Творчість Леонардо

Вплив Сандро Боттічеллі на творчість Леонардо.

Значно великим повинно було бути вплив швидко робив кар'єру Сандро Боттічеллі. На час приїзду Леонардо у Флоренцію Боттічеллі було двадцять років, він був гарний, повний надій та енергії і тільки починав створювати свої найбільш значні твори, що відрізняються манірні і дещо перебільшеною експресією, що забезпечило цим творам успіх при дворі Медічі. Леонардо з увагою стежив за роботою що стає все більш знаменитим Боттічеллі і багато чому вчився у нього.

Готізірующіе, підкреслено аристократичні риси творів Боттічеллі не приваблюють юного Леонардо, але він намагається повторити в своїх перших художніх дослідах його особливу експресивність, вкладаючи в неї свій, індивідуальний зміст. Від цього прагнення і, отже, до деякої міри від впливу Сандро Боттічеллі, якого він багато за що нерідко і різко засуджував, Леонардо не відбувся всю свою життя.

Вплив П'єтро Перуджино на творчість Леонардо.

Глибоко відмінним від пристрасного, захоплюється і примхливого придворного живописця Боттічеллі був його ровесник, художник П'єтро Перуджино. Творець численних картин іконного типу, ніжних і кілька одноманітних, майстер золотистого колориту і один з продовжувачів справи Учелло у створенні сучасного пейзажу, Перуджіно в особистому житті був раціоналістом, матеріалістом і безбожник. Художник і біограф художників Вазарі так характеризує його: "П'єтро був людиною дуже мало релігійним, і його ніколи не можна було запевнити в безсмертя душі. Словами, прекрасно виражали його гранітний дух, він уперто відкидав будь-який шлях добра; покладав всі надії лише на земні блага і за гроші зробив би все, що завгодно ".

Юний Леонардо, вихований в традиційній, може бути, кілька формальною, але все ж таки суворої релігійності будинку провінційного нотаріуса, зіткнувся з логічно бездоганними, наскільки грубими, але впертими і лякає переконливими доводами матеріаліста і безбожника П'єтро і був покірний ними. Ніколи вже не повернеться він пізніше до наївної віри своїх батьків, тверезий, скептичний, що викриває голос творця найніжніших мадонн і святих Себастьяном наніс їй першу нищівного удару, досвід і спостереження остаточно зруйнують її. Як художник П'єтро мав залучати юного Леонардо гірськими фонами своїх картин, що нагадують рідні пейзажі Вінчі, як людина, побив його уяву і, можливо, зробив на його характер серйозний вплив.

Ангел Леонардо.

1 липня 1472 двадцятирічний Леонардо да Вінчі набув об'єднання художників, внісши встановлений внесок та внесок на цехової свято св. Луки. Але, закінчивши навчання у Верроккио, Леонардо не розійшовся зі своїм вчителем. Коли сер П'єро запропонував вже дорослому сину влаштовуватися самостійно, Леонардо повернувся в майстерню Верроккио. Тут він виконав свої перші самостійні живописні роботи.

Валомброзскіе ченці замовили Верроккио для своєї обителі картину "Хрещення Христа". Художник гаряче взявся до роботи. І ось під його пензлем з'явилися Христос і Іоанн. Верроккио задумав написати ще двох ангелів, благоговійно споглядають велика подія. Було в звичаї, що учні та підмайстри допомагають майстру у великих, складних картинах, виписуючи другорядні фігури і дрібні деталі, залежно від ступеня підготовленості.

Верроккио доручив юному Леонардо написати розташовану в кутку картини фігуру ангела. "Ангел Леонардо вийшов краще, ніж фігури Верроккио. Це стало причиною того, що ніколи більше Андреа не хотів торкатися живопису, вважаючи образливим, що у хлопчика більше майстерності, ніж у нього ". Останнє твердження не відповідає дійсності, але в іншому Вазарі прав. Досить кинути погляд на дійшла до нас картину "Хрещення Христа", щоб переконатися в цьому. На тлі сухих, непогано написаних, але жорстких фігур Христа, Іоанна Хрестителя і перший ангела, що належать, очевидно, кисті Верроккио, різко виділяється сама ліва фігура юного уклінно ангела - Твір Леонардо.

Тіло зображено майже зі спини, а голова повернута профілем до глядачеві. Складна поза ангела не вигадана і не штучна, вона цілком природно пояснюється рухом, в якому ангел знаходився до миті, зображеного митцем, і яке триватиме в наступну мить. Тут, як і в багатьох своїх подальших творах, Леонардо вдається як би зловити якийсь короткий момент, реально існуючий між двома рухами, момент, дозволяє зобразити тіло одночасно з різних точок зору і тим домогтися набагато більш повного, ніж у попередніх художників, відображення в картині реального життя в її реальному перебігу.

Особа леонардівської ангела кілька жіночно, очі замріяно в далечінь, їх погляд сповнений якогось таємного сенсу. Погляд цей ніби одночасно звернений у поза, на глядача, і всередину, у внутрішній світ ангела. Як контрастують ці очі з нічого не виражають, традиційно трактованими очима другого ангела! У меншою мірою відрізняється і трактування волосся обох. Леонардо, протягом всього свого життя приділяв особливу увагу волоссю, сам хизувалися пишною чуприною і бородою, вдивляється в кожну волосинку м'яких юнацьких кучерів, з любов'ю зображує їх у всьому розмаїтті їх форми і відтінків кольору, у той час як в ангела Верроккио волосся написані умовно, загальною масою, без деталювання.

Звертає на себе увагу і своєрідна одяг ангела Леонардо. Вдивляючись у неї, бачимо, що кожна складка її продумана, вивчена на моделі, попередньо опрацьована в ряді малюнків. І дійсно, з ранніх малюнків художника і з біографії Вазарі ми знаємо, скільки уваги він приділяв складках одягу, як багато працював над ними.

Вся фігура в цілому, хоча і видає юність творця, говорить про його абсолютно виняткової обдарованості, про своєрідність її устремлінь.

Ангел Леонардо поміщений на тлі гірського пейзажу. Кутасті, з гострими обрисами скелі омиваються широкою рікою. Краєвид це також виконаний Леонардо. Що виріс серед гірських схилів, художник на все життя зберіг прихильність до містечка, в якому протікали його дитячі роки. У першому ж своїх живописних роботах він намагався зобразити краєвид рідних місць і притому зобразити не умовно, а любовно передаючи побачене.

У лівому верхньому куті малюнка зроблено напис: "У день Марії Сніговий 5 серпня 1473 ", що дає перший зразок почерку Леонардо. Почерк цей нетвердий і невпевнений, переобременен завитками і вивертом. Але чудово в ньому не це, а те, що запис - дзеркальний, тобто, написана справа наліво, як би зашифрована і читається тільки за допомогою дзеркала. Уже в юні роки Леонардо засвоїв звичку свої записи вести дзеркальним листом, дивували його сучасників і доставляє чимало клопоту багатьом поколінням дослідників, розшифровують рукописи художника. Звичку цю Леонардо зберіг на все життя.

Оригінальність генія Леонардо.

Дзеркальне лист Леонардо прийняв з ряду причин. По-перше, він був шульгою: писав і малював лівою рукою, хоча вмів майже настільки ж добре працювати і правою. Лівою рукою і Штрихована малюнок і писати було зручніше справа наліво. Цей спосіб і приймає Леонардо, малюнки та запису якого легко відрізнити від малюнків і записів його сучасників.

Другою причиною прийняття дзеркального листа була, поза сумнівом, властиве молодим людям прагнення до таємничості, бажання засекретити свої записи, які, звичайно, легко могли потрапити в чужі руки і в майстерні Верроккио, завжди повною цікавого народу, і в будинку батька. Іноді надмірно цікавиться життям і роботою свого вже дорослого сина. Третьою ж і, можливо, основною причиною, що визначила вибір настільки дивного способу запису, було властиве Леонардо прагнення до оригінальності будь-що-будь, підкреслення своєї індивідуальної несхожості з усіма іншими людьми.

Але не один тільки манера письма виділяє молодого майстра, приступає до самостійних робіт, з натовпу тих, що оточують його флорентійців: митців, науковців, придворних. Він відрізнявся від навколишніх і своїм виглядом, і своєю поведінкою. Гарний, стрункий хлопчик, зображений в образі архангела, перетворився до цього часу у дорослого чоловіка, красою і фізичною силою звертає на себе загальну увагу. Анонімна біографія Леонардо (написана або за його життя, або незабаром після його смерті) говорить нам: "Він був прекрасний собою, пропорційно складний, витончений, з привабливим обличчям ", а Вазарі додає: "Блискучій своєю зовнішністю, що є вищою красу, він повертав ясність кожної засмучений душі, а своїми словами він міг змусити будь-яку впертість сказати "так" або "ні". Своєю силою він впокорював будь-яку шалену лють і правою рукою гнув стінні залізне кільце або підкову, як ніби вони були зроблені зі свинцю ".

Потяг до підкресленою оригінальності, характерну для всієї його життя і для його творчості, Леонардо виявляє вже в перші роки самостійного життя. Якось батько приніс додому круглий щит, переданий йому приятелем, і попросив прикрасити його яким-небудь зображенням по своєму смаку, щоб доставити цього приятелеві задоволення. Леонардо знайшов щит кривим і шорстким, ретельно виправив і відполірував його, а потім залив гіпсом. Потім він наносив у свою відокремлену кімнату безліч хамелеонів, ящірок, цвіркунів, змій, метеликів, омарів, кажанів та інших химерних тварин. Надихнувшись видовищем цих тварин і скориставшись виглядом кожної в самих фантастичних поєднаннях, він створив для прикраси щита якесь страшне чудовисько, "Яке змусив виповзати з темної ущелини скелі, причому з пащі цього чудовиська розливався отрута, з очей вилітав вогонь, а з ніздрів дим ".

Список літератури

М.А. Гуковскій "Леонардо да Вінчі". М., "МИСТЕЦТВО", 1958р. (Стор. 34).

Лев Любимов "Мистецтво Західної Європи. Книга для читання ". М., "Освіта", 1982р. (Стор. 172).