ГЛУХИХ
Іспанський художник
Франсіско
Хосе де Гойя і Роберто Готьє Кольдажоу
Ця праця порівнює двох глухих
іспанських художників: Франсиско Хосе де Гойя і Роберто Готьє Кольдажоу. Франсіско
де Гойя був одним з великих іспанських художників. Роберто Кольдажоу також був
художником, але його згадують більше як першого іспанського глухого вчителя.
Обидва були сучасниками (Гойя жив з 1746 по 1828 рр..; Кольдажоу - з 1772 по 1836
рр..). Їх життя протікало в один з найбільш критичних і хвилюючих періодів
історії Іспанії, в епоху, зазначену політичною нестабільністю, війною і
голодом, а також створенням першої школи для глухих в Іспанії. Своєю працею Гойя
залишає видатне свідоцтво Іспанії його днів, його народу, історії,
традицій і недоліків. Кольдажоу лишає спадок іншого виду, головним
чином навчання і виховання різних поколінь глухих дітей.
Мені приємно розпочати створення
ескізу життя двох діячів. Як бачимо, існує велика кількість вражаючих
аналогій. Обидва проводять свої перші роки в Сарагосі, на північному заході Іспанії,
перш ніж зібратися в Мадрид, щоб вивчати витончені мистецтва в Академії
Сан-Фернандо, і потім поселяються в столиці Іспанії. Крім того, обидва були
глухими: Гойя втратив слух в середині свого життя, тоді як Кольдажоу був глухим
від народження. У фінальній частині я розглядаю вплив, який справляла
глухота на їхнє життя.
Франсиско Хосе де Гойя народився
на якихось 26 років раніше, ніж Роберто Готьє Кольдажоу. Історія життя Гойї
починається в 1746 р. у розореній садибі Фуендетодос в околицях Сарагоси.
Умови життя його родини були виключно скромними. Його мати Граса Лусіентес
належала до дрібної аристократії Сарагоси, його батько Хосе Гойя заробляв
платню як шліфувальник металів.
Гойя провів своє дитинство в
Сарагосі, де відвідував школу, керовану батьками піларістамі. У віці 14 років
він навчався художником Хосе Лусаном, через кілька років в Мадриді. У 1763
і в 1766 р. він брав участь у конкурсі в Академії образотворчих мистецтв святого
Фернандо, однак в обох випадках екзаменатори не підтримали його, і в 1769 р. він
покинув Іспанію, щоб навчатися мистецтву в Італії. Він повернувся до Сарагоси
в 1771 р., де йому замовляють фреску для стелі собору Ель Пілар. Два роки
по тому він одружився на Хосефіне Байеу. Молода пара жила в Мадриді, де Гойя
працював на Королівської фабриці гобеленів. Він також отримував інші замовлення, часто
релігійного характеру, і почав затверджуватися як художник портретист.
У міру того коли зростала
його репутація, син шліфувальник з Сарагоси насолоджувався своїм успіхом і
визнанням. В одному листі другу Гойя писав про аудієнції у короля, повідомляючи з
задоволенням, що не зміг приховати "всіх почестей, які завдяки Богові, він
отримав від короля, королеви та принцеси, показавши їм картини ", додаючи:" я
поцілував їх руки, ніколи не відчував так багато щастя ". Його нова слава
давала йому більше роботи за замовленнями. Для нього позують члени аристократії і
королівської сім'ї, політики, правники і високі сановники церкви, а також
поети, художники, актори і тореадори. Успіх приємний, але одночасно художник
нудьгував, так як йому хотілося писати тільки те, що він любив.
Тим часом, як зірка Гойї в
іспанському дворі ставало яскравіше, повертаємося до Роберто Готьє Кольдажоу. Кольдажоу
народився в Сарагосі у 1772 р. (В цей час Гойя повернувся з Італії і працював над
фресками собору Ель Пілар). Батько Кольдажоу Педро народився на півдні Франції, а його
мати Марія також мала французьке походження, зважаючи на прізвище Готьє.
Роберто Кольдажоу народився глухим. Протягом всього дитинства він навчався читати і
писати будинку, де опікувався своїми батьками.
Кольдажоу так само, як і Гойя до
нього, провів своє дитинство і юність в Сарагосі. (Протягом цих років Гойя був
дуже зайнятий, стверджуючись як художник, спочатку в Сарагосі, потім у Мадриді).
Однак на відміну від Гойї Кольдажоу народився в багатій родині: його батько був
проектувальником Імператорського каналу в Арагон, самого великого суспільного
будівництва XVIII століття в Іспанії. Однак у ранньому віці Роберто залишився
сиротою без опіки. Його глухота і його олівець позбавляли його можливості прагнути
до гідного положення відповідно до його шляхетного походження. Все ж таки
талановита глуха особистість виділяється як художник. Таким чином, восени 1789
м. Кольдажоу в 16 років вступив до Академії Сан-Карлос у Валенсії, на сході
Іспанії, де вивчав малювання та гравірування.
У той час, коли Кольдажоу
вступив до Академії Сан-Карлос, Гойя вже досяг значних успіхів у Мадриді.
У 1780 р. був обраний до Академії Сан-Фернандо, в 1785 р. став проректором, в
наступному році був призначений художником Двору і в 1989 р. художником Палати.
Влітку 1790, коли Кольдажоу все ще не закінчив свій перший рік в Академії
Сан-Карлос, Гойя їздив до Валенсії. Його дружина була хвора, і лікарі радили їй
свіже морське повітря. У Валенсії академіки Академії Сан-Карлос обрали Гойю
почесним членом і він подарував їм дві анатомічних малюнка, які виконав у
присутності учнів. Юнак Роберто Кольдажоу цілком міг знаходитися серед
присутніх і спостерігати знаменитого жудожніка Двору з особливим інтересом.
Тим часом, Кольдажоу навчався в
Валенсії, Гойя озвратілся в Мадрид, де продовжував свою роботу на Королівської
фабриці гобеленів і як художник Палати. Потім в 1792 р., будучи в Севільї,
заразився жахливим і зловісним захворюванням, яке залишило йому глибоку і
невиліковну глухоту у віці 46 років.
Після тривалої хвороби,
видужавши, Гойя почав малювати знову. Однак його близьке зіткнення з
глухотою і самотою, в які він був завантажений, змінило його мистецтво
назавжди. Окрім робіт на замовлення, Гойя почав писати картини виключно для
самого себе, вимірюючи глибину безодні своєї уяви і виявляючи себе у своєму
стилі і в зміні теми, де присутні свобода і своєрідність, які не зустрічалися
у його попередніх роботах. Його твори, починаючи з цього часу, відрізнялися
нової глибиною і критичним баченням. Якщо глухота Гойя мала позитивний
ефект на його мистецтво, то не можна сказати те ж саме про його професійної
життя. У 1795 р. незабаром після втрати слуху його було обрано директором Школи
живопису Академії Сан-Фернандо, але через два роки відправлений у відставку зі
посиланням на стан здоров'я. Приблизно через десятиліття він добивався місця
Генерального директора Академії, але зазнав поразки при голосуванні; 28 з
29 були проти нього, поза сумнівом, через його глухоти.
У 1799 р. Гойя опублікував свої
Капрічос, тобто серію з 80 гравюр в офорт зі своїм антіучредітельним тоном і
своїй сатиричній критикою популярних забобонів, невігластва, забобонів і
пороків, які показують драматичні зміни в житті художника, що став
глухим. Незважаючи на це, як вважають численні дослідження творчості
Гойя іспанськими фахівцями, можливо, що цей самий 1799 також був одним з
тріумфальних для Гойї - професіонала, який був призначений першим художником
короля - найбільш висока честь для іспаского художника. У Гойя почався тільки
що одна з найбільш блискучих періодів його кар'єри. Його стосунки з Палацом
стали більш близькими, він пише портрети Карлоса IV і королеви Марії Луїзи,
королівської сім'ї, Годой і своєї дружини, а також аристократії і видатних
особистостей свого часу.
Тим часом Кольдажоу залишався в
Академії Сан-Фернандо (його присутність засвідчено протягом 1804
р.). Однак Кольдажоу займає своє місце в історії не як художник, а як учитель
глухих дітей. У травні 1805 він звернувся до Королівського коледжу для глухонімих з
клопотанням вчити читати і писати або малювати. (Установа, над яким
шефствував патріотична асоціація, відома як "Друзі країни", було
відкрито за кілька місяців раніше для шістьох студентів). Викладачі
школи навчали хлопчиків писемності, однак пропозиція Кольдажоу з навчання
малювання зачарувало членів Ради правління: вони вирішили, що глухий художник
"Був більш підходящою", ніж будь-який інший кандидат, зважаючи на тотожності
стану, який він поділяв з учнями. Королівський коледж з
задоволенням прийняв його пропозицію, і незабаром глухі учні почали
отримувати його уроки малюнка "з великим задоволенням".
В кінці 1807 р., коли Кольдажоу
викладав у Королівському коледжі, а Гойя писав картини для короля, французькі
війська увійшли до Іспанії. Посилаючись на намір здійснити спільно вторглися
до Португалії, вони перетнули кордон за згодою уряду і королівства.
Навесні 1808 Наполеон умовив Фернандо VII і його батьків виїхати в Байон,
де як батька, так і сина зобов'язали відмовитися від нього. При заарештованих королів,
практично ув'язнених у Франції, Наполеон призначив свого брата на трон
Іспанії. Народне обурення 2 травня в Мадриді ознаменувало початок іспанської
війни за незалежність проти узурпатора. (Заколот і репресії пішли в
Того дня, пізніше були увічнені Гойя в двох знаменитих картинах "Розгін
мамелюків "і" Розстріли в Монклоа ").
Все це передбачало перший крок
до іспанської війні за незалежність. Усі верстви народу - військові та громадяни, в
т.ч. чоловіки, жінки і діти - піддавалися небезпеки і будь-який вид збройного
сопро-тівленія проти ворога вважався законним. Коли виробництво зупинилося,
голод охопив народ, і вулиці заповнювалися трупами і вмираючими. Гойя був
свідком жахів - каліцтва, насилля, катувань, страт і смертей від голоду, і в
серії, відомої як "Лиха війни", залишив грубе мальовниче свідоцтво
дикості і страждань.
Перед тим, як закінчився
конфлікт, його дружина Хосефа померла після прийняття до Католицької церкви Святого
таїнства соборування хворих і була похована на кладовищі Фуенкаррал в 1812 р.
Ізоляція, в яку глухота занурила художника десять років тому, з її смертю,
тільки посилилася.
Протягом війни Роберто Кольдажоу
також випробував свою частку страждань. Вибух військових дій застав його зненацька
що дає урок у Королівському коледжі, але навесні 1811 установа треба було
закривати через брак фондів і шість учнів разом з Кольдажоу і чують
слугою було переведено в школу для бідних дітей і сиріт Сент-Ільдефонсо.
З огляду на те, що він боявся, що
вони можуть впливати на більш маленьких дітей, недавні
нелегали були замкнені в окремому приміщенні і ізольовані від інших
учнів. Він заборонив їм ходити в загальну їдальню, відмовляв їм у доступі до
криниці внутрішнього дворика і примушував їх діставати свою власну воду з
сусіднього джерела. Юні глухі були босими і одягненими в брудне лахміття. Вони
не снідали і вечеряли дуже мало, і кожен день не вистачало їжі. Хоча Кольдажоу
продовжував свої зусилля за їхнє навчання, вони були послаблені і з болями в
шлунку настільки сильними, що вони заважали писати, більшу частину днів зовсім не
могли відвідувати уроки.
У травні 1812 Кольдажоу і його
вихованці були відправлені до притулку - будинок для бідних. Там маленькі глухі
навчалися ткацтва. Пізніше їх відправили на вулиці жебракувати. До літа 1812
3 людини померли, а інші були недалекі від такої ж долі. Перед тим, як
знову відкрилося Установа, більша частина загинула від голоду, залишена під
відкритим небом. Професору мистецтва якимось чином вдалося вижити.
Після своєї поразки в Віторії
в червні 1813 французи відступили з Іспанії та багато офранцуженние пішли
тим самим шляхом. У березні наступного року Фернандо VII повернувся у своє
держава. Він скасував Конституцію 12, редагувати в його відсутність
Кортесом де Кадіс, і відновив абсолютизм. В атмосфері переслідування і
страху, що пішли тим часом, призначили Комісію для слідства у
особам, підозрюваним у співпраці з окупаційним правлінням. Серед таких
підслідних був Франсіско Гойя, який служив як художник Двору Хосе
Бонапарта. Викликаний до Трибуналу реабілітації, Гойя зміг виправдати своє
поведінка під час окупації. Він був оголошений невинним і відновлений, як
Художник Палати. Однак його проблеми на цьому далеко не закінчилися і в 1815 р.
він був викликаний у відновлену інквізицію (яка була тихо скасована
королем Хосе I) і допитаний щодо своєї картини "Оголена Маха". Це
було не перше тертя Гойя з Санто Офіси - інквізицією, він критикувався перш
за "Лос Капрічос", і хоча подробиці цього зіткнення не відомі, можливо,
що воно виявилося для глухого художника в його 69 років, дійсно вирішальним.
У цей час Гойя ще все більше
відокремлювався від суспільства. Він припинив відвідування зборів в Академії Сан-Фернандо
і працював над "дурості", своєю плоследней великою серією гравюр, над тими
самими, в яких критика і сатира "Лос Капрічос" досягла своєї крайності,
пропонуючи галлюцинаторно і страшне бачення релігійного фанатизму,
переслідування і занепаду епохи. Його стосунки з далекою родичкою Леокадія
Вейсса, яка жила з ним приблизно з 1814 р. до дати його смерті, в
якомусь вигляді могли полегшити його самотність. Леокадія мала двох дітей
Гільєрмо і Марію дель Розаріо. Гойя опинився в положенні батька, і безперечно, він
сильно любив дітей, особливо Розаріо.
Список літератури
Для підготовки даної роботи
були використані матеріали з сайту http://www.ed.vseved.ru/
