ІСТОРІЯ СТВОРЕННЯ балету «Лебедине озеро».

Звичайно, ви знаєте мелодію, якою починається балет
«Лебедине озеро». Вона, немов музичний поводир, який вводить нас у світ, дена березі таємничого озера народилося почуття прекрасної королеви лебедів
Одетти і юного принца Зігфріда, а злий чарівник Ротбарт і його дочка
Оділлія - двійник Одетти з усіх сил намагаються погубити їх любов.
Принцеса Одетта чарами злого чарівника перетворена на лебедя. Врятувати Одеттуможе тільки людина, яка полюбить її, дасть клятву вірності і дотримаєцю клятву. Принц Зігфрід під час полювання на березі озера зустрічає дівчат -лебедів. Серед них знаходиться лебідь Одета. Зігфрід і Одетта покохали однеодного. Зігфрід клянеться, що він все життя буде вірний Одетт і врятуєдівчину від чар чарівника. Мати Зігфріда - Володарське принцеса --влаштовує в своєму замку свято, на якому принц повинен вибрати собінаречену. Полюбив Одетту, принц відмовляється від вибору нареченої. У цей часв замку з'являється Злий чарівник під виглядом лицаря Ротбарта зі своєюдочкою Оділліей, схожою на Одетту. Обдурений цим подібністю, Зігфрідобирає нареченою Оділлію. Злий чарівник торжествує. Зрозумівши свою помилку,принц поспішає на берег озера. Зігфрід благає Одетту про прощення, але Одетта НЕможе позбутися від чар чарівника. Злий чарівник вирішив погубити принца:піднімається буря, озеро виходить з берегів. Бачачи, що принцу загрожуєсмерть, Одетта кидається до нього. Для врятування коханого вона готова насамопожертву. Одетта і Зігфрід перемагають. Гине чарівник. Бурявщухає. Білий лебідь стає дівчиною Одетт.

Легенда? Звичайно, але Петро Ілліч Чайковський, пишучи балет «Лебединеозеро », шукав у цьому казковому сюжеті думки і настрої, близькі йому і йогосучасникам. Так народилося твір, де, стежачи за тим, що відбувається насцені, ви бачите у взаєминах героїв, у їх розпачі і надії, вспробі відстояти своє право на щастя зіткнення сил добра і зла, світлаі тьми ... Одетта і принц Зігфрід уособлюють перше, Ротбарт і Оділлія --друге.

П.І. Чайковський вже був, незважаючи на свою молодість, відомимкомпозитором, коли почав писати балет «Лебедине озеро». Йогопроникливий ліризм став підставою для того, щоб в історію музики
«Лебедине озеро» увійшов як альбом задушевних пісень без слів.

Про що думав композитор, коли писав музику «Лебединого озера»? Про тіЧи російських казках, де живуть «червоні дівчини-лебідонька», що чув удитинстві. Або згадував вірші з «Царя Салтана», свого улюбленого поета
Пушкіна: адже і там величава птах, врятована князем гвідон, «полетіланад хвилями і на берег з висоти опустилася в кущі, стрепенулась,обтрусився і царівною обернулася ». А може бути, перед його уявнимпоглядом виникли картини того щасливого часу, коли він гостював в Кам'янці
- Маєтку своєї улюбленої сестри Олександри Іллівни Давидової та влаштовувавтам з її дітьми домашні спектаклі, одним з яких було «Лебедине озеро»і до якого Чайковський спеціально написав музику. До речі, тема лебедів,написана ним тоді, увійшла до партитуру його нового балету.

Напевно, впливало на композитора все - і те, і інше, ітретє: таке вже було в той час стан його душі. Але нам важливо щеодна обставина - композитор-симфоніст, він писав таку партитурубалету, де музика не ілюструвала епізоди лібрето, але організовуваласценічне дійство, підкоряла собі думку хореографа, змушувала йогоформувати розвиток подій на сцені, образи їх учасників - діючихосіб, їх взаємини відповідно до задуму композитора. «Балет - таж симфонія », - скаже Петро Ілліч пізніше. Але, створюючи балет «Лебединеозеро », він вже тоді мислив саме так - в його партитури все взаємопов'язано,всі лейттеми «сплетені» в тугий вузол, званої музичної драматургією.

На жаль, в 1877 році, коли відбулася прем'єра «Лебединого озера»на московській сцені, хореографа, який би зрозумів автора і піднявся дорівня його мислення, не виявилося. Тоді балетмейстер Великого театру Юліус
Рейзінгер сумлінно намагався своїми сценічними рішеннямипроілюструвати літературний сценарій, написаний драматургом В.
Бегичева і танцівником В. Гельцер, використовуючи музику за традицією - вяк ритмічної основи. Але московський глядач, полонений мелодіями
Чайковського, ходив до Большого театру не стільки дивитися балет, скількислухати його чарівну музику. Напевно, тому і спектакль, незважаючи ні нащо, досить довго - до 1884 року.

Свого другого народження «Лебедине озеро» чекало майже десять років - до
1893 року. Воно відбулося вже після смерті великого автора: на вечорі йогопам'яті петербурзький хореограф Лев Іванов показав другу «лебединий» акт усвоїй постановці.

Скромний балетмейстер Маріїнського театру, завжди другим післявсесильного метра Маріуса Петіпа, він мав воістину унікальноюмузичну пам'ять: за розповідями очевидців, Іванов міг, прослухавши один разскладний твір, тут же точно відтворити його на фортепіано. Але щебільш рідкісним даром Іванова була його здатність до пластичного баченнямузичних образів. І всім серцем люблячи творчість Чайковського, він глибокоі тонко відчув емоційний світ його балету і створив, дійсно,зриму танцювальну симфонію - аналог «задушевним пісень» Чайковського.
Минуло вже більше ста років з того часу, а «лебедину картину», складену
Івановим, все ще можна бачити у виставі будь-якого хореографа, незалежно відйого постановочної концепції в цілому. За винятком, звичайно, відвертомодерністських.

Цінність геніального рішення Іванова відразу зрозумів Маріус Петипа ізапропонував йому спільно поставити балет повністю. За його вказівкою, диригент
Річард Дриго підготував нову музичну редакцію, а брат композитора
Модест Ілліч переробив лібрето. Так народилася знаменита редакція М.
Петіпа та Л. Іванова, яка живе на сцені до цих пір. Головнийбалетмейстер Московського Великого театру Олександр Горський такожнеодноразово звертався до цього твору Чайковського. Його останняпостановка 1922 здобула визнання і займає своє гідне місце насучасній сцені.

У 1969 році у Великому театрі глядачі побачили ще одну постановку
«Лебединого озера» - своєрідний підсумок роздумів над партитурою Чайковськоговидатного майстра Юрія Григоровича.

Зараз «Лебедине озеро» - один із найвідоміших і улюблені глядачембалетів. Він обійшов, напевно, всі балетні сцени світу. Про нього роздумували ірозмірковують і, мабуть, ще будуть міркувати, намагаючись збагнути таємниці іфілософські глибини музики, складеної Чайковським, представники багатьохпоколінь хореографів різних країн. Але самий білий лебідь, народженийфантазією великого композитора, завжди залишиться символом російського балету,символом його чистоти, величі, його шляхетної краси. І не випадковосаме російські балерини, виступаючи в ролі королеви лебедів Одетти, залишилисяв пам'яті людей, як прекрасні легенди - Марина Семенова, Галина Уланова,
Майя Плісецька, Раїса Стручкова, Наталія Бессмертнова ...

Майстерність артистів балету Росії визнано в усьому світі. Однією зкращих балетних труп країни вже багато років є балет Музичноготеатру імені К. С. Станіславського і Вл.І.Неміровіча-Данченко. Цейсамобутній, нікому не наслідує колектив має своє обличчя і користуєтьсялюбов'ю глядачів як в Росії, так і за кордоном.

У самому центрі Москви, на великій Дмитрівці (Пушкінській вулиці),знаходиться будівля Академічного музичного театру імені
К. С. Станіславського і Вл.І.Неміровіча-Данченко. Театр з гордістю носитьімена своїх засновників - видатних режисерів Станіславського Немировича-
Данченко. Великі майстри увійшли в історію світового мистецтва якперетворювачі драматичного і музичного театру. Реалізм, високігуманістичні ідеали, гармонія всіх виразних засобів театру - осьщо відрізняло постановки Станіславського і Немировича-Данченко. Новаторство ітрадицій своїх засновників театр прагне бути вірним і сьогодні.

У 1953 році справді революційний переворот у розумінні полотна
Чайковського зробив спектакль, показаний на сцені Московськогомузичного театру імені К. С. Станіславського і Вл.І.Неміровіча - Данченко
Володимиром Бурмейстер.
Це було справді нове слово у прочитанні старого класичного шедевраспадщини, про що і написала в своїй рецензії велика Галина Уланова:
«Лебедине озеро» у Театрі імені К. С. Станіславського і Вл.І.Неміровіча -
Данченко показало нам, як плідні, можуть бути шукання художників уобласті старого класичного балету, де, здавалося, все раз і назавждивстановлено ».

Багато років чудовий майстер був головним балетмейстером
Музичного театру. По праву В. П. Бурмейстер увійшов в історію радянськогобалету як яскравий, самобутній майстер, що володіє своїм неповторнимпочерком. Серед його кращих вистав: «Лола», «Есмеральда», «Снігуронька».
«Віндзорські пустунки», «Берег щастя», «Жанна д'Арк», «Штраусіана».
Вершиною творчості Бурмейстера стало створення нової, оригінальній редакції
«Лебединого озера».

Творчий шлях В. П. Бурмейстера почався в Московській майстернідраматичного балету, якою керувала Н.С. Греміна. Наприкінці двадцятогороків В. Бурмейстер світився на естраді як неповторний виконавецьугорських і особливо іспанських танців. Потім Бурмейстер став артистом
Московського художнього балету, надалі цей колектив увійшов досклад Музичного театру. Великий вплив справила на Бурмейстера зустрічз Володимиром Івановичем Немировичем-Данченко. Молодий хореограф став шукатина балетну сцену правду почуттів, щирість переживань. Саме Немирович-
Данченко запропонував Бурмейстер створити нову редакцію «Лебединого озера».
Робота, що почалася як експериментальна, йшла не один рік. У постановочнугрупу разом з В. П. Бурмейстер входили: тонкий знавець російськоїкласичного балету П. А. Гусєв, диригент В. А. Ендельман, художник А. Ф. Лушин.
Кожен з них вніс свій внесок в успіх вистави. Хочеться згадати і те,що допомога у відновленні початковій редакції партитури балетунадали наукові співробітники музею П. І. Чайковського в Клину.

25 квітня 1953 на сцену вийшли: В. Бовт (Одетта - Оділлія),
А. Чичинадзе (Принц), О. Сорокін (Шут), А. Клейн (Злий чарівник Ротбарт),
О. Берг (Володарський принцеса). У виставі також брали участь М. Редіна,
Е. Кузнєцова, Е. Власова, М. салопі, О. Шелков, Л. Якуніна, Г. Труфанов. І. Еленінта інші.

Успіх перевершив усі очікування. «Лебедине озеро» у Музичному театрістало великою подією в театральному житті Москви.

Так, О. Лепешинська в газеті «Правда» писала про сміливий і своєрідномурішенні вистави В. Бурмейстер. Відома балерина відзначала свіжість,новизну, вигадку в сценічному втіленні музики. «Балетмейстер творчопідійшов до сприйняття класичних традицій «Лебединого озера», вміло прице використовуючи досвід, накопичений радянським балетним театром у створенніреалістичного вистави. В. Бурмейстер створює цілеспрямоване наскрізнедію протягом усього балету, підпорядковує окремі епізоди загальномузадумом ».

Композитор А. Спадавеккіа захоплюється майстерністю В. Бовт:« Вона створюєвнутрішньо насичений, вражаючий образ. Особливо хочеться відзначити впевненутехніку і чистоту форми її танцю ».

В« Известиях »була поміщена захоплена стаття М. Семенової. Тутчитаєш такі слова: «У новій постановці« Лебединого озера », більшосмисленого, ніж попередні, багато що радує сміливими рішеннями, цікавимизнахідками і творчим режисерським прочитанням партитури ».

« Театр здобув велику перемогу, вперше за його існування створенатака грандіозна хореографічна постановка », - це цитата рецензії
М. Плісецької, яка сама виступала у виставі в партії Одетти - Оділліі,її партнером був артист Великого театру Ю. Кондратов. Характерно, що ввиставі танцювали солісти інших балетних труп. Це артисти
Ленінградського театру опери та балету імені С. М. Кірова, О. Моісеєва,
А. Осипенко, С. Кузнєцов, балерина театру «Естонія» Х. Пуур.

У 1976 році партію Принца на сцені Музичного театру танцював Мішель
Брюгель, соліст паризької Гранд - опера, де в 1960 році Бурмейстерповторив свою постановку «Лебединого озера». Танцював в Москві та іншоїсоліст Гранд - Опера - Аттіли Лабіс. Ще одна цікава деталь історії.
Коли Музичний театр показував «Лебедине озеро» у Парижі, диригував
Г. Різдвяний.

Спектакль став гарною школою для декількох поколінь артистів.
Заповітної мрією кожної танцівниці і танцівника є виконатицентральні партії «Лебединого озера».
Ось уже понад 40 років неможливо уявити афішу Театру імені
Станіславського і Немировича-Данченка без «Лебединого озера».
На афішах минулих років ми читаємо імена тих, хто танцював Одетту - Оділлію і
Принца. Це С. Виноградова, В. Єрмілова, Е. Власова, Г. Камолова, М. Агатова,
Н. Лаврухіна, В. Собцева, А. Ханіашвілі, М. салопі, М. Лієпа, В. Пашкевич,
А. Миколаїв, А. Новіченок, В. Федянін, Ю. Григор 'єв, В. Артюшкін, С. Баранов,
М. Крапівін, Г. Крапівіна, В. Тедеєв, М. Дроздова, В. Петрунін, М. Левіна,
Л. Шипуліна.

У 1992 році відбулася прем'єра нового оформлення вистави,зробленого художником В. Ареф'євих.

Вистава знаком любителям балету багатьох країн. Його бачили у Франції,
Японії, Китаї, Італії, Чехословаччини, Португалії, Угорщини, Сирії, Йорданії,
Індії, Іспанії ...

Можна з упевненістю сказати - «Лебедине озеро» у постановці
В. П. Бурмейстера витримало випробування часом. Спектакль не здаєтьсяпостарілим. Наповнене б'ється його творчий пульс, він продовжує радуватисерця і душі глядачів.