Ллойд Райт: Житлові будинки

У середині 1930-х років після кризи і депресії в економіці США став спостерігатися підйом, дещо пожвавився будівництво, зменшилася безробіття серед архітекторів. Це дало можливість Райту включитися в практичну діяльність. Одночасно у розвитку американської та взагалі західної архітектури намітилися тенденції, які стали більше відповідати його творчим переконанням. Це був початок перелому в розвитку сучасної архітектури за кордоном. Те, що будувалося в 1920-х роках, викликало незадоволення в населення й у самих архітекторів. Передові архітектори Заходу починають шукати шляхи гуманізації архітектури та підвищення її виразності. У зв'язку з цим зростала і популярність Райта.

З 1934-1936 рр.., уже в похилому віці, Райт знову веде активну творчу діяльність. У ці роки він прагнув вирішувати насущні проблеми архітектури.

Як неодноразово писав Райт, Сполучені Штати відчувають потребу в житлі. У зв'язку з цим він зазначав: «Забезпечення недорогий житловою площею є зараз кричущої необхідністю ... Я відчуваю, що це - наш найважливіший ділянку, і він був відданий забуттю нашими архітекторами. . . ». «Недороге житло-найбільша архітектурна проблема Америки. Що стосується мене, то заради благополуччя батьківщини і власного задоволення я охочіше вирішував би її, ніж будував що-будь було .. .».

За проектами Райта зведено безліч найрізноманітніших споруд. Але головна тема його творчості - житло, а точніше, одноквартирні житлові будинки-особняки.

Для Райта вирішення житлової проблеми - частина і метод розв'язання соціальних проблем, як він їх розумів. На його думку, житловий будинок повинен бути не просто огородженим від зовнішньої середовища і захищеним від негоди місцем, а житлом, дахом, будинком людини в глибокому розумінні цього слова. Він вважав будівництво житла завданням більш ніж будівельної: вона пов'язана з вирішенням питання «як жити» взагалі: будинок, за його думку, має бути необхідним матеріальним оформленням життєвих процесів, повинен «відповідати життя», а не бути «коробкою, у яку втискується життя ».

З самого початку своєї творчої діяльності Райт посилено розробляв нові принципи формування одноквартирного житлового будинку. Спочатку він був самотній у своїх пошуках, але в подальшому його творчість сприяла суттєвих змін цього типу житла в Америці. Архітектурні твори Райта 1900-1909 рр.. надали також вплив на діячів «нового руху» в Європі. Коли Райт починав свій творчий шлях, житлові будинки були, за його висловом, «прикрашеними коробками, що не підходять для житла ». На противагу цьому він висував принцип раціональності, практичності: «Призначення споруди - перш за все всебічно служити людині, а не робити враження ».

При розробці нового типу одноквартирного житлового будинку для США Райт застосовував наступні практичні прийоми.

фундамент не влаштовувалися. Дійсно, якщо виконати дренаж, грунт при замерзанні НЕ буде деформуватися (пучини). Замість фундаменту простіше зробити підставу для стін у вигляді бетонної плити з гравієвому підстильного шару. У цю конструкцію вмикається і розводка системи опалення. Підвал також не влаштовувався, тому що він ускладнює конструкцію, здорожує будівництво і охолоджує житлові приміщення. Майданчик для будівництва дренувати за допомогою траншей, наповнених щебенем. По всій площі забудови влаштовувалося щебеневої підставу товщиною 5-6 дюймів (12-15 см), в якому містилися змійовики опалення. Поверх укладався бетонний підстильний шар товщиною 10 см. На цю платформу встановлювалися стіни будинку. Ядро будинку утворювали цегляні або з природного каменю стіни в зоні кухні і санвузла і в деяких інших місцях. Ці масиви сприяють стійкості споруди - фактичної і зорової. Інші стіни були дерев'яними, складалися з трьох шарів дощок, прокладених пергаміном. Тонкі дерев'яні стіни, як стверджував Райт, володіють достатньою несучу здатність завдяки зламів їх в плані. Шаруваті дерев'яні стіни, а також елементи скління заготовляли у вигляді монтуються на місці щитів і блоків.

Висота приміщень зазвичай робилася мінімальною. Дахи, в традиційних будівлях складні по конфігурації, з численними переломами покрівель та перетинаннями скатів, максимально спрощувалися. У побудованих за проектами Райта будинках дах двосхилий або плоска, причому з вільним водозливом, без водостічних труб і жолобів. І скатні, і плоскі дахи мають широкі свеси. Значний винос карнизів влаштований в більшості житлових будинків Райта. За його висловом, дах - це «символ дому ». Свеса захищають стіни від опадів і скління від сонця. Нерідко навіс над склінням робився не суцільним, а у вигляді решітки - консольної перголи, доповнюється в'юнкої зеленню (див. рис. 15, 16), що створює захист від сонця влітку, коли рослини покриті листям, і дозволяє домогтися кращих освітленості приміщень взимку. При цьому, якщо кучеряві рослини не передбачені, ширина і частота планок решітки розраховуються так, щоб створити перепону для прямих променів сонця в жарку пору року.

Покриття під всіх випадках, у тому числі і скатних, влаштовувалося безгорищних, а стеля підшивається обробної фанерою або струганий дошками, причому підшивка стелі не тільки не обштукатурюється, але й не забарвлювалася (вона покривалася прозорим лаком). Крім спрощення і здешевлення конструкції пристрій безгорищних скатним даху створює цікаві просторові ефекти в інтер'єрі.

Взагалі в будівлях Райта штукатурка і фарбування зведені до мінімуму. Конструкційні будівельні матеріали - камінь, цегла, дерево, бетон-не маскуються іншими, спеціально оздоблювальними матеріалами. Крім того, що оголення природної фактури матеріалу конструкцій виробляє своєрідний декоративний ефект, цим прийомом досягається враження цілісності та природності архітектури.

Ідея цілісності ( «Інтегральності», як говорив Райт) має велике значення в концепції «Органічної архітектури». Він прагнув до того, щоб споруда виробляло враження ніби зробленого з одного шматка, а не зібраного з численних частин і деталей. Так, підпільне опалення впроваджувалося їм не тільки внаслідок його економічності і гігієнічності, але й тому, що воно дозволяло зробити систему не доповненням до будівлі, не устаткуванням у вигляді прикріплених до стін труб і радіаторів, а «інтегральною частиною» споруди. У домі не було люстр і підвісів: джерело штучного освітлення робився вбудованим (причому дуже часто прихованим). Меблі були, наскільки можливо (за винятком, мабуть, тільки стільців), вбудованої: столи, ліжка, дивани, шафи, книжкові полиці були елементами архітектури, передбачалися у кресленнях і виконувалися в процесі будівництва як частини будівлі.

Цілком своєрідний підхід Райта до пристрою светопроемов (якщо, звичайно, порівнювати їх не з тим, що стало звичайним в архітектурі сьогодні, а з тим, що робилося 40-50 років тому). Вікно у вигляді прямокутного вирізу в стіні можна зустріти у Райта лише як виняток. У його будівлях засклення або стрічкове, або на всю висоту приміщення, або в стелі. В одноповерхових житлових будинках приміщення мають різну висоту, і в місцях перепаду покрівлі (між різними її рівнями) влаштовуються отвори для верхнебокового освітлення і для провітрювання (див. рис. 15, 24). При цьому покрівля нижнього рівня може тривати всередину у вигляді полки, за якої іноді містяться джерела штучного освітлення. У жарку пору верхні вікна сприяють гарної вентиляції.

Райт - один з першим, хто ввів в архітектуру рясне скління. Він говорив: «Світло надає красу будинкам »[Ь, стор III]. Але ця тенденція поєднується у нього з протилежною: зменшувати скління для додання дому більшого затишку, замкнутості, відчуття захисту, притулку. Внаслідок цього в деяких інтер'єрах «Будинків прерій» недостатньо природного освітлення. У 30-і роки Райт вводить наступне рішення: стіни, звернені до вулиці і на північ, - глухі, лише з вузькою смугою скління під стелею, а стіни, звернені до саду, до внутрішнього двору, на південь, - суцільно скляні від підлоги до стелі.

Незважаючи на великі світлові отвори і цілі скляні стіни, будинки Райта вселяють відчуття захисту, «даху»; інтер'єри побудованих їм жилих будинків по-домашньому затишні. Цьому сприяють, зокрема, широке використання дерева в обробці приміщень, велику кількість в них килимів і тканин (у тому числі, наприклад, для покриття підлог), загальна м'яка, тепла тональність інтер'єру, наявність глухих стін, застосування карнизів великого виносу.

Почуття даху над головою, притулку, захисту Райт прагнув виразити в своїх будинках і тим, що споруда має масивне ядро кам'яної кладки, навколо якого групуються приміщення; ядро, видиме в квартирі, що піднімається над іншими частинами будівлі і що являє собою ніби символ спокою, - зовнішнє вираження домашнього вогнища. Цей масив включає в себе димову трубу каміна і об'єм кухні з верхнебоковим світлом.

Житлові будинки Райта планувально розділені на три зони: спальні та санвузли, кухня і місце для прийому їжі, загальна кімната. Двері між ними за можливістю усунені, щоб було більше свободи руху, а також для створення враження єдності внутрішнього простору.

Центральна частина будинку - загальна кімната з широкими видами назовні. Зазвичай вона безпосередньо сполучається з садом: її стать триває назовні, переходячи в терасу, яка таким чином належить одночасно як би й саду й будинку, будучи відокремленої від кімнати скляною стіною (а стіна ця теж не суцільна, але складається з дверей, які, якщо вони відкриті одночасно, об'єднують простір приміщень із зовнішнім простором).

Нововведення Райта свого часу сприймалися як ексцентричність, але тепер майже будь-який сучасний будинок в Америці щось сприйняв від них.

У 30-х роках Райт інтенсивно займався проектуванням і будівництвом одноквартирних «Будинків помірній ціні», прагнучи в них вирішувати у взаємозв'язку функціональні, техніко-економічні та естетичні завдання. Проектування цих особняків почалося з 1934 р. Він їх побудував безліч, а також опублікував ряд «Зразкових» проектів.

Дім Уіллі (рис. 15) - першим із значних творів цього періоду творчості Райта. Зовнішність будинку стриманий і раціоналістічен. Конфігурація обсягів, у порівнянні з композицією багатьох інших особняків, запроектованих Райтом, простіша. Більш замкнуті інтер'єри, тому що будівля знаходиться в північній, з щодо холодним кліматом, зоні країни. Але й тут значну частку зовнішніх огорож займає скління, через яке відкриваються широкі види назовні. Архітектор також приділив увагу проблемі єдності внутрішнього простору. З цією метою зв'язок між приміщеннями здійснюється не через двері, а за допомогою вільних переходів. а загальну кімнату і кухню розділяє засклена перегородка.

Матеріали-звичайні для Райта: цегла і дерево. Кладці не обштукатурена, дерево не пофарбовано. Покрівля двосхилий, але дуже полога. Над ганком консольная пергола. Будівля встановлено на бетонній платформі, вимощеної цеглою, бетон укладений по підстильного шару з шлаку з піском.

У 1937 р. була побудована вілла Е. Кауфмана «У водоспаду» (рис. 16). Після років забуття, після того, як звикли вважати, що творчість Райта - в минулому, цей твір архітектури знову зробило його знаменитим. Воно привернуло увагу архітекторів всього світу. Тепер Райта «відкрили» і в США. Йому було вже майже 70 років. Архітектор зі світовим ім'ям був, нарешті, визнаний у себе на батьківщині.

«У водоспаду» -- заміська вілла, побудована в лісі, на березі струмка. Основний принцип конструктивно-просторової структури споруди полягає в тому, що перекриттями служать консольні залізобетонні плити, що виступають з центрального масиву в різних напрямах і на різних рівнях. Приміщення мають з одного боку кам'яні, а з іншого, зовнішньої, сторони - скляні стіни. Загальний вигляд будівлі являє собою мальовничу композицію масивів кам'яної кладки, скла і великих залізобетонних балконів з глухими парапетами. Оперуючи рваним каменем, залізобетоном і склом, архітектор зумів досягти тут значною художньої виразності.

Основну частину площі першого поверху займає велика загальна кімната, до якої примикають сполучені з нею вільно, за принципом «перетікає простору», їдальня, кухня, передпокій і яка пов'язана, завдяки рясному скління та безлічі скляних дверей, із зовнішнім простором терас, а також за допомогою сходів зі струмком внизу. У другому поверсі-три спальні, що мають кожна свій санвузол і свій балкон, на третьому поверсі - теж спальня з санвузлом і балконом, звідси перехідний місток веде до будиночка для гостей і прислуги і до гаражу.

Архітектор всіляко прагнув зробити так, щоб інтер'єр і зовнішнє середовище не були різко розділені: крім того, що для безперешкодної зорової зв'язку застосовані великі площини остекления. зовнішнє простір проникає всередину між виступаючими консолями плит перекриттів, а простір приміщень триває назовні, на тераси.

Як і в інших будинках Райта, фактура стін всередині така ж, що і зовні; штукатурка відсутня. В інтер'єрах дерев'яна обшивка місцями пом'якшує суворість каменю і залізобетону. Остекление незмінно захищене від сонця. Над входами також встановлені консольні козирки, суцільні або гратчасті.

У процесі будівельних робіт були вжиті заходи, щоб залишити недоторканими природні умови майданчика: русло струмка, каміння, рослинність.

Райт будує не тільки багаті вілли, але й особняки для середнього американця - головним чином для заможної інтелігенції. Ці порівняно прості по композиції і відносно недорогі будинки він називав «житлом для Америки».

Перший будинок Джекобса може служити характерним прикладом «американських осель» Райта. Він Г-подібний в плані і поставлений в північному кутку ділянки так, що огинає сад з двох сторін. Фасади з боку вулиці замкнуті-допущена тільки вузька смуга скління під карнизом. Але з боку саду, на сонячну сторону, зроблено засклення на всю стіну у вигляді суцільного ряду скляних дверей.

Будинок складається з двох частин-загальної та інтимної, що примикають один до одного під кутом. Об'єм, в якому розміщені загальна кімната і кухня, вище спалень. У місці перепаду покрівель встановлене вікно, що висвітлює кухню.

планувальний модуль-прямокутник 60>