Національна Академія образотворчого мистецтва і архітектури

кафедра Історії та Культури

Реферат на тему:

Засоби досягнення виразності в інтер'єрі

ства досягнення

виразності в інтер'єрі

студента III курсу

архітектурного факультету

Зюзюка В.

Київ

2002

особливість композиційної ФОРМУВАННЯ ІНТЕР'ЄРУ

Перш за все, потрібно визнати, що виразний інтер'єр є поняття рівнозначне емоційному інтер'єру, тобто інтер'єру виражає переживання і думки архітектора, а грамотна композиція і є засобом досягнення виразного інтер'єру.

Матеріальна предметність архітектурного середовища забезпечує протягом діяльного процесу (середа дії) і одночасно створює емоційно-естетичний еквівалент процесу як відображення його духовної суті та соціальної значущості (середа сприйняття).

Архітектурна форма середовища, яка втратила або змінила функціональний зміст, продовжує все-таки існувати, тобто вона продовжує зберігати своє індивідуально-естетичний зміст. Таким чином, особливість архітектурної форми як художньої категорії полягає в наявності самоцінності, збереженні емоційно-естетичної виразності головним чином за рахунок образно-змістовної організації, зберігає свій загальнолюдської сенс в історичній протяжності. Цей факт свідчить про стійкі умовах естетичного формоутворення в архітектурі, про наявність специфічних компонентів і закономірності їх взаємодії. У свою чергу, стає можливим для аналітичного вивчення виділити ці компоненти, розглянути їх якісні характеристики і визначити основні засоби та прийоми композиційного взаємодії в процесі освіти архітектурної форми. Категорію архітектурної форми слід розуміти в широкому значенні як матеріальну реальність, що володіє сумою специфічних доданків, що беруть участь у створенні художнього єдності.

Умовне поділ архітектурної форми на компоненти частково Підкріпи-ляется7 і реальними фактами. Професійний метод роботи над образом від загального до конкретного використовує тимчасову диференціацію компонентів від першого просторово-формальних подань до деталізації фрагментів і елементів. Крім того, часто і в процесах реконструкції в роботу включаються іменний компоненти архітектурного простору (переробка огорожі, заміна обладнання).

Перший компонент - просторова форма-оболонка (приміщення група приміщень, двір, вулиця, площа та ін) - є своєрідне обрамлення середовища та її головне архітектурно-виразний засіб. Форма-оболонка визначає межі внутрішнього простору, одинарного або складного, фіксує великі форми, погоджені з конструктивною структурою. Форма-оболонка визначає характерні якості обмеженого простору - абсолютну величину, членування на ділянки, геометричний вигляд, статичність або динамічність, ступінь ізольованості, розподіл світла.

Другий компонент - огорожу - може бути представлений як умовне розкладання цільної форми-оболонки на . ряд основних площин і опор. Огороджувальні елементи конструктивно і функціонально визначені: стіни, колони, перегородки, стелі, підлоги, галереї, балкони, сходи та ін

Огородження визначає характер обмеження і зв'язків із суміжними просторами, внутрішніми і зовнішніми. Площини огородження своєю формою, матеріалом, пластичної та кольоровою обробкою надають індивідуально-подібні риси інтер'єру.

Третій компонент - предметне наповнення (обладнання та меблі) - характеризує функціонально-типологічну зміст середовища. Предметна наповнення визначає зональне членування простору, створює умови комфортної діяльності. Форма, матеріальність, угруповання обладнання сприяють виявленню образно-типологічних рис інтер'єру.

Поняття про емоційний вплив і виразності архітектурного простору

/. Умови емоційного сприйняття

Зв'язок людини з навколишнім світом, у тому числі і з архітектурним середовищем, відображається за допомогою відчуття і сприйняття, які виступають в єдності. Людина висловлює своє ставлення до сприймається події або об'єкта емоціями. Емоційне забарвлення почуттів може бути пов'язана з уявленнями індивіда про соціально-культурних нормах і цінностях, може змінюватися при колективному співпереживанні подій.

За змістом архітектурна організація простору життєдіяльності повинна особливо враховувати ті емоції, які стимулюють адаптацію до діяльності. При цьому міра емоційного задоволення буде залежати від того, наскільки архітектурне середовище відповідає потребам людини (колективу), пов'язаних з конкретним діяльним процесом. Архітектурна форма і власне процес з точки зору їх сприйняття мають різноманітні зв'язку. В основу їх характеристики покладені два типи сприйняття - виборче та вільне. Перший концентрує увагу на утилітарних завданнях поведінки та об'єктах діяльності (наприклад, виробництво). Архітектурна форма тут виступає як фон, що супроводжує діяльність. Навпаки, при вільному спогляданні об'єктом сприйняття стає вже сама архітектурна форма. У прак-тику обидва типи сприйняття взаємно доповнюють один одного в різному співвідношенні.

Серед різних видів емоцій, які проявляються людиною, домінуюче значення належить позитивної емоції «інтерес». Вона складає необхідна умова розвитку чуттєво-познавател'ной і діяльної сфери. Архітектура як спосіб просторової організації діяльності повинна перш за все орієнтуватися на цю позитивну емоцію і послаблювати негативні емоції. Останні виникають як ознаки відсутності інтересу, а значить, виражають почуття байдужості чи нудьги. Негативну емоцію викликає і тривога, пов'язана з втратою почуття безпеки і орієнтації в середовищі. Відомо, що характер емоційного стану людини здатний робити помітний вплив на його поведінку і інтенсивність діяльності, що повинно враховуватися при характеристиці інтер'єрів.

Освоєння архітектурного середовища протікає в процесі її пізнання. Відбір інформації з оточення визначається внутрішніми потребами людей і оцінюється ступенем можливого задоволення цих потреб. Серед різноманітних людських потреб виділено дві групи - фізіологічна і орієнтаційна (загально біологічних потреби будь-якого організму). Вони проявляються спільно, але умовно поділяються на аналізу їх властивостей.

Задоволення фізіологічних потреб визначається в середовищі поруч якостей, які інформують людину про її зручності, надійності, доцільності і т. п. Так, оточений стінами, внутрішній двір або в міру невеликі отвори асоціюються з захищеністю; верхні ліхтарі в стелі, великі вітражі з'єднуються в уяві з простором, світлом, свіжим повітрям і т. д.

Пізнавальна (орієнтаційна) потреба проявляється в необхідності зрозуміти навколишнє середовище шляхом отримання інформації як смисловий, так і візуальної. Велика кількість інформації сприяє виникненню різноманітних емоцій. Значеннєве різноманітність середовища визначається функціональними процесами і особливостями відповідної діяльності людей. Візуальна інформація пов'язана з кількістю різних матеріальних елементів середовища. Обидва види джерела інформації активізують увагу при сприйнятті.

Недостатність інформації породжує бідність відчуттів і невдоволеність від одноманітності архі-тектурного середовища.

Пізнавальна потреба передбачає також умова формування у свідомості людини узагальненого образу структури обмеженого простору з метою орієнтування в русі і можливості виконання діяльного процесу. Швидке засвоєння людиною системи організації простору полегшує її подальше уявне моделювання. У прийомах організації архітектурних просторів часто використовуються ясні напрямки геометричних осей, розташування акцентів, врівноваженість елементів, метрорітміческая членування та ін Завдяки структурної організації у відповідності зі смисловими центрами композиції і відбувається направлений (запрограмований) відбір інформації, що представляє процес пошуку (інтерес) певних закономірностей.

Архітектурна середу містить різноманітні характеристики, що свідчать про певні відносинах до що знаходиться в ній людині. Мається на увазі ефект незримого присутності людини. Виникає стан, аналогічне сприйняттю твори літератури і образотворчого мистецтва, заснованому на співпереживанні життєвих ситуацій, відображених у конкретно впізнаваних образах. В архітектурі це співпереживання відбувається через опосередковані образи інтер'єру, наприклад, затишного, теплого або навпаки, офіційного, холодного, відчуженого і т. п. Значення символів, що несуть інформацію про людину, набувають речі, предмети обладнання, м'які або жорсткі форми архітектурних деталей, їх розміри, характер обробки природних матеріалів, образотворчих рельєфів або живописних картин. Навпаки, асоціативні аналоги з чужорідними організмами, наприклад, машинно-техніцістскімі або поруч біонічної форм, роблять часто неусвідомлене негативний емоційний вплив.

Потреба в утвердженні почуття власної гідності індивіда або колективу виражається у відчутті громадської сумірності (особистості та колективу) зі значущістю архітектурного середовища, її відповідним виглядом. Протягом історії вираз особливого суспільного престижу незмінно виявлялося у формуванні житла, культових і цивільних будівель.

У сучасній архітектурі велика увага приділяється формуванню вигляду середовища виробничої діяльності, що втілює пафос праці. Розглянута потреба пояснює, чому для різних типів архітектурного середовища використовуються цілком певні прийоми емоційного впливу, співзвучні соціальним уявленням про їх ролі. Крім принципових типологічних відмінностей в емоційно-образній характеристиці житлової, виробничої і суспільного середовища в кожній "з них існує додаткова диференціація образних виразів. Наприклад, для багатоповерхового житлового будинку, гуртожитки, готелі, санаторії, інтернату своя тонкість нюансне характеристик у інтер'єрах дозволяє оптимально виразити індивідуальність типологічних і образну.

Елементарні «емоційні складові», показані вище, складно взаємодіють між собою, реалізуючись в процесах цілісного художнього сприйняття архітектурного середовища. Матеріальним носієм естетичної виразності в архітектурному середовищі є просторові форми і маси. Емоційні переживання, пов'язані з їх сприйняттям, набагато складніше, ніж в інших видах мистецтв. Архітек-турне форма невіддільна від закономірностей її виникнення як продукту матеріального виробництва (мету, засоби, умови). З іншого боку, та ж архітектурна форма несе в собі естетичну позитивну значущість, що хвилює уяву людини, що викликає естетичне почуття. Ця складність якісного взаємини в одному об'єкті виявляється в архітектурній творчості свідомо чи несвідомо, у функціонально-технічному або художньому підході до форми як крайніх принципів її виразів. Щоб пояснити природу естетичних відносин в архітектурі, слід говорити про існування двох форм естетичної виразності.

У першому випадку в естетичну оцінку форми об'єкта, крім її утилітарною доцільності, входить якість її власної виразності, що наближається до поняття краси. Відомо, що не всі об'єкти в рівній мірі мають красою не 1 тільки в міру творчих можливостей авторів, але часто і з міркувань значущості (наприклад, інтер'єр підсобних, технічних або складських приміщень і т. д.). Естетичне ставлення обмежується оцінкою відповідності форми її матеріально-практичного змісту. На рівні першого випадку у формуванні естетичних відносин можливий формалістичний підхід, перетворення гарної форми в спекулятивну оболонку, на інструмент показного прикрашення, переродження конструктивного характеру архітектурної краси в рід образотворчого «іллюзіонізма», -- як писав В. Тасалов.

У другому випадку, при збереженні рівня змістовності і краси, у виразності форми переважає -ідейно-емоційне ставлення до дійсності, виражене через систему художніх образів. Предметом естетичного відносини служать істотні боку самої дійсності, ідеї філософського, політичного і морального характеру.

2. Властивості архітектурного простору

Термін «архітектурний простір» досить поширений у професійній діяльності, особливо по відношенню до відкритих міським просторів, де близькі природні аналоги. Однак очевидна важлива роль простору і в інших об'єктах архітектури, особливо в їх інтер'єрах. Н. Ладовскій вважав, що проблема простору, яким користується архітектор як матеріалом, є найважливішою. У той же час вкорінене уявлення про архітектуру, вираженої головним чином зовнішньої об'ємною формою, важко узгоджується з просторовою трактуванням її визначення. З цього випливає і головне завдання з визначення сенсу і специфічної характеристики об'єктивного феномену - «архітектурний простір» і його органічний зв'язок з будь-яким архітектурним об'єктом.

Сфера наукового пізнання простору, часу, руху продовжує розширюватися. Висуваються ідеї про інші особливі проявах просторових і часових відносин, наприклад в мистецтві, і, зокрема, в архітектурі, природа якої особливо тісно пов'язана з простором. Сутність архітектури полягає в штучному відмежування частини природного простору.

Архітектура є штучно створена матеріально-просторова середу, що володіє певними образно-естетичними якостями. «Архітектурна Середа» постає явищем комплексним, що включає різні компоненти - маси і простору, ряд мінливих компонентів, що відображають стан середовища, - освітленість, звучання, рух повітря та ін Поняття «архітектурний простір» як елемент середовища виступає в єдності своїх складових матеріальних компонентів - просторової форми, площин огорожі та предметів обладнання. Система «Архітектурний простір» постає у вигляді підсистем різного рівня з архітектурних об'єктів з певними матеріально-просторовими характеристиками, використовуваними у творчому процесі (рис. 111.1). Специфічним якістю «архітектурного простору» є його візуально сприймається обмеженість у вигляді конкретної просторової форми.

Важливе значення належить абсолютній величині простору, в думках порівнюватися з кількістю людей і можливістю їх певної дії. Індивідуальні біологічні

дії людини відображені в понятті «моторного простору», що представляє умовно обмежену частину загального простору. Індивідуальне (моторне) простір визначає відношення «людина - предмет» і вивчається ергономікою. Колективні, соціально-певні дії пов'язані з поняттям «архітектурний простір», відповідно організованого, матеріально обмеженого і чуттєво сприймається. Як складова частина архітектурного індивідуальний простір утворює «просторові групи», «зони», наприклад, у готелі - зони адміністратора, очікування, інформації і т. п. Архітектурне простір завжди соціально визначено, оскільки в його основі лежить суспільно значимий процес з сфери суспільної діяльності - виробництво, торгівля, навчання, проживання, побут та ін

Естетична характеристика властивості «індивідуальне - дооллектівное »пов'язана з виразом певної фізичної величини простору, його членування на зони, співпідпорядкованість порядку зв'язку просторів у структурі і, нарешті, образним відображенням суспільної значимості. Естетична характеристика індивідуального простору в загальному вигляді виражається в пошуку образних рис інтимності, колективного - в пошуку рис пафосу, що відповідає соціальному значенню простору (діловитість, урочистість, святковість, меморіальної.

Поняття "закрите-відкрите» визначає взаємини архітектурних просторів і природних. «Закрите» означає насамперед фізичну ізольованість створеного простору від природного для забезпечення захисних функцій і імітації сприятливих кліматичних умов існування. Ступінь ізольованості залежить від конкретних природно-кліматичних характеристик. «Відкрите» архітектурний простір знаходиться безпосередньо в природних умовах. Найчастіше в ньому відсутня захисна поверхню «стелі», а периметр «стін» досить умовний, тобто може мати значний діапазон характеристик за матеріалом, висоті й щільності маси.

Естетична характеристика властивості простору «закрите-відкрите» пов'язана з проявом якостей матеріального огорожі та предметів обладнання. В образно-емоційних відчуттях відображаються контрастні уявлення про природності природи і камерності приміщення. Це впливає на вибір масштабності форм, видів матеріалаг способу освітлення, типу декору і т. д.

Межею закритого і відкритого архітектурних просторів служить матеріальна перешкода (оболонка) своєму реальністю що бере участь у формуванні архітектурного середовища. Емоційна характеристика просторових зв'язків між закритим - відкритим - природним просторами виражається, у загальному вигляді, у створенні умов для психологічної адаптації людини при переході від камерного відчуття до сприйняття безкінечності грандіозного світу. Важливу роль тут відіграє ступінь масивності обгороджує оболонки, її щільності або прозорості, величини перехідного елемента між просторами (навіс, портик, тераса, лоджія, ганок, дворик та ін.) Іноді з метою створення певних образно-художніх ефектів можливі й інші послідовності взаиморасположение. Так, простору вузьких вулиць і невеликих площ становили разючий контраст з великим інтер'єром готичного храму.

Поняття "внутрішній-зовнішній» (часто вживається як синонім «закритого-відкритого») визначає положення місця одного простору щодо іншого. Так, вулиця є «зовнішній простір» по відношенню до будівлі, але в той же час, вулиця, площа, бульвар - вже «внутрішній простір» міста по відношенню до його природному оточенню. У цьому сенсі іноді вживається термін «міський інтер'єр »,« інтер'єр відкритого простору ». У цьому ж сенсі власне і саме внутрішній простір будівлі може мати поділ на свої внутрішні і зовнішні зони. Тут немає протиріччя, оскільки в аспекті середовищного розуміння архітектури зовнішнє і внутрішнє простору є лише різні прояви єдиної суті. Вони, як складові частини середовища, завжди оточують людину, і він тільки переходить з одного простору в інше, із закритого інтер'єру в відкритий. Внутрішні простору через свою оболонку-загородження формують зовнішні, роблячи їх відокремлені або, навпаки, злитими.

Естетична характеристика властивості просторів «зовнішнє-внутрішнє» пов'язана з чуттєвим переживанням сприймаються відносин між ними, організованих за принципом контрасту, нюанси або рівності. Ці відносини проявляються через поєднання просторових форм і їх величин, особливості матеріалу, декору, обладнання, освітлення і кольору.

У закритому просторі єдиний характер огорожі зазвичай створює 'цілісність інтер'єру. У зовнішніх міських просторах - комплексах, площах, вулицях - фасади об'єктів найчастіше різні, проте, відчуття єдиного, образно певного може зберегтися тут тільки за рахунок організованого, тобто архітектурного, простору. У цих випадках прийнято говорити не стільки про окремому будинку, скільки про ансамбль вулиці, площі, комплексу, де важливі узагальнені характеристики обсягів і фасадів, що утворюють разом цілісність огорожі, своєрідну «форму-оболонку» конкретного простору зі своїми композиційними елементами і домінантами.

Поняття «розкрите-замкнуте» характеризує оглядовість, взаємопроникнення, «перетікання» просторів, між відкритими та закритими, зовнішніми і внутрішніми. Ступінь взаємопроникнення просторів. залежить від величини захисної маси і кількості візуальних напрямків зв'язків (мал. III.2). Основою емоційної оцінки поняття «розкрите-замкнуте» служить психологічне неприйняття людиною абсолютної замкненості. Безпосереднє відчуття що знаходиться поруч природної природи вносить спокій у його душевний стан.

Естетична характеристика властивості простору «замкнуте-розкрите» пов'язана з ефектом спільного сприйняття закритого і відкритого природного простору. В якості таких «картин» використовуються ландшафт, природне світло, зміна природних явищ і т. п. Важливими є й конкретні форми зв'язку - безпосередні чи поступові (ступінчасті), в горизонтальному або вертикальному напрямку, абрис отвору - щілину, вікно, вітраж та ін

Не менш емоційно і сприйняття відкритої зв'язку ділянок самої просторової структури, що дозволяє відчувати картину багатопланової організації форм і руху.

Архітектурне простір, укладена у певній формі, має важливу властивість орієнтації та спрямованості, динаміки свого розвитку. Орієнтація Пов'язана з фізіологічної пристосовністю людини до гравітації, з його становищем у фізичному просторі, з певними поняттями - низ, верх, попереду, ззаду, збоку. Спрямованість простору визначається його спрямованістю за однією з трьох координат і виражається якісними поняттями: «низьке-високе» (дрібне-глибоке), «вузьке-широкий», «коротке-витягнуте» (мал. III.3). Зазначені в загальному вигляді якісні поняття умовні і в плані емоційних переживань пов'язані з людиною через його сприйняття абсолютної величини простору. У архітектурних просторах динамічні властивості форми виступають частіше в метафоричному значенні, висловлюючи загальне враження від форми, або в порівняльному значення для ряду порівнянних форм.

Сприйняття оцінює об'єктивне якість складного архітектурного простору - підключення форм по мірою їх впорядкованості, яке визначається поняттям «хаотичне-організоване». Хаотичне розподіл просторів, особливо зовнішніх, виникає як результат їх спонтанного формування, непрофесійного підходу, впливу умов ситуації. Упорядкованість простору виражається у використанні, як правило, найпростіших прийомів, геометричних візуально-просторових зв'язків. Основою впорядкованості найчастіше служать логічно-утилітарні аргументи без особливого обліку художньо-емоційних якостей. Гармонійний організація структури особливе значення надає емоційності вираження просторових побудов в цілому і в частинах, використовуючи арсенал специфічних засобів виразності. Гармонійно-просторова організація є основою архітектурного композиційного творчості, що призводить до високого естетичного якості.

Естетична оцінка в архітектурі пов'язана з такими реальними поняттями, як ансамбль, об'ємна форма, фасад, структура простору та інтер'єр. Сучасний принцип середовищного змісту архітектури трохи змінює визначення і взаємини цих понять у традиційно сформованої ієрархії. Поки що значення зовнішнього об'єму або фасадних площин набагато превалює над оцінкою якостей просторової структури і цілісною організацією середовища. Зовнішня матеріальна форма, що закриває структуру будівлі, постає у відкритому просторі перед глядачем як об'ємна форма або площинна (фасад). Логічний аналіз показує, що завдання і засоби організації зовнішньої об'ємної форми і внутрішнього простору дуже різні.

У першому випадку вирішується головним чином художньо-пластична завдання буквально в площині матеріальної оболонки в залежності від внутрішніх і зовнішніх умов. У зв'язку з цим виникає художня проблема відображення у зовнішній формі сенсу внутрішньої структури інтер'єру. Проблема полягає в правдивості виразу, емоційного відповідності між ними і можливості з об'ємною формі споруди представити адекватне внутрішній простір. Завдання спрощується у випадках однопространственной (зальної) структури, де внутрішня форма і зовнішня, як дві сторони однієї оболонки, можуть максимально збігатися. І завдання різко ускладнюється у випадках многопространственних (чарункових) структур, які ховаються за формою одного зовнішнього об'єму або фасаду. Як правило, простий зовнішній обсяг не адекватний сложнорасчленен-ному внутрішньому простору, яке прагнуть висловити опосередковано через систему членувань фасадних площин (вікна, сходи, холи, тяги і т. п.).

У другому випадку вирішується художньо-просторова організація процесу життєдіяльності. У зв'язку з цим визначається свій комплекс завдань з організації внутрішньої просторової форми, її поверхні і сукупності предметного наповнення важливих для характеристики інтер'єру, в поєднанні з конкретною діяльністю. Інтер'єр підземних споруд переконливо доводить повноцінне існування архітектури без фасадів. Отже, логічніше фасади та обсяги розглядати як категорію огородження іншої просторової форми, тепер вже відкритою і що належить міському інтер'єру. Відомо, що художньо-виразні достоїнства фасаду та обсягу оцінюються в першу чергу саме в зв'язку з зовнішніми умовами оточення.

У «інтерьерном» підході до форми ясно проявляється просторова суть архітектури, органічна єдність внутрішнього і зовнішнього, закритого і відкритого, що дозволяє ввести для них і єдині принципи художніх критеріїв, об'єктивні за своєю сутністю. Специфічні особливості композиційної організації архітектурного середовища на всіх рівнях будуть пов'язані завжди з об'єктивними умовами існування архітектурних просторів як відкритих або закритих. В аспекті з'єднання зовнішнього і внутрішнього важлива просторова їх зв'язок, логічність відносин в єдиній системі по суті і формі. Адекватність зовнішньої об'ємної форми внутрішній структурі може служити на цьому шляху як перший інформаційний символ для підготовки глядача до подальшого, розвиненого сприйняття інтер'єру. Можливий і зворотний прийом, коли різниця образних характеристик зовнішніх об'ємних і площинних форм і внутрішніх просторових може виявитися джерелом несподіваних контрастних вражень і емоційних переживань. Психологічне сприйняття властивостей архітектурного простору через естетичний вираз форми, огородження та обладнання породжує асоціативно-емоційну реакцію людини і допомагає формуванню образної характеристики архітектурного середовища. І в цьому світлі можна відзначити «вічність» мистецтва архітектури, що зберегла просторовий лад і продовжує своє життя навіть у руїнах. Відсутній колишнє предметне наповнення, вгадується в залишки стін і колон колишнє огорожу, але продовжує порушувати естетичне почуття архітектурний простір, демонструючи основні свої естетичні якості в гармонійному єдність масштабу, форми і взаємовідносини з природою. Такі споруди стародавнього і античного світу - Луксор, Парфенон, Колізей, храми, палаци, театри. Не тільки, звичайно, руїни, а й збереглися шедеври архітектури свідчать про виняткову роль архітектурного простору. Протягом багатьох століть його форми удосконалювалися емпірично, виміряли пропорціями, зводилися в канони. І до цих пір людей вражає велич інтер'єрів Пантеону і св. Софії, стрімка динамічність нефів готичних соборів, урочиста затишність російських церков, столична грандіозність ансамблів на Неві. Ці твори могли створити зодчі, які розуміли саму суть архітектури і володіли методами її просторової організації.

Особливості сприйняття інтер'єру

/. Загальна характеристика

Естетичний вплив архітектури тісно пов'язано з особливостями емоційного сприйняття людиною двох видів форм - об'ємних в просторі і просторових.

Під терміном «просторова форма» слід розуміти геометрично певний обсяг простору, що сприймається всередині укладає його форми. Сукупність площин огорожі, розташованих по периметру, і звернених всередину, утворює оболонку просторової форми або «форму-оболонку», сприйману як цілісна маса на відміну від окремих форм самих елементів огородження (стеля, підлога і т. д.). Умови одноразового огляди просторової форми визначають особливості «інтер'єрного» сприйняття.

Перша особливість пов'язана з панорамним охопленням «форми-оболонки», що оточує глядача з усіх боків. У приміщенні це шість чи п'ять одночасно видимих поверхонь: підлогу, стіни, стеля. Навпаки, форма обсягу в просторі, при нерухомому положенні глядача, відкривається лише однією-двома сторонами.

Друга особливість сприйняття проявляється у відчутті «інтер'єрного» масштабу закритих просторів в порівнянні з відкритим або природним. При однакових параметрах закритий простір завжди трохи більше, ніж таке саме відкрите. У закритому порівняльної мірою служить тільки людина, а на відкритих майданчиках в порівняння вступають і більші елементи оточення - групи будівель, розміри вулиць, природні простори.

Третя особливість - у виключній достовірності відчуттів простору з огляду на близькості об'єктів спостереження. У цій ситуації не тільки додаються нові модальні відчуття - тактильні (безпосередні зіткнення з формами, поверхнями, матеріалами), кінестезіческіе (рух по горизонталі, підйоми і спуски, зміна напрямків), слухові (тихі звуки і шуми), нюхові, але і значно активізуються постійно діючі зорові відчуття (деталізація об'єктів, ракурсів сприйняття форми, багатопланові побудови візуальних картин, ефекти освітлення). Таке розмаїття вражень робить «интер'ерне» сприйняття чуттєво насиченим, більш емоційним.

Четверта особливість полягає у відчутті кінцевої обмеженості просторової форми, в уродженій потреби швидко орієнтуватися в ній і позитивно приймати ясно організовану структуру, вселяє почуття, впевненості і спокою. Цим же викликане прагненням уникнути абсолютної замкненості просторів і встановити візуальні зв'язку з природою.

2. Просторові плани

інтер'єрного простору має відносне трьох приватне поділ на плани - передній (ближній), проміжний (середній) і задній (далекий). Просторові плани завжди реальні, і їх відносна глибина визначається відстанями конкретного простору, що змінюється від кількох до сотень метрів. У загальному вигляді зорова картина (кадр) кожного плану має предметної змістовністю та насиченістю. Чим глибше простір, тим більш ємний кадр і багатше планові градації. Порядок розташування планів можна співвіднести з характеристиками їх візуальних картин і позначити передній план як сприйняття деталі, середній - фрагмента і дальній - загальної просторової форми. У процесі сприйняття ці три плани завжди опиняються в стані відносин «фігура-фон». У силу акомодації ока зір фокусується на одному з планів, у площині об'єкта, що цікавить (фігури), і тоді інші плани стають фоновими. Отже, об'єктом уваги (фігурою) може бути деталь (частина площині огорожі, предмет устаткування, робоче місце), фрагмент (площину огорожі, група устаткування, робоча зона) або, власне, просторова форма (поєднання площин огородження).

При зоровому освоєнні середовища всі плани виявляються в постійному огляді. Погляд неодноразово повертається до них, і прояв підвищеної уваги (інтерес) виражається саме в кількості повернень. Наукові дослідження відзначають дві особливості візуального освоєння форми - виявлення зором «вузлових крапок» об'єкту, характерних для даної форми або її змісту ( «ієрархія інформативних цінностей»), і вибірковість зору в залежності від поставленої задачі пошуку ( «рух очей відображає роботу думки»). В аспекті колірної середовища на цій підставі виявляються роль і значення просторових планів у формуванні різних типів інтер'єрів.

Наукою встановлені етапи відображення об'єкта за складністю сприйняття - спочатку фіксуються контурні і силуетні (площинні) зображення, потім величини предметів і відстані до них. При сприйнятті форми об'єму або площині максимуми уваги припадають на смислові центри зображення, що сприяють якнайшвидшого розкриття інформації про об'єкт. При виявленні характеристики форми надзвичайно важливі «інформативні фрагменти» - ділянки з місцями різкої зміни контуру, зміни напрямків лінії, місця перетинів площин.

3. Величина приміщення

Архітектурна форма, в тому числі і просторова, на відміну від просто геометричної форми наділяється специфічним фактором абсолютної

величини, пов'язаної з її ставленням до людини, як до мірою, і яка визначається почасти поняттям масштабності. Величина просторової форми в натурі миттєво оцінюється і особливо гостро відчувається людиною. Вона в першу чергу впливає на емоційність сприйняття, народжуючи відчуття простору, нормальної сумірності або гнітючої тісноти. Архітектурне простір постійно порівнюється людиною з природним по фізичному і психічному відчуттів і можливостей взаємного людського спілкування. Переживаючи, освоюючи просторові параметри через відстані, візуальну помітні, людина усвідомлює можливий рівень спілкування, у нього виникає відповідне асоціативне емоційне уявлення про конкретний просторі як інтимне, камерному, широким, величезному або Від великого. Спираючись на критичні параметри модальних відчуттів і їх спільну дію, можна встановити рівні людського уявлення про величину простору (табл. 20). У табличних даних умовно зафіксовано статичне положення глядача в крайній віддаленій точці простору. Насправді людина рухається, змінюються відстані і кути спостереження. Крім того, шкала рівнів сприйняття постійно існує в розгорнутому вигляді, і в оціночне якість сприйняття включаються деталі найближчих зон, які зіставляються з аналогами дальніх зон і дають необхідну їм розшифровку. Проте в цілому закономірність уявлень при освоєнні просторів різної величини зберігається і використовується в практиці цілеспрямовано, спираючись на інтуїцію. Бажання надати внутрішнього простору певну