридори нагадують гусениці трактора. Зіставленні глухого лантдарного обсягу зорової частини з заскленими вертикалями сходів створювало відчуття контрасту, а колони і бічні «галереї-мости» на гігантських колонах, що сприймаються в безлічі змінюються ракурсів, надавали будівлі динамізм. Стиль архітектури театру не можна охарактеризувати яким-небудь одним традиційним «ізмом». Архітектори беруть краще у конструктивізму - ясну організацію плану, контрастність форм, загострене відчуття сучасної конструкції і поєднують все це з декоративністю великого задуму. Стримані форми фасаду збагатили природу оздоблювальними матеріалами і скульптурними рельєфами. Великий лоб головного фасаду облицьований італійським мармуром.

Так само в 1932-1934 рр.. було збудовано Будинок рад та готель «Ростов».

Будівництво театру спричинило за собою повну реконструкцію незасвоєного району міста. Виникли Театральна площа, Театральний проспект, «Західний партер» з групою фасадів і фонтанів, парк Революції і т.д.

По вулиці Енгельса було створено систему нових площ - ім. Леніна, Будинку Рад, ім. М. Горького, які утворили композиційний центр міста.

Перша в цій системі площа ім. Леніна була створена в 1926-1929 рр..; Одночасно тут був споруджено пам'ятник Леніну (скульптор перед).

У 1930-1936 рр.. за проектом групи ростовських архітекторів був влаштований шляхом значною зрізання землі партерний сквер, що при цьому опинився на одному рівні з театральною площалью. «Західний партер» в ансамблі парку Революції, театру, класичного саду та Театральної площі одне з чудових досягнень радянської архітектури. Характерно, що ця паркова група з фонтаном і скверами знаходиться безпосередньо в самому центрі забудови, яка є важливим елементом, що визначає архітектурне обличчя нашого міста.

Найважливішим кроком в розвитку міста став план «Великого Ростова», розроблений професором Шестоновим і вважається в цей період однією з визначних пам'яток міста. Проект передбачав розвиток Ростова не тільки уздовж річкового берега, а і вглиб донський землі, з використанням підвищення поверхової житлової забудови, розвитку соціальної структури районів.

Підводячи підсумки розвитку архітектури Ростова до післяреволюційний період, архітектор Галхурьян пише у 1935 р.: «У своєму розвитку архітектура Ростова повторює всі етапи розвитку архітектури Союзу. Захоплення конструктивізмом знаходить відображення і в перші проекти крайового будинку рад і ростовського нового театру ».

Аналіз ростовських будівель демонструє своєрідність, яким відрізняється ряд творів цього періоду. У ростовської архітектурі в передреволюційні роки отримала великий вплив неокласична архітектура, в екестності симетрії, співмірність пропорції, ордерні елементи. Можливо, в цьому джерела врівноваженості і ясності пропорції і форм фасадів, виваженості об'ємних будівель конструктивізму.

Голова II . Імена і долі ростовських архітекторів

У долі архітектури радянського періоду (1918-1941 рр..) брали участь Л.Ф. Еберг, М.Н. Кондратьєв, В.Н. Наумич, П.А. Бучнєв, А.М. Дворін, Х.Х. Чалхумьян, Лавреньтьев, О. Маркелов, Н. Мельншов, І.П. Смирнов, В.А. Щуко і В.Г. Легьфрейх. Л.Ф. Еберг є автором «Будинку актора» по вул. М. Горького, Палацу праці ім. Леніна та інших будівель; театр ім. М. Горького був споруджений за проектом академіка В.А. Щупо і професором В.Г. Гельфрейх; вокзал Сільмаш -- це проект І.П. Смирнова, а архітекторами М.Н. Кондратьєвим, Наумичевим, Дворянин - були спроектовані десятки житлових будинків-комплексів.

Місто Ростов-на-Дону в цей період прикраситися новими чудовими будинками. Це Палац праці ім. Леніна (1926-1930 рр..); Будівлю заводоуправління Ростсільмаш (1927 р.), готель «Ростов» (1934 р.), театр ім. М. Горького (1935 р.); Ростовський-на-Дону інститут інженерів залізничного транспорту (РГУПС) (1938-1939 рр..); Будинок Рад (1930 р.). На щастя, всі ці будівлі збереглися до сьогоднішнього дня.

Але особливо мене зацікавила доля і творчий шлях архітектора І.І. Смирнова.

Ігор Петрович Смирнов жив на вулиці Верхній Нольной в будинку залізничників, який сам же проектував, а працював у відомому кожному мешканцю нашого району красивому будівлі Управління Північно-Кавказької залізниці, в проектному бюро СКОПСа архітектором, куди прийшов він в 1926 році.

Кілька найбільш важливих штрихів з його біографії. Перш за все про сім'ю, в якій він народився і виріс. У фондах Ростовського обласного музею краєзнавства зберігається «Формулярний список про службу Голови Ростовського-на-Дону Окружного суду Петра Федоровича Смирнова »2, отця Ігоря Петровича Смирнова. З нього я дізналася, що Ігор Петрович народився в Саратові в 9 (22) квітня 1896 року, в сім'ї дворянина. Його батько Петро Федорович 1871 народження закінчив повний курс наук в Імператорському Московському університеті з юридичного факультету, служив у Саратовської судовій палаті, в Ставропольському окружному суді; в липні 1905 року був переведений на посаду товариша прокурора в Таганрозький окружний суд. У 1909 року було переміщено на посаду прокурора Ростовського окружного суду, а в лютому 1917 року призначений на посаду Голови Ростовського-на-Дону окружного суду. За роки своєї ревною служби Петро Федорович мав декілька нагород, серед яких ордена Святого Володимира 4-го ступеня, Святої Анни 2-й і 3-го ступеня. Мати, Антоніна Іванівна, уроджена Юматова, була дочкою міщанина, хоча Ігор Петрович вважав, що це прізвище має давнє коріння і сходить по знатності до XIII століття. Ігор був старшим сином у родині (народився 9 квітень 1896), крім нього були ще дві дівчинки, Ольга 1897 народження і Людмила, 1899 року народження, з якими він був дуже дружний. Взагалі це була високоосвічена інтелігентна родина. Дядько по материнській лінії був відомим актором, з яким Ігор був духовно близький/фото 1917 з дарчим написом: «Милому племінникові Ігорю на добру згадку про дядька. Саратов, 14 февр. 1917 р. ». Зберігся лист дядька Ігорю 1925 року, в цей час він був актором Одеського драматичного театру. Його троюрідна сестра Наташа Горохова була балериною у Великому театрі /. Не дивно, що Ігор в юності був до світової та російською літературою, образотворчим мистецтвом, живописом і архітектурою, чудово грав на фортепіано.

У 1914 році почалася Перша світова війна. У цей рік Ігор, закінчивши в Ростові чоловічу класичну гімназію, після конкурсних випробувань був прийнятий в Інститут Цивільних інженерів Імператора Миколи I в Петрограді. Він мріяв стати архітектором.

Навчався з великим бажанням, на відмінно, про що свідчить що збереглася в сім'ї залікова книжка. Однак у зв'язку з революційними подіями 1917 року заняття в інституті були перервані, і навесні 1918 року Ігор Смирнов був змушений почати свою трудову діяльність, так і не закінчивши освіту.

З цього часу життя молодого архітектора стає залежною від різних обставин, і, перш за все, від історичних подій, в які він був залучений волею долі.

1918 ... У Росії почалася громадянська війна. Світ розділився на червоних і білих. Ось як сам згадує події тих років І.П. Смирнов: «Від призову в стару армію я був звільнений, як белобілетнік, і навесні 1918 року я вступив практикантом на 7-у дистанцію служби колії колишньої Владикавказької ж.д. З цього моменту починається моя самостійна трудове життя. У січні 1919 року я тяжко захворів спочатку зворотним, а потім і на висипний тиф. Разом зі мною захворіли і мої батьки. Мати моя померла під час самої хвороби, а батько - після важких ускладнень »3.

Треба сказати, що у своїй Автобіографії, написаної в Ростові 15 січня 1942, тобто в період між двома окупаціями міста, Ігор Петрович злукавив, говорячи про те, що його батько помер.

Це була «брехня на спасіння ». Щоб зрозуміти і не засудити за неї Ігоря Смирнова, необхідно згадати яке це був час для російської інтелігенції. Правда про себе і свою сім'ї могла коштувати життя.

Насправді в сім'ї його дочки О.І. Смирнової збереглися листи з Парижа 1934 року, з яких стає зрозумілим, що Петро Федорович не помер: в 1920 або 1921 він емігрував до Франції з двома дочками, Ольгою і Людмилою. Ольга (1897 народження) з 1918 року навчалася в Ростовській консерваторії, а Людмила (1899 року народження) - у Варшавському/Ростовському/університеті на медичному факультеті. Зв'язок з сестрами в Ігоря Смирнова тривала в листуванні, листи з Парижа від Ольги (ця сестра була йому особливо близька) приходили в Ростов і в 30-і роки. А в 1935-му році Ігор Петрович назвав ім'ям коханої сестри свою дочку.

Ось чому всього цього не прочитати за скупими рядками Автобіографії.

«Ще не оправився від хвороби, я був перевезений родичами до міста Майкоп, -- розповідає далі Ігор Петрович. - Відновивши свої сили, я вступив того ж 1919 році на посаду техніка в Майкопський міську управу, звідки з приходом Червоної армії автоматично перейшов в комунальний відділ Ревкому, а потім - у відділ державних споруд Ради Народного »3.

Чому ж Ігор Смирнов не залишив Росію разом зі своїми рідними?

Він був молодий, сповнений надій, йому хотілося брати участь у будівництві нового життя. Він був впевнений, що тільки на Батьківщині він зможе здійснити свою мрію і стати архітектором. Здається, він був щирий у своєму сприйнятті дійсності початку 20-х - ЗО-х років. З історії відомо, зокрема з документальним кінострічок, про те, що люди вірили, що своїми руками вони будують новий світ, нову Радянську Росію.

До того ж у Майкопі Ігор Смирнов закохався у подругу своєї двоюрідної сестри. Ось як ці події особистого життя відображені в Автобіографії:

«У 1921 році, бажаючи закінчити свою освіту, я вступив до Майкопський інститут сільськогосподарської меліорації. На той час я вже був одружений, і ми з дружиною мали дитини. Надзвичайні продовольчі труднощі того часу і особисті схильності штовхнули мене на заняття сільським господарством, і з 1922 року я став працювати в колективному сільському господарстві в юрті станиці Курджіпской б. Кубанської області, беручи участь у ньому, я і моя дружина, своєю особистою працею »3.

«Насправді, дружина Ігоря Смирнова Вартануш Єреміївна Мнацаканова була дочкою багатийого вірменина. Її батько мав плантації тютюну, хоча жив аскетично скромно і так само виховував своїх дітей », - розповідала Ольга Ігорівна Смирнова. Молоді жили і працювали на його землі. У 1928 році в дідуся все забрали ».

Разом зі своєю сім'єю, дружиною і сином Георгієм в 1926 році він переїжджає в Ростов-на-Дону, улюблене місто свого дитинства та юності. У проектному бюро СКОПСа при Управлінні Північно-Кавказької залізниці Смирнов обіймає посаду архітектора. За лінії Північно-Кавказького округу шляхів сполучення (ймовірно, так розшифровується абревіатура СКОПС) він багато їздить по країні, бере участь у проектуванні цивільних будівель в Сталінграді (Волгограді), Таганрозі, Сочі, Макопсе, і, звичайно, в Ростові-на-Дону.

Окремі ростовські сторінки діяльності Ігоря Петровича Смирнова розглядаються в даній роботі.

У фондах Ростовського обласного музею краеведенія2 зберігається ілюстроване Додаток до газети «Молот» за 7 листопада 1928.

На сторінці 4 під гаслом: «Хай живе непорушний союз всіх народів СРСР, які будують соціалізм! поміщені фотографії грандіозних будівництв Північно-Кавказького краю, центром яких був у 20-х роках Ростов-на-Дону. Це нова електростанція в Армавірі, будівництво гідростанції в Осетії, сільськогосподарські роботи в Кабарді, в колгоспі «Блискавка» в станиці Хомутовський. А внизу під гаслом: «Так живе культурна революція », - грандіозне спорудження в Ростові-на-Дону: Палац Праці імені Леніна в Ленгородке. Палац Праці замислювався як будинок-пам'ятник, будівля-монумент, що має велике містобудівне значення. Вертикаль Робочого Палацу замислювалася як найважливіша містобудівна домінанта, обернена в простір міста і що грає роль просторової зв'язку містечка залізничників з самим містом.

У Ростові в період XIX - початку XX ст. склалася розвинена система вертикалей культових будівель. Вертикаль Палацу Праці, поставленого на Базарній площі Ленгородка впритул біля церкви, стала новим орієнтиром у системі цілого району міста, символом, що уособлює нову епоху. Традиційний містобудівна прийом наповнювався новим ідейним змістом./Фото з газ. Молот .- 1928/

У сім'ї О.І. Смирнової зберігається документ, що підтверджує участь І.П. Смирнова в проектуванні Палацу Праці ім. Леніна. Це довідка, видана 28.10.1927 року за N 344 Управлінням будівельних і ремонтних робіт Північно-Кавказької залізниці дороги «помічника архітектора з будівництва Палацу Праці т. Смирнову І.П. в тому, що він за час його служби в проектувальною бюро Палацу Праці отримав платню з 22 грудня 1926 по 1 травня 1927 - по 250 рублів на місяць = 1072.92. Довідка видана на предмет обкладення прибутковим податком ». (Копія додається).

На жаль, на сьогодні це єдиний документ, що підтверджує участь Ігоря Петровича в проектуванні цього цікавого містобудівного об'єкта. У Державному архіві Ростовської області зберігаються справи з 10 томів з будівництва Лендворца (так зараз називають цю будівлю ростовчани) і ніде не згадується ім'я І.П. Смирнова. Лише в одній із справ ростовський архітектор Артур Георгійович Токарєв, професійно вивчає історію архітектури Ростова 20-30-х років, знайшов короткі відомості такого роду: "І. П. Смирнов, співробітник СКОПС і він же технік жілсоюза 1928 і 1929 років "4.

Знайомство з історією будівництва Палацу Праці в Ленгородке по однойменній статті А.Г. Токарева) 5 і зіставлення її з вищенаведеним документом (Довідкою від 28.10.1927 за № 344) показує, що І.П. Смирнов був запрошений для участі в проектуванні унікальної будівлі архітектором Л.Ф. Ебергом, під ім'ям якого будівлю і ввійшло в історію архітектури Ростова після того, як були усунені від справ інші ростовські архітектори, розробники проекту будівлі, а саме: Г.Н. Васильєв, О. Маркелов, М. Кондратьєв, М. Мельников. «У фондах ГАРО збереглися документи, що дозволяють скласти уявлення про проект Кондратьєва-Маркелова, - пише А.Г. Токарев5. - Незважаючи на те, що в співавторів проекту числяться Маркелов і Мельников, судячи з документів, в основному розробкою проекту займався Кондратьєв. Крім деяких текстових документів, збереглися варіанти генерального плану, плани поверхів, проект фасадів і вежі Палацу Праці. Генеральний план Палацу Праці (у тому числі й контур будинку), на якому стоїть дата 4 червня 1926, повністю відповідає здійсненому згодом варіанта »5.

Всі ці перепетії особистісних взаємин з політичним відтінком, що мали місце в середовищі ростовських архітекторів, не стосувалися молодого помічника архітектора. З 26 Грудень 1926 він самовіддано включився в роботу з проектування інтер'єрів унікальної будівлі, дуже пишався, що йому одному з багатьох довірили такий важливий об'єкт, і займався ним аж до травня 1927 року. Це був перший серйозний успіх І.П. Смирнова на архітектурному поприщі: збереглися копії його розрахунків, креслень. Але, на жаль, як було прийнято в ті роки, ім'я І.П. Смирнова в документах з проектування Палацу Праці, не згадується. Всі заслуги з проектування будівлі приписуються головному архітектору Л.Ф. Ебергу.

Нам не впізнати тепер які ж почуття відчував Ігор Петрович у зв'язку з тим, що залишився безіменним в історії будівництва Палацу Праці. Але досвід він придбав, і ім'я його зазвучало в архітектурному середовищі Ростова.

У 1928-1929 роках він, будучи співробітником СКОПС СКЖД, а також техніком жілсоюза4, став проектувати житлові будинки кварталу залізничників у Ростові. Зокрема, за його проектом в 1934 році було введено в експлуатацію два житлових будинки по вул. Верхній Нольной, в одному з яких він отримує 3-х кімнатну квартіру4.

У 30-і роки Ігор Петрович - в розквіті своїх творчих і фізичних сил. У 1934 році його запросили працювати за сумісництвом в проектне бюро будівництва драматичного театру в Ростові.

Відомо, що будівля Ростовського драматичного театру будувалося за проектом академіка архітектури В.А. Щуко і професора В.Г. Гельфрейх (згодом теж академіка). Однак, інтер'єри театру розробляли ростовські архітектори. Про це в сучасній літературі ми можемо прочитати наступне: «Автори проекту разом з начальником будівництва А.М. Стамблером, архітектором Л.Ф. Ебергом, інженерами та робітниками вдосконалювали свої задуми »6.

І знову зустрічається ім'я Л.Ф. Еберга і ніде не згадується І.П. Смирнов. Між тим, документи свідчать про те, що Ігор Петрович активно працював в проектному бюро на будівництві драмтеатру.

У сімейному архіві збереглися, зроблені його рукою, малюнки інтер'єру театру, які були в точності використані при будівництві будівлі театру. Ілюстрований свідченням тому є унікальні книги, видані в Ростові в 1935 і 1936 роках. Ці рідкісні видання зберігаються в краєзнавчому відділі Донський публічної бібліотекі7.

А також документи, які зберегла Ольга Ігорівна Смирнова у своїй родині. Ось вони: Копія Розпорядження № 126 по Стройотделу СКЖД від 28 вересня 1934 года8 і чорнові записки самого Ігоря Петровича з приводу зазначеного розпорядження. Вони свідчать про те, що І.П. Смирнов будучи працівником Управління Північно-Кавказької залізниці був запрошений в проектне бюро будівництва гортеатра за сумісництвом, яке в ті роки розцінювалося не інакше, як хабарництво з усіма наслідками, що випливають звідси наслідками: за сумісництво покладалася стаття 116 Кримінального Кодексу. Ігорю Петровичу було винесено суворий догану з занесенням до особової справи. Начальник стройотделва СКЖД Кальнін 28.09.34 р., підписавши цю Розпорядження зажадав від Смирнова припинення участі в будівництві театру. Судячи з чорновим записок Ігоря Петровича керівництво проектними роботами театру цього не допустив. В Управління СКЖД надійшло клопотання, підписане відповідальними керівниками з проханням залишити архітектора Смирнова на будівництві театру за сумісництвом.

Цікаво думка самого Ігоря Петровича про цю роботу: "працювати з проектування на такий винятково в архітектурному і технічному відношенні будівництві випадає далеко і далеко не кожному архітектору. Працювати під керівництвом таких майстрів, як академік Щуко і професор Гельфрейх у співпраці з архітектором Ебергом і [С. ..] є для мене і честю і величезною школою. Розробка проекту театру ... відносно зовнішньої і внутрішньої архітектури його є широким полем ... і фактом моєї творчої біографії [нерозбірливо], тому залишення роботи з будівництва гортеатра стало б для мене найбільшою втратою і я хотів би надати [...]. На підставі вищевикладеного прошу скласти з мене стягнення як недостатньо обгрунтовану, а також не перешкоджати моєї подальшої роботи з проектування гортеатра в позаурочний час. Вважаю, що досвід і навички, набуті мною на цій роботі можуть стати в нагоді для моєї роботи на залізниці. Прохання будівництва гортеатра про нечіненіі мені перешкод до подальшої роботи в Проектному бюро будівництва додаю ".

У цій записці, написаної в 1934 році видно і характер, і сміливість, яка була потрібна її автору, щоб в такий складний час думати про улюбленій справі і зовсім не думати про себе.

Ігор Петрович залишився на будівництві театру. Однак, прогортавши унікальну книгу 1935 випуска7, яка розповідає про тих, хто будував цей будинок, ми не зустрінемо тут ім'я І.П. Смирнова. Зате на окремих аркушах поміщені фотографії партійних діячів Азово-Чорноморського краю, при яких велося будівництво театру: секретаря Азово-Чорноморського крайового комітету ВКП/б/М.М. Малинова, голови Азово-Чорноморського крайвиконком В.Ф. Ларіна, окремі нариси в книзі розповідають про людей будівництва: кращою мотористка на будівництві театру Милі Зіньківський/с. 78-83 /, сторожі товариша Явно і начальнику будівництва Стамблером, висококваліфікованих столяра батька й сина Сінчіних, каменотеси Шілякове та ін будівельників нового життя. Не повинно було бути на радянській будівництві людей з таким походженням як Ігор Смирнов. Однак, його працю, голова, знання були потрібні, але сам він був зобов'язаний загубитися в часі.

Напевно, такі гіркі думки приходили в голову Ігорю Петровичу тоді, коли в Ростові 29 Листопад 1935 відбулося відкриття театру.

«Це був справжній народний свято. Допізна за яскраво освітленій площі рухалися нескінченні колони демонстрантів. У святкуванні брали участь не тільки багато тисячі жителів Ростова, а й делегації інших міст, радгоспів і колгоспів »9.

Тим не менше творчі результати були в наявності. І в 1935 році Ігор Петрович стає членом Ростовського обласного відділення Союзу Радянських архітекторів. Працює він не тільки в Ростові, його запрошують і в інші міста країни. Див: проект спального корпусу для Будинку відпочинку в Макопсе (Краснодарський край 1936).

А в Ростові він проектує вокзал Сільмаш.

5 вересня 1937 року газета «Молот» захоплено писала: «Це - новий вокзал, збудований на спеціальним рішенням уряду для потреб робітників, заводу і що вступив вчора в нормальну експлуатацію ...»

У статті в наявності штрихи сталінської епохи: дорога носить ім'я Ворошилова, а в тексті - спроби вказати на ворогів народу, які заважають будувати нове життя. Виявляється, що "Сотні робітників заводу, які живуть в околицях Ростова і його передмістях змушені були чекати потягу під відкритим небом ... Численні вимоги робочих побудувати приміщення для очікування потягів потрапляли до рук троцькістсько-бухарінських бандитів, які орудували на заводі і, природно, залишалися без відповіді. Тільки після викриття і розгрому мерзенних агентів японо-німецького фашизму заяви робочих побачили світ, потрапили до Москви і були задоволені. Уряд Союзу зобов'язало НКПС швидко збудувати у селищі Сільмаш просторий, світлий культурний вокзал і відпустив для цього понад 500 тисяч рублів. І ось вже готове Вокзальне будівництво нової станції Сільмаш, збудоване за проектом архітектора Смирнова за 9 місяців. Як на своєму зовнішнім виглядом, так і по внутрішній обробці і встаткування новий вокзал не має собі рівних на дорозі імені Ворошилова »10.

Цікавий і дуже сучасний такий штрих: «Здається неймовірним факт, що за день до відкриття станції заводоуправління Сільмашу розпорядився виключити тут світло. Тим часом вокзал призначений, головним чином для потреб заводу, і в інтересах заводоуправління було допомогти побудувати його якомога швидше і краще »10.

Не можна не відзначити, що ця стаття - єдиний доказ в літературі про факт архітектурної творчості І. П. Смирнова.

Але повернемося до сторінках його біографії ... У вільний час Ігор Петрович захоплюється спортом, зокрема хокеєм та великим тенісом/фото /, створює жіночу команду хокею на траві. Бере участь у крайових і всесоюзних змаганнях з тенісу, займаючи призові місця в командних та особистих змаганнях. Він входив з п'ятірку найсильніших тенісистів краю. У сім'ї О.І. Смирнової зберігаються кілька документів і безліч фотографій, які розповідають про спортивні захоплення батька. Інтерес до спорту спонукає Ігоря Петровича до проектування спортивних споруд у місті. Так, наприклад, з його ініціативи були запроектовані і побудовані майданчики і будівлі стадіону «Буревісник» у Робочому містечку за Комсомольській площею (на фотографії: 1939 рік).

І ще, він збирає книги з історії міста, за своєю спеціальністю, з мистецтва, рідкісні книги і навіть рукописи, пов'язані з історією Ростова. Тому його трикімнатна Квартира, яку він отримав в одній із спроектованих ним же будинків на Верхній Нольной вулиці, стає тісною. До цього часу його родина розрослася: старший син став студентом, підростали діти: син Олежка (помер в дитинстві) і дочка Ольга. Тому квартиру Ігор Петрович перепланував по-своєму, зробивши з трьох чотири кімнати, виділивши собі маленький робочий кабінет з бібліотекою і кімнату для старшого сина-студента.

Ольга Ігорівна з сумом згадує цю велику квартиру. Вона і сьогодні живе в ній, але від тієї квартири залишилася лише половина. Після війни до них підселили чужих людей, і квартира стала комунальної. Ольга Ігорівна згадує, що одного разу у домі був обшук, в якому році вона не пам'ятає. Батько стояв блідий, трохи розгублений. Якісь незнайомі люди ворушив книги і папери батька, а потім пішли. Мама самої смерті мовчала про це і всього боялася. Ймовірно, тому вона так і не повернула, що належать родині кімнати. Хоча батьківську бібліотеку вона зберегла. І навіть рукопис, унікальну рукопис Г.X. Чалхушьяна з історії міста Ростова, що нині зберігається в рідкому фонді Донський публічної бібліотеки/Див «Донской временник. Рік 1999-й - 2001-й /.

Але це було пізніше. А в 1939 році І.П. Смирнов з групою ростовських архітекторів (а саме: П.М. Якуніним, Л.Л. Ебергом, Я.А. Ребайном, М.А. Дворяновим) направляється в Грузію та Вірменію для вивчення архітектурних пам'яток. (Див. в прил. Посвідчення № 283/с за підписом голови Ростовського відділення Спілки радянських архітекторів Аванесова і відповідального секретаря Захарьянца від 11.09.1939 р.).

Експедиція з ростовських архітекторів здійснює обмір, замальовки і фотографування архітектурних пам'яток. Робота Ігоря Петровича захоплює і спонукає через рік зайнятися подібною справою і в Ростові. (Див. в прил. Дане йому Посвідчення № 403/с за підписом голови Ростовського відділення Спілки радянських архітекторів Аванесова і відповідального секретаря Захарьянца від 05.09.1940 р.). У цьому Посвідченні вказується, що воно «видано архітектору І.П. Смирнову, що проводить фотозйомку, замальовку та обміри пам'яток старої архітектури міста Ростова. Прохання до всіх організаціям та особам чинити тов. Смирнову законне сприяння ». У цьому ж 1940-му він перебудовуються будівля залізничного технікуму в Ростові.

Військовий 1941-й рік Ігор Петрович зустрів у Ростові. Він ще в першу світову війну був звільненим по зору, вважався, так званим белобілетніком, і не підлягав призову на військову службу. Коли почалася війна, йому було 45 років. Першу окупацію в листопаді 1941 року він пережив у Ростові. Німці його не чіпали, але про Цими днями жодних документальних підтверджень не збереглося, хіба що сторінки його Автобіографії, написав 15 січня 1942 року, тобто в період між перша і друга окупацією.

«Я безперервно працював на транспорті до 23 січня 1941 року, - писав Ігор Петрович, коли звільнився з должности старшого архітектора Ростовського н/Д проектного бюро «Союзтранспроект» у зв'язку з розформуванням бюро і вступив до «Сахаропромпроект» на посаду архітектора-бригадира. У зв'язку з ліквідацією та цієї установи я вступив до трест «Водоканалізація» в проектний відділ, де і працював як архітектор аж до вступу на завод «Червоний Аксай »у грудні 1941 року. Диплома про закінчення вищого навчального закладу так мені отримати і не вдалося. Однак, вступивши в жовтні 1925 року на роботу креслярем, я безперервно підвищував свою кваліфікацію, з травня 1930 року працював вже на посаді старшого інженера, а з травня 1939 року - старшим архітектором Ростовського бюро «Союзтранспроект». З 1935 року я є членом Спілки радянських архітекторів СРСР. І. Смирнов 15 січня. 1942 »

Що тут сумнівно, важко судити. Однак, відчувається, що над Ігорем Петровичем згущаються хмари. Ймовірно, що дитячі спогади Ольга Ігорівна (а вона 1935 року народження) про обшук у їхньому будинку можуть ставитися до цього періоду. Другого обшуку Ігор Петрович чекати не став. Він залишив сім'ю і пішов з Ростова. Більше його ніхто не бачив. Ольга Ігорівна вважає його зниклим без вісті. А невблаганний час стер пам'ять про нього в архітектурі рідного міста.

Чи справедливо це? Здається ні. Білих плям в біографії ростовського архітектора Ігоря Петровича Смирнова ще чимало, але мені здається, що його творчість і доля ще чекають на свого дослідника.

Висновок

Архітектура -- та ж літопис світу: вона говорить тоді, коли вже замовкають і пісні, і перекази ...

Н.В. Гоголь

Міста - як люди: у кожного своє обличчя, свою біографію. І однією з дивних сторінок цієї біографії є архітектура. Старі будівлі, перші вулиці, стародавні площі та споруди - все це дітище людини, все це - архітектура. Вона про чому нагадує нам і багато про що розповідає. Слово «архітектура» (від грец. -- «Архітектон»), що означає «головний будівельник». Тому під архітектурою багато хто розуміє мистецтво проектувати і будувати. Однак, вірніше під архітектурними спорудами розуміти тільки такі, які володіють якостями прекрасне. Тобто архітектура - дуже складне, багатостороннє поняття. Це і матеріальна дійсність, і наука, і мистецтво. Але це особливе мистецтво, яке виражає високі ідеї, приносить задоволення людині і одночасно задовольняє матеріальні потреби. Оточуючи людини повсюдно, архітектура є мистецтвом великого соціального значення.

Архітектуру міста Ростова-на-Дону можна читати як історію розвитку держави з XVIII ст. Тільки один вул. Велика Садова являє собою цілу епоху будівель, починаючи з самих ранніх архітектурних стилів і закінчуючи модернізацією.

У сучасному Ростові розширилися можливості творчої практики, зміни в професійному свідомості призводять до зміщення переваг ростовських архітекторів: від лаконічною строгості - до пошуків різноманіття, від універсальності - до індивідуальності; від індустріальних