Інше
мистецтво в поезії Державіна
Курсова робота
МГУ
Факультет
журналістики
Гаврила
Романович Державін - поет 18 століття. Верной характеристикою даного століття служать
слова Радищева, що воно було «шалено і мудро". У Росії йшли в життя ідеї,
зародилися у Франції, хто підноситься, людські особистості, було зростання
національного піднесення, промисловості, науки і освіти.
Поезія
Державіна своєю основною темою бере людини. У цьому укладені її новаторське
значення і сила впливу на подальший розвиток літератури. Описи у
Державіна настільки докладні і мальовничі, як голландські та фламандські художники
17 століття, що зображували на своїх натюрмортах плоди, дичина і вино, що грає в
кришталі. »... Розкіш, прохолоди, бенкети, здавалося, становили мету і розгадку
життя.
З усіма своїми
розсудливими розмовами про «помірності» Державін мимоволі, може бути часто
несвідомо, надихається захопленням при зображенні картин такого життя ... »--
писав Бєлінський. Державін пише про людей, про своє до них ставлення, і в його
віршах особистість автора не ховається в тіні, а виходить на перший план. У віршах
з'являється сам Державін, він виступає зі своїми власними думками, справами,
турботами, як друзями, так і ворогами, живі образи в образи поезії - це
великий крок у бік розвитку російської реалістичної поезії.
У поезії
Державін створив свій власний образ - образ поета, непідкупного борця за
правду, сміливо що розмовляє з царями, не боїться говорити сильним світу
цього навіть самі неприємні істини. Багато відтінків настроїв поета, відгомони його
особистого життя можна знайти майже в кожному вірші. Вони є фактами
біографії Державіна і зберігають з нею найтісніший зв'язок.
Державін описав
створений автопортрет у вірші «Тончію» (1801):
Іль немає: ти
краще напиши
Мене в натурі
найгрубішій,
У жорстокий
мраз, з вогнем душі,
У кошлатою
шапці, скутав шубою,
Щоб йшов,
природою лише водимо,
Проти погод,
хвиль, гор крем'янистих,
На знак, що
народжений в країнах я льодистого,
Що був
прапращура мій Багрій.
Саме таким
художник Тончі і написав Державіна - таким, що сидить на скелі серед сніжного поля, в
шубі й шапці, і цей портрет отримав найбільшу популярність.
Також портрети
Державіна пише художник Боровиковський.
Ранній портрет
поета (не пізніше 1793 року), відомий за гравюрі Гейзера, створює
незвичайно живий і правдивий образ поета, незважаючи на те, що Державін
зображений в офіційному костюмі - мундирі правителя намісництва.
Маленький
портрет у колі відноситься, можливо, до кінця 1794 або до початку 1795 року.
Кілька недбала, ніби незакінчена манера письма дозволяє думати, що
портрет спочатку призначений для перекладу в гравюру.
Пейзажний фон
цього портрета не цілком вдало пов'язаний з фігурою, він не дуже гармонує і з
виглядом Державіна в чиновному мундирі, прикрашеному орденськими знаками, з
вказівним жестом руки. Частково ця суперечливість образного ладу пояснювалася
характером самої моделі.
Прямий і
правдолюбівий, найвищою мірою наділений свідомістю свого людського
гідності та честі, Державін не був позбавлений простодушного марнославства і схильний
був перебільшувати значення власної службової діяльності.
Це тверде
свідомість невіддільності свого існування і боргу як людини від інтересів
станового держави позначилося не тільки у відтінку офіційності вище
розглянутого поета, а й на художній концепції прекрасного невеликого
зображення 1795 року.
В особі
Державіна, виліплені правдиво і строго, є та простота і грубуватість, в
яких вгадується важка життєва школа, пройдена письменником, його
нетовариська і «нельстівий вдачу». Виконана виразності і тверда постава
Державіна, представленого в кабінеті біля столу на тлі полиць з книгами. Ліва
частина інтер'єру прихована зеленої драпіровкою, що утворює фон для фігури
Державіна у світло-синьому сенаторське мундирі і з орденом на червонуватою стрічці.
Рука
демонстративно вказує на папери і рукописи, що лежать на столі. На них
виразно читаються написи: «визна (розподіл) загальних зборів», «додаткове (рошен)»,
«Неви (ваність) і назва прославленої Державінська оди« Бог ». Зліва видно
картина з зображенням моря з кораблем. У поясненнях оди «До Меркурія. У новий
1794 »Державін пише з приводу слів« среброчешуйну океану »:« під сим зображується
мореплавство, що приносить багатство ». Поет натякає тут на своє призначення 1
Січень 1794 президентом комерц-колегії. У портреті картина з силуетом
корабля на море також повинна вказувати на заняття Державіна за частиною
державної комерції, в той час як ділові папери і рукописи на столі --
на його діяльність у сенаті і як на поета.
Боровиковського
належало, таким чином, не просто зафіксувати неповторну особистість
Державіна, а й розповісти про важливість виконуваних ним обов'язків. Показуючи
значимість його постаті як державного діяча і поета, художник
вдавався до мови іносказань і атрибутів, тобто до тих опосередкованим прийомам
характеристики, які застосовувалися кожного разу, коли потрібно було возвеличити
портретованого, створити його парадне зображення.
Під час служби
в Петербурзі, Державін зближується з літераторами і входить в дружній
літературний гурток, душею якого був М. А. Львова. Інтереси таких поетів, як
Капніст, Хемніцера виявилися близькими Державіну. Поети зблизилися на грунті
невдоволення існуючою поезією. Вони були зайняті пошуками шляхів створення
самобутньої оригінальній поезії. Багато поетів, пов'язані з Сумарокова,
втрачали смак до оді і намагалися знайти себе в інших жанрах. Херасков трудився
над створенням героїчної поеми «Россіяда», яку створив у 1779 році.
Богданович плідно працював над жартівливій поемою «серденько». Княжніна все
сили віддавав драматургії.
Львів
пропагував в дружньому гуртку народну пісню.
До 1790 він
випустив спеціальний збірник російських народних пісень (до нього увійшло, крім
декількох позднегог походження мелодій, велика кількість справжніх
творів народного вокального мистецтва), керуючись бажанням зрозуміти
неповторне своєрідність цих старовинних
творінь народу, в простому і суворому гармонійному складі яких він
вбачав спільність з старогрецькими співами. У найближчі за тим роки
Львів створює власні поеми в народному дусі ( «Руської», 1791; «Добриня»,
1796), де не тільки запозичує окремі образи і мотиви билин, але й намагається
застосувати принципи народного «вільного» віршування, котра, на його думку,
ближче, ніж класичні форми вірша, підходить до особливостей російської мови і
може внести в сучасну поезію «більше гармонії, різноманітності і виразних
рухів ». Подібні пошуки були притаманні і Радищеву ( «Бова», 1798-99). Вони
захопили і Капніста, який на початку 1790-х років задумав перевести
безріфменнимі віршами оссіановскую поему «Картон», а впоследсвіі відстоював
правомірність вживання «розмірів простонародної пісні» для перекладу
«Іліади» Гомера.
Написані
Державіним наприкінці 1770-х років вірші висунули його на перше місце в
гуртку. В атмосфері невдоволення традиційною поезією, співчуття друзів і
народилися три оди Державіна в 1779 році ( «Ода на смерть князя Мещерського» і ода
«Вірші на народження в Півночі Порфірородний хлопця»). Державін заходився
освоювати оду для відтворення навколишнього світу - людини і навколишнього його
природи. З приходом Державіна дійсність почала своє вторгнення у високу
поезію.
У 1805 році,
підбиваючи підсумки зробленого, Державін записав, що його поезія є «справжня
картина натури ».
У 1782 році
Державін пише оду «Феліція». Надрукована на початку наступного року в журналі
«Співрозмовник любителів російського слова», вона стала літературною сенсацією,
етапом у розвитку російської поезії. За жанром це була як би типова похвальна
ода. Ще один, нікому не відомий поет хвалив Катерину 11, але «хвала» була
нечувано зухвалої, не традиційної, і не вона, а щось інше виявилося
змістом оди, і це інше вилилося в абсолютно нову форму. Успіх оди
Державіна - у відступі від правил, від проходження зразкам; він не бере
«Борг» захоплення, але висловлює свої почуття в оді, присвяченій імператриці.
Під ім'ям
Феліція Державін зобразив імператрицю Екатеріну11. Поет використовує ім'я Феліція,
згадане в складеної імператрицею
для свого онука Олександра «Казка про царевича Хлор», яка була надрукована
в 1781 році. Зміст казки дидактична. Киргизький хан викрав російської
царевича Хлора. Бажаючи випробувати його здібності, хан дає царевичу завдання знайти
троянду без шипів (символ доброчесності). Завдяки допомозі ханської дочки Феліція (
від латинського felicitos - щастя) та її сина розуму Хлор відшукує троянду без шипів на
вершині високої гори.
Образ Феліція
відрізняється у Державіна багатоплановістю.
Державін в
«Феліція» створює не офіційний, умовний і абстрактно-парадний образ
«Монарха», а малює тепло і сердечно портрет реальної людини - імператриці
Катерини Олексіївни, з властивими їй як особистості звичками, заняттями,
побутом, він славить Катерину, але похвала його не традиційна. В оді з'являється
образ автора (татарський мурза) - по суті він зображав не стільки Катерину,
скільки своє ставлення до неї, своє почуття захоплення її особистістю, свої
надії на неї як на освічену монархиня. Це особисте ставлення проявляється
і до її придворним: вони не дуже подобаються йому, він сміється з їх вадами і
слабостями - і в оду вторгається сатира. За законами класицизму неприпустимо
змішання жанрів: побутові деталі і сатиричні портрети не могли з'являтися в
високому жанрі оди. Але Державін і не з'єднує сатиру й оду - він долає
жанрово. І його оновлена ода тільки чисто формально може бути віднесена до
даного жанру оди: поет пише просто вірші, в яких вільно говорить про
всім, що підказує йому його особистий досвід, що хвилює його розум і душу.
«... Справжній поет
знаходить в звичайних речах піітіческую бік, його справа наводить на
всі живі фарби, прив'язувати до всього дотепну думка ... показувати відтінки,
які ховаються від очей інших людей ... »(Карамзін,« Аоніди »).
Ці то
«Звичайні речі» і «відтінки» природи і захоплювали зараз все більш Державіна.
Оспівування радощів життя, картини приватного сімейного побуту та яскраві образи
природи наповнюють його поезію, визначають новий напрямок в його творчості.
У творах
Державіна поета і художника Боровиковського подібний колорит.
Боровиковський в
своєму творі - портреті Катерини 11 також запам'ятовував «звичайну»
сцену і справжню, невигадану природу.
Він представив
імператрицю літньою жінкою в теплому салопі, що йде по алеї Царськосельського
парку в супроводі левретки. Наскільки все зображене відповідало
дійсності і було породжене реальними враженнями від життя,
підтверджують вірші з описом побуту Царського села і пояснення до них Державіна.
Влітку 1793
поет жив в якості секретаря Катерини в Царськосільському Палаці.
Під вечір,
пише він про себе в третій особі, Державін «вийшов в
Сад, де за
зазвичай в цьому часу знайшов імператрицю прогулювати. Вона під тенію дерев
сиділа, кілька задумавшись ».
У пізнішому
вірші поета «Руїни» (1797), написаному під впливом елегійних
спогадів, що виникли в поета при вигляді спорожнілого Царського Села, Державін,
хоча і в умовній, зашифрованою формі, пояснюється побоюваннями викликати гнів
нового царя, ненавидів усе, що було яким або то не було чином пов'язано
з його матір'ю, малює влучними живими штрихами колись бачену їм сцену:
«А тут прекрасних
німф з полком
У прогулянку з
легким бігарем
Ходила ...
За м'яких
мураві поблизу вод ...
На того, хто кликав
дивилася
підняли
крила лебедів.
На пам'ятник
своїх перемог
Вона дивилася:
на Алкіда,
Як гідру
палицею він б'є ... »
Тут
присутні всі деталі, зображені на портреті Боровиковського (оригінал
портрета знаходиться в Третьяковській галереї): і «легкий ціпок», з яким
йде Катерина «поблизу вод», і «м'яка мурава» на алеї, і лебеді, і пам'ятник
«Алкід» --
А. Г. Орлову, який мався на увазі під ім'ям давньогрецького героя.
У більш ранньому
вірші «Прогулянка У Сарське селі (1791) під пером Державіна встають, а
прекрасні картини Царськосельського парку. Поет зі своєю «Пленірой» пропливає в
човні:
«І як між
стовпів
і будівлею
Феміди,
споруджених їй
Героїв росіяни
на славу,
При глас
лебедів,
У прохолоду і
забаву,
вечірньою добою
Від усіх
усамітнюючись,
З Пленірою
діте
Ми, в човнику
катаючись,
Гуляли в
Озерці; »
Він бачить, як
на «скляний воду» всюди «Вечірньому часом» лягає «довга тінь», за човном
летить «перлиста струмінь», «сріблом виблискують води», небо і будівлі покриваються
«Багряним злотом».
передбачаючи
колорит майбутнього портрета Боровиковського.
Визначальним
тоном виступає переливаються зеленувато-перловими відблисками сині шати
Катерини, що знаходить відгомін і в блакитних тонах неба і в гаснучого кольорі зелені.
У портреті
Левицького 1783 року, як і в одах Державіна, де втілювався просвітницький
ідеал мудрої освіченої правительки, вона уподібнювалась «земної богині»,
представлялася «богоподібної» царицею Фемідою в уявному ідеальному храмі
правосуддя.
Незвичайно
пишне, ускладнене алегоріями,
ідеалізоване
зображення Катерини створив у портреті 1792-93 років Лампі, повторивши його в
1794 році.
Цей стиль
зображень відповідав смакам імператриці, він служив висловом
імпозантності і піднесеною величі - того, що Катерина бажала мати
в своїх портретах, покликаних піднімати її над простими смертними.
У «Євгенію.
Життя Званская »(1807) - останньому значне, вже цілком архаїчному за стилем
і неузгодженостей в повному складі і все ж потужному і самобутній за своєю
виразності творі Державіна присутні дивно наочні,
предметні і барвисті описи.
З граничної
достовірністю малює він ті чи інші епізоди і картини своєї сільського життя,
розповідаючи, наприклад, як «... до пані, для похвали гостей,
Приносять різні
полотна, сукна, тканини,
візерункові зразки
серветок, скатертин,
Ковров, і
мережив, і в'язання; »,
Як, гуляючи,
поет дивиться в скотних, пасіка чи ставках,
«То в маслі, то
в сотах ... злато під гілками,
Те пурпур в
ягодах, то оксамит - пух грибів,
сріблом,
тремтяче лещамі; »
У його маєтку
фарбують пряжу, коли
«... Іль як на
льон, шовк на колір, строкатість і лиск,
Всі принади,
краси, беруться з поль цариці;
Сталь жорстка,
дивимося, як м'який, яскраво-червоний віск,
кується в
бердиші міліції. »
У цих
описах все точно, конкретно і закінчено у своєму матеріальному одиничному
бутті.
Так само і в
портреті Боровиковського всі ці тканини одягу і людська фігура в цілому
написані з невідступною вірністю їх видимою тілесною формою, і разом з тим вони
нерухомо малюються на нейтральному, по суті, відверненому фоні. Фігура
виділяється з нього, але при всій своїй характерною виразності
сприймається як щось ізольоване від середовища, в самій собі замкнуте і
статичне.
Портрети людей,
створені, написані Державіним, відрізняються схожістю і вірністю оригіналам.
Повернемося до
«Феліція». Так, замовляючи Рафаелю зображення Феліція, Державін докладно намічає
його:
Зобрази її мені
точно
поставу, вік
і риси ...
Це повинен бути
індивідуальний портрет, у якому крізь
умовний вигляд
Феліція проглядає Катерина 11:
Небесно-блакитні
погляди
І по щоках
ніжна тінь ...
коричн чоло
Власов,
А перлом перси
осені ...
Одіяння на цьому
портреті також історично достовірно.
Державін, як
повідомляє він у «пояснень», зображує Катерину в кірасирських обладунках,
надягнутих нею 28 червня 1762, коли вона вирушила завойовувати престол «на
білому доброму коні і сама керувала гвардію, маючи меч у
руці ».
Феліція --
освічена черниця і в той же час приватна особа.
Автор ретельно
описує звички Катерини, її спосіб життя, особливості характеру:
Мурза твоїм не
наслідуючи,
часто ходиш
ти пішки,
І їжа сама
проста
Буває за твоїм
столом.
Феліція надає
покровітельс?? у торгівлі і промисловості, вона «просвічує вдачі», пише «в
казках повчання », але на« люб'язностями »їй поезію вона дивиться як на« влітку смачний
лимонад ».
Портрет
Олександра 1, навпаки, зображений Державіним без жодних атрибутів влади, а
просто як приватна особа, не позбавлене приємності в поводженні:
Білокур,
голубоок,
Молод і обличчям
прекрасний,
Зростанням стрункий і
високий,
Тих, привітний
і приємний
Погляду, серця і
розуму ...
Всі дівчата,
які пише вже старіючий Державін - Люсенько, Верушкі, палаші, Параші --
відрізняються одна від одної притаманними персонально кожній якостями.
Вони не просто
милі і чарівні, а мають свої власні, індивідуальні та неповторні
риси.
Такий,
наприклад, написаний Державіним портрет своєї молодої родички Варюша:
Написав би, як
в дивані
У блакитному твоєму
тюрбані
Ти сидиш і,
для краси
На чоло через
Влас,
усіх усмішкою
люб'язною
Вмить вмієш
полонить:
Мабуть
душі залізниці,
Щоб, поглянувши,
не полюбити.
Крім схожого
з оригіналом зовнішнього портрета, Державін дивно точно відображає і
внутрішній світ героя, дає вірну характеристику людині, видно його внутрішні
протиріччя, розкрито приховані якості.
Найбільш повно
це відображено у численних портретах
Потьомкіна:
Він мещет блискавку
і громи
І руйнує гради і
бере,
Чарівний
будує доми
І чудова
свята дає.
Там під його
рукою гіганти,
Тріпочуть землі
і моря,
Другою чистить
діаманти
І тішиться, на
них дивлячись ...
Те крила раптом
бере Орлине,
Паріт до Місяця і
дивиться вдалину,
Те рядитися
франтів в Ботин,
Люб'язний дам в чарівну
шаль.
Тут згадані
і військові заслуги, і примхи, відрізняли Потьомкіна: любов його до діамантам,
манера чистити їх під час розмови, і щедрість його.
Наіподробнейшей
характеристики був удостоєний Л. А. Наришкін, відомий балакун і хлібосол, на прізвисько
«Шпинь», увічнений Фонвізіна в «Вопросах творців» бувальщин і небилиць »:
Лев ім'ям --
звірячий цар,
Ти родом --
богатир, син панський,
Ти серцем --
стольник, пекар,
Ти посадою --
конюший царський,
Твій дім втіхою
розквітає,
І всяк під покров
його йде ...
Завжди жив
весело, приємно
І не ганявся за
мрією,
Жаліючи про тих,
хто жив дурощі
і танцювала, і сам
під тон чужий ...
Тут повідомлені
ім'я та посаду Наришкіна - він був обер-шталмейстером, відзначені його особисті
якості, а в останньому рядку звучить конкретний докір.
Потім, у
«Пояснень», Державін доповнює причину, що послужила докором Наришкіну: «Він
досить умів догоджати сильним людям і паче улюбленцям імператриці ».
Т.ч., у віршах
Державіна щоразу описаний саме певний, конкретний, дана людина, зі
усіма особливостями його особистій біографії і душевних якостей, які зауважує
або про які хоче сказати поет.
вміння побачити,
виділити і описати особисті якості своїх персонажів так, що вони здобували загальну
значення для всіх людей цієї категорії, становить велике досягнення
літературної майстерності Державіна.
Характеристики,
даються поетом, не статичні. Вони змінюються. Державін відзначає зміни на
життєвий шлях своїх героїв, спочатку він думав про Катерину одне - і написав
«Феліція», потім змінив свою думку і став критикувати вчинки імператриці, про
що докладно розповів в «Записках» - розчарований неправосуддя Катерини
11, що зазнав багато прикростей у своїх службових справах, Державін з надією
зустрів нового імператора - Павла 1.
В одному з віршів,
поміщених в рукописному 7 томі творів Державіна, поет запитує, кого ж
повинно чекати в особі Павла і відповідає:
Кого? Звичайно,
НЕ Інова,
Як
соподвіжніка Петрова.
Але вже через
один рік Державін інакше оцінив імператора і в
оді «На новий
1798 »зауважив:
Блискучий на
своєму сході
Не тмілся ль
часто опівдні Феб?
Згодом у
«Пояснення» він заявив, що «ця думка ставилася на імператора Павла,
який, в полудни свого царювання поступаючи нерозсудливо, примушував
всякого
думати, що
царювання його скоро притьмився ».
У тому ж 1798
році Державін виставив і з прямим настановою, що звернені до царя. У віршах «На
день народження великого князя Михайла Павловича »він писав про те, що« світу цар
- Є раб господній », що
Священна доблесть
- Право до влади,
Лише правда --
над всесвітом цар, -
І, натякаючи на
обстановку царювання Павла 1, заявляв:
Престолу
хижакові, тирану
Пристойно
лякати рабів,
Але богом на
престол відозви
Любити їх
має як синів.
Державін боле
не мав сумнівів у тому, що Павло був хижаком і тираном на престолі, що він
«Надходив нерозсудливо» і що влада його не може тривати довго.
Тому
Державін з радістю і надією зустрів появу нового царя і в оді «На
сходження на престол Олександра 1 »(1801) писав:
Мої передвістя
велемовно
Вже збулися,
збулися долею,
Замовк рев Норда
сіповатий,
Закрився
грізний, страшний погляд,
Зефіри
пурхнули крилаті,
На повітря віють
аромат ...
Своїми
«Передвістя» Державін називав свої побажання,
Висловлені у
день народження Олександра в 1779 році ( «На народження в Півночі Порфірородний
хлопця ») щодо його характеру і переваг, але сучасники з повним
підставою побачили в «сіповатом Норд» Павла 1, і не можна думати, що ці рядки
могли не мати відношення до вбитого імператора.
Попередні його
висловлювання явно подводілік цієї оцінки закінчився царювання.
У віршах
Державіна - і це було його принциповим успіхом, досягненням з'являються
фігури конкретних людей. Їх поведінка описує поет, до них звертає свої
докори та повчання.
Сучасники
вгадували конкретні натяки багатьох віршів Державіна, які купували тим
самим
Характер гострих
злободенних фейлетонів.
Сатиричне
дарування Державіна, його схильність до повчань отримали широкий вихід у цих
віршах.
Дотримання
жанрових кордонів не мало при цьому ніякого значення для Державіна: В
похвальною оді «Феліція» зачепив же він багатьох сановників Імперії!
У Практично
всіх віршах Державіна, і серйозних, і жартівливих, можна зустріти
згадки про різних людей, про властиві їм риси характеру, звички, про
взаєминах з ними поета. Вірші Державіна населені його друзями,
знайомими, але перш за все в них присутній сам поет зі своїми поглядами,
думками, настроями.
Авторське
ставлення до зображуваного становить важливу і характерну рису творчості
Державіна.
Безпосереднє
відношення до приватного життя Державіна має вірш «До другого
сусідові »(1791), тобто до підполковника Гарновскому, що сидів поруч з Державіним на
Фонтанці поблизу Ізмайловського мосту.
Гарновскій був
управителем Потьомкіна, завідував його великим господарством в Петербурзі,
зосередженому в Таврійському палаці. Нажив великі статки, він приступив до
будівництво величезного будинку, на ділянці суміжному з ділянкою Державіна, чим викликав
невдоволення поета:
Пощо ж, мій
другий сусід,
Настільки будівлею
пишним, настільки відмінним,
Мені сонця
Застеньє світло,
Двором межуешь
безмежним
Ти дому мого
паркан?
Невже полів,
ставків і річок,
Тьми скуплених
тобою містечок
Твій не наситить
погляд?
Гарновскій
перевозив у свій новий будинок майно
Таврійського
палацу після смерті Потьомкіна, про що стало відомо, може бути, не без допомоги
віршів Державіна, і родичам Потьомкіна, в числі яких був генерал --
прокурор А.Н. Самойлов, через поліцію припинили це безсоромно
грабіжництво.
Але скарга на
Гарновского одягнена Державіним у форму суворого повчання. Поет попереджає
про мінливість людського щастя, про суєтність бажань:
З торбою НЕ
сварися і з в'язницею.
Хоч днесь до
зіркам ти висішь стіни,
Але знай: ти
прах одухотворений
І сховаєшся
землею.
Попередження
Державіна виявилося своєчасним.
Гарновскій
незабаром був викритий у казнокрадство і відданий під суд, а розкішний будинок його,
який власник передбачав продати кому-небудь з членів царської родини,
перетворений в казарми кінної гвардії.
Особливий підхід у
Д ержавіна до особистості Потьомкіна.
У «Водоспад»
Потьомкін постає як великий діяч, незважаючи на те, що він неукладивается в
ту норму «користі» і чесноти, яку представляє в оді Румянцев.
У Потьомкіна,
крім його дійсних заслуг перед Росією і його особистих «гріхів», добре
відомих Державіну, поет відчув щось що виходить за рамки звичайних
уявлень епохи про придворної знаті. Потьомкіна не можна міряти стандартною
заходом, його характер не можна визначити однієї якої-небудь рисою. Недаремно Пушкін
в полеміці з манірною критикою «Онєгіна» наводив як приклад поетичної
сміливості, навіть «зухвалості» рядки з «водоспаду» про Потьомкіна:
Не ти ль
який зважити смів
Дух росів,
міць Катерини,
І спершись на
них хотів
піднести твій
грім на ті стремнини,
На яких стародавній
Рим стояв
І всією
всесвіту змушував?
Тут
«Зухвалість» виразів під стать грандіозності
політичних
задумів Потьомкіна, сміливості його «грецького проекту» - завоювати
Константинополь і відтворити Візантійську імперіе як дружнє Росії
держава з онуком Екатіріни11 Костянтином на троні.
Потьомкін
дивує Державіна, змушує знаходити нові мірки замість звичайних
етико-політичних критеріїв:
Се ти,
відважний зі смертних!
пустці
задумами розум!
Не йшов ти серед
шляхів відомих,
Але проклав їх
сам - і шум
Залишив по собі
в нащадки,
Се ти, про чудовий
вождь Потьомкін!
Політичне
велич і внеморальность особистості «дивного вождя», його велич і славолюбство --
все це вимагало якоїсь іншої міри, хвилювало уяву поета.
Користь і добро
в особистості Потьомкіна злиті воєдино зі злом.
Титанічна
образ Потьомкіна, створений в «Водоспад»
Міг вимірюватися
тільки естетичної мірою, а не етичної.
Естетичний
підхід до людей і подій в оді відсував на другий план все інше.
Поет перемагав у
Державіна його політичні та морально-філософські переконання, не пояснювали
всій складності історичної дійсності.
Державін-мислитель
розумом на стороні Румянцева, у діяльності якого він бачить втілення громадянсько
ідеалу, підпорядкування людини громадського обов'язку. Державін-поет не може
звільнитися від зачарували його величі і слави Потьомкіна. Так виникає розрив
між моральним і естетичними ідеалами. Сама основа просвітницької
думки - ідея абсолютної протилежності добра і зла піддана сумніву.
В оді
«Панюга» (1794) є спроби зобразити портрет соціальний - російського
вельможу. Думки про призначення, права й обов'язки вельмож, сановників
імперії, людей, що виконують в країні розпорядчу владу давно визрівали в
Державіна.
В основу
вірші покладена одна з чіталагайскіх од Державіна «На знатність», але
текст був переписаний наново і
значно
розширено: десять початкових строф перетворилися на двадцять п'ять.
Ода «Панюга»
являє собою схвильований і натхненний монолог автора, тобто саме
Гаврила Романовича Державіна, що роз'яснюють як треба поводитися перших осіб в
державі, хто ж їх вади.
Ці вірші
розраховані на ораторську мова.
Потім, хто
крім Державіна, міг ввести в патетичну, сповнену громадянського
обурення оду таке чудове порівняння:
Осел залишиться
ослом,
Хоча осип його
зірками;
Де повинно
діяти розумом,
Він тільки
плескає вухами.
Важливою
особливістю оди, що характеризує високий рівень літературної майстерності
Державіна, з'явилася та обставина, що в цьому творі він представив
збірний портрет вельможі, узагальнив його відмінні риси.
Це не Потьомкін
або Зубов, але і Потьомкін, і Зубов, і
Безбородька, і
Наришкін, і Панін, і Рєпнін, і багато, багато інших родовиті і «випадкові»,
тобто знаходилося в фаворі у цариці люди, яких Державін знав, спостерігав, як
підлеглий і як письменник, а потім і замалював у своїй прекрасній оді.
Державін
нападає на фаворитів цариці, які не володіючи жодними перевагами, як
Зубов, набували раптом неждано негадано велику вагу в державі.
Сатира в оді
спрямована проти явища «вельможества» в цілому.
Поет, не
скуплячись на фарби, описує розкішний спосіб життя вельмож, пересичений задоволеннями,
що живе без найменших турботи про що б то не було:
На вибагливий
твій обід
смачними стравами
приносить данини,
Токай - густе
ллє вино,
Левант - з
зірками кави жирний,
Щоб не хотів
за працю всесвітній
Мгновенье
кинути ти одно?
Там води в
просіках течуть
І, з шумом
вгору прагнучи, виблискують;
Там троянди серед
зими цвітуть
І в гаях німфи
оспівують
На те ль, щоб
на всі дивився
Ти оком
похмурим, байдужим,
Серед радощів
здавався нудним
І в пересичення
позіхав?
Потім настає
миттєвий контраст, вельможа опівдні насолоджується сном в обіймах своєї
Цирцеї, «А там?» - Суворо запитує і тут же відповідає поет:
А там
поранений герой,
Як лунь під
лають посивілий ...
... А там - вдова
стоїть у сінях
І гіркі сльози
проливає ...
... А там - на
сходовий схід
Придибало на
милицях згорблений,
Безстрашний,
старий воїн той,
Трьома медальмі
прикрашений,
Якого в бою
рука
Іебавіла тебе
від зміряв,
Він хоче руку
ту витягнена
Для хліба від
тебе шматка ...
«Прокинься,
сибарит! »- обурюється Державін, а у висновку вказує справжні обов'язки
державних сановників:
... Як дотримуватися
народ, царя любити,
Про благо загальному
їх старатися,
змією перед
троном не згинатися,
Стояти - і
правду говорити.
Позитивні
герої для Державіна - полководці Рум'янцев і Суворов.
Найбільш помітне
місце в галереї портретів Державіна займає Суворов.
Державін коротко
і виразно відтворює особистий вигляд Суворова, його індивідуальний портрет.
Це саме Суворов, з усіма притаманними йому і тільки йому звичками і
особливостями поведінки.
Коли побачить
хто, що в царському пишному будинку
За звучною
громе Марс спочине на соломі,
Що шолом і меч
його хоч на лаврах зеленіють,
Але гордість з
розкішшю повалені у ніг ...
Суворов
оселився в Таврійському палаці, але не зрадив своїх солдатським звичкам - спав
на підлозі на в'язці сіна, рано вставав - і спартанський спосіб життя його в
Таврійському, розкішному, палаці і відзначив Державін у цьому вірші.
В іншому
вірші «Снигирь, 1800», Державін пише про персональні властивості Суворова:
Хто перед раттю
буде, палаючи,
Їздити на
шкапі, є сухарі,
У холоді та в
спеці меч закаляя,
Спати на
соломі, пильнувати до зорі,
Тисячі воїнств,
стін і затворів,
З гордістю
росіян все перемагати?
Бути всюди
перший в мужності строгому,
жартами
заздрість, злобу багнетом,
Рок скидає ...
Поет говорить про
рисах особистості полководця Суворова, про його систему фізичного гарту,
необхідної військовому людині, про побутовий устрій полководця, про виробленої
Суворовим Манері прикривати свій розум жартами і дивацтвами.
У своїй
характеристиці Суворова Державін підкреслив момент єднання полководця з
армією, забезпечення свідомого виконання його наказів.
«Солдат повинен
знати свій маневр », - любив говорити Суворов, і ця чудова риса була
відображена Державіним в оді »На перехід Альпійських гір» (1799):
Друзі! - Він
каже, - відомо,
Що немає тепер
надії вам,
Хто вірі, честі
один нехибне,
Помре чи
перемогти здеь повинно »
Державін був
одним з небагатьох людей 18 століття, який подібно Суворову, завжди пам'ятав про
солдата і поважав його.
У вірші
«Заздоровну орел» (1795):
О! Іспослать,
хлопці,
Вам, росіяни
солдати!
Що ви
безстрашність,
Ніким
непереможні:
за здоров'я ваше
п'ємо.
Подвиги Суорова
перетворюють його на билинного богатиря, Державін звертається до народної поезії:
ступить на гори
- Гори тріщать,
ляже на води --
води киплять,
Граду торкнеться
- Град впаде,
Вежі рукою за
хмар кидає,
здригнеться
природа, бліднучи перед ним,
Слабкі тростини
щадятся лише їм.
Бєлінський
говорив про Державіна: «Можна сказати, що у творах Державіна яскраво
отпечатлелся російська18 століття. »
Ми маємо на
Державіна великого геніального російського поета, який був вірним луною життя
російського народу, вірним відлунням століття Катерини 11.
Список
літератури
1.Русское
мистецтво 18 століття. Матеріали та дослідження. Т.В. Алексєєва, М., 1973
2.Владімір
Лукич Боровиковський і російська культура на рубежі 18-19 веков.Т.В.Алексеева, М.,
1975
3.Історія
Руської Літератури, Д.С. Лихачов і Т.П. Макогоненко, Л., «Наука», 1980
4. Майстерність
Державіна. Заходом
