Здається дивним і аморальним, що художник, бачачи страждання людей, не стільки співчуває, скільки спостерігає, щоб відтворити ці страждання. А це не аморально. Страждання однієї особи є нікчемне в порівнянні з тим духовним - якщо воно благо - впливом яке зробить художній твір.

Л.Н. Толстой

Актуальність теми даного дослідження визначається необхідністюбільш детального вивчення історії передвижництва, як абсолютно новогомистецького явища II половини XIX століття.

На сучасному етапі розвитку історичної науки, дана областьдослідження, хоча і має достатню джерельну базу і масу науковихвишукувань, все-таки вивчена не до кінця і вимагає додатковогорозгляду.

В даний час, коли рівень сучасної культури залишає бажатикращого, коли люди занадто швидко міняють свої ідеали, принципи і смаки,класика "золотого століття російської реалістичного живопису" являє собою те,що підвладне часу і скороминущим віянням моди. Адже існує
"... Єдиний безперечний ознака шедевра: незмінність і вічність" [1].

Історіографія.

При дослідженні, що цікавить проблеми автор спирався на роботивітчизняної історіографії, присвячені подіям II половини XIX століття вкультурному житті Росії.

Всю наявну по темі передвижництва літературу, а це видання зісторії цього об'єднання, мистецькі огляди, спогадипередвижників, їхніх сучасників, мемуари і т.д., можна хронологічнорозділити на наступні періоди:

- Дореволюційний. Так чи інакше, тема передвижництва розглядалася з моменту її офіційного затвердження. До цього періоду належать два періодичних видання, які були використані в процесі дослідження - це газета "Голос" 1 грудня 1871 року і журнал "Вітчизняні записки" за грудень 1971 року.

Треба відзначити, що преса цього часу широко висвітлювала поява
Товариства пересувних художніх виставок, його виставковудіяльність.

- Література радянського періоду історіографії несе на собі вплив старих догм і в роботі використана незначно. В основному менш політизована категорія, що включає мемуари художників, спогади сучасників про передвижників.

40-50-і роки представлені роботами І.Є. Рєпіна "Листи до художників іхудожнім діячам "М." Мистецтво ", 1932, В. В. Стасова" Вибранихтвори "М.:" Мистецтво ", 1952 і Я. Д. Мінченкова" Спогади пропередвижників "Л." Мистецтво ", 1954. Ці видання містять художньо -критичні статті, листування, спогади про передвижників.

Наступна група досліджуваної літератури відноситься до 60-70-х років.
Значну інформацію з історії передвижництва підносить робота Е.П.
Гомберг-Вержбицький "передвижники. Книга про майстрів російської реалістичноїживопису від Перова до Левітана ". М." Мистецтво ", 1961.

У 1964 році друкується книга Е. В. Сахарова" В.Д. Полєнов, Є.Д.
Полєнова. Хроніка родини художників ". М." Мистецтво ". Тут широкопредставлена переписка сім'ї Полєнова, яка певною мірою допомоглав розробці даної теми.

У ході дослідження використана листування І.М. Крамського з його книги
"Листи, статті". М. "Мистецтво", 1966 рік.

Широкий огляд всіх напрямків мистецтва, у тому числі і живописудругої половини XIX століття, її особливостей дається в роботі Л.С. Альошина
"Російське мистецтво XIX - початку XX століття". М. "Мистецтво", 1972 рік. Але,з огляду на час видання треба відзначити деякий своєрідний ухил,характерний для дослідження радянського періоду історіографії.

Наступною групою історіографії сучасного періоду єлітература середини 80-х - кінця 90-х років.

В процесі спроби дослідження зробленої в даній роботі ця групалітератури представлена досить широко. В основному це науковідослідження з історії передвижництва, опубліковані в пресі архівнідокументи і листування художників, художні огляди живопису XIX століття.

У 1988 році в журналі "Мистецтво" № 12 опублікована стаття В.
Розенвассера "Подія в академії мистецтв. До 125-річчя" бунтучотирнадцяти ". У ній автор аналізує конфлікт в Академії мистецтв,що дав поштовх розвитку зовсім нового реалістичного напряму вживопису.

Тему історії російського меценатства і зокрема колекціонерськадіяльності П.М. Третьякова, його співпраці з Передвижниками досліджуєу своїй роботі надрукованій в 1993 році в альманасі "Пам'ятники Вітчизни"
№ 1-2, Н. Полунін "Російські колекціонери, досвід бібліографічного словника".

Не можна обійти увагою значні праці Ф.С. Рогінський
"Передвижники", М. "Арт-родник" видані в 1993 і 1997 роках. У них автордокладно викладає історію створення Товариства пересувних художніхвиставок, етапи діяльності цієї організації.

Наступною групою літератури цього періоду стали художні оглядиживопису і зокрема вступні статті до цих видань.

Перше дослідження з цієї групи складено С.М. Матафоновим дохудожньому огляду "Три століття російського живопису" С.-Пб. "Китеж", 1994рік. Друге видання - Л.І. Захаренкова "Шедеври Державної
Третьяковської галереї ", М." Третьяковська галерея ", 1994.
Третій огляд зроблений Л.І. Іовлевой "Третьяковська галерея.
Історія колекції "М." Третьяковська галерея ", 1994.

У даному дослідженні використовувалися ще два видання присвячені життюі творчості І.Є. Рєпіна. Це книга А. М. Піскунова "Богатир російськоїмистецтва ", М." Образотворче мистецтво ", 1991 року і книга К.І.
Чуковського "Ілля Рєпін" М. "Дитяча література" 1995 г.

Джерельна база.

Тема передвижництва у вітчизняній історіографії має величезнуджерельну базу.

До неї включені документи архіву Товариства пересувниххудожніх виставок, який в даний час знаходиться в
Державної Третьяковської галереї. Матеріали цього архіву містять нетільки офіційні документи, фіксували взаємини з Академієюмистецтв, юридичними вищими інстанціями, іншими художнімиоб'єднаннями, але й умови побутування передвижників.

Документи дають уявлення про влаштування виставок, про чергуванняперіодів спаду і піднесення творчих сил об'єднання, дозволяють вловитисутність розбіжностей між окремими членами Товариства передвижників.

Наступну значиму частину цього літопису становить листуванняхудожників. Епістолярна спадщина, яка існує на даний момент,відіграє важливу роль у контексті з усіма іншими документами. У ході роботинад досліджуваної проблемою використовувалася лише мала частина наявногоматеріалу, який допоміг вловити суть обставин, що залишаються неяснимипри згадці про них у лаконічних формулюваннях протоколів і звітів.

Формування джерельної бази дослідження визначається особливостямирозглянутої проблеми, а також цілями і завданнями даної роботи.

Усі наявні джерела можна умовно розділити на дві групи:

I групу складають офіційні документи. Сюди включені проектистатуту, Статути Товариства пересувних художніх виставок, звітиправління Товариства передвижників, покажчики художніх виставок,каталоги виставок Товариства, різного роду заяви і іншідокументи:

- Статут С. Петербурзької Артілі художників 1866// Товариство пересувних художніх виставок. Листи, документи/Под ред.

Гольдштейн С.М., М. "Мистецтво", 1987.

- Проект Статуту Товариства рухомий виставки. 23 листопада 1869//

Там же.

- Проект Статуту Товариства пересувних художніх виставок.

1870// Там же.

- Статут Товариства пересувних художніх виставок листопада 1870// Там же.

- Статут Товариства пересувних художніх виставок, затверджений Міністерством внутрішніх справ 30 квітня 1890//

Товариство пересувних художніх виставок. Листи, документи./Под ред. Гольдштейн С.М., М. "Мистецтво", 1987.

Характеризуючи перший основний Статут Товариства пересувниххудожніх виставок, потрібно сказати, що він має наступні параграфи:

- § 1 і § 2 - обумовлюють цілі і завдання Товариства передвижників.

- § 3-5 - про членство в цiй організації.

- § 6-16 про права і повноваження загальних зборів та членів його правління.

- § 17-24 - про касу Товариства, її формуванні та розподілі доходів від продажів і інше.

До цієї групи також слід віднести використані в ході роботипротоколи загальних зборів членів Товариства пересувних художніхвиставок.

- Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок № 1-й від 16 грудня 1870// Товариство пересувних художніх виставок./Под ред. Гольдштейн С.М., М.

"Мистецтво", 1987.

- Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок від 3 січня 1874// Там же.

- Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок від 14 березня 1878// Там же.

- Протокол загальних зборів членів Товариства пересувних художніх виставок від 6 березня 1891р.// Там же.

Потім до цієї групи офіційних джерел входить в звіти Правління
Товариства пересувних художніх виставок.

- Звіт правління про перший пересувний художній виставці 1875// Там же.

- Звіт правління Товариства пересувних художніх виставок про другій виставці. 1875// там же.

Наступною категорією джерел, використаних у даному дослідженніє каталоги і покажчики художніх виставок.

- Покажчики перший художньої виставки Товариства пересувних художніх виставок 1871// Товариство пересувних художніх виставок./Под ред. Гольдштейн С.М., М. "Мистецтво",

1987.

- Каталог шостий виставки картин Товариства пересувних художніх виставок. 16 березня 1878// там же.

- Каталог сьомої виставки картин Товариства пересувних художніх виставок. 9 березня 1879// там же.

До більш пізнього періоду відносяться ще два документи:

- Заява експонатів Товариства пересувних художніх виставок березня 1890// там же.

- Умови для прийому експонатів на виставку Товариства пересувних художніх виставок.

Ко II групі джерел можна визначити всю наявну з даної темилистування офіційну та особисту.

- Лист групи московських художників у С.-Петербурзьку Артіль художників від 23 листопада 1869 Товариство пересувних художніх виставок. Листи, документи./Под ред. Гольдштейн

С.М., М. "Мистецтво", 1987.

- Засновники Товариства пересувних художніх виставок - А.Є.

Тимашева. Вересень 1870 (прохання)// там же.

- А.Є. Тімашов - Н.В. Левашової. листопада 1870// там же.

- А.І. Куїнджі - правлінню Товариства пересувних художніх виставок січня 1880// Там же.

- М.К. Клодт - правлінню Товариства пересувних художніх виставок 3 січня 1880// Там же.

Особиста переписка, що відноситься до другої групи джерел, включаєлиста:

- Г.Г. Мясоєдов - І.М. Крамського від 21 вересня 1870// Там же.

- Г.Г. Мясоєдов - І.М. Крамського від 28 вересня 1870// Там же.

- І.Є. Рєпін - К.А. Савицькому від 28 вересня 1878// Там же.

- А.П. Боголюбов - І.М. Крамського квітня 1879// Там же.

У цілому ж використані в ході дослідження джерела допомогливідтворити реальний фон, в якому протікала життя передвижників, дозволиливідчути що склалася в їхньому середовищі моральну і творчу атмосферу.

Методологія роботи.

Методологічною основою роботи є принципи історизму та науковоїоб'єктивності, які передбачають розгляд будь-якого історичного явища, втому числі й історію створення та діяльності Товариства пересувниххудожніх виставок в розвитку, в контексті конкретної історичноїепохи.

Великий і різноплановий корпус документів дозволив надати особливузначимість питання ефективності дослідницьких методів.

які розгорнулися в історії дискусії з теоретичних проблем створюютьнові можливості для осмислення загальних підходів застосування базовихраціональних дослідницьких принципів: історизму та об'єктивності, ботільки наукове комплексне дослідження в хронологічнійпослідовності дозволило більш об'єктивно проникнути в суть проблеми.

Актуальною в наш час і проблема джерел, вдосконаленняметодики їх дослідження. При аналізі джерельної бази автором буввикористаний ряд методів історичного дослідження:

- проблемно-хронологічний метод дозволив розчленувати дану проблему на ряд більш вузьких проблем, кожна з яких розглядається у хронологічній послідовності і виділив основні напрямки діяльності передвижників на різних етапах існування < p> Товариства.

- метод конкретного аналізу передбачає дослідження історичних явищ з урахуванням умов їх виникнення і взаємовпливу, як єдність різноманітних їх складових елементів. Він означає відшукання конкретних причин, які породили певні події в розвитку науки, розширення проблематики, поява нових, раніше не висвітлювалось тим, умови формування нових ідей, висновків, узагальнень і т.д.

Метод дозволив створити необхідну систему джерел і виявитиконкретні причини та умови створення і діяльності Товариствапересувних художніх виставок.

- метод порівняльного аналізу, за допомогою якого були зроблені певні висновки на основі вивчених документів офіційного і особистісного походження.

Мета роботи.

Метою даної роботи є спроба комплексного дослідження історіїстворення та діяльності Товариства пересувних художніх виставок,як абсолютно нового мистецького явища другої половини XIX століття.

У зв'язку з метою позначені і наступні завдання:

- Розкрити історію створення та становлення Товариства пересувних художніх виставок.

- Освітлення умов і принципів становлення Товариства пересувних художніх виставок.

- Аналіз діяльності передвижників з організації виставок.

- Розкрити значення передвижництва і причини його розколу.

Наукова та практична значущість.

Наукова новизна даної роботи - у спробі комплексного дослідженняісторії передвижництва.

Практична значимість в можливості використовувати матеріалипроведеного дослідження в шкільному курсі викладання історії,організації екскурсій, позакласних занять, гурткової роботи, припроведення шкільних олімпіад з історії та культури.

Структура кваліфікаційної роботи

Дане дослідження складається з вступу, трьох глав, висновку ібібліографії.

У вступі розглядається актуальність теми, даєтьсяісторіографічний огляд, джерельна база, показується методологіяроботи, визначаються цілі та завдання, наукова та практична значущістьпроведеного дослідження.

На чолі I "Історія виникнення Товариства, його статут іорганізація ", аналізується історія створення передвижництва, утвердженнястатуту, принципи діяльності Товариства.

В II розділі "Діяльність передвижників" досліджується конкретнадіяльність передвижників нового покоління і причини розколу товариства.

У висновку дані висновки і узагальнення з даної теми.

Глава I. Історія виникнення Товариства пересувних художніх виставок, його статут та організація

"Товариство пересувних художніх виставок - це значнеявище в російському мистецтві, що виникло в другій половині XIX століття іоб'єднало передових митців, виразників прогресивних поглядів іестетичних ідей свого часу ". [2]

Поява Товариства пересувних художніх виставок, якабсолютно нової форми організації художніх виставок обумовленонизкою причин, про які варто розповісти детальніше.

"Підйом суспільної свідомості в кінці 1850-х - початку 1860-х роківпривів до реформ і скасування кріпосного права, що дало імпульс длявизволення людського духу, розкріпачення особистості ". [3]

У період зміни суспільно-економічної формації, різкого загостреннясоціальних суперечностей, не ліквідованих скасуванням кріпосного права в 60 --і роки XIX століття виникає "необхідність осмислення нових соціальнихумов сучасності ". [4]

У XIX столітті Петербурзька Академія мистецтв залишалася центромтворчого життя країни. [5]

Це було досить консервативне установа "... з панували тутпедагогічної системою викладання, уста?? евшімі нормами естетики,втратили зв'язок з передовою російською художньою культурою,розвивалися в руслі просвітницьких ідей ". [6]

До цього моменту в Росії починає формуватися нова школареалістичного мистецтва. Багато художників торкаються у своїх роботахбільш виразно і широко життя простої людини.

Саме в цей час складається національна школа реалістичноїживопису зі своїми особливостями багато в чому обумовленими суперечностямисуспільного розвитку і напруженими духовними пошуками російськоїінтелігенції. [7]

Характерною національною особливістю російського критичного реалізмує її яскраво виражена соціальна забарвленість.

Зародження подібних протиріч між новою хвилею в мистецтві,навіяного змінами в політичній і духовній сфері і старимсталим світом, що минає класицизму, стало цим поштовхом, якийвивів живопис на нову спіраль розвитку.

Розглядаючи дану проблему, варто докладніше зупиниться на життядореформеної Академії, мікрокліматі панувало у стінах цього закладу,створеного в 1757 році за подобою англійської і французької Академіймистецтв. Як згадувалося вище "... законодавцем у мистецтві продовжувалазалишатись Академія мистецтв, що вимагає, як і раніше наслідуваннякласицистичних зразкам, що не допускає свободи творчості. [8]

Прагнення художників скинути з себе пута відчужених від сучасноїжиття уявлень про художній творчості привело до бунту
"чотирнадцяти протестантів", коли частина випускників порвала з Академієюмистецтв. Це був перший відкритий протест проти догматизму в мистецтві.

Що ж являла собою ця смілива акція, зроблена молодимихудожниками? На це питання можна відповісти, згадавши передісторію даногоінциденту.

Зрозуміло, відмова писати картину на далекий від насущних проблемсучасності міфологічний сюжет, наочно висловлював прагнення вступає
"... Тоді в художнє життя країни нового покоління майстрів наблизитинаціональне мистецтво до сучасності ". [9]

Ось що про це пише І. Н. Крамськой - у листі своєму другові фотографуі художнику любителю М.Б. Тулінова: "Дорогий мій Михайло Борисович! Слухай!
9-го листопада сталося наступне обставина: 14 з учнів подалипрохання про видачу їм дипломів на звання класних художників. З першогопогляду тут немає нічого дивного. Люди вільні, вольнопріходящіеучні можуть коли хочуть залишити заняття. Але в тому-то й справа, що ці 14не прості учні, а люди вміють писати на 1-у золоту медаль. Справа осьяк було: за місяць до цього часу ми подали прохання про дозвіл намвільного вибору сюжетів, але в наше прохання нам відмовили. Перед тим якзважилися подати другий прохання ми ходили до кожного професору окремо,урезонювати, просили і чули, що прохання наша має підставу ... Однимсловом кожен окремо взятий опинявся хорошою людиною, а зійшовшисьразом, знову відмовляли і вирішили дати один сюжет історикам, і один сюжетжанрист, які споконвіку вибирали свої сюжети ". [10]

Другою важливою частиною передісторії створення Товариствапересувних художніх виставок є існування петербурзької
Артілі вільних художників. У 1863 році її очолив І.М. Крамской. Цебула перша Артель. Слідом за нею в 1864 році з'явилася друга Артіль
"Максимовська".

Санкт-Петербурзька Артіль художників була досить самостійноюорганізацією, члени якої прагнули побудувати свій життєвий уклад попринципом комуни. Але в міру спаду революційної ситуації, з часомповинна була утопічна природа даної організації. Артіль маласвій статут, цілі і завдання існування. Відповідно до нього мета Артіліполягала в тому: "... в 1-х, щоб з'єднати працями, зміцнити і забезпечитисвоє матеріальне становище і дати можливість збувати свої творипубліці/.../і в 2-х, що б відкрити прийом художніх замовлень по всіхгалузях мистецтва ". [11]

Через деякий час Артіль здає свої позиції і перетворюється намайстерню, яка брала казенні і приватні замовлення на виконанняпортретів, виконання церковних розписів і всякого роду інших декоративнихвиробів.

Через деякий час діяльність Артілі стала помітнозгасати. Почасти даному обставині "сприяв" відхід з неї І.М.
Крамського.

Характеризуючи діяльність даної організації можна зробити наступнівисновки:

По-перше, біда Артілі полягала в тому, що вона збилася тільки навиконання вигідних замовлень "... не ставлячи перед собою виконанняпринципових завдань ". [12]

По-друге, ці об'єднання, зігравши, безумовно," ... позитивну роль,повністю себе не виправдали ". [13]

Але все-таки, це були спроби утворення самостійних творчихспілок.

Тим часом на місце Артілі художників виступає нове співтовариствохудожників. Ініціатором його виступає Г.Г. Мясоєдов, пенсіонер Академіїмистецтв, що закінчили її за рік до "бунту чотирнадцяти протестантів". [14]

"Григорій Григорович Мясоєдов (1835-1911) Вчився в Петербурзькійакадемії мистецтв у Т.А. Неффа, А.Т. Маркова. Живописець. Пенсіонер
Академії у Франції, Італії, Іспанії. Академік. Один з організаторів
Товариства пересувних художніх виставок. Надавав творчу іметодичну допомогу художнім школам на Україні і в Татарії ". [15]

Г. Г. Мясоєдов до 1869 року проживав в Італії. Там він зблизився з М.
Ге. Бесіди про подальший розвиток російського живопису і російського мистецтва іпідказали ідею створення нового типу художньо-виставковогооб'єднання.

Знаючи про існування Артілі, побувавши на одному з її "четверговоїзборів ", Мясоєдов зрозумів, що вона вже зіграла свою роль, дуже корисну іважливу як перша незалежна художня організація, що існувалабез допомоги Академії ". [16]

Тоді вже він зрозумів, що модель організаційного будови Артілі буладуже вузькою, тому що включала до свого складу невелику групупетербурзьких художників.

По приїзду до Москви Г.Г. Мясоєдов знайомиться з досить відомими натой час митцями: Пєровим, Прянишникова, пейзажист Саврасовим і
Каменевим. У бесіді з ними народжується ідея створення Товариства пересувниххудожніх виставок Росії. Починається наполеглива і кропітка робота поздійснення цього задуму.

Подальша доля російської демократичної живопису буде пов'язана здіяльністю Товариства пересувних художніх виставок.

Повернувшись взимку 1868-1869 року з Італії Г.Г. Мясоєдов "... кинув у
Артіль думка про пристрій виставок яких-небудь гуртком художників ". [17]
Артіль з великим інтересом і співчуттям прийняла цю нову думку. Це бувне тільки вихід з положення, що склалося, але і величезний крок вперед.

У 1869 році Санкт-Петербурзька Артіль і група московських художників:
Перов, Прянишников, Маковський, Саврасов і інші, вирішили об'єднатися.

Іван Миколайович Крамской пізніше напише: "я закликав товаришіврозлучитися з задушливій курній хатою і побудувати новий лом, світлий іпросторий. Всі росли, всім ставало вже тісно ... ". [18]

Але цей задум потрібно було здійснити. Необхідний був статут,регламентує діяльність цієї організації, і який би надав їйофіційний статус.

Після тривалої і копіткої роботи Мясоєдов виносить на обговорення всередовищі московських художників перший проект статуту Товариства пересувниххудожніх виставок. Один екземпляр був направлений до Італії Крамського і
Ге, а другий у Санкт-Петербург в Артель. Крамской і Ге, повернувшись із
Італії починають активно пропагувати ідею Мясоєдова в середовищіартільщиків.

Статут необхідно було затвердити законним шляхом. "Це налякалодеяких артільщиків, які забули про своє бунтарським минулому, боялисяускладнити відносини з Академією і офіційними колами ". [19]

Новизна ідеї даної організації полягала в тому, щоб, говорячисловами Н.А. Ярошенко "... вивести мистецтво з тих замкнутих теремів, вяких воно було надбанням небагатьох і зробити надбанням всіх ... "[20]

Бажання наблизити народ до мистецтва для художників 60-70-х років булонайтіснішим чином пов'язано з ідейно виховними завданнями. Діяльністьхудожника розглядалася як суспільне служіння. І сюжети іобразотворчий мову вони намагалися зробити дохідливими і зрозумілими длякожного ". [21]

У цей період в середовищі художників йде обговорення не тільки проектумайбутнього статуту Товариства, але і самої форми організації. Якою вонабуде? Засновники Товариша в кінцевому підсумку зупиняються на пересувнійформі виставкової діяльності. Хоча вже відразу стало ясно, що це буденабагато обтяжливі і важче.

Делу організації пересувних виставок дуже сприяло усвідомленнятого, що повсюдно з'явився демократично налаштований глядач,зацікавлений у розвитку саме реалістичного напряму в мистецтві.

Завдання даної організації була сформульована цілком конкретно:
"створення такого роду об'єднання, яким управляли б самі художники,згуртовані спільністю ідейних і творчих устремлінь і яке взялося бвирішити їх матеріальні проблеми, сприяючи реалізації творів ". [22]

23 листопада 1869 ініціативне ядро московської групи художниківнаправляє пропозицію в Артіль з проханням об'єднатися з метою влаштування
"рухливих виставок (слово пересувних з'явилося пізніше). До даного листаприкладений Статут, який виносився в артілі "... на загальний розгляд, приучастю осіб, яких ви знайдете корисним запросити, ви могли б довестийого до належної повноти і в цьому вигляді доставити нам копію з нього ". [23]

Так само в листі згадується про" ... зборах підписів тих, якіпобажали б брати участь у справах Товариства, клопотатися про затвердженнястатуту ". [24]

Послання підписали 23 московських художника: Г. Мясоєдов, В. Перов, Л.
Каменєв, Л. Саврасов, В. Шервуд, І. Прянішніков, М. Ге, І. Крамськой, К.
Лемоха, Васильєв, А. Волков, М. Клодт, М. Дмитрієв-Оренбурзький, К.
Трутовський, Н. Сверчков, А. Григор 'єв, Ф. Журавльов, М. Петров, В. Якобі, А.
Корзухін, І. Рєпін, І. Шишкін, А. Попов.

В оригіналі цього документа йшло примітка: "Не можуть з'явитися можутьдавати письмові доручення або висловлювати свої думки листуванням ". [25]

Після обговорення цієї пропозиції на загальних зборах петербурзької
Артілі частина художників дала згоду і підписала лист. Так буладосягнута домовленість про створення нової організації.

Аналізуючи даний період історії передвижництва, потрібно сказати, щосаме зародження ідеї створення подібної організації і величезна старанністьприкладена з досягнення своєї мети, прикладена художниками, ознаменуєпочаток нової епохи в мистецькому житті Росії другої половини XIX століття.

Роком заснування Товариства пересувних художніх виставок став
1869 рік. Організація подібного характеру не мала аналогів не тільки в
Росії, але навіть у більш освічених країнах Європи.

З надзвичайною енергією і пристрастю взявся за нову справу І.М.
Крамской. "Якщо Г. Г. Мясоєдов був головним ініціатором Товариства, товизнаним ідейним керівником його став І.М. Крамськой, як його критик,теоретик, публіцист ". [26] Чимало сил і щирого захоплення в справу
Товариства привніс М.М. Ге.

Переходячи, безпосередньо, до діяльності Товариства виникаєпитання, - чи існує зв'язок між цими трьома історичними подіями:
"бунтом чотирнадцяти", існуванням Артілі і створенням нової виставковоїорганізації?

Треба сказати, що формально петербурзька Артіль, як організація встворення Товариства не брала участь. Згодом неодноразово виникалипитання про зв'язок між "чотирнадцятьма бунтарями" і передвижників. Тепер усвітлі історичної перспективи, ясно, що за своєю суттю, ідейноїспрямованості, з художньої програмі передвижники в періодвиникнення Товариства виступали як продовжувачі Артілі. І теобставина, що Крамськой в обох випадках грав керівну роль говоритьпро пряму спадкоємності ". [27]

В основу першого проекту статуту було покладено початковий варіантйого, написаний Г.Г. Мясоєдовим. Витерпить в процесі редагуваннядеякі зміни він мав наступні розділи.

Розділ I. Мета статуту: "Заснування Товариства рухомийхудожньої виставки має на меті: доставлення мешканцям провінціїможливості стежити за успіхами російського мистецтва. Цим шляхом Товариствонамагається розширити коло любителів мистецтва, відкриє нові шляхи для збутухудожніх творів ". [28]

З даного розділу стає зрозуміла форма виставкової діяльності таматеріальний фактор зацікавленості художника.

Другий розділ оголошує права нової організації: "Товариство маєправо влаштовувати виставки художніх творів у всіх містах
Російської імперії ". [29] Надалі ми дізнаємося. Що виставки проводилисяне тільки в Росії, але і за її межами.

Третій розділ говорить про склад і членство в даній організації:
"Членами Товариства можуть бути художники, які не залишили занять, всечлени Товариства повинні бути дійсними членами ". Це формулюваннявизначає творчий характер даного художнього союзу, оскількипродовження говорить: "... Картини, які повинні скласти виставку, повиннібути написані для неї (тобто невідомі публіці) ... ". [30]

Наступний розділ" Про вступ ". В дану організацію могли вступитияк досить відомі художники, так і "... невідомі Товариствупредставляють свої роботи на річне загальні збори і за прийняття їх картинна виставку записуються членами Товариства ". [31]

Це зібрання було своєрідним іспитом, який допоміг виявитидійсно талановитих художників і виключити можливі випадковості.

Про обов'язки членів Товариства ми дізнаємося з наступного пункту,тут же обумовлюються обов'язки експонентів, з організаційних ітворчим моментам діяльності.

З п'ятого розділу видно: коли, як, де збиралося загальні збори іякі повноваження воно понесло "... розглядає дії управління ... робитьперевірку прибутково-видаткових книг, обирає нових членів правління,приймає в члени правління товариства ..., призначає термін майбутньої виставкиі виробляє розділ сум, що підлягають розподілу ". [32]

Аналізуючи даний пункт можна прийти до висновку, що діяльність
Товариства і його організація, були досить демократичні.

Крім загальних зборів Товариство мало і управління (надаліце буде називатися правлінням). Правління обирався загальними зборами,ділилося на два відділення "... для завідування справами виставки в обохстолицях ... місцеперебуванням управління вважалася та столиця, де опинитьсябільше готівкових членів управління ... "[33]

За правління знаходилася каса Товариства. Правління було зобов'язанепризначати маршрут виставки, знаходити приміщення для виставок, обирати особасупроводжує дану виставку картин, придбання необхідних речей длявиставки, призначення і видача позик та інші обов'язки, які повноюмірою будуть розглядатися в статуті Товариства.

Розділ "призначення позик" докладно декларує пристрій пересувнихвиставок.

Грошовий фонд Товариства, його формування і розподілзароблених коштів розглядає розділ "доходи". Касу цієї організаціїстановило 5% відрахування від продажу картин і плата за відвідування виставок.
Так само тут обговорюється відносини зі своїми менш щасливими колегами,тобто надання взаємодопомоги.

Далі йде найбільш важливий у всьому цьому документі параграф "Пропересуванні ":" Виставка відкривається в одній зі столиць, якщо результатибудуть задовільні у фінансовому відношенні і зібрані кошти будуть укількості, що може гарантувати витрати на пересування, то зі столицьвиставка Товариства направляється до міста всередину Росії, які будутьобрані управлінням ". [34] Крім цього тут же обговорюються умовистрахування картин, видання альбомів та іншої допоміжної літератури.

Два останніх пункту "про книжки" та "про зміну статуту".

детальніше Зупинимося на останньому. Цей розділ скоріше схожий налист. Воно написано у формі звернення до майбутніх учасників цієїорганізації "тих, хто побажав би приєднатися до нашої ідеї ..." [35] Тутж йде планування першої виставки спочатку в Петербурзі, потім у Москві,
"... А з Москви в провінції ..." [36]

Але найголовніше умова існування товариства - це "досконаланезалежністьвід всіх інших заохочують мистецтво товариств ". [37]

Чотири цих організаційних моменту висловили суть ідеї створення,виставкової діяльності і незалежності Товариства.

Характеризуючи даний проект статуту треба сказати, що це був першийофіційний документ в історії товариства. Він був прабатькомдійсного затвердженого статуту пересувний організації.

Ось що пише Г. Мясоєдов - І.М. Крамського у своєму листі: "Гарнийсправа, засноване на засадах справедливості не повинно компрометувати,пристосовуватися до смаків окремих особистостей. Успіх виставки, поза сумнівомбуде перебувати в залежності від першого її дебюту ". [38]

У своїй відповіді Крамськой радить Мясоєдова неодмінно подати проектстатуту на затвердження міністру внутрішніх справ А.Є. Тимашева: "Коли будетеподавати статут, добре б Ви сповістили за 4 дні або за 5. Тому що єможливість дістати лист до Тимашева ... "[39]

І ось за порадою Г. Г. М'ясоєдова у вересні 1870 15 художниківпідписують прохання: "Його превосходительству, пану мініструвнутрішніх справ, генерал-лейтенанта, генерал-ад'ютанта Олександру Єгоровичу
Тимашева ". [40]

Хто ж вони, ці 15? Це професор імператорської Академії мистецтв
Микола Ге, академік тієї ж академії Іван Крамськой. Класний художник Х-гокласу Академії мистецтв Григорій М'ясоєдов, Академік Олексій Саврасов.
Художник Академії мистецтв Лев Каменєв. Класний художник тієї ж Академії
Іларіон Прянішніков. Академік Олексій Корзухін, Професор К. Маковський,вільний художник Л. Маковський. Академік Валерій Якобі. Класний художник
1-го ступеня К. Лемоха.

Яким же зміст даного прохання? "Передбачаючи заснувати
Товариство пересувних художніх виставок, з метою доставленняжителям провінції можливості знайомитися з мистецтвом і стежити за йогоуспіхами, а також для забезпечення художникам збуту їхніх творів, маємочесть звернутися до Вашого превосходительству з покірним проханням прозатвердження додається при цьому проекту статуту зазначеноготовариства ". [41]

Треба відзначити, що на затвердження був посланий вдосконаленийваріант "Мясоедовская" проекту статуту. Другий проект був поділений на 26параграфів. В цілому він зберіг своє утримання, змінивши тільки структурусвоєї побудови. Єдиною доопрацюванням став 3 параграф, у якому йшлося, що:
"товариство позбавляється від стягнення торгових свідоцтв". [42]

Хоча при затвердженні та узгодженні даного статуту пан А.Е.
Тімашов настійно рекомендує "Пану начальнику С. Петербурзькоїгубернії Н.В. Левашової ... "[43] за винятком § 3 і" дозволити установазазначеного Товариства ... "[44]

Офіційне затвердження організації передвижників зафіксовано влисті Н.В. Левашова обер-поліцмейстеру С.П. Трепову датоване 7 листопада
1870 року, в якому розпоряджається дозволити діяльність Товариства.

Отже, пройшов майже рік з часу першої офіційної появи (23Листопад 1869) проекту статуту, до його безпосереднього затвердження.

У 1870 році ху