Тіціан
Опис
творінь Тиціана з Кадоре, живописця.
Тіціан народився
в Кадоре, маленькому містечку, розташованому над річкою П'яве і перебуває в
п'яти милях від підніжжя Альп в 1480 році в сім'ї Вечелліо, однією з найбільш знатних
в цій місцевості; досягнувши десятирічного віку і володіючи прекрасними
здібностями і живим розумом, він був відправлений до Венеції до свого дяде2,
громадянинові, користувалися там повагою, і той побачив у хлопчика великі
схильності до живопису, помістив його до Джан Белліно3, живописцю, як я вже
говорив, відмінному і досяг у той час знаменитому; вивчаючи під його керівництвом
малюнок, Тіціан незабаром виявив свою природну обдарованість у всіх тих
областях таланту і смаку, які необхідні для мистецтва живописця. Але так
як в той час Джан Белліні та інші живописці цієї країни, оскільки вони не
вивчали античності, мали звичай часто, вірніше, завжди, все, що
зображували, змальовувати з натури, причому, проте, в сухий, різкою і вимученої манері,
то і Тіціан в цю пору засвоїв собі ті ж прийоми. Однак, коли пізніше, близько
1507, з'явився Джорджоне з Кастельфранко 4, Тіціан, будучи не цілком
задоволений такими прийомами листи, став надавати своїм речам більше м'якості
і опуклості в гарній манері. Проте він продовжував ще далі шукати
спосіб зображення живих і природних речей і відтворювати їх, як тільки міг
краще, за допомогою кольору і плям різкого або м'якого тону, так, як він це бачив
в природі, не користуючись попередніми малюнком, бо він вважав непорушним,
що писати фарбою, без будь-яких підготовчих ескізів на папері, є
істинний і кращий спосіб роботи, і що це і є істинним малюнком. Але він
не помічав, що малюнок необхідний кожному, хто хоче добре розподілити
складові частини та порядок композицію, і що потрібно попередньо
випробувати на папері різні способи поєднання цих частин, щоб побачити, як
складається ціле. Бо ідея не може сама в собі ні побачити, ні уявити в
повної виразності всіх можливих композицій, якщо не розкриє і не покаже
свого задуму тілесному погляду, який би допоміг їй правильно судити про це
задум, а це знову-таки неможливо без ретельного вивчення голого тіла, що
необхідно для його дійсного розуміння, та й воно, у свою чергу, не
вдається і не може удасться без начерків на папері: адже чимале мука
тримати весь час перед собою голу або одягнену фігуру кожного разу, як
пишеш картину. Тому, коли наб'єш собі руку на ескізах, то мало-помалу
досягнеш і більшої легкості в роботі над малюнком і колоритом картини; такого
роду вправи в мистецтві виробляють досконалість манери і смаку, і
художник звільняється від тієї тяжкості і вымученности, з якими виконані
вищезгадані речі. Не кажучи вже про те, що завдяки ескізами уява
наповнюється прекрасними задумами і художник навчається зображувати на пам'ять все
природні речі без того, щоб неодмінно тримати їх перед очима або щоб
зусилля невмілого малюнка виявлялися з-під красивого барвистого покриву,
як це має місце в тій манері, якій протягом багатьох років дотримувалися
венеціанські художники-Джорджоне: Пальма5, Порденоне6 й інші, не бачили ні
Риму, ні інших речей, здійснених в усіх відношеннях.
Отже, Тіціан, побачивши
техніку та манеру Джорджоне, залишив манеру Джан Белліні, хоча і витратив на неї
багато часу, і прилучився до Джорджоне; навчившись за короткий час так добре
наслідувати його речей, що картини його нерідко приймалися за твори
Джорджоне, як про це буде сказано нижче. Досягнувши більшої зрілості в роках,
умінні і смаку, Тіціан виконавши багато фресок, які не можна перерахувати по
порядку, так як вони розкидані пс різних місцях. Досить сказати, що,
дивлячись на них, багато досвідчених люди вже тоді передбачали, що з Тиціана
вийде прекрасний художник, як ЕТС дійсно і сталося.
І ось незабаром
після того, як він став переймати манеру Джорджоне - а йому тоді було не
більше вісімнадцяти лет7, - він написав з одного свого приятеля дворянина з
будинку Барбаріго, портрет, вельми прославився свого часу завдяки
правдивості і природності у передачі тіла і такому виразні зображення
волосся, що їх можна було порахувати так само, як і кожну петлю срібною
вишивки на атласному камзолі. Словом, цей портрет вважався настільки добре і
блискуче виконаним, що якби Тіціан не написав свого імені на тлі, його
взяли б за твір Джорджоне8. Тим часом після того, як Джорджоне
закінчив передній фасад Німецького подвір'я, Тіцианом завдяки посередництвом
Барбаріго були замовлені кілька сцен для тієї частини того ж фасаду, що над
лавкой9. Після цієї речі він написав велику картину з фігурами у натуральну
величину, що знаходиться нині в залі месери Андрія Лоредана, що живе близько
церкви св. Маркуоли. На цій картині зображено;
Богоматір з
шляху до Єгипту на тлі великої гаї та інших видів, чудово виконаних, бо
Тіціан присвятив на це багато місяців роботи і тримав для цієї мети у своїй
майстерні кілька німців, відмінних живописців ландшафтів і листя. Крім
того, на цій картині він зобразив гай і в ній багато звірів, яких він
написав з натури і які дійсно настільки правдоподібні, що здаються
живими 10. Слідом за тим він для дому свого кума месери Джованні Данна,
фламандського дворянина і купця, написав його портрет, де він зображений як
жівой11, а також картину «Се людина» з багатьма фігурами яку як сам
Тіціан, так і інші вважають дуже хорошим твором ". Для того ж
замовника він написав картину із зображенням Мадонни і інших фігур у
натуральну величину, причому і дорослі і діти писані з натури з членів цього
ж семейства13. У наступному, 1507 році, коли імператор Максиміліан вів війну з
венеціанцями, Тіціан, за його власними словами, написав в церкві Сан Марчіліано
архангела Рафаїла, Товійя та собаку на тлі далекого пейзажу, де в маленькій
гаю св. Іван Хреститель уклінно звертається з молитвою до небес,
звідки сходить сяйво, його висвітлює. Існує думка, що він цю річ
написав ще раніше, ніж почав фасад Німецького подвір'я 14. Що ж стосується
цього фасаду, то багато хто з знати, не знаючи, що Джорджоне вже більше над ним не
працював і що його розписував Тіціан, який як раз зняв лісу з одного його
частини,-при зустрічі з Джорджоне дружньо вітали його, кажучи, що йому
набагато краще вдався фасад над лавками, ніж той, який над Великим каналом.
Джорджоне зазнав від цього таку образу, що до тих пір, поки Тіціан не закінчив
всієї роботи і участь його не стало відомим всім, він уникав показуватися і з
цього часу вже більше ніколи не побажав спілкуватися або дружити з Тіцианом.
У наступному,
1508 Тіціан випустив гравюру на дереві із зображенням торжества віри з
незліченною кількістю фігур: прабатьками, патріархами, пророками,
Сівілла, безневинними мучениками, апостолами і Ісусом Христом, несомих у славі
чотирма євангелістами і чотирма батьками церкви, зі святими сповідниками на
задньому плані. У цій речі Тіціан виявив палку, прекрасну манеру і
досконалість техніки! 5. Я пригадую, як фра Бастіана дель Пьомбо 16,
розмірковуючи про це, мені говорив, що якби в той час Тіціан потрапив в Рим і
побачив твори Мікеланджело, Рафаеля і античні фігури, а також вивчив би
малюнок, він створив би вражаючі речі, маючи на увазі його прекрасне майстерність
колориту і його заслужену славу кращого і найбільшого в наш час наслідувача
природи за допомогою кольору, і що, будуючи на основі справді великого мистецтва
малюнка, він зрівнявся б із Урбіно-цем17 і з Буонарротті18. Потім, вирушивши у
Віченцу, Тіціан написав фреску із зображенням Соломонового суду в маленькій
лодже, де відбуваються публічні засідання суду, і твір
це-прекрасное19. Повернувшись до Венеції, він розписав фасад палацу Грімані20, а в
Падуї, у церкві Сант Антоніо, зробив кілька фресок з життя цього святого21,
в церкві ж Санто Спіріто-маленьку картину зі св. Марком, що сидять в оточенні
декількох святих; у деяких з них особи написані з натури, маслом, з
найвидатнішим ретельністю, так що багато хто думав, що ця річ виконана рукою Джорджоне22.
Потім, так як після смерті Джованні Белліні залишилася незакінченою картина в
залі Великої Ради з зображенням Фрідріха Барбаросси, що стоїть біля воріт храму
Car Марко на колінах перед папою Олександром III в повному приниженні, Тіціак
закінчив цю річ, багато чого змінивши і включивши багато портретів, написаних з його
друзів і інших людей23. За цю роботу він заслужив від венеціанського Сенату
посаду на Німецькому подвір'ї під назвою сенсерія з доходом в триста
золотих на рік. Цю посаду члени сенату мають звичай давати краще
живописцю рідного міста із зобов'язанням час від часу писати портр з
новообраного їх правителя, що назване дожем, за незначну плату у вісім
золотих, що виплачуються художнику цим правителем; портрет цей зате »
виставляється в публічному місці в палаці св. Марка для увічнення пам'яті
дожа24.
Коли в 1514
році Альфонсо герцог Феррарскій став замовляти розпис однієї маленької зали і
для деяких частин її доручив феррарскому живописцю Досс зобразити Енея, Марса
і Венеру, а також Вулкана в гроті з двома ковалями у очага25, йому захотілося
там же мати картини пензля Джан Белліні який і написав на іншій стіні чан з
червоним вином, оточений кількома вакханки, музикантами, сатирами і
іншими п'яними чоловіками і жінками, і тут же Сілена, зовсім голого і дуже
красивого, верхи на віслюку оточеного людьми, з руками, повними плодів і
винограду. Річ ця по виконанню і колориту була дійсно написана з
великим старанням будучи одним з кращих творів Джан Белліні, хоча в
манері, з якою написані одягу, є щось різке, властиве манері
німецької, але це не дивно, тому що він наслідував картині фламандця Альбрехта
Дюрера, яка в цей час була привезена до Венеції і поміщена до церкви Сан Бартоломео
і була річчю вишуканою, повної багатьох прекрасних фігур, написаних маслом26.
На згаданому вище чані Джан Белліні написав: loanm Bellwus Venetus p. 1514. А
так як він не зміг повністю закінчити цю річ, будучи вже в похилому
віці, то було надіслано за Тіцианом, якого вважав найкращим з усіх інших
художників, з тим щоб він її закінчив. Він же, спрага успіху і слави, виконав з
величезним старанням дві сцени, яких не вистачало в зазначеному спокої. На
перший-ріка червоного вина, на березі якої співак і музиканти як ніби п'яні,
жінки так само, як і чоловіки, і оголена спляча жінка, настільки
прекрасна, що здається живою, так само як і цілий ряд інших фігур. Цю картину
Тіціан підписав своїм іменем28. На іншому поруч з перших і навпроти входу,
він зобразив багато амурів і красиві дітей в різних положеннях, що, як,
втім, і та картина, дуже сподобалося господареві. Але особливо серед інших
хороший один з амурів, який мочиться в річку і відображається в воді, у той час
як інші оточують п'єдестал, що має форму вівтаря, на якому статуя
Венери з морською раковиною в праві руці, а по обидва боки Грація і Краса --
прекрасні фігури, виконані з неймовірним тщаніем29. Точно так само Тіціан
написав на дверцятах шафи чудову і разючу напівфігуру Христа, якому
злий іудей показує динарія кесаря30. Ця голова, а також інші картини
цього кабінету є відповідно до твердження наших кращих художників, кращими і
найкраще виконаними з усього, що коли-небудь зробив Тіціан, і дійсно,
ці речі-виняткові. Це заслужило саме щедре визнання та винагорода
від герцога, з якого він написав чудовий портрет, де зобразив його
спершись однією рукою на велику пушку31. Крім того, він написав синьйору Лауру
яка згодом стала дружиною герцога; це також річ ізумітельная32. І
справді велика сила дарування у тих, кого підтримує щедрість правителів. У
той час Тіціан подружився з божественним Лудовіко Аріосто33 який визнав
його відмінним живописцем і прославив його у своєму «шаленого Роланда».
... Те-Тіціан,
що дав не мене слави Кадоре, ніж Венеції, Урбіно Інші дали ... 34.
Повернувшись
потім до Венеції, Тіціан написав для тестя Джованні да Кастель Болоньезе картину
олією на полотні, зобразивши оголеного пастуха і поселянку, що пропонує йому
парну флейту, щоб він на ній зіграв; все це - на тлі прекрасного
пейзажу; картина ця нині перебуває в Фаенца в будинку названого Джованні35.
Слідом за цим Тіціан виконав для головного вівтаря церкви братів-мінорітов, звичайно
що іменується Великим Будинком, картину із зображенням Богоматері, приносити на
небо, і дванадцяти апостолів, що стоять внизу і дивляться на її політ, а проте
твір це, тому, що воно написано на полотні, чи, може,
тому, що погано збереглася, ледве разлічімо36. В той же церкви, в капелі
членів будинку Пезаро, він написав Мадонну з немовлям на руках, в оточенні св.
Петра і св. 1еоргія і уклінних замовників, написаних з натури; серед
них-єпископ пафоські і його брат, які у той час щойно повернулися після
перемоги, здобутої цим єпископом над туркамі37. У церковці св. Миколая, в тому
ж монастирі, він написав на дереві святих Миколая, Франциска, Катерину і
оголеного Себастьяна, зображеного з натури і без жодних слідів будь-яких
нарочитих штучних пошуків краси в ногах або торсі, в якому не видно
нічого, крім того, що можна спостерігати в природі, настільки, що фігура
здається відбитком живого тіла, до такої міри вона тілесна й індивідуальна і
все-таки здається прекрасним. Це ж стосується і чарівною Мадонни з немовлям
на руках, що залучає погляди всіх згаданих фігур. Композиція цієї картини
була самим Тіцианом намальована на дерев'яній Гравірувальною дошці, яку вже
потім інші вирізали і отпечаталі38.
Після цих
речей він написав для церкви Сан Рокко картину, що зображає Христа з хрестом на
плечі і мотузкою на шиї, за яку його тягне іудей; цей образ, який багато
вважали твором Джорджоне, є нині найбільшою святинею Венеції і
отримав у дарунок більше золотих, ніж Тіціан і Джорджоне заробили за всю
свою жізнь39.
Коли потім
кардинал Бембо, з якого він вже писав портрет40 і який був у той час
секретарем папи Лева X, запросив його до Риму, з тим щоб він побачив Рим, Рафаеля
з Урбіно та інших, Тіціан так довго мешкали і відкладав цю справу з дня на
день, що після того, як Лев і Рафаель в 1520 році померли, він так і не
зібрався. Для церкви Санта Марія Маджоре він написав картину, що зображає св.
Іоанна Хрестителя в пустелі серед скель, ягняти, який здається живим, і
шматочок далекого пейзажу з кількома чарівними деревами над берегом
рекі41. Написав він з натури портрети дожа Грімані42 і Лоредано43, які були
визнані чудовими, а незабаром потім-короля Франциска, коли він їхав з
Італії, щоб повернутися у Францію44. У рік же обрання дожа Андреа Грітті
Тіціан написав його портрет-рідкісна річ-в картині, на якій зображені
Богоматір, св. Марк і св. Андрій з особою цього дожа; ця картина є
дивовижним твором і знаходиться в залі Колегії 45. Будучи, як я вже
говорив, зобов'язаним писати ці портрети, він крім згаданих зобразив і всіх
інших дожів, в порядку їх обрання - П'єтро Ландо, Франческо Донато, Марк
Антоніо Тревізано і Веньеро46, поки нарешті обидва дожа, брати Паулі47, не
звільнили його від обов'язку зважаючи на його похилого віку.
Коли П'єтро
Аретіно48, славнозвісний письменник наших днів, приїхав перед розгромом Риму в
Венецію, він став найближчим другом Тиціана і Сансовіно49. Це послужило
Тіцианом на честь і на користь, так як Аретіно розповсюдив його славу настільки
само далеко, наскільки великі були межі, в яких він володів своїм пером,
і особливо-перед видатними правителями, як про це буде сказано у своєму
місці. Однак, повертаючись до творів Тиціана, треба сказати, що він
написав вівтарний образ св. Петра Мученика в церкві Сан Джованні Паоло, на
якому цей святий мученик, який ви бачите більш ніж в натуральну величину
серед гаю величезних дерев, повалений на землю шаленством якогось солдата,
який вдарив його в голову таким чином, що святий, вже ледве живий,
висловлює на своєму обличчі жах смерті, тоді як в іншому ченця, який кинувся
тікати у напрямку до глядача, видно переляк і страх перед смертю; в повітрі
ж появ?? яются два голих ангела в небесному сяйві, що висвітлює
прекрасний пейзаж і всю композицію в цілому; ця композиція-самая
завершена, сама славнозвісна, найбільш грандіозно і найкраще задумана
і виконана з усього того, що коли-небудь було зроблено Тіцианом за всю його
жізнь50. Побачивши ЕТС твір, Грітті, який до Тіцианом, як і до Сансовіно,
завжди годував самьк дружні почуття, дав йому замовлення на велике зображення
битви при Кьярададде для зали Великої Ради. У цій речі Тіціан зобразив
битву і лють солдатів які б'ються, тим часом як страшний дощ падає з
небес. Композиція ця, вся написана з натури, вважається кращою і
найгарнішою з усіх історичних сцен, що знаходяться в цій зале51. У тому ж
палаці, у подножіе однією з сходів, він написав фреску із зображенням
Мадонни52. Коли він трохи часу через виконав для одного дворянина з
будинку Контаріні картину з найпрекраснішим зображенням Христа, що сидить за столом
з Клеопа і Лукою, замовникові здалося, що ця річ гідна бути
виставленої публічно, що дійсно так і є, тому, сповнений
гарячої любові до батьківщини і суспільству, він подарував її Синьйорії, і її довгий час
тримали в покоях дожа; нині вона знаходиться в публічному місці і може бути обозреваема
кожним, а саме у Золотій вітальні, перед залом Ради Десяти, над дверью53.
Приблизно в той же час для громади Санта Марія делла Каріта. написав він
Богоматір, що сходить сходами храму з багатьма особами, виконаними з
натури54. Також і для громади Сан Фантіно їм написана маленька картина на
дереві, із зображенням кається св. Ієроніма, яку дуже хвалили художники,
але яка два роки тому згоріла разом з усією церковью55. Кажуть, що
в 1530 році, коли імператор Карл V був в Болоньї, Тіціан був викликаний туди
кардиналом Іполита Медічі завдяки посередництвом Аретіно. Там він написав
чудовий портрет його величності в повних обладунках, який настільки
сподобався, що імператор наказав видати йому тисячі золотих; з них наполовину
довелося віддати скульпторові Альфонсо Ломбарді, який зробив модель для
мармурової статуї, як про це написано в його «Життєписі» 56. Коли Тіціан
повернувся до Венеції, він виявив, що багато представників знаті, що
стали протегувати Порденоне, вихваляючи його твори на стелі
залу Прохачів і в інших місцях, влаштували йому замовлення маленької картини для
церкви Сан Джованні Елемозінаріо, з тим щоб він таким чином змагався з
Тіцианом, який незадовго до того написав для тієї ж церкви зображення св.
Іоанна Милостивого в єпископському облаченіі57. Однак скільки Порденоне ні
докладав старань до цієї роботи, він не зміг ні зрівнятися з твором
Тиціана, ні хоч скільки-небудь до нього наблизитися. А цей слідом за тим
виконав для церкви Санта Марія дельї Анджело в Мурано прекрасну картину на
дереві із зображенням Благовіщення. Але так як замовники не побажали витратити
на це п'ятдесят золотих, яких вимагав Тіціан, він послав цю річ, за
раді Аретіно, в подарунок імператора Карла V, якому так нескінченно
сподобалося це твір, що він подарував художнику дві тисячі золотих;
замість цієї картини на що призначалася їй місце була поміщена інша, кисті
Порденоне58. Трохи часу через Карл V, повернувшись до Болоньї в
супроводі угорських військ на предмет побачення з татом Климентом, побажав
знову бути написаним Тіцианом, який крім цього портрета зобразив ще,
перш ніж покинути Болоньї, згаданого вище Іполита Медічі в угорському
вбранні, а на іншій картині, менших розмірів,-його ж у повних обладунках; обидва
портрета знаходяться нині у вбиральні герцога Козімо59. В цей же час Тіціан
написав портрети Альфонсо Давалос маркіза дель Васто60 і Аретіно61. Останній
влаштував його тоді на службу до Федеріго Гонзага герцогу Мантуанську і здобув
його дружбу. Відправившись слідом за герцогом в його держава, Тіціан написав з
нього портрет, який здається жівим62, і крім того портрет кардинала, його
брата63. Закінчивши ці дві роботи, він для прикраси одній з кімнат, розписаних
Джуліо Романо64, виконав дванадцять прекрасних зображень поясних
імператорів, під кожним з яких згодом Джуліо Романо написав сцену їх
подвігов65.
У Кадоре, на
своїй батьківщині, Тіціан написав картину, на якій зображені Богоматір і
єпископ св. Тіціан, а також сам художник, коленопреклоненний66. У той год67,
коли Папа Павло III відправився до Болоньї, а звідти в Феррару, Тіціан,
приєднавшись до його двору, написав його портрет, прекрасну річ, а також
повторив цей портрет для кардинала Санта Фіоре. Обидві картини, за які тато
йому дуже добре заплатив, перебувають у Римі, причому один з них-в гардеробі
кардинала Фарнезе, а інша-у нащадків кардинала Санта Фіоре; згодом з
них було зроблено багато копій, які розкидані по всій Італіі68. Крім того,
приблизно в той же час він написав портрет з Франческо-Марія герцога
Урбінського 69, який виявився дивовижні річчю, за яку П'єтро Аретіно його
і прославив у сонеті, починається словами:
Рукою мистецтва
древле Апеллес відтворив стати і зовнішність Олександра ... 70.
У вбиральні
цього ж герцога знаходяться написані рукою Тиціана дві дуже витончені жіночі
голови71, а також юна що лежить Венера, з квітами і в оточенні тонких тканин,
написаних з великим мистецтвом і закінченістю 72; крім цього напівфігура
Марії Магдалини з розпущеним волоссям-виняткова вещь73. Там же знаходяться
портрети Карла V, короля Франциска в молодості, герцога Гвідубальдо II, папи
Сикста IV, папи Юлія II, III Павла, старшого кардинала Лотаринзького і
Солімана, імператора турецького; все це-прекрасні портрети, виконані,
повторюю, рукою Тіціана74. У тому ж гардеробі крім багатьох інших речей
є портрет Ганнібала карфагенського, вирізаний на старовинному корналіне, а
також вродливіша мармурова голова роботи Донато75.
У 1541 році
Тіціан написав для братії монастиря Санто Спіріто у Венеції образ для головного
вівтаря з зображенням «Зіслання Св. Духа на апостолів», причому Бог є в
вигляді полум'я, а Св. Дух у вигляді голуба, бо на те картина ця Після невеликого проміжку
час попсує, Тіцианом довелося після довгих суперечок з братією її
переписувати. Це та сама, що знаходиться в даний час на алтаре76. У
Брешії він написав в церкві Сан Назар вівтарний образ, що складається з п'яти відділень:
в середині-воскресіння Ісуса Христа, оточеного кількома вояками, а по
боків-св. Назарій, Бастіан, архангел Гавриїл і Богоматір, яка бере
благовістя 77. У веронська соборі він написав на дереві Успіння Богоматері з
апостолами, які стоять на землі, - твір, що вважається кращою з новітніх
картин в цьому городе78. У 1541 році він зробив портрет дона Дієго ді Мендоса,
який був у той час послом Карла V у Венеції, причому зобразив його на весь
рост79; починаючи з цієї прекрасної фігури, він зробив ще кілька портретів
на весь зріст, що згодом стало входити в звичай. Цим способом ним написаний
портрет тріентского кардинала в молодості80, а також портрет Аретіно для
Франческо Марколіні; однак цей портрет був далеко не настільки ж прекрасний, як
другий теж його роботи, який сам Аретіно послав від себе в подарунок герцогові
Козімо Медічі81 разом з портретом Джованні Медічі, батька герцога, причому особа
було написано з маски, знятої в Мантуї, коли той помер у присутності
Аретіно82. Обидва портрета перебувають "у вбиральні герцога серед багатьох
інших скасували картин. Коли в тому ж році Вазарі перебував у Венеції,
працюючи протягом тринадцяти місяців, як я вже казав, над стелею для
Джованні Корнаро і деякими іншими речами для громади делло Кампо, то
Сансовіно, який керував спорудженням церкви Сан Спіріто, доручив йому ескізи
до трьох великих картин, призначеним для стелі, з тим, щоб він їх і
закінчив в олії, а проте, так як Вазарі скоро поїхав, всі три речі були
замовлені Тіцианом, який їх блискуче виконав, оскільки йому вдалося з великим
мистецтвом досягти скорочення фігур знизу вгору. На одній з них-Авраам,
що приносить у жертву Ісаака, на іншій-Давид, відрубують голову Голіафу, на
третє-Авель, вбиваємо Каїном, своїм братом83.
До того ж
часу відноситься портрет, написаний Тіцианом з самого себе на пам'ять своїм
детям84. А коли настав 1546 r0 ^) Тіціан, викликаний кардиналом Фарнезе,
відправився в Рим, там він зустрівся з Вазарі, який повернувся з Неаполя і
розписував залу в палаці канцелярії кардинала. Останній доручив Тиціана
згаданому Вазарі, який у якості люб'язного супутника водив його по всіх
визначних пам'яток Риму. Після того як Тіціан відпочив таким чином
кілька днів, йому були відведені кімнати в Бельведері, з тим, щоб він
взявся за новий портрет папи Павла III на весь зріст поруч з кардиналом
Фарнезе і герцогом Оттавіано; він чудово виконав замовлення, на великий подив
цих вельмож85. За їхніми ж домовленістю він написав у якості подарунка для тата напівфігуру
Христа в образі «Се человек». Річ ця, чи тому, що вона програла від
сусідства творів Мікеланджело, Рафаеля, Полідора та інших, або за
будь-якої іншої причини, але вона художникам, не дивлячись на всі її переваги, не
видалася настільки досконалою, як багато інших його твори і в
особливості його портрети86. Одного разу, відвідавши Тиціана у Бельведері, Мікеланджело
і Вазарі побачили у нього картину, над якою він працював: оголену жінку в
образі Данаї, що приймає в своє лоно Зевса у вигляді золотого дождя87, і (як це
прийнято в присутності художника) дуже її розхвалила. Коли ж вони від нього
пішли, то, розмовляючи про його мистецтві, Буонарроті його дуже хвалив, кажучи, що
йому дуже подобаються його манера і колорит, проте шкодував, що в Венеції з самого
ж почала не вчать добре малювати і що тамтешні митці не мають хороших
прийомів роботи. Тому що, говорив він, якщо б мистецтво і малюнок так само допомагали
цій людині, як йому допомагає природа, особливо і більше за все в
наслідуванні живому, то кращого і більшого не можна було б собі уявити, маючи
на увазі його найпрекрасніше дарування і його витончену і живу манеру. З цим
дійсно не можна не погодитися, бо той, хто багато не малював і не вивчав
обрані античні і сучасні зразки, не зможе успішно працювати сам по
собі і виправляти i що він малює з натури, надаючи цьому ту красу і те
совершенсп які даруються мистецтвом крім порядку речей в природі, создающ
звичайно деякі частини некрасивими.
Коли, нарешті,
Тіціан залишив Рим, одержавши безліч подарунків від цих вельмож, особливо
ж церковну бенефіцій з хорошим прибутком для сина свого Помпонія, він
вирушив назад, до Венеції, після того до іншої його син, Ораціо,
написав чудовий портрет з месери Баттіс Чечіліано, відмінного скрипаля, і
кілька інших портретів для Герцена Гвідубальдо Урбінського. Опинившись під
Флоренції і побачивши визначні пам'ятки цього міста, він був вражений ними не
менше, ніж тим, що бачив у Рме. Крім цього він відвідав герцога Козімо, що знаходився
в Поджо а Кайа пропонуючи йому написати з нього портрет, а проте його світлість НЕ
це дуже бажав, може бути, щоб не образити стількох заслужених художників у
своєму місті і у своїх володіннях. Повернувшись, нарешті, до Венеції, Тіціан
закінчив для маркіза дель Васто так зване «Звернення» цього полководця до
своїм солдатам88. Потім він написав портрети Карла V89, короля католицького та
багато інших. Закінчивши ці роботи, він виконав для церкви Санта Mapіі Нуова в
Венеції, на маленькій дошці «Благовіщення» 90, а потім, користуючись допомогою своїх
учнів, - «Таємну вечерю» 92 в трапезній церкві Сан Джові ні Паоло; далі, у
церкви Сан-Сальвадорі вівтарний образ з перетворюючись на горі Фавор93, а для
іншого вівтаря цієї ж церкви - «Благовіщення» 94. Ці останні речі, хоча в
них і багато хорошого, не особливо цінуємо їм самим і необладают тим
досконалістю, яким відрізняються інші його картини. Так як творів
Тиціана-незліченна безліч, особливо портретів, майже немислимо все
згадати. Тому я буду називати лише найбільш видатні, не дотримуючись,
проте, порядку їх виникнення, бо не так уже й важливо знати, що було раніше і
що пізніше. Як вже було сказано, він кілька разів писав Карла V; нарешті, він
був для цієї мети викликаний до двору, де і зобразив його таким, яким він був у
ці майже всі останні роки його життя. Мистецтво Тиціана настільки припало до
душі цього непереможному імператору, що він після першого ж портрета не
побажав більше бути зображення ним будь-яким іншим художником, і кожного разу,
як Тіціан його писав, він отримував у подарунок тисячі золотих. Він був зроблений в
лицарі його величності з пенсією у двісті золотих, що виплачуються йому
неаполітанським казначейство Коли ж він так само написав портрет
Пилипа, короля іспанског сина Карла95, то й від нього одержав він двісті золотих
довічної пенею Таким чином, якщо вважати ті триста чи чотириста золотих,
які він отримав від венеціанського уряду з Німецького подвір'я,-он
має, не завдаючи собі клопоту, сімсот золотих твердого доходу щорічно. Портрети
Карла і короля Філіпа Тіціан послав герцогу Козімо, який зберігає їх у своїй
вбиральні. Він написав також портрет Фердинанда, короля римської, впосле,
наслідком імператора, і його двох синів Максиміліана, нині імператора, і його
брата96. Написав він і королеву Марію, а так само і імператора Карла герцога
Саксонського, коли той був у заточеніі97. Однак що за втрата часу все це
перераховувати. Не було такого іменитого людини, володаря або знатної дами
які не були б зображені Тіцианом, живописцем по цій частині дійсно
відмінний. Такі портрети французького короля Франциска I, про який я вже
говорив, Франческо Сфорца, герцога Міланського, маркіза Пескара, Антоніо да
Лева, Массіміліано Стампа, Джованбаттіста Кастальдо і нескінченної кількості
інших знатних ліц98. Поряд з цим він виконав безліч інших творів,
крім вже згаданих. У Венеції за наказом Карла V він написав великий
вівтарний образ Трійці: Бог-батько на троні, Богоматір з немовлям, а над ними
голуб; весь фон у вогні божественної любові а палаючі херувими вінчають
Бога-батька, з одного боку-Карл V, з іншого-імператриця, і той і інша,
одягнені в савани, склавши руки і молячись у оточенні багатьох святих; все це,
, відповідно до замовлення цезаря, який, перебуваючи до того часу на вершині своєї
переможної слави, почав виявляти прагнення вийти, як він це
згодом і зробив, від мирської суєти, з тим щоб померти істинним
християнином, богобоязливим і печуться про власний порятунок. Імператор говорив
Тіцианом, що він хотів помістити цю картину в тому монастирі, де він
згодом закінчить свій життєвий шлях, і так як ця річ виняткова по
своєї цінності, то і очікується, що скоро з неї повинна бути випущена гравюра99.
Далі, для королеви Марії він написав Прометея, прикутого до гори Кавказ і
охоплений Зевсового орлом; Сізіфа в пеклі, що котиться скелю, і Тітія, який пожирає
шулікою; всі ці речі, крім Прометея, отримала її величність разом з
Танталіт тих же розмірів, тобто в натуральну величину, виконаних олією на
полотні '° °. Крім того, він написав найдивовижніших Венеру з Адонісом: вона
зомліла, а юнак зображений в ту мить, коли хоче від неї
відірватися; навколо нього - кілька собак, написаних з великою
правдівостью101. На дошці того ж розміру він зобразив Андромеду, прикуту до
скелі, і Персея, який її звільняє від морського чудовиська 102; важко
уявити собі більш чудову річ; така, втім, і Діана, яка,
стоячи в струмку зі своїми німфами, звертає Актеона в оленя '° 3. Крім того, він
написав ще Європу, перепливають море на бику '° 4. Картини ці знаходяться у
короля католицького і дуже високо цінуються за ту жвавість, яку Тіціан
надав фігур за допомогою колориту, зробивши їх як би живими і зовсім природними.
Правда, техніка, якої він дотримується в цих останніх речах, значно
відрізняється від його юнацької техніки, бо його ранні речі виконані з особливою
тонкістю і неймовірним старанням і можуть розглядатися поблизу, так само як
і видали; останні ж написані мазками, накидав широкою манерою і плямами,
так що поблизу дивитися на них не можна і лише видали вони здаються закінченими.
Манера ця з'явилася причиною того, що багато хто, бажаючи їй наслідувати і показати
своє вміння, писали нескладні вещі; а сталося це від того, що хоча багатьом і
здається, що картини Тиціана виконані без жодних зусиль, насправді ж це
не так, і вони помиляються, бо можна розгледіти, що речі його не раз переписані і
що праця його не думки. Цей спосіб роботи розумний, гарний і вражаючий, так
як карти завдяки тому, що приховані сліди праці, здається живий і виконаною з
великим мистецтвом.
Нарешті Тіціан
написав ще такі речі: картину заввишки в три лікті, а завширшки чотири з
зображенням немовляти Христа на колінах у Богоматері, що приймає поклоніння
волхвів, з великою кількістю інших фігур, розміром в лікоть кожна; з цією
прекрасну річ він сам зробив копію, яку подарував кардиналу
феррарскому-старшему105; інша вродливіша картина дереві, на якій зображено
наругу Христа іудеями, була поміщений в одній з капел Санта Марія делле
Граціє в Мілане106. Для королеви португальської він зробив на полотні «Бичевание
Христа », що прив'язане іудеями до стовпа, з фігурами трохи менше натуральної
величини 107; для церкви (Доменіко в Анконі як вівтарного
образу-розп'яття з превосходнейпп фігурами Богоматері, св. Івана і св. Домініка
біля підніжжя, причому ця Bi виконана в тій останній мазковой його манері, про
якої я щойно говоріл108; його ж пензля в церкви хрестоносців у Венеції
вівтарний образ капели св. Лаврентія із зображенням цього святого мучеництва
серед великої будівлі, наповненого людьми, причому посередині, в сильному
ракурсі фігура святого, що лежить на жаровні, під якою розлучений великий вогонь,
кругом кілька людей, його роздувають, а так як сцена відбувається вночі двоє
слуг тримають в руках смолоскипи, що висвітлюють ті місця, куди не проник відблиски полум'я
багаття, густого і дуже яскравого, розведеного під жаровенй крім цього він ще
ввів сяйво, яке, прориваючись з неба крізь хмари перемагає світло багаття і
факелів, виливаючи на святого та інші чільні постаті і, нарешті, крім
зазначених трьох джерел світла, фігури, що стоять на задньому плані близько вікон
будівлі, висвітлені що знаходяться поблизу світильник і свічками; загалом все
виконано з великим мистецтвом, винахідливістю і вкусом109. У церкві Сан
Себастьяно ним же для вівтаря св. Миколи виконана маленька картина на дереві з
зображенням св. Миколая, який, наче живий, сидить на кам'яному троні, а ангел
тримає його митру; ця річ була йому заказана Нікколо Крассо110, адвокатом.
Потім для
короля католицького він написав поколінню фігуру св. Ма Магдалини з
розпущеним волоссям, так що волосся розсипані у неї плечах, навколо шиї і на
грудей, а вона підняла голову і кинула погляди на небо, запалені повіки
виявляють її страждання, а сльози-розкаяння про гріхах тому ця картина
нескінченно зачіпає кожного, хто її споглядає, і більше т хоча вона і прекрасна,
вона будить не хіть, а співчуття. Картина ця, після того як
була закінчена, так сподобалася якомусь Сільвіо ... венеціанського дворянина, що
він замість її дав Тіцианом сто золотих, світельствуя цим про своєму найбільшому
захопленні цієї річ
