Готична архітектура Нормандії та Західної Франції

Дивно, що історики приділили готичної архітектури Нормандії набагато менше уваги, ніж архітектурі Іль-де-Франса або Бургундії того ж періоду, - незважаючи на те що достоїнства нормандських будівель незаперечні. Відомості про досягнення ранньої готики Іль-де-Франса швидко поширилися по всій Нормандії і прилеглих до нею територіях. Готичний стиль утвердився тут ще в ті часи, коли Нормандія перебувала під владою англійських королів, тобто до її завоювання французький король Філіп 2 Августом в 1204 році. Так, наприклад, профіль собору в Лізьє, реконструкція якого почалася в 50-і роки 12 століття, дуже схожий на профіль собору Лана, хоча в Лізьє немає тріфорія.

З іншого боку, архітектура хору церкви Сент-Етьєн в Кані, де похований Вільгельм Завойовник, набагато більш оригінальна. Наприкінці 12 століття на місці старої апсиди відбудували новий хор з деамбулаторіем. Збереглася на стіні цієї будівлі епітафія донесла до нас ім'я його зодчого - Гіллельмус. У плані церква Сент-Етьєн подібна до церкви Сен-Дені, бо капели, що оточують деамбулаторій, тут також з'єднані один з одним, а проте джерелом декоративних елементів церкви Сент-Етьєн, безсумнівно, послужив собор Кентербері. Важливу роль відіграла і структура ярусів старої церкви Канського абатства: аркада, галерея та верхній ряд вікон центрального нефа збереглися в новому хорі без змін. Але ще більше важливо, мабуть, те, що творець нової Канській церкви не відмовився від такої типових для нормандської архітектури mur epais - товстих романських стін. Завдяки цьому опорні стовпи і арки в церкві Сент-Етьєн виявилися набагато більш потужними, ніж у церквах Іль-де-Франса того ж періоду, тому їх вдалося багатшими профілювати й оснастити великою кількістю пілястрів.

Характерна особливість mur epais полягала у потенційній можливості розчленувати таку стіну на кілька шарів. Гіллельмус вельми охоче скористався цією можливістю: пазухи арок він прикрасив глибокими розетками, що проникають мало не в саму серцевину стіни, а верхні вікна центрального нефа помістив у глибині східчастих арок. Ще більш очевидною шарувата структура стіни стає при погляді на опорні стовпи у східній частині апсиди. Вони складаються з двох колон, вміщених один за одним таким чином, що одна колона як б приймає на себе тягар внутрішнього шару головної стіни центрального нефа, а другий - зовнішній.

Цей мотив сходить до структури раннеготічеського собору в Сансе і будівель, створених за його зразку, таких, наприклад, як собор Кентербері. Однак у Канській церкви ця "Подвійна нормандська колона" набагато більш декоративна, і навіть мабуть, більш грайлива і химерно. Характерна її риса - окремі круглі абаки капітелей, завдяки яким колони в кожній парі відокремлюються один від одного. У Сансе ж кожна подвійна колона увінчана загальним прямокутним абаки.

Поряд з круглими базами і абака подвійні колони, використані в апсиді церкви Сент-Етьєн, входили до числа улюблених мотивів нормандської готичної архітектури. Ми знову зустрічаємо їх у хорі собору в Кутанс, де приблизно з 1180 року їх почали поступово оновлювати, просуваючись при цьому з заходу на схід. На відміну від фасаду, який зазнав лише незначні видозміни, центральний неф собору в Кутанс був реконструйований вельми грунтовно, і важко навіть помітити, що тут здебільшого збережені старі романські стіни. Профіль хору кутанского собору схожий з профілем церкви Сент-Етьєн в Кані, однак у Кутанс стіни з'єднуються зі склепінням більше природно завдяки тому, що діагональні і поперечні нервюри спираються на пучки з трьох потужних пілястрів, що піднімаються від самої підлоги (в Кані цей мотив зустрічається лише в західній частині хору). У декорі прямих бічних стін центрального нефа використаний дещо інший малюнок: від підлоги до нижньої межі галереї піднімаються тонкі опорні стовпи, які потім стають більш рельєфними і зрештою зливаються з багато профільованими нервюрами зводу.

Хор собору в Кутанс, реконструкція якого почалася, очевидно, близько 1220 року, був повністю оновлено. Бічні нави перетворилися в подвійній деамбулаторій, а капели стали менш глибокими, разом із зовнішньою частиною деамбулаторія вони об'єднані під загальним зводом, як у Сен-Дені, Кані і Шартрі. Однак на відміну від цих трьох храмів в соборі Кутанс бічні нави не рівні по висоті: бічні нави, що примикають до центрального, тут вище зовнішніх, як в Бурже. Традиційний для центрального нефа триярусний профіль (аркада, галерея для відвідувачів, прикрашена глухими арками, і верхній ряд вікон) присутня тут лише під внутрішньому бічному нефі хору, тоді як центральний неф виглядає виключно просторим завдяки простому двох'ярусному профілю (аркада і верхній ряд вікон). Традиційна ж нормандська mur epais розчленована на шари по всій висоті, завдяки чому внутрішні структурні елементи будівлі чітко протиставлені зовнішніх стінах і вікнах.

У апсиді вже знайомий нам мотив подвійних колон, запозичений з Канській церкви Сент-Етьєн, поєднується з шаруватої стіною: розшарувати навіть стовбури зібраних у пучки опорних стовпів вздовж прямих бічних стін хору. У результаті створюється враження, що кожен стовп складається з злитих воєдино двох опор, причому передні опори кожної пари утворюють аркади, що підтримують склепіння центрального нефа, а задні -- аркади, на які спираються склепіння бічних нефів.

Найяскравіша особливість зовнішнього вигляду кутанского хору - різкий контраст між уступами поверхів і гігантськими контрфорсами, по суті перетвореними в стіни, увінчані щипцями. Ці контрфорси змушують погляд спостерігача спрямовуватися ще вище, до башточка з гвинтовими сходами і загостреними: кам'яними навершями, і, нарешті, до величезної вежі над средокрестіем, яка не тільки домінує над іншими елементами зовнішнього декору, але й справляє незабутнє враження на глядача, що опинився всередині собору. Там вона підноситься над багате профільованою хрестовиною, подібно до гігантського, але витонченому повітряному ліхтаря, пронизаному сонячним світлом. Після того як була побудована ця вежа над средокрестіем, довелося збільшити висоту веж, що прикрашають фасад собору. Іншими словами, реставраційні роботи, які тривали протягом усієї середини 13 століття, завершилися оновленням західній частині собору, з якою близько сімдесяти років тому вони і почалися.

Собор у Байі можна назвати молодшим братом собору Кутанс, тому що обидва ці будівлі успадкували стилістичні принципи оновленого хору церкви Сент-Етьєн в Кані. Реконструкція собору в Байі почалася саме з хору (бл. 1230 - 1245), багатий архітектурний декор якого явно протистоїть простому оздобленню хору в Кутанс. Кожний опорний стовп (за винятком подвійних колон у східній частині апсиди, зразком для яких послужили колони Канській церкви) оточений тут безліччю філігранних пілястрів, а софіти арок різноманітно профільовани. Оригінальним сполучною ланкою між опорними стовпами, арками і склепіннями в інтер'єрі собору в Байі стали капітелі колон з квадратними, восьмикутну і круглими абака.

На фасадах трансептом, створених в третій чверті 12 століття, настільки ж чудовий декор збагачений традиційними елементами "променевого" стилю, запозиченими з архітектури Іль-де-Франса того періоду. Зіставивши зовнішній вигляд соборів у Байо і Кутанс, ми прийдемо до висновку, що зодчий перший зробив ставку на багатство і різноманітність декоративних деталей, тоді як творець другий намагався досягти особливого зорового ефекту шляхом контрастного протиставлення масивних кам'яних блоків.

В архітектурі монастирської будівлі Мерва (франц. "прекрасний"), побудованого в 1210 - 1228 роках в абатстві Мон-Сен-Мішель, поєдналися обидві ці тенденції. Після того як французький король Філіп 2 серпня завоював Нормандії, Мон-Сен-Мішель з простого абатства, розташованого в центральній частині англо-нормандського королівства, перетворився на аванпост на рубежі французьких земель - на природної кордоні з Англією, яка тепер проходила по Ла-Маншу. А тому коштів на реконструкцію монастиря не шкодували.

Виникла необхідність у новому монастирському будинку, яке об'єднало б під одним дахом комори, кімнати для гостей, часто відвідували абатство, і клуатр. Але на обривистій скелі, де стояла церква, вже практично не залишалося місця для такої будівлі. Тому довелося звести потужний фундамент, завдяки якому нова споруда стала схожою на справжню фортецю. Однак її внутрішні приміщення відрізняються надзвичайною витонченістю, причому вишуканість інтер'єру Мерві зростає в напрямку від нижніх поверхів до верхніх.

Справжнім вінцем архітектури абатства Мон-Сен-Мішель став клуатр, розташований на самому верхньому поверсі Мерва. Відвідувач, що опинився у відкритому деамбулаторіі, бачить цей внутрішній дворик через два накладаються один на одного аркади. Вузьке простір між двома рядами арок перекрито витонченим склепінням, нервюри якого переплелися між собою, наче гілки дерев. Можливо, архітектор і справді намагався наслідувати природі, бо в нормандської архітектурі пазухи арок часто прикрашалися листяними розетками, надзвичайно різноманітними за своєю формою та по візерунку різьблення. А оскільки капітелі тонких колон, які зазвичай також прикрашали листяним орнаментом, тут залишилися без декору, то можна говорити про навмисно підкресленому контрасті між простотою колон і аркад, з одного боку, і складним оформленням склепіння з рослинними мотивами - з іншого.

Якщо згадані вище будівлі демонструють незалежний шлях розвитку готичного стилю в Нормандії, то на прикладі інших споруд ми можемо спостерігати розкид нормандської архітектури від близького споріднення з "французької" готикою до відчуженості від неї. Одна з таких споруд - архієпископський собор у Руані, ко-торий постійно розширювали та перебудовували протягом всього 12 століття. Сліди будівельних робіт того періоду досі збереглися на фасаді собору Руана. Після того як в 1200 році собор і все місто серйозно постраждали від пожежі, виникла необхідність у новому храмі. Однак зводили його поза всякою логічній послідовності. Так, новий хор, створений за планом архітектора Ангеррана в набагато більш сучасному стилі, ніж колишній, було освячено ще до того, як у 1237 році завершилося будівництво центрального нефа за планом Жана д'Анделі.

На першу погляд здається, ніби цей неф складається з чотирьох ярусів, але якщо розглядати його з бічної нави, то стає очевидно, що між аркадами і галереєю зводу немає. Там, де при стандартному розташуванні конструктивних еле-ментів повинна була б перебувати п'ятого склепіння, ми бачимо лише незвичайні відокремлені пучки пілястрів. Дослідники не прийшли до єдиної думки з питання про те, чи були ці пілястри покликані виконувати суто декоративну функцію або ж до того ж повинні були приховувати нижню частину склепінь бічних нефів (ці зводи почали будувати, але так і залишили незавершеними, оскільки архітектурний план згодом було змінено). Як би там не було, багату профілювання опорних стовпів та аркадних арок центрального нефа можна вважати типовою для архітектури всього регіону, оскільки вона можлива тільки при наявності традиційної нормандської mur epais.

Конструкція і декор хору, мотиви яких запозичені з "французької" готики, відрізняються набагато більшою строгістю. Як і в хорі церкви Сент-Етьєн в Кані, тут ми не виявимо ні найменших спроб декорувати поверхні і зрізи стін. Хор руанского собору пов'язаний з готикою Іль-де-Франса навіть тісніше, ніж хор церкви в Кані, тому що тут використаний незвичайний для Нормандії триярусний профіль - з аркадою, тріфоріем і верхнім рядом вікон.

Більш того, в хорі собору в Руані відсутній типовий для нормандської храмової архітектури коридор, який проходив би вздовж головних вікон центрального нефа. Однак реконструктори все ж виявили певну повагу до старовинних частинах собору: пояски стін, що розділяють яруси в центральному нефі, піднято досить високо. І деамбулаторій з трьома виступаючими капелами (середня з яких була оновлена після 1302) являє собою наслідування аналагічному елементу більше раннього будівлі 11 століття.

Вежа над средокрестіем (дах якої була зруйнована ударом блискавки в 1822 році, а до 1876 році була відновлена в залізній відливці) також дуже характерна для нормандських храмів 12 - 13 століть. Близькість цього собору до типових для даного регіону архітектурним формам стає ще більш очевидною при погляді на фасади обох трансептом, попри те, що після 1280 сюди були додані нові декоративні елементи в паризькому "променистим" стилі.

Отже, в архітектурі собору Руана унікальним чином об'єднані кілька стилів різного історичного походження. Крім того, традиційні архітектурні форми тут були поєднані з новими, завдяки чому цей собор можна вважати типовим зразком нормандської архітектури. Якщо донаторы тих областей, де готичний стиль тільки зароджувався, прагнули або до контрастному протиставлення старого і нового, або до створення однакових храмів у "Чистому" стилі, то їх нормандські колеги, очевидно, знаходили задоволення в постійному (і фактично далеко не завжди обов'язковому) видозміні будівельних планів, не зважаючи ні на однаковості, ні про чистоту стилю. У результаті виходили надзвичайно оригінальні споруди.

Один із самих видатних зразків подібної архітектури - хор собору в Ле-Мані, про центральний нефі якого ми вже говорили в зв'язку з ранньої готикою. Ле-Ман, розташований в провінції Мен (як і Нормандія, на південному кордоні якої примикав це місто), перейшов під владу французького короля в 1204 році разом з іншими французькими землями, перш за що належали королю Англії. Через десять з гаком років, в 1217 році, король Філіп 2 серпня дав капітулу собору дозвіл на знос міського муру в тому місці, де каноніки мали намір звести новий, незвичайно великий хор. Оскільки пагорб, на якому стояв собор, тут завершувався крутим урвищем, спочатку довелося звести фундамент. Але хоча це і вимагало великих витрат, вже до 1254 новий хор був готовий до освячення.

Зодчі почасти послідували зразком хору собору Бурже, в якому внутрішні бічні нави уступами підносяться над зовнішніми; проте замість мініатюрних капел буржского типу в Ле-Мані ми бачимо великі і надзвичайно глибокі капели, півколом охоплюють зовнішній деамбулаторій хору. Ці капели є одними з найбільш ранніх нововведень, втілених в архітектурі собору в Ле-Мані. Через свою кутастої форми і підпирають їх потужних контрфорсів вони нагадують капели собору в Суасоне. Тому серед дослідників нині стала загальноприйнятою гіпотеза про те, що перший архітектор, який проводив реконструкцію собору в Ле-Мані, був родом саме з Суасона.

Його наступник (під керівництвом якого, як припускають, була реконструйована область центрального нефа, розташована під верхнім рядом вікон), навпаки, відбувався, мабуть, з сусідньої Нормандії. Адже він не тільки використав цілий ряд мотивів, типових для цього регіону, - наприклад, подвійні колони в східній частини апсиди і багато профільовані арки, - але і спроектував профіль обходу хору за зразком деамбулаторія хору собору в Байо, що має триярусна членування (аркада, галерея та верхній ряд вікон). Декоративне оздоблення арочних пазух галереї, судячи з усього, виконали ті ж скульптори, які в 1228 році завершили роботу в абатстві Мон-Сен-Мішель.

До реконструкції верхнього ярусу центрального нефа приступив у 40-і роки 13 століття третій архітектор, який працював у модному тоді стилі архітектури Іль-де-Франса. Це очевидно насамперед при погляді на ажурну кам'яну роботу, що прикрашає вікна в цій частині собору: в ній відтворені форми, використані в декорі каплиці Сент-Шапель і північних капел паризького собору Нотр-Дам.

Але незважаючи на все це стилістична різноманітність, хор собору в Ле-Мані в цілому справляє враження цілісної споруди - в основному завдяки тому, що зодчі з повагою ставилися до загального плану будівлі, а до різноманітності прагнули тільки в деталях. Зрозуміло, з-з?? своїх величезних розмірів хор істотно відрізняється від центрального нефа, зведеного у 12 столітті, однак не можна сказати, щоб ці дві частини будівлі суперечили один одному. Погляду відвідувача, що входить до храму через західний портал, поставав значне видовище, пишність якого зростало з кожним кроком у міру наближення до вівтарної області.

Ле-Манський храм можна, мабуть, назвати ідеальним зразком готичного собору, який поєднує в собі не тільки стилі різних епох та різних регіонів, але й різні типи будівель, - і при цьому не виробляють враження чогось різнорідного і суперечливого. І зовсім не випадково, що починаючи з середини 13 століття стиль, родоначальником якого з'явився цей собор, став вважатися зразковим по всій Європі.

На заході Франції на відміну від інших регіонів замовником і зодчі не тільки виявляли незалежність від архітектурних досягнень Іль-де-Франса, але і, як правило, були просто необізнаність про них. Щоправда, інколи вони запозичили окремі форми (наприклад, елементи ажурного декору вікон), однак не робили жодних спроб наслідувати "класичного" готичного собору з його базілікообразним профілем, деамбулаторіем і вінцем капел.

У Пуатьє, де вже було кілька романських церков з деамбулаторіем, собор, як і раніше зберіг кубічну форму: його центральний і бокові нави закінчуються в східної частини на одному рівні. Будівельні роботи тут почалися, очевидно, ще в 50-і роки 12 століття, а в 1162 отримали новий імпульс завдяки пожертви, що надійшов від англійського короля Генріха 2 і його подружжя Аліеонори Аквітанської. Три незвично короткі апсиди, що розташувалися паралельно один одному, завершуються на сході суцільний прямий стіною, так що в пуатьеском соборі відсутні не тільки деамбулаторій, і корона ка-Пелл, а й напівкругле східне завершення вівтарної області. У результаті домінуючою рисою інтер'єру та зовнішнього вигляду собору виявляється вражаюче одноманітність структури та простору, тим більше, що перед нами - зальний храм, тобто центральний і бокові нави тут мають приблизно однакову висоту.

Така конструкція перешкоджає запровадженню скільки-небудь помітних контрастів між різними частинами будівлі - контрастів, які в інших регіонах були одним з найважливіших ознак готичної архітектури. Навіть у більш ранніх зальних церквах, часто зустрічаються на заході Франції і що послужили моделлю для пуатьеского собору, ми не зустрінемо настільки близьких один одному за пропорціями центрального і бічних нефів, як в соборі Сен-П'єр.

Профіль інтер'єру собору типовий для пуатьеской храмової архітектури: над високою аркадою простягнувся ряд неглибоких стінних ніш з великими вікнами. Як і в соборі Анже, склепіння куполоподібної піднімаються до центру, однак у соборі Сен-П'єр все нервюри, розташовані на захід від двох прольотів хору (де склепіння також підняті вище, ніж у центральному нефі), стають надзвичайно тонкими. Кожен звід розділений цими витонченими нервюрами на вісім лопатей: ребра проходять не тільки по діагоналі, як звичайно, але і між верхніми точками поперечних нервюр і підпружних арок. У результаті з опорними стовпами з'єднані тільки чотири ребра з восьми.

З цієї причини спостерігається цікаве невідповідність між опорами, потужні полупілястри яких співвідносяться з арками, що розділяють склепіння, і самими склепіннями, достатньо вільно розкинулися між ними, подібно вузьким вітрила. Структурна зв'язок між опорними стовпами і склепінням виявляється відносно слабкою. Цю особливість можна інтерпретувати як ще одне свідчення відмови від принципів готичної архітектури того часу. Під час будівництва, продовжувався і в 13 столітті, плани кілька разів змінювалися. Але тільки на завершальному етапі будівельних робіт, під час зведення західного фасаду, собор Пуатьє нарешті прийшов у відповідність з одного із стилістичних різновидів готичної архітектури.

Так, портал собору Сен-П'єр був створений за зразком порталу собору в Бурже, а вікно-троянда, що з'явилося вже в другій половині століття, - за моделлю троянди на західному фасаді собору Нотр-Дам в Парижі. У Нормандії, яка, як і Пуатьє, перейшла під влада французького короля в 1204 році, готичний стиль королівського домену прийшов набагато раніше. У Західній Франції він, навпаки, не міг прижитися ще досить довго.

Тенденція до заперечення нових досягнень архітектури Іль-де-Франса відбилася і в конструкції церкви абатства Сен-Серж в Анже, де прямокутний хор з подвійними боковими нефами оснащений прямокутної центральної капелою, що утворює додатковий виступ. Тонкі лопаті склепінь, що піднімаються все вище у напрямку до центральній частині хору, підтримують один одного, завдяки чому відпадає необхідність у додаткових контрфорсами. Головні трапі хору перекриті восьмілопастнимі склепіннями, що характерно для Анже, а в східних краях апсид і в кутах хору в кожному зводі виявляється по дев'ять нервюр. Додаткові ребра тут не тільки виконують декоративну функцію, а й підсилюють вертикальне тиск склепінь, пов'язаних із зовнішніми стінами. Завдяки цього ослабла діогональная навантаження, і опорні стовпи у хорі вдалося зробити набагато більш тонкими, ніж звичайно; при більш сильному бічному тиску ці витончені опори могли б досить швидко обвалитися.

У результаті хор церкви Сен-Серж перетворився в один з найбільш витончених і уотнченних зразків готичного хору. Своєю унікальною структурою він зобов'язаний саме місцевої традиції пристрої нервюрних склепінь, яка зародилася в тому ж Анже в середині 12 століття, під час будівництва собору Сен-Моріс. Вплив готичного стилю королівського домену Франції на архітектуру цієї церкви було мінімальним.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://francegothic.boom.ru/