Дворцова архітектура Франції кінця 14 і 15 століть

Нам відомі імена кількох зодчих, які з кінця 13 століття працювали на замовлення французького короля або членів королівського дому. Однак назвати їх "Придворними архітекторами" в повному розумінні слова неможливо, тому що вони не одержували від королівського двору замовлень на створення унікальних і навіть просто скільки-небудь примітних будівель.

Однак при Карлі 6 шаленому (1380 - 1422) ситуація змінилася. Хоча культурне панування паризького двору багато в чому зійшло нанівець, але тісно пов'язані з ним двори дядьків короля, по суті правили державою, відрізнялися небаченою досі пристрастю до розкоші. Кожен з цих дворів прагнув будь-що-будь перевершити інші. Так виникла особлива форма меценатства, що вимагала від художника роботи майже виключно на двір свого заступника і догоджати його специфічним смакам. Одним з дядьків короля був герцог Жан Беррійскій, з винятковою, воістину королівської розкішшю прикрасив свої резиденції в Бурже, Рьоме, Меен-сюр-єврея і Пуатьє. Його придворним каменярем був Гі де Даммартен, учень паризького королівського архітектора Раймона дю Тампль, під керівництвом якого він працював в Луврі. На службу до герцога Беррійскому Гі де Даммартен надійшов незадовго до 1370 року. Відомо, що наприкінці 80-х років 14 століття в Пуатьє він працював над реставрацією раннеготічеського палацу, який колись належав предкам герцога Беррійского - герцогам Аквітанської.

Вінцем цієї майстерної роботи стала знаменита камінна стіна - вузька південна стіна великої залу. Тричастинні камін, що стоїть на невеликому піднесенні з декількох ступенів, нагадує театральний задник. Галерея над каміном призначалася для музикантів. Верхню половину стіни заповнює пятічастная композиція з ажурних вікон з декоративними вімпергамі. У цілому камінна стіна складається з трьох відокремлених один від одного шарів. До переднього шару відносяться два гвинтові сходи, розташовані на тлі крайніх вікон. Три середніх вікна, раз-поділені високими пінаклі, формують другий шар. Нарешті, найглибший шар стіни складають засклені ланцетоподібні вікна, між якими піднімаються димоходи. Ці три димоходу затемнюють центральні секції трьох середніх ажурних вікон, що утворюють другий шар стіни. Гра з членуванням стіни на шари тут надзвичайно винахідлива. А про те, до якого ступеня тісно замовник цих робіт асоціювався з монархічною владою, свідчить пластичний декор камінної стіни: статуї Карла 6 та його дружини Ізабелли, встановлені на центральних пінаклі, обрамлені відповідно статуями замовника і його подружжя, Жанни Булонському, які розташовані на крайніх пінаклі.

Найактивнішим меценатом того часу, не вважаючи герцога Беррійского, був його племінник Людовик, герцог Орлеанський († 1407). З півдюжини замків, які він оновив або звів з 1392 по 1407, найрозкішнішим був П'єрфон, реконструйований Віолле-ле-Дюком в 19 столітті. Мета Людовика полягала у створенні не стільки обороноздатності фортець, скільки комфортабельних і престижних резиденцій, де він міг би зупинятися, відвідуючи свої численні помістя. Людовик Орлеанський слідом за Жаном Беррійскім сприяв перетворенню фортифікаційної архітектури в палацову: на зміну фортеці прийшов заміський будинок. Цей перехід особливо очевидним на прикладі замку в Ла-Ферте-Мілон, будівництво якого припинилося в 1407 році, після смерті герцога. Між двома полуціліндріческімі, мигдалеподібними в плані центральними вежами західної стіни відкривається гігантський отвір воріт зі стрілчастої аркою. Над ним у декоративному обрамленні поміщений рельєф, що зображає модну на рубежі 14 - 15 століть сцену Вознесіння Богоматері. Використання релігійної іконографії в декорі воріт замку досить незвично. Не виключено, що замовник мав намір перетворити цей замок в якийсь мирської образ Небесного Єрусалима.

У 1441 році Жак Кер, скарбник короля Карла 7 (1422 - 1461), отримав дворянський титул, після чого звів в Бурже палац, що перевершив за своїм пишності всі міські будівлі пізнього Середньовіччя. Західне крило цієї будівлі, що має в плані форму неправильного чотирикутника, оснащене замкообразной прибудовою, в яку включено частину гало-римської міської стіни. Східне крило і його головний портал, з іншого боку, оформлені за типом палацу і вражають різноманітністю архітектурних деталей. Розкішне вікно на даху, увінчана королівськими інсигнії і обрамлене пінаклі, і ажурні вікна верхнього поверху вежі з гвинтовими сходами ніби запозичені з репертуару форм храмової архітектури. Балдахін над величезною аркою порталу спочатку був увінчаний кінної статуєю Карла 7. Прикрасити свій будинок королівськими знаками і скульптурним зображенням монарха, цей буржуа, що вибився в аристократи, одночасно демонстрував відданість своєму королеві і відверто поміщав себе в один ряд з представниками вищої знаті. Не дивно, що з напівприкриті декоративних вікон, розташованих поряд з нішею, де знаходилася кінна статуя, дивляться на свого сюзерена викарбувані у камені новоспечений аристократ і його дружина.

Престиж, яким користувалася паризька каплиця Сент-Шапель, споруджена при Людовіку Святому, спонукав деяких аристократів замовляти будівництво аналогічних каплиць у своїх замках і палацах. Для зведення такої споруди необхідно було придбати священну реліквію, пов'язану зі Страстей Господніх. Нерідко паризька Сент-Шапель ставала не тільки духовним прототипом, але й архітектурної моделлю для подібних споруд, як це сталося у випадку з каплицею Сент-Шапель Венсенському замку. Будівництво цієї каплиці король Карл 5 (1364 - 1380) розпочав у 1379 році - тобто раніше, ніж заснував для неї семінарію. У 1422 році - в рік смерті його наступника, Карла 6, - каплиця була вже майже завершена, не рахуючи даху, контрфорсів і склепіння; ці елементи додали між 1520 і 1550 роками. Декор багатьох вікон Венсенському Сент-Шапель, оформлених з 1380 по 1420, містить у собі ранні форми стилю "Полум'яніючої" готики. Ця назва пізньої французької готики пов'язане з витонченими, "текучими" мотивами ажурного декору, що нагадують язики полум'я. В Англії вишуканий стиль такого типу з'явився ще в кінці 13 століття. Однак не слід вважати, що розквіт "полум'яніючої" готики у Франції пов'язаний з англійської окупацією французьких земель у першій третині 15 століття. Як свідчать Венсенському каплиця Сент-Шапель і камінна стіна в Пуатьє, "Палючий" стиль увійшов у моду у Франції ще в 80-і роки 14 століття.

Ще один Сент-Шапель, висхідна до паризької моделі, була зведена на замовлення герцога Жана Беррійского в його овернской резиденції, в Рьоме; будівельні роботи тут почалися в 1395 році. Як і її Венсенському "сестра", каплиця в Рьоме складається лише з одного ярусу, створеного за зразком верхній капели паризької Сент-Шапель; нижня склепінчаста капела в обох випадках відсутнє. Так як будівництво в Рьоме почалося дещо пізніше, ніж у Венсені, то форми пізньої готики тут присутні в декорі всіх вікон. Рьомской каплицею Жан Беррійскій не скористався жодного разу, хоча вона була завершена до його смерті, тобто раніше 1416. І лише через півстоліття після початку будівельних робіт спадкоємці Жана Беррійского згадали про те, що треба прикрасити цю каплицю вітражами.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://francegothic.boom.ru/