Архітектура
Санкт-Петербурга
Реферат по
культурології виконав: студент 1 курсу 6 групи Васильєв Павло Сергійович
Санкт-Петербурзький
Державний Університет
факультет
Географії і геоекології
Санкт-Петербург
2000
Підстава
Санкт-Петербурга (Петрограда-Ленінграда) зафіксовано з календарною точністю:
16 (27) травня 1703 року. У цей день на Заячому острові або по фінському
ніеменованію Люст-Еланд (Веселому острові) у розливу Неви на Велику і Малу
урочисто заклали шестібастіонную фортецю. Її закладка стала кульмінацією
у ланцюгу взаємопов'язаних подій, що охоплюють кілька сторіч.
Фінську затоку,
його прибережні території, Нева, Ладозьке та Онезьке озера і навколишній їх регіон
займали вузлове положення на перехресті головних водних і сухопутних шляхів,
ведучих з глибини Росії до Балтійського моря в країни Західної Європи. Саме
тому ще у першому тисячолітті н.е. ці землі стали ареною майже безперервної,
запеклої боротьби між Новгородом, а потім централізованим розповів
державою і суміжними державами, німецькими лицарськими орденами,
литовськими і особливо шведськими королівськими військами. У XII-XVI столітті боротьба йшла з перемінним успіхом, але в 1617 році,
коли тільки-закінчилося смутні часи, Росія змушена була укласти мирний
договір зі Швецією і відмовитися від Іжорських земель. Величезна країна опинилася
відрізаною від природного зручного виходу до Балтики.
До середини
1640-х років дельта Неви була заселена на ті часи досить густо. На
самій ранній з відомих карт гирла Неви, що відноситься до цих років,
виконаної шведським топографом, позначено п'ятдесят два поселення, з яких
тридцять мали російські назви.
У 1700 році
почалася Північна війна Росії зі Швецією, що тривала двадцять один рік і
що вирішила нарешті "суперечка століть".
11 жовтня 1702
року російські війська оволоділи Нотебург (Новгородська фортеця Горішок). Петро I назвав її по-новому: Шліссельбург
(Ключ-місто), відзначивши цим, що шлях у Неву відкритий. 1 травня 1703 була взята
фортеця Нієншанц, побудована шведами біля впадіння річки Охти в Неву.
Для
будівництва більш потужного оборонного зміцнення Петро з дивовижною
проникливістю обрав у травні того ж року Заячий острів в середній частині Неви.
24-27 травня 1703 року на правому березі Неви поблизу фортеці побудували дерев'яний
"Будинок Петра I".
29 червня в центрі фортеці заклали церкву в ім'я святих Петра і Павла. У
перших числах листопада 1703 почали будувати і 7 травня 1704 завершили
спорудження у Фінській затоці перший морської фортеці Кроншлот, розташованої
між островом Котлін і мелью, перекривши єдина прижиттєва зручний Форватер. 5 листопада
1704 на лівому березі Неви почали будувати Адміралтейство - верф і
пов'язану з нею пятібастіонную фортецею.
Розташування
цих трьох фортець відзначило основні точки того простору, на якому
належало розкинутися майбутньої столиці і її передмістях.
До петровського
часу в Росії міста будувалися на підвищених берегах річок або на пагорбах.
Петро обрав рівнинну, низовинну місцевість, в широко розтягненою дельті Неви з
безліччю островів, поблизу Фінської затоки, що відкривав вабив його морський
простір.
Ці
історичні та географічні передумови порізному заломлюється на
відповідних історічесіх етапах формування міського архітектурного середовища,
відкладаючись в її зовнішності чіткими пластами і одночасно цементуючи їх
органічну злитість.
Освоєння
берегів Неви і островів у перші три роки велося багато в чому хаотично, але все-таки
орієнтирами служили фортецю і Будиночок Петра I. Тут на Петровському острові (березового,
Міський) складався новий загальноміський центр. На Троїцькій площі (пл.
Революції), де стояла однойменна церква, звели Мазанкове будівлі Сенату,
Митниці, Митній двору. Поблизу знаходилися будинку знаті вельмож, вищих
цивільних і військових чинів, духовенства, Головна вулиця називалася Дворянській
(вул. Куйбишева). Віялові розходяться вулиці, трасування яких частково
збереглася, вели до слободах, заселених мешканцями нижчих станів, найчастіше з
професійною або за етнічною ознакою (Руська, Татарська слободи).
Райони,
примикали до Адміралтейству, займали Морські слободи, що характеризує
склад їх населення головним чином майстрами адміралтейської верфі і службовцями
"Морського бачення", що відобразилося у назві вулиць Велика і Мала Морська
(Герцена і Гоголя). Адміралтейство стало містобудівним орієнтиром при
формуванні Невського проспекту, Вознесенського (Майорова), Адміралтейській вулиці
(Горохова, потім Дзержинського). Розташування Адміралтейства визначило
освіта Верхній (Палацовій) та Нижньої (Червоного флоту) набережних, а також
вулиць Галерної (Червоної) та Німецької (мільйони, Халтуріна). На цих набережних
Великий Неви і вулицях також виділялися ділянки для представників "вищих рангів"
і станів. Серед них Петро I вибрав дивовижне по широті обхвату місце для свого Зимового
палацу поруч з Зимової канавкою, а на схід від нього для Літнього палацу і саду.
Забудова
Адміралтейського острова дала поштовх до освоєння території вздовж берегів річок Мої
(Мийка) і Кривуші (канал Грибоедова). На лівому березі Фонтанки, в районі
Літейного і гарматного дворів, крім слобід майстрових людей, побудували палаци
для членів царської родини. У бік Невського була прорубані просіка, що стала
Ливарним проспектом. На лівому березі Неви майже навпроти впадіння в неї річки
Великий Охти побудували Смолянов двір, закріпивши тим самим ще один напрям
майбутньої забудови. Почалося також будівництво на Виборзькій стороні.
Однак Петро I прагнув створити "регулярний" місто, забудований
за типовими проектами, зі стандартними ділянками, фасадами, оберненими на
"Червону лінію".
З 1706 по 1723
рік будівництвом міста-порту відало особливу установа - Канцелярія від
Будівель, а з 1712 року Головним архітектором столиці був Доменіко Трезіні. До
1716 він розробив генеральний план центру, який планувалося розмістити
на Василівському острові. За проектами Трезіні зводили основні споруди
Петропавлівської фортеці (зміцнення, собор, Тріумфальні ворота), побудували
Літній палац Петра I,
будівля "Дванадцяти колегій", заклали Олександро-Невську лавру і там же
спорудили Благовіщенської церкви і Духівському корпус. Важливу роль у формуванні
вигляду Петербурга петровського часу зіграв французький архітектор Жан-Батист
Левлон, якого Петро I призначив генерал-архітектором. В 1717 році був розроблений
генеральний план Петербурга, Трезіні і Левлон виконали типові проекти будинків,
розмір, декор і планування яких відображала соціальне становище.
Петро Перший
широко відкрив двері для західно-європейських архітекторів і майстрів. Найбільш
значний слід в образі Петербурга залишили архітектори Маріо Джованні
Фонтан, Йоганн Готфрід Шедель (Палац Меншикова), Георг Йоганн Матарнові
(Кунсткамера), Андреас Шлютері, Ніколо Мікетті, скульптор і архітектор
Франческо Бартоломео Растреллі. В результаті їх загальної творчості склався
стиль петербурзького раннього (петровського) бароко, в якому органічно
злилися класична система, трактувалося в основному декоративно і
ремінісценції північного бароко, особливо голландського та німецького. Від другого
йдуть шпилі і Шпіц, що визначили силует Петербурга - стали його візуальними
домінантами.
У розвитку
архітектури Петербурга в 1728-1732 роках була трагічна пауза, коли
противники петровськіх перетворень перенслі столицю знову до Москви і місто
поступово порожнів, а будови занепадали. Але з 1732 року після повернення столиці
до Петербурга почався новий підйом містобудівних робіт, ведення якими
доручили Канцелярії від будівель.
1732-1740 роки
стали етапними в розвитку генерального плану міста. Поштовхом для вирішення багатьох
вузлових містобудівних питань стали стихійні пожежі 1736 і літа 1737
років. Вогонь знищив величезну кількість дерев'яних будівель на великих
територіях. Для забудови "погоріла місць" і визначення напрямки нового
будівництва була створена "Комісія про Санкт-Петербурзькому будові". Головою
комісії був призначений інженер Бурхард Крістоф Миних, а провідним архітектором
був П.М. Єропкіним. В 1737 році були зафіксовані основні планувальні
нововведення. Місто отримав суворе поділ на 5 частин: Адміралтейська
частина (обмежувалася Невою і Фонтанка), Василівська займала весь острів,
Петроградська частина включала також і Виборзьку бік. Ливарна - полягала
між Фонтанка, Невським проспектом, поширюючись на весь район Охти, на
правому березі Неви. Московська частина простягалася на південний захід від Фонтанки, і
від Невського проспекту до Екатерінгофа. Основною концепцією нового генерального
плану стало остаточне перенесення адміністративного та ділового центру
столиці на Адміралтейський острів. Повне завершення отримав "Нептун тризуб"
трьох магістралей, що розходяться від Адміралтейства: Невського проспекту (так з 20
Квітень 1738 стала іменуватися Велика Невська перспектива), Середня
перспектива (Горохова вул., Дзержинського) і Вознесенська перспектива (пр.
Майорова). Вони пересікалісь Великий і
Малої Морської вулицями (Герцена і Гоголя), що отримали регулярне планування в
петрівське час. За пропозицією Комісії проклали Садову вулицю, на осі
якої розмістили Сеную площа (пл. Миру), Покровську (пл. Тергенева), навколо
якої сформувався своєрідний район - Коломна. Результатом роботи Комісії
з'явилася прокладання нових вулиць в Московській частині, що існують в сучасній структурі
міста, (проспекти Володимирський і Загородній, вулиці Коломенська, Роз'їжджаючи
Звенигородська, Преображенська (Марата). Променеві перспективи і перетинають їх
вулиці були пов'язані з витягнутими півкругами Фонтанки, Мийки і Кривуші
(Катерининський, канал Грибоедова). Петровський задум вулиць-перспектив знайшов
нову якість, так як вони робилися більш широкими, перехрестя відзначалися
"Наугольний будинками", лицьові будови на головних магістралях були в основному
кам'яними. Значний внесок у втілення нового генерального плану вніс
Михайло Земців. Він працював у Головній поліцеймейстерской канцелярії, у функції
якої входило і регулювання забудови.
В архітектурі
Петербурга середини XVIII
століття виразно простежується два періоди: 1730-1740 рр.. - Час розвитку загальних
містобудівної-планувальних напрямків, що йдуть з петровського часу;
1740-1760 рр.. - Створення в середовищі рядової забудови споруд, концентровано
виражають розквіт стилю російського бароко, суголосного західно-європейського і
особливо віденського стилю рококо.
Найбільш яскраво і
повно цей стиль втілився в таких творах, як Зимовий палац і Смольний
монастир Бартоломео Растреллі, що поєднують монументальність, розмах,
пластичність, винахідливу декоративність і опрацювання кожної деталі.
Середина
вісімнадцятого століття в петербурзької архітектурі отмецена ще одним шедевром
петербурзького баррокко - Нікольським Морським собором і пов'язаної з ним
чотириярусна дзвіниця, зведеними Савою Чевакінскім.
Початок 1760-х
років виявився переломним в російському зодчістве: барочно-рокайльні мотиви були
витіснені класицизмом (в західно-європейському мистецтві він визначається як
неокласичний стиль). Естетичними орієнтирами петербурзьких зодчих стали
праці Вітрувія, Андрео Палладіо і Джакомо Віньола. Великий вплив мало
творчість французького архітектора Шарля Девайн, учнями якого були
Василь Баженов, Іван Старов і Федір Волков.
Твердження у
російської архітектурі стилю класицизму співпало з установою в 1762 році в
Петербурзі нового органу, який відав справами столичного будівництва - "Комісії
про кам'яну будові Санкт-Петербурга і Москви ". З діяльністю цього органу,
який функціонував до 1796 року, пов'язані основні містобудівні
заходи другої половини XVIII століття. Перше десятиліття його очолював архітектор Олексій
Квасов, під керівництвом якого в 1763-1765 році виконувався новий генеральний
план Петербурга.
Спираючись на
сформовану планувальну структуру і розвиваючи її, Квасов, а потім, які прийшли на зміну
його Старов та Іван Лем виконали і домоглися прийняття до виконання планів,
охопили велику територію на лівому березі Неви, на Василівському і
Петербурзькому островах. Особливу увагу було звернуто на планування району від
Адміралтейства до Мийки і далі від Фонтанки. За проектним пропозиціям Комісії
проводилося врегулювання вулиць у кварталах, прилеглих до Адміралтейству і
Зимового палацу та виявлена конфігурація Сенатській (Декабристів) і Палацовій
площ. За проектами Комісії почалося формування площ у Семенівського,
Обухівського і Старо-Калінкіна мостів. У ці роки кордоном центральній частині
столиці була річка Фонтанка. За нею починалися Південні передмістя, де
розташовувалися строго регулярні поселення - гвардійські слободи. Рисою,
відділяла південні міські пасовиська від сільської місцевості, служили рів і
канал (за їхнім профілем прорито Обвідний канал). Передмістям вважалася також
забудова з Петербурзької сторони.
Основним
принципом діяльності Комісії було послідовне проведення
едінобразія, раціональног порядку і застосування свого роду еталонів. Висота
будівель не повинна була перевищувати Зимовий палац, всі будови головним фасадом
зверталися до вулиці, неухильно дотримувалися "червона лінія" без інтервалів
між будівлями, створюючи така чином єдині фасади всієї вулиці, обрамляючи і
посилюючи прямолінійну перспективу.
Виключне
увагу було звернуто на архітектурне оформлення набережних Неви, річок і
каналів. Створення гранітних набережних, сходів і пристаней з різними
огорожами перетворило водні артерії з чисто функціональних елементів
міського планування в ансамблевий систему. Перша невелика кам'яна
набережна на Неві перед Зимовим палацом споруджувалася з 1761 по 1764 рік по
проектним пропозиціям Бартоломео Растреллі. Вона ввійшла складовою частиною в обширний
проект південній набережній Великий Неви, який в 1762 році розробив і в
протягом десяти років здійснював Ігнатій Россі, очолюючи одночасно "Контору
будови кам'яного берега ". До 1788 році на лівому березі Неви послідовно
розгорнулися панорами гранітних набережних Двірцевій, а потім Кутузова
(Французька, раніше входила до Двірцеву), і Червоного флоту (Англійська).
Архітектурне обрамлення каменем південного берега Неви, завершення за участю
Георга Фрадріха і Жан-Батіста Вален-Деламот, знайшло своє продовження у створенні
набережних Катерининського каналу, Фонтанки і Мойки.
Еволюція стилю
класицизму в петербургоском зодчістве поділяється на три етапи-періоду:
1760-1770 роки - ранній класицизм, 1780-1800 роки - зрілий і строгий
класицизм, 1800-1830 роки - високий класицизм або ампір.
Найбільш яскраві
твори раннього петербурзького класицизму, в яких ще зберігалися
відгомін бароко, були створені Вален-Деламот або при його спрямовуючий участю
(будинок Академії Мистецтв, Гостинний двір, Малий Ермітаж, арка Нової
Голландії), Антоніо Рінальді (Мармуровий палац), Фельтеном (південний павільйон
Малого Ермітажу, Старий Ермітаж). У більшій частині це грандіозні за масштабом
споруди, зазначені чіткістю обсягів, горизонтальних і вертекальних
членувань, стриманим скульптурним декором. Зрілий або строгий класицизм в
архітектурі Петербурга представлений творами Івана Старова і Джакомо Кваренгі.
Ансамбль
Таврійського палацу, створений І.Є. Старовим - одна з вершин у розвитку
класицизму. Архітектор визначив свого часу, вніс до зодчіство російської
класицизму особливу чистоту, лаконічність форм і поетичну натхненність.
Найбільшим
майстром високого класицизму, глибоким виразником ідей Палладіо, є Д.
Кваренгі, створення якого домінують в художньому та композиційному ладі
центральних районів міста.
Між 1782-м і
1814 роком, за тридцять два роки, за проектами Д. Кваренгі були зведені такі
будови, як будинок Академії наук, що стало одним з основних архітектонічних
акцентів Стрілки Василівського острова і всього правобережжя Неви; Срібні
ряди, корпуси Кабінету та Катерининський інститут, що підсилили виразність
панорами Невського проспекту.
Класична
гармонія ансамблів набережних на лівому березі Неви також багато в чому визначилася
акордом Кв?? ренгіевскіх будов - будинком Силтикова, Ермітажний театром,
будівлями Іноземної колегії, Англійської церкви. Асигнаційного банк, палац
Юсупових на Фонтанці, Конногвардійський манеж, Головна аптека, Маріїнська
лікарня, нарешті, Смольний інститут і Нарвські тріумфальні ворота - кожне з
цих творів знаменує зразкове рішення певною функціональною,
містобудівної та художнього завдання, відзначаючи новий етап розвитку
міського організму, як єдиного цілого.
Кінець XVIII століття означена спорудою за проектом
Василя Баженова і Вінченцо Брена грандіозного Михайлівського (Інженерного)
замку, прімечательног романтичної сложнрстью задуму і неординарною роллю в
об'ємно-просторової композиції гагантского архітерктурного комплексу,
розвиненого на берегах Неви.
Серед майстрів
зрілого класицизму необхідно назвати архітекторів Миколи Львова, Єгора
Соколова, Федора Демерцева, будівлі яких і в наш час визначають масштаб
і характер навколишньої забудови.
Період високого
класицизму або ампіру, відзначений появою будівель, що визначили забудову
примикають до них, просторів, формування площ і більш значних
містобудівних утворень. Безумовне пріоритетне місце в цьому
напрямі займають троє зодчих: Андрій Воронихін, Андрій Захаров і Тома де
Томон.
Вирішуючи локальну
завдання перебудови будівлі Головного Адміралтейства, за умови збереження
побудованої Іваном Коробовим вежі зі шпилем, Андрій Захаров створив геніальне
твір, що ввійшло в ряд основних архітектурних образів Петербурга і
стало однією з основних опорних містобудівних домінант міста.
надихаючись
ідеєю античного храму периптеру, архітектор Тома де Томон на стрілці
Василівського острова створив ансамбль Біржі з ростральними колонами.
Біржа Тома де
Томона образно починала правобережні ансамблі Великий Неви. Гірський іститутів,
зводилися Андрієм Вороніним в ті ж роки, завершив ці ансамблі поблизу
впадання річок у затоку. Двенадцатіколонний портик Гірничого інституту з парними
скульптурними групами, стали своєрідними Пропілеях "класичного"
Петербурга. Найбільш повно риси суворого класицизму втілені А.Н.
Вороніхіним в Казанському соборі. Колосальна четирехярдная колонада
коринфського ордера формує своїм ладом площа, що входила в ансамбль
Невського проспекту.
Переможне
відбиття навали напалеоновскіх армій в 1812 році і визвольний похід в
Європу, що закінчився через три роки, знайшли своє відображення в новому підйомі
містобудівних робіт у столиці могутньої столиці. Для керівництва
наміченим і наростаючим будівництвом у 1816 році був учережден "Комітет
будівель та гідравлічних робіт ", який діяв близько двадцяти років. У
Комітет входили архітектори Карл Россі і Василь Стасов. Керував Комітетом
видатний інженер Августин Бетанкур.
Діяльність
комітету мала виняткове значення для формування в центральних районів
комплексів, що складаються з ситеми взаємопов'язаних ансамблів. Головну роль
в цій грандіозну роботу, безсумнівно належить Карлу Россі, неперевершеному
майстру петербурзького ампіру. З 1816 по 1836 рік він створив, заклав основу або
визначив стилістичну характерність тринадцяти площ і дванадцяти великих
вулиць. За проектами Россі створені палацово-парковий ансамбль на Єлагіна острові,
Михайлівський палац (нині Державний російський музей), пов'язана сним
Михайлівська площа (площа Мистецтв) та Михайлівська вулиця (вул. Бродського),
яка підключила палац до Невському проспекту. Продовжена Россі до Марсовому
поля Садова вулиця відокремила ансамбль Михайлівського палацу від Інженерного замку
і стала сполучною трасою між головною міською магістраллю - Невським і
Невою. Принцип формування площ, пов'язаних з гігантським будівлі
громадського призначення, Росії застосував при будівництві Александрінського театру,
перед яким він влаштував Театральну площу (пл. Островського). Від театру він
проклав знамениту вулицю, яку згодом назвали ім'ям зодчого і
завершив її передмостової Чернишевській площею (пл. Ломоносова) на набережній
Фонтанки. Россі завершив Сенатську площу (пл. Декабристів) урочистим
ладом двоєдиного фасаду будівель вищих державних установ Росії --
Сенату та Синоду, пов'язаних тріумфальної аркою. Кращі якості Россі --
містобудівника і творця унікальних споруд, сповнені глибокої ідейного
значення, зазначених орігенальностью задуму, справді монументальних,
синтезують архітектуру і скульптуру є будівля Головного штабу з
тріумфальною аркою і міністерств, що додало Двірцевій площі царське велич,
відповідає її призначенням центру столиці великої імперії.
Естетічіскіе і
містобудівні принципи високого класицизму розвивав у своїй творчості
Василь Стасов. Йому належать проекти Павловських казарм, що завершили ансамблі
Марсовому поля, Троїцького (Ізмайловського) та Спасо-Преображенського соборів,
включених в ланцюг загальноміських і силуетні домінант міста, Московських
тріумфальних воріт. Останнім великим майстром петербурзького ампіру і
передвісником еклектики був Огюст Монферрана - автор гранітного Олександрівського
стовпа на Двірцевій площі, імпозантного будинку Лобанова-Ростовського і самого
найбільшого в Росії собору в ім'я Ісакія Долматского, який виділив у
структурі міста Ісаакіївську площа.
В 1833 році
розробили "Положення про розміщення та пристрої приватних заводів у
Санкт-Петербурзі ", що захистило центральні райони міста від впровадження в них
промислових будівель, позбавлених художнє виразності. В 1844 році
була встановлена гранична висота будинків над рівнем землі, яка не повинна
була перевищувати 11 сажнів. Таке рішення мало виключно плідні
результати для збереження єдності масштабу і сформованого силуету. Висота будинку
не могла бути більшою, ніж ширина вулиці, що також мало позитивне значення,
зумовила просторову чіткість міських перспектив.
Друга третина XIX століття відзначена кількома суттєвими
містобудівними рішеннями. Архітектор Александ Брюллов, збудувавши Штаб
гвардійського корпусу, посилив архітектонічні завершеність Двірцевій площі.
Архітектор Микола Єфімов звів на Ісаакіївській площі два симетричних
будівлі для міністерств, фланкуючі подібно Пропілеях її головну частину, де
встановлений пам'ятник Миколі I, спроектований Монферраном.
Використання
композиційного прийому пропилен у вигляді будівель, близьких за рішенням, симетрично
поставлених на всі боки предмостових ділянок, стало характерним для
містобудування цього часу. Були побудовані парні будівлі по сторонам
продовженого до лівого берега Неви Літейного проспекту, на березі Мийки біля початку
Благовіщенській вулиці (нині Праці), утвореної фасадом цих будівель. До
Невського проспекту додатковим Надеждинський ділянкою продовжили Шестілавочную
вулицю - отримала загальну назву Надеждинський (нині вул. Маяковського).
1830-1850 роки
відзначені зведенням будинків з різними башточками, Бельведер, шпилями,
флюгерами, які височіли над регулярним рівнем будівель, множачи висотні
акценти і різноманітність силуети і перспективу вулиць. Це стало одним з
проявів розширення палітри стилістичних, конструктивних, декоративних
прийомів, які були викликані новими функціональними вимогами. У своїх
пошуках архітектори звернулися до загальнолюдського художньої спадщини,
вибираючи найбільш приваблюють їх історичні стилі. Період, що охоплює
1830-1860 роки, визначається як ранній етап петербурзької еклектики.
Найбільшою
фігурою серед петербурзьких зодчих середини XIX століття, безперечно був А.І.
Штакеншнейдер - майстер масштабних і оригінальних рішень, широко ерудований,
чудово чивствовавшій ансамблевої. За тридцять років невтомної діяльності,
починаючи з 1830 року, він виконав проекти десятків будівель різних типів в
Петербурзі та його передмістях, створюючи бездоганні стилізації в дусі античності,
ренесансу і бароко, російського народного зодчества і готики.
Найбільші
будови, пов'язані з діяльністю А.І. Штакеншнейдера - це Маріїнський палац
на Ісаакіївській площі, ансамбль Миколаївського палацу (палац Праці),
визначив композицію прилеглої площі, палац Білосільських-Білоозерську,
увійшов в ансамбль Невського проспекту і набережній Фонтанки, Ново-Михайлівський
палац, вписаний в ансамбль Палацовій набережній.
Значним
творчим явищем петербурзького зодчества були талановиті твори
Костянтина Тона. Це знаменита пристань з староєгипетськими сфінксами на
правому березі Неви, будівля Московського вокзалу, де тактовно використані
мотиви архітектури Відродження, що стало домінантою Знам'янській площі
(Повстання). З великим розумінням Тон звернувся до самобутнього давньоруському
творчості, створивши вражаючі твори - церкви і храми, що прикрасили
Петербург.
У 1830-1860
року в Петербурзі працювала значна група висококваліфікованих
професіоналів, твори яких відзначені безсумнівною обдарованістю і високої
архітектурної культурою: Франц Руська, Вікентій Беретті, Олександр Штауберт,
Смарагд Шустов, Авраам Мельников, Альберт Кавос, Гарольд Боссе, Микола Бенуа,
Олександр Кракау, Іполит Монігетті. Створені за їхніми проектами або при їх
участю будівлі різного призначення органічно увійшли в тканину ансамблів
центральних районів, граючи істотну композиційну і художню роль.
Реформа 1861
року стала своєрідною межею відліку в містобудівній розвитку
Петербурга. У архітекторів столиці разом з колишніми традиційними замовниками
- Урядовими установами і багатим дворянством, з'явився новий, більш
широке коло "споживачів" - промисловці, фінансисти, оптові торговці,
домовласники, акціонери великих фірм. У дусі вимог часу, використовуючи
нові будівельні матеріали та конструкції, петербурзькі архітектори
проектували й будували будівлі, яких до того російська архітектура не знала --
приватні банки, страхові контори, величезні прибуткові будинки і готелі,
спеціалізовані торговельні будівлі, контори, різного роду особняки, вокзали,
театрально-концертні зали нового типу, виставкові будівлі.
При безсумнівний
превалювання приватного замовлення в Петербурзі проводилася і певна
містобудівна регламентація, закріплена в 1857 році будівельним статутом.
Між 1861 та 1880 роком були затверджені плани врегулювання окремих частин
міста - Василівського острова, Петроградської боку, між Фонтанка і
Обвідним каналом. Локальні плани були зведені в загальний "План врегулювання
Санкт-Петербурга ". Цим планом були намічені координати вуличної мережі, аж до
пустували околиць, адміністративно включених до міської кордон і тим самим
зумовлена організованість і координація окремих рішень.
Слід
відзначити, що період з кінця 1860-х років і до кінця XIX століття класифікується як другий етап
петербурзької еклектики, для якого властиво часто поєднання в одному
творі декоративних елементів, почерпнутих з різних стилістичних
джерел. Всі виразні кошти спрямовувались на те, щоб виділити
будинок, привернути до нього увагу.
Остання третина
XIX століття особливо
характеризується наростаючою хвилею приватного будівництва і відзначена
заповненням порожніх ділянок у центрі міста або перебудовою існуючих
тут малоповерхових будівель, вирішених у різної стилістичної орієнтації.
Проекти нових
замовників розробляли видатні, європейськи освічені зодчі архітектури --
Олександр Рєзанов, Павло Сюзор, Леонтій Бенда, Максиміліан Масмахер, Ієронім
Кітнер, Віктор Шретер. Кожен з них створював самостійний твір,
пов'язане з сусіднім місцем розташування та близькістю розмірів, але відмінні і тим,
що в них використані різні мотиви - готики раннього французького класицизму,
ренесансу, бароко, східного зодчества і допетровській архітектури, а також
так званого "цегляного стилю". Ці будівлі відзначені певної
виразністю, безумовно високим професійним якістю та будівельної
культурою, які роблять їх зразковими творами свого часу.
Примітно,
що не дивлячись на різностильних окремих будівель, включених у структуру вулиць і
інших містобудівних утворень останньої третини XIX століття, поступово формувалася цілісна
архітектурне середовище, в якій різною мірою виявлялася ансамблева
спрямованість. Такими властивостями відзначена забудова вулиць Повстання
(Знам'янська), Марата (Миколаївська), Чайковського (Сергіївська), Великий
Морський, Літейного і Ізмайловського проспектів, Невського проспекту від Фонтанки
до Олександро-Невської лаври, Театральній площі.
Останні роки XIX і перші півтора десятиліття XX століття внесли багато нового і
значного в обличчя міста на Неві.
Перш за все
це будівлі, витримані в так званому "новому стилі" або як його ще
називають, "модерн". Використовуючи нові матеріали (залізо, бетон, сталь, скло,
кераміку, а також природні матеріали) і застосовуючи підказані ними
конструктивні прийоми, архітектори-модерністи намагалися втекти від всіх
що існували до них прийомів, створивши оригінальну композиційну
художньо-декоративну систему, спрямовану на виявлення призначення
будівлі. Найбільшим представником петербурзького модерну з'явився Федір Лідваль.
За його проектами були побудовані: житловий комплекс на Кам'яно-Островського
(Кіровському) проспекті, будинок Азовсько-Донського комерційного банку, в якому
класицистична ордерна система переосмислена в дусі модерну, готель
"Асторія", що завершила формування Ісаакіївській площі.
Майстром
архітектури модерну був Олександр Гоген. Йому належить проект особняка
прима-балерини М. Кшесинська, одного з найбільш показових зразків
петербурзького модерну. Великі споруди в дусі модерну були вписані і в
ансамбль Невського проспекту, давши сильні та виразні акценти. Це колишній
торговий дім Елисеева (магазин Елісеевскій), побудований архітектором Г.
Барановським, будинок компанії "Зінгер", тепер Будинок книги (архітектор П. Сюзар),
обретший значення висотної домінанти в перспективі Невського проспекту і каналу
Грибоєдова.
У середині
1900-х років, як антитеза модерну, піднялася хвиля захоплення архітектурою
старого Петербурга. Ця ретроспективна зверненість у пошуках нових джерел
творчого натхнення особливо сильно виявилася у спорудах,
імпровізуючих стилістику російського класицизму, бароко та італійського
ренесансу. Найбільш значні роботи в цьому руслі створили Іван Фомін, Лев
Ільїн, Володимир Шуко, Микола Лансере, Андрій Белогрудов, Маріан Перетятковіч,
Маріан Лялевіч, Олександр Дмитрієв.
Тривали
шукання і в напрямку повернення до національних витоків російського зодчества,
відбитим у будівлях Пскова, Новгорода, Суздаля. У цьому напрямку
працювали архітектори Володимир Покровський, Степан Крічінскій, Герман Грімм,
Василь Шауб, Олексій Зазерскій, Андрій Оль.
Незважаючи на
множинність стилістичних шукань, всіх архітекторів Петербурга-Петрограда
пов'язувала спільність відношення до міста як до художнього цілого. Саме
завдяки цьому в кінцевому підсумку викристалізувалася ансамблева спрямованість
в забудові Петроградської боку і найбільше Каменноостровскому проспекту,
який відрізняється особливим композиційно-художнім єдністю.
Після 1917 року
в архітектурі Петрограда (так стали іменувати Санкт-Петербурга з 1914 року)
катастрофічечкій стався розлом. Приватна власність на нерухомість була
скасована. Юридично ліквідувавши міську межу, в 1918-1921 роках
переселили тисячі мешканців робітничих околиць в центральні райони, порушивши
функціональні структури житлових будинків і особняків, що призвело до часткової
втрати або загибелі їхніх художніх якостей.
У 1917-1923
роках на Марсовому Полі за проектом Лева Руднєва був створений гранітний монумент
"Пам'ятник борцям революції", а по кресленнях Івана Фоміна та садостроітеля
Рудольфа Катцера партерний сад. До 1927 року завершили будівництво ансамблю
Тракторної вулиці, в якому чітко проявлені риси стилю конструктивізму.
?? головною віссю
Тракторної вулиці пов'язане будівлю школи імені 10-річчя Жовтневої революції,
оригінальне за планом і поєднанню різновеликих обсягів. Автори ансамблю
Тракторна вулиця - школа 10-річчя Жовтня архітектори А. Нікольський, Г.
Симонов, А. Гегелло.
Споруджений у Нарвських воріт перший у місті
Палац культури імені Горького став об'ємно-просторової основою
формування Нарвської площі (1925-1927 року, арх. А. Гегелло, Д. Крічінскій),
яка згодом була замкнута побудованим навпроти будівлею, що поєднує
Універмаг і фабрику-кухню. Ці будівлі можна назвати класичними зразками
конструктивізму з характерною для цього стилю жорсткої геометричних форм і
обсягів і великими заскленими поверхнями фасадів.
З 1930-х років
напрямок розвитку містобудування і вибір стилістичних прийомів
визначився постоновленіямі Уряду та вказівками керівних партійних і
радянських органів. У 1933-1937 роках був розроблений генеральний план розвитку
міста. У наступні роки він коректувався й удосконалювався. У рамках
цих планів, пов'язаних наступністю основного задуму, йшло різнобічну
будівництво.
У 1936 році
одночасно розгорнулася забудова в чотирьох районах - Автово, по Московському
проспекту, в Щеміловке і на Малій Охте, де створювалися нові житлові райони.
Проектування вели архітектори, чий практичний досвід склався на початку XX століття - Андрій Оль, Лев Ільїн, а також
Євген Катонін, Олександр Гегелло, Григорій Симонов, Лев Тверській, Євген
Левінсон, Ігор Фомін, Олександр Юнгер.
Значний
внесок у формування архітектурного Ленінграда 1930-х - 1940-го року вніс
архітектор Ной Троцький. За його проектом споруджено будинок Кіровської райради,
визначило масштаб і глибину площі, ідейно-композиційним центром став
пам'ятник С.М. Кірову (скульптор Микола Томський, 1938 рік). Авторські групи,
очолювані Троцьким, виконали проекти таких значних будівель, як Палац
Культури імені Кірова на Василівському острові, Адміністративний будинок на
Літейном проспекті (1936-1940 рр..) І, нарешті, грандіозний Будинок Рад на
Московському проспекті (так званий "Великий будинок"). В останньому проекті
виразно проступає повернення до ордерної системи, трактувалося в колосальних
масштабах і перебільшено монументальних формах.
Основні
орієнтують напрямки післявоєнного містобудівного розвитку Ленінграда
були визначені Генеральним планом 1948 року, відкоректованими через три
року і діяв до 1966 року. За цим планом, при збереженні історичних
районів центр міста розвивався не тільки, як передбачалося у 1930-х
роках, на південь, але будівництво охопило північну і західний напрямок і вийшло
до берегів Фінської затоки. У 1960-х роках сформували головну площу в
мікрорайоні Автово - Комсомольську.
До 1962 року
склалася композиція площі, архітектурною домінантою якої став Театр юних
глядачів (арх. А. Жук), а скульптурної - пам'ятник А.С. Грибоєдова (ск. В.
Лішев, арх. В. Яковлєв). Масове жив
