Весняні води російського мистецтва.
Майже 130 років тому (у грудні 1871), з Петербурга відправилася вшлях по Росії першого пересувна виставка. Ця подія викликала великийгромадський резонанс. Передвижники - художники-реалісти - порвали закадемізмом і як би поставили глядача віч-на-віч з Росією. У мистецтвіпередвижників ми спостерігаємо часом болісний пошук ідеалу. Він найчастішевтілюється в образі передових інтересів тієї пори, в стихійної мощі народу.
Але нерідко він виступав в образі природи, в роздумах про життя.
Вершину розвитку російської пейзажного живопису є мистецтво
І. І. Левітана. Своєю творчістю він як би підбив підсумок основним тенденціямрозвитку пейзажу 19 століття, що виразився в рідкому різноманітті мотивів і тимйого мистецтва, у різноманітності живописних прийомів, що складають творчийметод художника. У картинах Левітана немає людей. Художник пейзажем і черезкраєвид передавав свої думки і свій настрій. Але критика відзначала, що,хоча «в пейзажах Левітана майже ніколи немає фігур .., мимоволі приходитьдумка, що якщо б у них були фігури, то це були б фігури, взяті зпередвижницькі живопису ».
І. І. Левітан - творець« пейзажу настрою », якому притаманні багатствопоетичних асоціацій, мажорні, розкриття найтонших станів природи,тонко нюансірованная живопис. «Картини Левітана вимагають повільногорозглядання », - писав К. Паустовський. Глядач вчиться по-новому бачити, по -новому любити їх, він навчається новому для себе відношенню до рідної природи.
Серед його робіт, зазначених особливим ліризмом сприйняття життя російськоїприроди, одне з перших місць по праву займає картина «Весна-великавода ». Вже сам її мотив - широке весняна повінь - викликає активнеліричне переживання у глядача, народжуючи поетичні асоціації.
«Повинна бути дружна весна,
Сніги осядуть разом,
І сонце, встав з-за току,
Весь світ окінет оком ».
(« Перед навесні »П. А. Радімов, російський художник-пейзажист, поет.)
«Весна перед вами, і душа її, її потаємне настрій охоплює васз незвичною силою », - ці слова написав А. В. Луначевскій про цю картину.
Цей мотив майстерно розроблений художником. Так, весна перед нами. Ще незазеленіли нирки, але вже розтанув весь сніг, і прозора, весняна, блакитнавода вийшла з берегів і затопила ліси і прибережні села. Ця весна щене зелені - вона блакитна. У найніжнішої блакиті прозорої холодної водивідображаються тонкі, як свічки, білі дулики берез. Тіні голих деревпадають на підсушену сонцем руду землю. Тіні - блакитні - лежать наповерхні блакитної води. Але це не стихійне лихо - це радість --весна! .. Земля пробуджується! .. І якщо разотрешь пальцями ще суху імертву на вигляд березову нирку, почуєш різкий радісний запах: сікструмує по відтанули стовбурах дерев. У весни завжди таїться надія - нахороше літо, на врожай, на щастя.
Фарби, якими користується митець, легкі і прозорі. Як не можна кращепередають вони прозорість води і повітря, ясну блакить небес ілагідність весняного сонця. Природа майже дематеріалізувався: вода і небо,сонце й повітря. Село десь далеко, вона ледве видна, а спалахи білихстовбурів беріз разом з їх відображенням в тихій гладі води створюють відчуттячогось хиткого, непостійного. Лише міцний стовбур дуба, самотньо і прямостирчить серед гнеться, немов вібруючих берізок, та легкий човник украю води пов'язують зображення з земним, матеріальним, що нагадує пролюдей, що живуть серед цієї прекрасної і на сьогодні позбавлена тривог іхвилювань природи. Подібне «олюднення» природи дуже характерно длятворчості І. І. Левітана.
Пейзажі Левітана полонять глядача великий музикальністю. Вражаючемузична та «Весна-велика вода». М'які поєднання блакитного і золотистогов картині, чіткий ритм чергування плавно згинаються берізок створюютьніжну, чисту мелодію чарівної принадності російської весни. «Школою любові до
Батьківщині »називають живопис Левітана.
