ТЕОДОР Жеріко

Народився 26 вересня 1791 в Руані, помер 26 січня 1824 в

Парижі. Син адвоката, Теодор Жеріко мав дві пристрасті коней і живопис. Навчившись у Карла Верне зображувати коней, зробивши в майстерні Герена багато академічних малюнків і копії з творі старих майстрів, Жеріко рішуче звернувся до сучасності Подібно Гро, він був захоплений військовими подвигами імператора-як перемогами, так і мінливістю долі, якими була відзначена наполеонівська епопея ( «Офіцер кінних єгерів», 1812 г,

«Поранений кірасир», 1814 г) В 1816 році двадцятип'ятирічний Жеріко виїхав до Італії Від сучасності він перейшов до захоплення стародавньою історією та міфологією Навіть самі звичайні римські вулиці купували в його картинах і акварелях героїчний вигляд Так, наприклад, різних варіантів «Бега вільних коней» властиві шляхетність і пластичність античних барельєфів Повернувшись до Парижа, художник почерпнув у подіях сучасності ідею своєї самої знаменитої картини - «Пліт« Медузи ». Жеріко експонував її в Салоні 1819, а наступного року-в Лондоні, де картині був наданий гарячий прийом

Підбадьорений успіхом, Жеріко прожив в Англії два роки разом зі своїм другом, художником Шарля Його мистецтво стало відтепер менше драматичним, більше життєвим, що знайшло вираження в «перегонах в

Епсом» Незабаром після повернення в Париж Жеріко став жертвою нещасного випадку він впав з коня. Після довгих мук помер у віці тридцяти трьох років.

Розглянемо деякі акварелі Жеріко.

Розпочате Гро звільнення від впливу Давида мав продовжити

Жеріко. За влучним зауваженням Фосійона, цей художник ніс у собі

«солдатський запал» живописця «Битви під Абукірі» і власний «ко нно-спортивний геній». Справді, ще не закінчивши занять в майстерні Герена, Жеріко вже був захоплений видовищем військових подій сучасності і, подібно до Гро, знайшов сюжети в наполеонівської епопеї, в перемоги і поразки Великої армії. Ось чому виконані між

1812 і 1815 роками акварелі зображують і гарцюють на нервових конях офіцерів, і що лежать в возах поранених-жертв російської кампанії.

Але що б не зображував Жеріко-тріумфи чи , негаразди чи солдат

Бонапарта,-він завжди підкреслював мужність, самовідданість «старих наполеонівських буркотуном»-кірасирів, гусарів, трубачів, кінних єгерів, чию долю розумів краще кого б то не було. На відміну від безлічі незначних художників епохи, які трактували нові теми, анітрохи не турбуючись про те, щоб перетворити саму систему бачення, Жеріко був сучасний не тільки за задумом. Оновлення сюжетів відповідало у нього і оновлення засобів вираження. І щоб краще передати енергію, властиву його моделями, Жеріко викував свою яскраво індивідуальну техніку.

У відтворюється нами «Офіцер карабінерів» з Лувру Жеріко насамперед кількома точними і сильними перовие лініями визначив силует свого героя, потім легкими тонами розквіту парадну форму, кірасу і каску солдата. Не можна не захоплюватися тут майстерністю аквареліста-автора «Плота« Медузи », який зумів передати враження сили за допомогою настільки прозорою і тонкої техніки. За допомогою такої собі трохи приглушеною гармонії, створеної сірими, рудуватими, темно-синіми і червоними відтінками, що переходять у відтінки бистра, Жеріко виявив силует офіцера на тлі м'яко наміченої листя і кам'янистих пагорбів. І, нарешті, декількома нервовими тінями передав пильного погляду і вираз покірності долі цього перебуває в розквіті сил кірасира, який чудово ілюструє роман Альфреда де Віньї «Неволя і велич солдата». «Мужня серйозність, - зауважує Ж. Опрескю,-і досвід солдат Імперії, видобутий в стількох трагічні пригоди, ніколи ще не знаходили більш вірною і більш піднесеною інтерпретації».

стоїть офіцер карабінерів 1814 < p> Акварель, малюнок пером, розмивання бистра, 39 Х 31 см Робота не підписана

Походження: Париж, колекція І де ля Саллі; в 1878 році заповідана І де ля Салле музею Лувра. R. F. 799

Якщо юнацькі акварелі Жеріко-в період російської кампанії 1812 року йому було двадцять років-залишили нам незабутні образи солдатів

Великої армії, то твори, створені художником в Італії

(1816-1817), часто знаходять запал і чудову широту ескізів Мі-келанджело. Закоханість у реальний світ і в природу, свідоме прагнення слідувати по шляху, прокладеному старими майстрами,-такі дві тенденції, які, як постійно переконуєшся в цьому, боролися в душі Жеріко.

Ця потреба узгодити протилежності - класичну впорядкованість та романтичну напруженість, пошуки стилю і вивчення явищ життя-з усією силою розкривається в серії малюнків бістро, білої гуашшю або аквареллю, виконаних Жеріко в Римі одночасно з підготовчою роботою до знаменитій картині «Біг вільних коней» (тобто коней без вершників, яких у дні карнавальних свят пускали по вузькій вулиці Кор зі, що веде від

Пьяцца дель Пополо до Капітолію).

У луврської «Ринку» Жеріко зобразив з натури п'ять вогняних Берберійські коней: вони лягайте, б'ють копитом, кусаються, у той час як конюх і два його помічники намагаються їх заспокоїти і прив'язати до стовпа. Ця прекрасна акварель демонструє одну з улюблених тем молодого романтичного майстри-тему людини, приборкує тварина Спокій не мав для Жеріко достатньою експресією: йому потрібна була драма, зіткнення, що виявляють виразність жестів конюхів і рухів тварин. Ось чому художник посилив сангіна малюнок плямами акварелі, які народжують контрасти тіней і світла. Люди і тварини набувають разючу рельєфність, їх фігури моделюються свого роду круглящіміся буграми

Більш того, Жеріко не боявся підкреслювати контурними лініями заплутані форми своєї композиції, особливо напружені від зусиль м'язи конюхів Цю напругу акцентує експресію форми

Акварельний малюнок стає рухається архітектурою

Кінний ринок 1817

Самгіна акварель 23 Х 30 см Робота не підписана

Походження Париж колекція Л-Ж-А Кута Париж коллекция

Фердинанда Ore, в травні 1883 року робота принесена в дар Лувру

Під час перебування в Італії Теодор Жеріко захоплювався не лише давньою історією та міфологією, він звернувся також і до сучасності.

Ці дві тенденції-з одного боку, любов до реальності і природі, а з іншого-витончена турбота про те, щоб слідувати по шляху, прокладеному старими майстрами, - відтепер завжди будуть стикатися в душі художника. Потреба узгодити стиль і реальність така сильна у Жеріко, що навіть тоді, коли він відходить від античних сцен ради зображення римських вулиць, найскромніші видовища набувають у його малюнках і акварелях ні з чим неможливо порівняти благородство.

Одночасно з численними етюдами для «Бега вільних коней» Жеріко фіксував мальовничі картини повсякденного життя. Так, зокрема, він зробив кілька акварельних замальовок італійських дам, що стежили за стрибками з тим «пристрасним» увагою, про який стільки писав Стендаль. Він зобразив також силуети прогулюються красунь і серед інших «Молоду жінку в червоному», яку ми відтворюємо. Плати цієї чепуруха 1817 з його пишними рукавами і великим бантом на спині властиві краса античного пеплума і цілісність скульптурної форми.

Молода жінка в червоному 1817

Акварель і біла гуаш, 22 Х 14 , 5 см Напис внизу справа:

«начерк Жеріко, подарований г-з Ма ... де Браком ». Друк внизу ліворуч: Р.О.Д. (Марка колле ції П'єра Дюбо (див.: Lugt, p. 309, №

21036)

Походження: Париж, колекція генерала де Брг Париж

< br>