Єгипет

Древнє царство 30-23вв. (розпад)
Середнє 21-18 ст. (гіксоси)
Нове 16-11вв.
Пізніше в 10 - 343г. до Р.Х.
Ізольована цивілізація. Мистецтво зав'язано на заупокійному культі. Шакал
Аносов - провідник у потойбічне царство. Це нац.релігія. Політеїзм. Спочатку --наскільки номів зі своїми тріадами богів, потім, залишалися богиперемагають номів. Залишилися Нижній і Верхній - Амон + Ра = Амонра. Ра - богсонця, Осіріс - передбачив Христа, Ісіда - материнства, родючості,
Хатор - богиня неба, Той - бог Місяця і часу. Ка, Ба.

Архітектура
Тільки гробниці, тому що інші споруди - дерев'яні. Піраміди. Спочатку
- Пагорб, обкладений плитами - мастаба. Потім добудовувалися щаблі. Уєгиптян - колони - декор ф-ії.
Перша - Джосера 26 в (60м). Була оточена комплексом поховань. Імхотеп --її творець, обожнювання згодом.
Снофру в Медуме. 26в. (75м). Перша класична після мастаба. Звалилася черезза великого кута.
Для Снофру в Дахшуре (100м)
Комплекс в Гізі. 26 в. 4-а династія. Хеопса (146м), Хефрена (143м),
Мікеріна (80м). Остання - на підвищенні. Сфнкс - Хеопс (20 м).
Геометризм. Суперництво з природою. S = 52 900м2 2300000 брил по 2,5 тонн.
Зводили 100 000 чек 20 років - за Геродотом.
Поглиблення пірамід. Комплекс пірамід у Мірое (н.цар.)
Н. і ср царств. - Акцент на храмову арх. Храм Хатшепсут в Деир-ель-
Бахарі. Арх. Сенмут 15 ст.
Храм Амона в Карнаке 15-13 ст. Бараноголовие сфінкси.
Храм Амона в Луксорі. Злдчій - Аменхотеп Молодший 15 ст.
Храм Рамзеса II в Абу-Сімбелі 13 в. на схід Статуї-20м

зобразити. мистецтво
Алебастровий судину. (Гробниця Тутанхамона)
Плита царя Нармера ~ 30 ст. з Гіераконполя. Каїр. Єгипетський стильзображення фігур.
«Ти, що спостерігає за полюванням на гіпопотама». ~ 24 ст. Гробниця Ти. Саккара
Барельєф
Фараон Мікерін з дружиною. Гіза. 2571. Бостон.
«Годування антилопа». ~ 1920. Гробниця Хнемхотепа.
Кришка труни Тутанхамона. ~ 1340. (250 фунтів). Стиль Ехнат.
Цариця Нефертіті ~ 1360 Берлін. 50 см. бюст.

Мистецтво Криту і Мікен і Кікладських архіпелагу 30-11 ст.
Древнє, середнє і пізніше.
На Кікладах - лише кам'яні гробниці. Але серед речей - мармурові ідоли --жіночі фігури зі складеними на грудях руками - богиня родючості Стародавнього
Сходу. Клинчастої тіло, овальна голова. Варіюється розмір. Здаютьсяпримітивними, але вони - нащадки грубих, з жіночими атрибутамипалеолітичних ідолів. Витончені «дівочий» фігури.
Мінойсьое. Найдавніше і багатий.
Після 20 в виникає писемність, міська цивілізують. з палацами.
Будівництво в Кноссі, Фесті, Маллії. У 17в. - Зруйновані. Знову вибудувані,в 15 ст. знову зруйновані.
Багато дрібних приміщень, хороша вентиляція, витончена розпис, якіснакладка, але колонний - завжди з дерева (стовбур, що звужується донизу, капітель -подушка). Головні сцени зображення - птахи і тварини, мешканці моря,розкішна ростить. Фреска в покоях королеви з граф. Дельфінів та риби.
«Фреска з тореодором» ~ 1500 - реліг. ритуал.
Мікенське. Мікени - найбільше місто на узбережжі. До 16в. - Бронзовігармати та глиняний посуд, але після з'являються «гробниці-вулика». Розквіт -
13в. «Скарбниця Атре» 1300-1250 Акуратні кам'яні блоки. Палац --фортеця на пагорбі. «Левові ворота». Гігантські брили викликали страх унащадків. Над воротами - барельєф левів. У фігурах - вплив Передньої Азії.

Ордер
3, але насправді 2, т. к. Корінф. - Різновид іоніч.
Портик. Порта - ворота. Колон - парне число. Спотворення: антаблемент істилобат увігнуті, інтерколонніі звужували, тому що вони на тлі темної Целле.
Каннелюри - для передачі сили вертикальними лініями. Для напруги - на
1/3 висоти - потовщення (ентазіс). Капітель - розплющені дерево. Жолобкитригліфів - рух каннелюри.
Дорич. - Самий ін 3 частини: ступінчаста платформа, колони, антаблемент.
Підстава - стереобат, стилобат (на ньому стоять колони); колони - стовбур зканнелюрами, капітель (ехін і абак); антаблемент складається з архітрава
(поздовжня балка), фриза (перемежовуються тригліфи і метопи) і карниза
(фронтон (Двосхилий дах), бубон, похилий слезнік і Сіма). Ставленняd/h = 1/6.
Іоніч. - Витягнуті пропорції, наявністю бази, валютою замість ехіни,трехчастным архітравом і єдиним фризом. Відношення d/h = 1/7. Корінф. - Щевитягнути. Капітель стилізована під кошик з квітами. d/h = 1/8.
Припущення, що ордер запозичаю. у єгиптян - вивернутий храм, традиційнаімітація дерева.

Храм Гефеста. нач. 5 ст.
Храм Посейдона. Пестум. 5в.
Овіческій орнамент під капітеллю дор. ордера.
Храм Гери (1). Пестум. 6в.
Храм Конкордії в Акраганде (2 пол 5в.)
Акрополь
Іктін і Каллікрат. Акрополь (5в.). Перікл вирішив не відновл. старі храми, апобудувати новий комплекс після Персиду. війни. Це розквіт класичні.мистецтва. Основний храм - Парфенон. Загальні ходи. У 3 рік олімпіади --більш. Панафіней - новий пеплос Афіні Парфенос (діви). Статуя Гери (12м) -
Фідій у хрис-Елефантіна техніці. Через Пропілеї (Мнесікл) (парадніворота), повз Афіни Промахос, навколо Парфенона (ідея з усіх боків). Наскелі - храм Ніки апторос (безкрилої). Парфенон (448-432) - 31x70м. Колони
- 10,5 м. Образ урочистості, святковості. Рівновага пластики іПростягни. Маленький антаблемент. 2 частини всередині - задн. (архів,скарбниця), передня - П-образно. колонада (іонічна). За фризу --граф. Панафіней. Навпаки Парфії. - Ерехтейон (421-406). На старомусветіліще. Присвячений 3 богам - с. портик - Афіні (глухий), півн. -
Посейдону (глибокий), півд. - Ерехтей (портик кареотід).

Скульптура архаїки 7-6в

стоїть юнак (Курос) ~ 600 Мармур. Метрополітен. Дуже схожий на Мікеріна,але греки вже відійшли від каменя і роблять людей, а не статуї. Широко відкритіочі і погляд.
Дівчина (кора) в доричному пеплос. ~ 530. Афіни. «Архаїчна посмішка».
Кого вони зображували? Це герої - середнє між богами і людьми.
Встановлювались на могили.
Від єгиптян та Азії запозичене і монумент. позов. Основна «поле» - фронтон.
«Битва богів і гігантів». Дельфи. ~ 530. Розповідний х-р, як у
Єгипті. Чим ближче чек - тим об'ємнішим.
Пізніше від груп відмовляються. «Вмираючий війн» фронтон храму Аттай в Егіна.
~ 490. Органічне і природне тіло, Благородство і твердість духу присмерті втілюються в чудових лініях тіла.

скульпт. високої класики 5в.
Греки навчили свої статуї «стояти вільно». Що стоїть юнак «Хлопчик Крит».
~ 480. Афіни. Варто м'якше. Тяжкість на одну ногу (рівновага). Змінапластики тіла. Потреба в «арх усмішці» - ознаці життя - відпала. Замисленевираз.
Краща з статуй такого стилю - більше 2м. Оголений бронзовий Посейдон
(Зевс) з тризубом (блискавкою) в руці. 460г. Грозний жест. Поза атлета.
Монументальна скульпт. теж змінюється. «Вмираюча Ніобіда» ~ 440. Рим.
Настільки гармонійна, що здогадатися про початковий предназн. Дляфронтону складно. Образив матір Артеміди і Аполлона, що її діти - краще.
Стріла вдарила її в спину. Нагота - драматичний прийом (перша відомажіноча). Переживання і на обличчі.
Найбільша група - Залишки фронтону Парфенона. «Три богині» ~ 438.
Лондон. Поезія буття. Тонкі хвилясті одягу. Особливу простір, тому щоопрацьований обсяг. Складні пози і природність. Укладено в рамку фронтону
- Пізніше - ні.
Битва греків з амазонками. ~ 359. Лондон.
«Ніка, розв'язуються сандалію». Рельєф храму Ніки Аптерос. 409г.
Поліклет. «Дорифор». ~ 440г. Олімпійський переможець у метанні списа. Мотивруху - піднята п'ята.
Поліктет. «Діодумен». Вигнетость тіла, класичні пропорції.
Мирон. «Дискобол». Дуже складна пластика. Міг статики між двомарухами.
Мирон. «Марсій» вплощеніе природи. Незграбний жест, патлатою.
Лісіпп (Апоксімен). «Атлет, що очищають з себе масло і пісок». 2 пол. 4 ст.
Рим.
Леохар. «Аполлон Бельведерський» кін. 4в.

скульпт. пізньої класики 4в.
Після поразки в Пелопонесськімі війні, афінська традиція існувала ще 3століття Громадськість слабшає, особистість відокремлюються. У пізню класикутяжіння до конкретності переживань і характерності. З'являються опори Тіламалостійкі.
Пракситель. «Гермес з Діонісом». 4в. Особлива м'якість ліплення.
Пракситель. «Аполлон». 4в. Полювання на ящірку вимагає напруги, але віннестійкий.
Скопас. «Менада». 4в. Антагоніст Праксителя. Пристрасний, вогненний художник.
Його образи - динамічні, активні.
Скульпт. Еллінізму 4-1 н. е..
Після розпаду Імперії Македонського, еллінська культура осідає у всіхкраїнах-колоніях. Саме речі, створені в цей період ми вважаємо заканонічні.
Ніка Самофракійська. 4в. Втілення радісного пафосу
«Афродіта Мілосская» Агесандра. 3-2в. не характерна для свого часу. Булив моді більш чуттєві, пафосні произв. Вона дуже спокійна.
«Вівтар Зевса в Пергамі» ~ 180. На честь перемоги над галлами. Страшна битвабогів і гігантів. Як тут їх ніколи не трактували раніше: могутні тіла,заплутана композиція, що борються тісно, маса придушила простір. Клубоктіл, а вони ще класичні.
Класичний вигляд знаходить сухуватий імпозантності - «камея Гонзаго» 3 ст.
Ерін. Фрагмент фриза.
Вмираючий галл. Копія з бронзового оригіналу 230. З Пергама. Рим.
Афіна і Алкіон. Деталь східного фасаду великого фриза вівтаря Зевса в
Пергаме. Берлін.

Грецька ваза.
Види: Кратер (для розведення вина), Стамнос, Амфора, Гідра, Пелікен,
Ойнохоя, Кілікії (з нього пили), Лекіф, канфари, Скіфос.
У період архаїки: поліпшення техніки виготов. (рецепт, випалювання), з'являютьсятонкостінні, гладка поверхня, стійкі кольори, естетика форм, традиціяпідписувати. 7в. центри - Родос, Самос, Корінф, Афіни. Чернофігурнаятехніка. Після 6в. краснофігурние.
Діпелонская похоронна амфора.
Ваза Франсуа. 560г. Флоренція. Фігурні мотиви.
Ексекій. Амфора з Ахіллом і Аяксом.
Килік Діоніса.
Амфора з ластівкою 5в. ГЕ.
Повернення з гостини. 480.
Дівчина у гробниці. 2 пол. 5в. Белофонние лекіфи.

Конструктивні основи архітектури Стародавнього Риму.
6в. до н.е. Капітолійська вовчиця - годувальниця Ромула і Рема Римляни --нащадки троянців, виведених з палаючої Трої.
Римська Аппієва дорога.
Найважливіші нововведення:бетон - суміш особливого піску з бутом злегка змочений і підігріта.
У греків - стоічно-балочна конструкція. Злам. Вузькі прольоти
Арка. Сила тяжіння - на злам, сила - на розпір. Їх рівнодіюча - подіагоналі. Рівнодіюча взаємно врівноважуються арками.
Містобудування. У багатьох провінціях міста - на основі військовихстоянок. У Греції - гіпподамова система (вулиці під прямим кутом), у Римі -
2 перетнув. Вулиці, в центрі кіт. Площа з палатою Каструм. 4 воріт. З осьна зап - Кардум, з півн. На південь - Декоманум. На римському форумі (площа)статуї періодично зносилися. Форум Траяна 2в. Симетрична форма ввідміну від колишнього.

Римск арх.1

Акведук Клавдія. 72км. 2000м2 води в день в Рим. 35 приватних. Басейни,терми, ванни. Функціональне споруду.
Гарскій міст 1-2вв. р. Гар. Місто Ним. h = 50м.
Портемаджоре - великі ворота. h = 27Сістема прольотів. 2 великих і 3 малих.
1в. до н. е.. Аттик може замінити або поєднуватися з фронтоном.
Театр
Нижче грец. Трагедії. Популярний мім.
Театр Марцелла 2 пол. I тис. Римський театр підноситься над землею, ввідміну від грец (арка, склепіння). Грек злитий з миро, а римляни вибудовуютьстінку за сценою.
Театр Верони. Вони любили цирк, а не театр.
Амфітеатр (подвійний півколо) Амфітеатр Флавіїв. Колоссеум. 75-80гг. Арена
54x86м, загальні осі 156x188. Розрахований на 70000 глядачів. 80 входів,розділених стіною. Правильні сектора. Бої групові, інд .. На честь перемогинад Дакка - битви 2 місяці 20000 чек, 19000 тварин. Приватні школи,
Капуанская школа. Прокат - 50 цістерціев, за смерть - 800.
Розріз Колізею. Складна система розвантажувальних склепінь і балок. Товсті стіни,овальний в плані.
Під ареною підлогу розсовується і наповнюється водою. Водні бої. Навісвисувається
4 яруси. 44м. Декоративний грецький ордер. Напівколони, добре що виражаютьтягар. Дорич., Іоніч., Корінф., Пілястри.
Цирк у Дельфах. Кінні перегони. Овал. 700м.
Терми и гос. та приват. Місця спілкування, бібліотеки, спортзали. Терми
Каракалли. 212-217гг. Головна будівля 218x112м 1500чек. Фригідарій --холодна вода, Тепідарій - тепла вода. Кальдарій - гаряча вода. Хрестовісклепіння, куполи.

Римск арх.2

Віаромана. Будинок для плебсу. 3-4 поверху. Коридорна система. 1в. 1 поверх --таберни (лавки).
Дім Альбіція Цельса в Помпеях. 1в. до н. е.. Зал атріум - домашнього вогнища.
Перістільний, сонячний двір.
Будинок Фавна в Помпеях. 1в.
Гробниця-піраміда Цестія 80г. до н.е.
Мавзолей Еврісапа. кінець 1в
Тріумфальні арки. П'яти арок - імпости, дуга - Архівольт, пазух - бубон.
Арка Тита 81г н.е. Військова перемога над єврейським повстанням. Перекритааттиком. Декоративний ордер. Ліпнина, прославітельние написи.
Арка Септимія. Трьох пролітна. Центральна вдвічі вище і ширше бічних.
Арка Костянтина 315. Трьох пролітна багато декору.
Тріумфальна колона Траяна 113. Рим.

Др. Римський храм

Прийняли грецький пантеон. Але переоцінка богів. Велика кількість дрібних.
Легко включали чужих. Практицизм у відносинах з богами. Забобони, ворожіння.
Популярні древні, таємничі боги Сходу.
Проходження грецьким зразкам. Квадратний будинок в Німі (Франція) поч. 1в.
Односторонній стереобат. Глибокий портик - традиція етрусків. Припускає.Корінф.
Храм Гесте в Тіволі. Круглий Толосс.
Пантеон. 125г. Гігантський циліндр, перекритий куполом і приставленийглибокий портик - рев-ия. Чи не декорований. Діаметр куполу = висоті = 43м.
Інтер'єр - багатий - золото, мармур, кольорові камені. Простірпереважає над пластикою вперше. Європейська архітектура пішла цимшляху. Ниши - гра світлотіні, драматизація. Показати товщину стін, щобвиправдати міць купола Кесони, щоб подрібнити масу. У верху - бичачий очей
- Освітлення, вентиляція.
Базиліка Костянтина. 315г. н. е.. Християнський храм - суть Базиліка.
Витягнуте будинок у формі латічнского хреста, розділеного на нави (висотацентрального більше бічних).

зобразить позов. Риму

Статуя серпня з Прімо Порта. На зріст, в парадних обладунках. Вітальнийжест. Могутність, енергія, сила, міць. Необутие ноги-героїчна нагота
Троян Музей в Остії.
Портрет старого Патриція.
Римлянин з головами предків 7в. до н. е..
Серпень I. Грекофільскій період. Спокійна сила. 1в.
Імператор Нерва.
Калігула.
Нерон 60-68гг.
Римлянин з роду Флавіїв. Рим. 90г.
Антіной. 1 пол 2в.Епоха грекофіліі. Имп. Адріан. 130-ті
Час Марка Аврелія. 180-е. Чоловічий портрет. ГЕ. Пластика особи.
Інтелектуальна життя.
Голова юнака.
Сіріянка 80-е ГЕ
Каркалла. 209г.
Костянтин. 330-ті р. Музей Капітолію. Загальні ідеї. Майже фараон. Єгипетськітрадиції.
Максиміліан Бас. Символізм.
Камея Гонзага. Копія.
Розписи. У Помпеях. Римський ілюзіонізм. Імітація обсягу, глибини. «Будинок
ВЕТТА ». Складні поєднання архітектури. 63-79гг.
«Вілла містерій». Вміли писати складні групи. Пози, ракурси, знанняанатомії.
Розпис будинку в Еськвілін. Рим. «Лестригони, що кидають камені в кораблі
Одіссея ». Настінний розпис. 1в до н. е..

Ранньохристиянські позов-во

Перші розписи в катакомбах.
«Молитва. Статика, роз'єднаність фігур, відсутність глибини і об'єму.
Прості пози, спотворення анатомії, великі очі. Прагнення передати нежиттєві пози, а стан молитовного екстазу.
Скульптура Христа
Базиліка. Трансепт, средокрестіе, вівтарна апсида.

Раннє середньовіччя.
Кельтско-німецький звірячий стиль. Деталь Кошеля з поховання короляанглів поблизу Саттон Ху у човні. 625-633. Дерев'яна голова тварини зтури у Осеберге. ~ 825. Осло.
Мистецтво Ірландії та Англії. Суміш звіриного стилю і християнства.
Ірландські монастирі - осередок науки і мистецтва. Сторінка ззображенням хреста з Євангелія. ~ 700. Лондон. Звірячий орнамент.
Скрипторії - «друкарні» Обладнання. «Розп'яття» - пластина з палітурки.
VIII. Дублін.
Каролінзький імперія. Заснована Карлом Великим. Перше Відродження. «Одо з
Меца ». Капела К. Великого. Ахен 792-805. «План Сен-Галленского монастиря.
Мистецтво Оттоновской Німеччини. «Розп'яття Геро» ~ 1000. Дерево. Кельнськийсобор. Традиції Візантії. «Собор Св. Михайла». Художня робота пометалу.

Романіка

Умовний термін.
Архітектура. Характерно збільшення розміру будівель. Безліч нововведень.
Церква Сен-Серне ~ 1100. Тулуз. Складність плану. Великий обсяг, 4 нефа.
Різнорівнева дах, контрфорси.
Собор у Отене ~ 1132. Стрілчасті арки - вплив Ісламу.
Церква Сент-Етьєн. Кан 1068г. Фасад майже без декору, лише 4контрфорс. Витонченість.
Дерхемскій собор. ~ 1130. Використаний нервюрний, хрестовий звід. Складнаконструкція. 2 види стовпів.
Зразок тосканської Романик - комплекс в Пізі - Баптистерій, собор ідзвіниця. 1053-1272гг. ?? одняли трансепт, Купол над средокрестіем. Декор.

Скульптура та живопис

Апостол. 1090г. Сен-Сарни. Вплив античності, але візантійське джерело.
Скульптурне граф. більш реально в порівнянні з мальовничим, але і схоже наідола.
Скульптура лева 1166. Брунсвік.
Робота з металом. Рейнер з Гюї. Купель12в. Льєж.
У живописі мало змін. Жанр книжкової ілюстрації. «Св. євангеліст Іоанн »
12в. Франція.
«Битва при Гастінгсі». 11в. Франція. Вишивка.

Готика

Виникає у Франції та распростран. по всій Європі.
Архітектура.
Аббат Сугерій в середині 12 ст. Перебудовує Сен-Дені (духовний центркоролівства). Повсеместен хрестовий звід і стрельч. арки. Багато світла зарахунок контрфорсів. Це не змінена Романіка, а щось нове спочатку.
Прагнення «втілити теологію в камені».
Нотр-Дам. Париж. Готика в місті. «Епоха кафедральних соборів». Продольнаявісь симетрії. Короткий трансепт. Витонченість форм, використані аркбутани.
Стало елементом стилю, хоча мало ф-ії опори. Геометрично, пропорції -нальность. Громздкіе вежі перетворюються на ажурну ширму завдяки декору.
Шартрський собор. Збереглися 180 вітржей. Враження «ефірного, неземногосвітла ». Гранична каркасна конструкція. Мета - висота.
Реймський собор. Побудований незабаром після Нотр-Дама.
Англійська готика - теж різновид французької, а не місцевої Романик.
Собор у Солсбері сер 13в. - Раннеанглійскій стиль. Собор розтягнувся. Баштана средокрестіі злетіла вгору, а башточки зійшли нанівець.
Глостерський собор сер 13в.
У Німеччині готика приживається довше. Сер. 14в. Церква Св. Себальда в
Нюрнберзі. Тяжіння до зальності.
Італійська готика стоїть осібно. Церква Санта-Кроче 13в. Флоренція.
Дерев'яний стеля. Готична емоційно.
Флорентійський собор - громадянська гордість. Арнольд ді Камбіо. Особливість
- Восьмикутний купол.

Скульптура

Статуї косяка порталу, Шартрський собор. Кожна має власної. ось, видаєтьсявід стіни. Відновлення скульптури, реалістична тенденція. Біблійніпророки, царі, цариці, а Він з євангелістами і апостолами.
«Благовіщення і зустріч Марії з Єлизаветою», західний портал Реймськогособору. 1245г. - Вершина готичного класицизму.
«П'єта» (Оплакування Христа). Поч 14в. Дерево. Трагічнапротилежність Мадонни з немовлям
Нікколо Пізано «Різдво Христове». Деталь кафедри. Баптистерій.
Джованні Пізано «Різдво Христове», Пізанський собор.
Лоренцо Гіберті. «Жертвоприношення Авраама. Поч. 15 в. Флоренція.

Живопис

Вітражі. Нові - готичні. Сотні шматочків скла. «Йоїл 1220. Буржскійсобор.
Дуччо. «Вхід Господень в Єрусалим». Оборот вівтаря Сієнський собору.
Капела дель Арена. Падуя.
Джотто. «Вхід Господній до Єрусалиму 1306г. фреска. Падуя.
Сімонс Мартіні. «Шлях на Голгофу». Ок 1340г. Лувр.
П'єтро Лоренцетті. «Різдво Богородиці». 1342г. Сієна.
Амброджо Лоренцетті. «Сієнська комуна» 1340г.
Франческо Траіні. «Тріумф Смерті». 1325-1350.
Брати Лімбург «Жовтень». 1413-1416. Музей Конде.
Джентіле та Фабріано, «Поклоніння волхвів». 1432г. Уффіци.

Раннє Відродження

Відродження. Спочатку тільки в Італії, потім і на Півночі. На території
Італії традиція повністю не вмирає. На півночі - Романіка.
Пізанський комплекс 70-х роках 14в.
Собор Барньетто. Менше стрілчастих арок.
Палац дожів 14-15в.
Ніколо і Джованні Пізано - кафедра Сієнський собору.
Кафедра Пізанського собору поч. 14в. Тяжкість фігур, відсутність простору.
Джотто (див. вище) фрески в 4 яруси. Двічі богоматір на фресці
Поцілунок Іуди.
Оплакування Христа.
Дворяни вислані за територію Флоренції. Влада захопили цехові банкіри,отримали герцогський титул. Медічі. Флоренція - центр розвитку мистецтва.
Створюється прошарок гуманістів-інтелігентів: Данте, Боккачо, Петрарка.
Основа - філологічна.
3 одного Брунелескі (1377-1446) - архітектор. Санта Марія дель Фіоре.
Великий купол, барабан. Ліхтарик.

Скульптура

Донателло - скульптор. Найбільша індивідуальність 14 ст. «Пам'ятник
Кондотьєр »(військовий ватажок міста). Гаттамелати. Зображеннясильного, хороброго чека. могутній, але спокійний кінь - влада наїзника.
Індивідуальні зовнішні риси. У парадних обладунках з непокритою головою.
Магдалина 56г. Флорентійський собор. Нові ідеї і християнська проблематикависнаженого чека. Драматичний аспект. Самокатування.
Гіберті 1388-1458. Східні ворота баптістерія. 1424-1455. Відливання.
Сучасники: «Райські ворота». 5 полів на кожній стулки.
Рельєф - життя Йосифа. Разноглубокій. Властива багатофігурної,докладна розповідь.
Зустріч Соломона з Царицею Сафской.
Вероккіо 1436-1488. Перший вчитель Леонардо. «Кондотьєр Коллеоні» 1488г.
Венеція «Площа Джовані та Паола». Бойові обладунки, шолом. Агресія,войовничість.
Бернардо Росселіні. Скульптурне надгробок Леонардо Бруні (1443-50г.)
Флоренція. Санта-Кроче. Перспектива і ретроспектива в одному.
Антоніо Росселіні. «Портрет Келлінія». 1456г. Флорентійський лікар ~ 85лет.
Лондон Мармур.
Майа. Портрет Мелліна. 1474г. Флоренція. Зовнішня схожість. Розкішніодягу. Майоліка (обпалена теракота, покрита емаллю). Цією технікоюволоділа тільки одна сім'я - Белла Роббіа. Капуччино - монастир (Ліка де ла
Роббіа-мастерскаяс ексклюзивною технікою). Дуже модний стиль.
Живопис.
Для кватроченто характерний розпис капел. Сімейні храми. Житія декількохсвятих, що перемежовуються з старозавітними сценами.
Мазаччо (1401-1428). Розпис капели Бранкаччі 1427-28. «Житія Святих Петраі Андрія ».
«Чудо з статіром». 3 фігури Петра на фресці. З'являється перспектива.
Відкриття прямої перспективи (божественної). Глуха колірна гама.
Вільні фести.
«Вигнання з раю». Драматичний сюжет.
«Трійця» 1425г. Санта-Марія Новела.
П'єро делла Франческа (1410-1492) «Розпис Сан-Франческо в Ареццо» 1452 -
59. 3 рівня: Перемога Костянтина над Максиміліаном, цариця Шевирозп'яття
«Благовіщення». Тонкий колорист. Тонке поєднання кольорів. Скульптурнийобсяг фігур.
«Парний портрет герцога Федеріго де Монтефельтро з дружиною» 1465г. Уфіцці.
Мальовничий портрет у самостійний жанр. Чітсий профіль. Остраненіе відглядача. Повний зовнішню схожість.
Оборот дощок - на колісницях їдуть один у одного. Це алегорія.
Вівтар Поліптіх. Мадонна з ангелами, немовлям і вибраними святими. Sacreconversazione (святе співбесіда). На задньому плані - яйце на ниточці зраковини.
Андреа Монтень (1431-1506)
Північна Італія. «Вівтар Сан-Узено у Вероні». 1456-59 Незбиране простір,поділене колонами
«Мертвий Христос». Сильний, складний ракурс. Жорстка, безповітряному живопис.
Страшне, мертве тіло.
Розпис камери дель Іспозі (1464-75). Мантуйя. Комплекс світських розписів.
«Подружжя герцогів Мангуанскіх».
Приїзд до герцога його сина - кардинала. Огляд володінь кардинала.
Антанелло та Міссіна (1430-79) Працював в основному, як портретист. Чистийжанр. Напівповороті. Погрудний чоловічі портрети.
Св Себастьян 1475. Дрезден. Символічне зображення християнськихмучеників. На відверненому міському фоні. Уламок колони біля ноги --зломане язичництво.
Поллайоло. «Св Себастьян». 1475. ЛНГ.
Ботічеллі (1444-1502) Витончено-придворний стиль. «Народження Венери» 1485.
Уфіцці.
Весна. 1478г. Уфіцці. Плавний танцювальний ритм, особливу витонченість.
Мадонна де Магніфікат 1488. Тондо (круглий формат) Меланхолія.
Благовіщення. ГМИИ
Джованні Белліні (1430-1516). Венеція. «Мадонна з деревцем 1487г. Венеція.
Прічная пірамідальна композиція. Вирази плямами.
«Душічітіліще» 1490. Уфіцці Активна роль пейзажу у Венеції Спокійні водир. Лети.
Венеціанський дож - «Леонардо Лорідане» 1490-ті Розвиток портрета Все більшеповорот особи. Майже поясний портрет.
Фра Біата Анжеліко. «Зняття з хреста». 1440-і роки. Середньовічніелементи. Казкове враження.

Високе відродження

Архітектура.
«Храм на Тоді». 1500. Стираются регіональні відмінності. В Італії єдинийстиль. Центр - в Римі. Стиль уніфікується в архітектурі. Базіліакальность.
Ідея культури 16в. - Центричної композиція. Дуже ясна, добре читається,закінчена.
Донато Браманте (1444-1514) «Темпьетто». Лаконічна строгість, круглийордер.
Собор Св. Петра 1506г. Роботи до 1590. Центр кат світу. Браманте будуєцентричної храм. Поєднання квадрата і грецького хреста. Пап наполягавна базіліакальной формі. Рафаель, Піруцці, Дуліано де Сангало,
Мікеланджело добудував, як центричної, але після подовжений.
Собор Сан-Марко 5 голів Венеція. Бібліотека Сан-Марко. Однотипні поверхи.
Повні колони, довгі однакові фасади.
Андреа Палладіо 1508-1580 «Церква Сан Джоржда мажорі» 1555. Коринфскийпортик, Пд антаблімент, фронтон. Аркові завершення фронтонів. Декор язичіє.храмів переноситься на християнські.
Палац Кьерікаті. 1556. Віченца. Фасад активно впускає в себе повітря.
Доричні і коринфські колони.
Лоджія дель капітаном 1571. Віченца.
Вілла-ротонда Дуже любив вілли в окрузі Венеції .. 1560-е. Шестиколоннийіонічний портик. Анфілада. Центральний зал вкритий куполом. Високіколони
Стиль палладіанство. Вілла Барбара. Розпод.

Леонардо 1452-1519.
Працював у Флоренції, Мілані, Римі. Закінчив у Авіньйоні, при папському дворі.
Благовіщення 1475. Навчався у Вероккіо. Уфіці. Графічність, строкатість,екцентрічность.
Мадонна Бенца. ГЕ. 1470-ті. У руках дитини - крестоцвіти - квітка йогостраждань. Принцип афумато - розпливчастість фігур.
Мадонна Літта. ГЕ. 1485. Светотень, чисте «благородне» обличчя. Симетричнівікна з далеким пейзажем. Композиція «плато». Материнська ніжність, сум.
В руці у хист - щегленок - символ смерті.
Мона Ліза. 1503 Лувр. З'являються руки. Об'ємно, глибокий пейзаж. Спотворенняобразу. Більше уваги глибоким почуттям. Арх усмішка.
Таємне вечір знаходилося в трапезній монастиря.Санта Марія справи Грація 1495 -
1497. Леонардо писав і з сірої і по сухій штукатурці. Обсипало. Наголові Христа сходиться перспектива. З нею Леонардо експериментує. За 4чека зі сторін. Ісус говорить про те, що його зрадять. Реакція апостолів.

XVIIIв.

Італія

Венеціанська академічна школа.
Алессандро Маньяско. «Монастирська бібліотека».
«Трапеза черниць». Зруйнований світ. Огида. Гротеск. Композиція колаі піраміди.
Тьєполо (1696-1770). Одна з центр. Фіг. 18 в. Писав колосальні плафони.
Вілла Вюрцбург 1753. Весілля Барбаросси. S = 340м2. Багато вільногопростору.
Каналетто 1697-1768 «Площа Св. Марка». 40-е. Його герой - Венеція. Захопленийархітектурою. Точно відтворені. на продаж. Святкова натовп.
Міст Реальто. Багато гондол. Достовірний зображення. Відчуття італійськогосвята.
Франческо Гварді 1712-1793. Реалізм, тонкий колорізм. Природа Венеції.
«Свято Св. Марка». ЛНГ. Він мальовничіше вчителя - Конолетто.
«Санта Марія де ла Салюте» 1763. Натовп, вода, небо, архітектура - рай.
Малопроблемний художник.
Писав і повсякденне архіт., На відміну від учителя. «Венеціанський дворик» Міф пропрекрасною Венеції
«Сіра лагуна». Багато води.

Англія

Архітектор Рен розбудовував Лондон після пожежі. Закінчив Собор Св Павла в
1705 - противагу католицькому Св. Петра. Центр протестантського світу.
Двоколірний фасад. Напівкруглі портики на бічних фасадах. Овальний план.
Круглий купол - Темпьетто. Високий ліхтар
Хогард (1697-1764). Основоположник театральних циклів, масового випуску.
Мораліст. З циклу «Модний шлюб» - «Підписання шлюбного договору». Красивітони. Молоді навіть не дивляться один на одного. «Нові, міські, розпущенезвичаї.
«На ранок». Ті ж молоді раптом виявив., Що взаємно обманулися.
Рейнольдс 1723-1792. Академіст і портретист. «Портрет лорда Хітфілда» 1788.
З ключем - символом влади. Реалістичне зображення обличчя. ЛНГ.
«Портрет Сари Сіддонс». 1784. вплив венеціанців, бароко
Гейнсборо. (1727-1788). Замкнене, меланхолійний, портретист. «Портрет подружжя
Ендрюс »1750. ЛНГ. Розмовні портрети сімейних пар. І парадність, іприродність. Тема спорідненості душ, взаімоуваж., Любові.
«Подружжя Халлет» ( «Прогулянка»). 1770-ті Вільна живопис. Динаміка. Всіпрописано. Жест захисту чоловіком.
«Мері Грехем». Шотландська НГ Серйозні душевні переживання.
Предромантизму. Підіграє пейзаж.

Франція

Архітектура.
Боффран. Створений стиль рококо - «Стиль Луї XV». «Салон принцеси в Готелі де
Сюбіз »Париж. Єдиний інтер'єр. Сміх над розкішшю Берніні ... Рокальнийзавиток.
Габріель 1699-1782. Площа в Парижі Луї XV. 1755. Міняла назви.
Відкритий тип. Вид на Сену, Марсове поля, Лувр, забудову. Зв'язок елементівміста
Малий Тріанон. 1762. Версаль. Лаконічна декорація. Пропорції. Лоджія -балкон. Сполучення золота та білого. Багато круглих вікон.
Жермен Суффле 1713 - 1788. «Церква Св. Женів'єва» ( «Пантеон - похованнязнаменитостей). Убогий декор. Римський масивний портик. Купол-Темпьетто.
Форма хреста.
Скульптура
Клодлеон. «Німфа джерела» 1770. ГМИИ. Теракота. Перехід від рококо вкласицизму. Іде еротизм.
Гудон 1741-1828. Славився портретами. Галерея видатних людей. «Діана»
1776. Гота. Антіеротіка класицизму.
«Глюк» 1775. Ваймар. Прагнення до подібності: віспини, без перуки, недбалийкостюм - натхненно, бунтівливість, творчий порив.
«Вольтер» 1781. Ермітаж (за замовленням Кате II). Позачасова одяг --геніальність. Їдка усмішка, іронія, скептицизм, раціоналізм.
Фальконе 1716-1791 «Мідний пам'ятник» 1766-1782. Героїзація Просвітницькийідеал. Пам'ятник революціонеру на троні, позачасова одяг, «Росію піднявдибки », перестрибує через щось.
Живопис
Ватто 1684-1721. «Відплиття на Кіферу» (острів кохання) 1718. Лувр. Жанр Ватто
- Галантний свято. Самодостат., Краса. Приємність. Природапідіграє. Красиві костюми. Еротика флірт
«Суспільство в парку» ЛНГ 1722. Теж. Зображує професійних музикантів,акторів. Є елемент меланхолії, чого позбавлені учні - «мавпи Ватто».
Буше 1703-1770. «Ранковий туалет» 1768. Лінеарен. Прішет жорстко. Захопленнясходом. Еротичний елемент.
«Ліза о` Мерфі »1752. Мюнхен. Коханка Луї XV. Еротика рококо.
Геракл і Аліфала 50-е. ГМИИ. Рідкісні брутальні сюжети
Фрагонар 1732-1806. Був зберігачем НГ вчасно р-ії. «Дівчинка з собачкою».
1760-і роки. Еротика, підліток.
Еволюція після поїздки до Італії. «Качели». ФНГ. Рокальная група на 2плані. Основне - італійська природа.
Латур (1704-1788). Був популярний і знав собі ціну. «Король пастелі». «Марі
Фени »1754. Музей Латура. Навмисна Ескізність. Дух освіти.
Інтелект, портретність, жвавість.
Шарден 1699-1779 «жінка, що чистить буряк» 1738. Мюнхен. Умиснепротистояння рококо. Співак буржуазії.
«Ранковий туалет». 60-і роки Лувр Повсякденні дії .. Діспоетічность.
Затвердження нових цінностей.
«Автопортрет з зеленим козирком» За роботою, антіаріст.
Модний шлюб. 60-і роки Лувр. Мораліст
Мрій (1725-1805) «паралітик (Плоди доброго виховання)». 1763. ГЕ.
Мораліст.
Чеснотна мати. Париж Н. бібліотека. 70-і роки.
Луї Давид (1748-1825). «Смерть Сократа» 1787. Метрополітен. Освітлення
Караваджо, нерухомі фігури.
«Смерть Марата» 1793. І у ванні продовжує працювати. Висота духу. «Другнароду », Пам'ятник Марату.
Гойя (1746-1823). Дійсний геній. Ранні роботи - рококо. Потім --бароко. Його цінували при дворі, як портретиста.
«Портрет сім'ї Карла IV» 1800. Прадо. Достовірність.
"Повстання 1806». Озвіріння з усе сторін. Боротьба з окупантами.
«Розстріл» 1815. Майже в упор. Не всі герої. Калюжі криво і гори трупів.
Картони для килимів. «Свято сардини». 1807 Прадо. Лиховісні маски,старовинні корогви. Чи не сміх, а страх.
«Скликають відьом на шабаш» 1796. Зловісний мотив. Суміш жаху й огиди.
Серія офортів конфігос. «Ти, якому під силу», звалив на спину собі щеі осла. Політична сатира.
«Вже пора». Страшні пики
«Коли розвидниться - ми підемо». Повна перемога зла.
«Лиха війни» (серія). Народна війна проти Наполеона.
«Я бачив це» (вбивства, згвалтування), «І це теж» (гори трупів), «Нісил дивитися на це »(по нервах),« Це погано »(вирізують),« Це ще гірше »
(іспанці над французом).

XIX ст.
1750-1800 - неокласицизмкін. 18в-1840 - романтизм
1840-1860 - реалізм
1860-1880 - імпресіонізм
1880 - поч. 20в - постімп., Символізм, модерн, кубізм.
Архітектура.
Бродріг. «Гран готель в Сларборо» 1865 Прибутковий будинок. Архітекти. позбавляєтьсяіндивідуальності
Неш. «Королівський павільйон у Брайтоні». Еклектика
Вів'єн. «Церква Мадлен у Парижі» на площі згоди 1828. Повнийнеокласицизм.
Шинкель. «Церква Св. Михайла в Потсдамі» 1832. Еклектика. Механічнез'єднання частин: портик, Темпьетто, шумерська елемент.
Кленсе. «Валгала». Регенсбург 1842. Пандуси, фігурні сходи
Брати Беррі. «Лондонський парламент» 1862. Імітація готики. Сухість,дрібномасштабної.
Гауді. Церква Са Граду Фаміліа. Барселона 1883 Модерн. А?? Нуво. Духготики. Стилізація, а не імітація.

Скульптура

Традиції Неоклассіціцзма.
Канова. «Поліна Боргезе у вигляді Венери» 1808. Рим. Спроба відтворитиантичні форми.
Торавльдсен. «Ганімед». 1817. Копенгаген. Чи не насиченість, але гармоніяпропорцій.
Рюд. Арка площі зірки «Марсельєза» 1836. романтика. Героїчна нагота.
Іст. паралелі.
Роден. «Мислитель» 1889. Нью-Йорк Цілісність, спокій.

Живопис

Давид і його учень. Наполеон при вересня Бернарді. 1802. Версаль. Героїзація
Кінь на дибах, узагальнений образ полководця, бога, государя.
Теодор Жеріко. 1781-1824. «Офіцер кінних єгерів під час атаки» Лувр.
Послідовник Давида. Героїчний, класицистичний образ
«Скачки в Енсон». Спортивна тема після відвідин Англії.
«Пліт Медузи». 1819. Реакція людей в момент порятунку.
Енгр 1780-1867. Законодавець на кілька десятиліть. «Пані
Вальменсон ». 1808. Лувр. Пластика. Лінія. Сувора фронтальність. І вибірмоделі, і метод - гідні і ркасівие.
«Одаліска» 1814. Лувр. Наложниця на Сході. Тонкий, ніжний колір тіла.
Форма, холодно.
Поява романтиків, їх бунт.
Ежен Делакруа 1798-1863. «Різанина на Хіосі». 1824. Пристрасть до кривавихвидовищ. Необароко.
«Смерть Сарданапал» 1827. Наказ зарізати гарем. Романтично.
«Свобода, що веде людей» 1830. Разжеванность.
Мілле. 1814-1875. Реалізм. «Людина з мотикою». 1863. Лувр.
Курбе. 1819-1877. Лувр «Здрастуйте, пане Курбе». Суто побутовийепізод.
Поет. Об'єднання пейзажистів. Предімпрессіонізм. З'являєтьсяпленер.
Каміл Каро 1796-1875. «Спогади про Монте-Фонтен. 1864. Лувр. Скромнаприрода, типова для Ф-ії. Оживлена фіг.
«Дорога на Севль». 1855. Лувр Селище. Натуральний мотив.
Добіньї 1817-1878. «Захід сонця на УАЗі». 1864. Лувр. Ефекти світла.
Золото та світлотінь.
Руссо. 1812-1867. «Вітер» 1855. Лувр. Інтерес до кольору.
Едуард Мане. 1832-1883. «Олімпія». 1863. Лувр.
«Грати вокзалу вересня Лозар». 1873., «Сніданок на траві» 1863.
Імпресіонізм.
Клод Моне - Лідер. 1840-1926. «Тераса над Гавро» 1866. Це справжняреальність. Без знижки на знання. Миттєвість.
«Дама в саду» 1867. ГЕ. Пейзаж для них - основний жанр.
«Жабник» 1867. Метрополітен.
«Враження. Схід сонця »1872. Париж. Без форм. Ориг. колір.
«Руанський собор». 1894. ГМИИ. Казкові враження.
«Руанський собор опівдні»
Ренуар 1841-1915. «Суспільство Мулен де ла Галетті». 1876. ГМИИ. Синя трава,жовті дерева. Дружня атмосфера.
Жабник. Одночасно.
Піссарро. 1831-1903. «Бульвар Монмартр вночі». 1897. ЛНГ. Пейзаж з вікнаготелі. Єдиний образ міста.
Сіслей. 1839-1899. «Береги Лю Іня» 1892. Лувр. Любили чистий колір невизнавали чорний.
Едгар Дега 1834-1916. «Кафе Амбасадор» 1877. Музей Леона. Любитьелектричне світло. Зображує механічні заняття.
«Вмиваються жінка».
«Блакитні танцівниці». ГМИИ 1879. Натхненне мистецтво.
Постімпресіонізму
Жорж Сірка 1859-1891. «Великий пляж у Парижі» Поінтелізм. Складна техніка тамало робіт.
Поль Сезанн (родонач. багатьох течій, у тому числі кубізму). 1839-1906. «Видна гору Св. Вікторії ». 1897. Сутність предм.
«Персики і груші» ГМИИ.