Цирковое мистецтво в Китаї

Історія циркового мистецтва

Китайські акробати вийшли з простого народу, їхня творчість була тісно пов'язана з трудовою діяльністю, війнами і релігією. У багатьох акробатичних уявленнях традиційно використовується зброя і знаряддя праці - тризуби, ножі, обручі, мечі, а також предмети домашнього вжитку-стільці, столи, глечики, тарілки, чаші. Всі ці предмети використовувалися як опори в акробатичних уявленнях і як пристосування для тренувань. Такі види акробатичних уявлень, як підкидання волана, гра з діаболо, балансування на бамбуковій жердині, розвинулися з гри і спорту.

Кидання бумеранга - один із видів сучасної акробатики - своїм корінням сягає в період неоліту. У ті часи бумеранг застосовувався на полюванні. Людина кидав бумеранг, який у разі промаху повертався назад і міг бути використаний знову. Бумеранг і зараз знаходить застосування під час полювання деяких африканських, австралійських племен і в Індії. У ході уявлень акробати використовують від трьох до п'яти і навіть семи бумерангів одночасно, кидаючи їх по черзі і ловлячи в певній послідовності. Акробат може прийняти повертається бумеранг будь-якою частиною тіла.

Стародавні використовували також і інші види знарядь і зброї в якості акробатичних аксесуарів: літаючі тризубці, що крутяться чаші, наповнені водою, і т.д.

У період Весни і Осені (770-476 до н.е.) акробатика стала самостійним видом видовищного мистецтва. У розділі "Шо Фу" книги "Лецзи", яка була написана в епоху царств, є уривки з описами акробатів, що виступають перед стародавньої аудиторією. У книзі "Мови царств ", написаної в період Весни і Осені, згадуються ліліпути, які в уявленнях для імператорського прізвища сходили по вертикальному жердині. Мистецтво звуконаслідування вперше згадується у "Історичних записках" (2 ст. До н.е.). У них говориться, що близько 300 р. до н.е. феодал Мен Чан з царства Ци був захоплений царством Цин в полон разом зі своєю свитою. Наслідуючи крику півня, вони ввели в оману ворожих воїнів і змусили їх відкрити міські ворота. У результаті Мен Чану вдалося врятуватися.

Під час династії Тан (618-907) акробатичне мистецтво стало більш складним, уявлення вже проходили в імператорських палацах. Танські фрески в печерах Дуньхуан зображують акробатів, співаків, танцюристів і наїзників. На чолі процесії - людина, що несе жердину, на якій чотири акробата демонструють різні трюки: лазіння по жердині, стійка на голові одного з учасників і т.д.

Із занепадом танськой династії багато акторів покинули імператорський двір і почали виступати перед народом. У період династії Сун (960-1279) в акробатичні подання для залучення публіки під час виступів на базарах був привнесений елемент розважальності. У той час була дуже популярна спортивна боротьба, серед знаменитих борців були не тільки чоловіки, а й жінки. За часів правління династій Мін і Тан (1368-1911) характер акробатичних уявлень почав змінюватися. Акробати ханьських національності запозичили нові прийоми у акробатів інших національностей, збагачуючи тим самим свій досвід; особлива увага стала приділятися динаміці виконання і рівнем складності. У той же час акробатичне мистецтво ставало частиною поетичної драми, пекінської опери та інших видів традиційного музичного театру. Цей унікальний стиль давав акторам можливість образно представляти батальні сцени та інші. Тим не менш суспільство ставилося до професії акробата зневажливо. У середині 19 ст. акробати були упосліджене і зазнавали жорстокої експлуатації. Багато хто з них змінили професію, ставши робітниками чи вуличними торговцями. Таким чином, багато традиційних трюки були безповоротно втрачено. Щоб добути кошти до існування, деякі актори були змушені виступати з небезпечними трюками, потураючи смакам певної аудиторії

Розвиток циркового мистецтва в Новому Китаї

Після утворення Китайської Народної Республіки традиційних мистецтв стало приділятися велика увага. Нове життя отримала і акробатика. Тепер артистам була гарантована робота, їх суспільне становище значно покращилося. Вуличні актори були допущені в театри, а акробатика знайшла статус сценічного мистецтва.

У 1950 р. була утворена перша державна Китайська акробатична трупа. Незабаром після цього аналогічні трупи стали створюватися у великих містах і провінціях: Шанхаї, Чунчіне, Гуанчжоу, Шеньяні, Ухані. До кінця 1984 р. в Китаї налічувалося понад 130 великих акробатичних труп, які включали близько 16 тис. артистів і робочих сцени. Вони відроджували традиційну акробатику, створювали нові трюки, готували молоде покоління акробатів і обмінювалися майстерністю із закордонними колегами. Крім професійних, існують також непрофесійні, або аматорські, об'єднання, створювані на фабриках і в сільській місцевості. Керівництво такими об'єднаннями здійснюється акторами, які пішли на пенсію, і професійними акробатичними трупами, які вносять свій внесок у виховання майбутніх професіоналів.

У своєму мистецтві акробати з'єднали ритми танцю, гімнастичні прийоми з чисто акробатичними трюками. Істотні зміни були внесені в музичне супроводження та оформлення сцени. На 1961 р. кількість представлених номерів зросла з кількох десятків до двохсот. Жонглери і фокусники винайшли безліч нових трюків. Традиційне "мистецтво на канаті" перетворилося в технічно складне і небезпечне балансування на високо натягнутої дроті. Сальто вперед 50-х рр.. розвинулося до сальто назад, повороту в стрибку на 360 градусів і т.д. Популярний номер з п'ятьма столами, що раніше виконував одним акробатом на 5 поставлених один на одного столах, став виконуватися багатьма акробатами на споруді, що складається з 7-10 перевернутих стільців. Подібного роду номери зараз виглядають наступним чином:
одна людина робить стійку на колоні зі стільців, яка оточена групою людей, які роблять стійки на подвійних колонах зі стільців. Якщо раніше номер з обертаються на палях тарілками виконувався з 4-6 предметами, то тепер акробати можуть обертати від 12 до 14 тарілок, одночасно виконуючи сальто вперед.

У перші роки існування КНР налічувалося близько 30 видів звуконаслідування, в Нині їх кількість зросла до ста. Сун Тай, Чжоу Чжічен та інші майстри відтворюють не тільки голоси безлічі птахів і комах, але й звуки вітру, хвиль, шум натовпу, військових навчань, звучання музичних інструментів, брязкіт зброї, що йде шум поїзда. Їхнє мистецтво значно розширило можливості звуконаслідування.

Акробати мають свою професійну організацію - Китайську акробатичну асоціацію, яка була організована в 1981 р. Це добровільне об'єднання сприяє проведенню уявлень, професійної підготовки та творчому обміну з іншими країнами. Асоціація видає спеціальну літературу з акробатики і фокусів.

За останні 30 років китайські акробатичні трупи побували більш ніж в 100 країнах світу, їх найбільш видатні номери були удостоєні нагород. У період з 1981 по 1985 р. представники Китаю завоювали 13 золотих медалей, 2 призу "Золотий Джокер", приз "Срібний Джокер", приз "Башта Чорного озера" і отримали звання "команди світового класу" на міжнародному конкурсі циркових артистів. На міжнародних циркових змаганнях у Парижі китайські акробати виграли 5 найпрестижніших золотих медалей, т.зв. Президентські призи