Будиночок ПЕТРА I.

На початку XVIII століття на місці сучасного Кадріорг тягнулася щенедоторкана територія з численними валунами і peдкім лісом на піщанійгрунті морського берега. Найбільш стійкою виявилася вікова дубовий гай,збереглася До наших днів. Біля підніжжя крутого обриву Ласнамягірозташовувалися захищені від вітру літні мизи багатих таллінських жителів.
У 1714 році для Петра I у сім'ї Дрентельн була придбана річна миза зприлеглим до неї невеликим парком. Крім інших насаджень у ньому росли
«Дванадцять заморських дерев»-каштанів. Ймовірно, причиною покупки царемсаме цієї ділянки послужили його близькість до моря і схожість будівлі зголландськими бюргерським будинками. До річної мизе вела облямована деревамидоpoга, на місці якої пізніше була прокладена головна алея нового паркуу французькому стилі. Як свідчить малюнок, зроблений восени 1718року, багато старі дерева «алеї Дрентельн» на той час вже загинули.
Це ще раз підтверджує солідний вік помістя.
Головна будівля складалася з двох крил, симетрично примикали доцентральному ризалітові, в якому знаходилися передня і кухня. Південне крилоявляло собою не кам'яне, а фахверкове підрозділи будівлю, то є дерев'янийкаркас, заповнений цеглою. Коли цей будинок було зведено, з'ясувати невдалося. Мабуть, пережило воно не одне покоління, так як початок руйнуватисяще під час Північної війни.
Відомостей про перебудову будинку для царя не збереглося. Швидше за все, бувпроведений лише невеликий ремонт, наклеєні, шпалери та встановлена меблі. Уцeнтральной частини будівлі і в крилі, звернених до моря, зберегласяпервісна кам'яна кладка, погреби і, в основному, розташуванняприміщень. З передньої кілька ступенів ведуть в житлову кімнату та спальню.
За Петра гладкі брущаті стелі були оббиті холстом.В одній з кімнатстіни покривали 14 полотнищ жовтої повстяної тканини, а іншу утепляли іприкрашали 7 східних килимів з верблюжої вовни. Маленькі квадратніскла були укладені в свинцеві рами, тому віконні отвори мали більшархаїчний вигляд, ніж сейчас.На вікнах висіли шовкові завіси; в одній кімнаті
-червоні, в іншій темно-зелені.
З вогнищами початку XVII століття поєднується піч із чорних ізрасцов з білимитягою. Спальня опалювалася кутовим кaміном.
Кухня з відкритим димоходом пізніше була розділена стіною на дваполовіни.После того, як розібрали піч для випeчкі хліба, змінився зовнішнійвигляд осередку з нішею для сушіння дров.
Після смерті Петра I, що настала 8 лютого 1725, що належав йомутак званий старий палац залишився на тривалий час без нагляду. Занепаладах, у жовтні 1762 обвалилася стеля в житловій кімнаті, а в червні 1769року обрушилося крило. Меблі була схована в новому палаці і в будинкукеруючого, а в «старому палаці») в 1777 році вийняли віконні рами, і багатобачив на своєму віку будівля перетворилася на руїни.
У 18о4 році Олександр I відвідав Таллінн. З поваги до пам'яті своговеликого попередника він наказав привести в порядок будиночок Петра I. Дожаль, принципи реставрації будівель у той час ще не СФОР-міpoвалісь,тому відновлювальні роботи носили скоріше характер модернізації.
Більшість збережених архітектурних деталей - двері та вікна в стилікласицизму, поділ кухні, стелі, сходи - були створені у 1804-1806роках. До цього часу можна, мабуть, віднести також їдальню з низькимстелею, розташовану в мезоніні. Простоту архітектурного рішення будівлів деякій мірі відшкодовує стильне внутрішнє оздоблення. Його великучастина становить обстановка з будиночка Петра I і Кадріоргскoго палацу.
З меблів, зробленої за спеціальним замовленням для рослого царя, coxpaнілісьдва високі крісла з точеними ніжками і проножкамі. Вони виготовлені вголландському стилі, який був поширений і в таллінському меблевомумистецтві в період бароко. До уцілілої обстановці відноситься і стоїть вїдальні на другому поверсі довгий розкладний стіл зі стульямі.По всійЙмовірно, цей комплект виготовив столяр Кадріоргского палацу Йоганн
Брауер зі своїми підручними.
З знаходяться в житловій кімнаті двох кабінетних шаф з дзеркальнимидверцятами один перевезений Петром I із Санкт-Петербурга в 1721 році, а один-ойбув присланий пізніше.
На жаль, ліжко Петра I з балдахіном і тафтянимі занавісами,що знаходилася в кінці XVIII століття в новому палаці, не збереглася. Стоїть вспальні будиночка Петра I ліжко з балдахіном із зеленої вовняної парчі,овальний стіл з опускаються полями ( "метелик"), кутовий шафа в житловийкімнаті-всі ці предмети були доставлені до Таллінна з Петербурга в 1726році, напередодні намічався приїзду Катерини I. Справжньою єпроста похідне ліжко.
Передбачається, що для освітлення використовувалися не люстри, а дзеркальнібра.В старої інвентарної опису 1785 відзначено шість дзеркал, алезбереглося п'ять, з яких два-с гравірованим склом і в золоченійрамі з винятково багатим різьбленням. Ці дзеркала, мабуть, виготовленіу Венеції.
Для доповнення інтер'єру сюди пізніше були доставлениI деякі предметиобстановки стилю бароко. Зі старого міста в будиночок Петра I перевезеніанглійські часи-шафа з лакової розписом в китайському стилі і гардеробна шафа
«Данцігського типу», фанеровані горіховим деревом. З будиночка Петра I в
Нарві (це будівля сильно постраждала під час Великої Вітчизняної війни ібуло розібрано у п'ятдесяті роки) доставлений голландська стіл з картою
Бaлтійского моря, виконаної з складального дерева.
У 173о-х роках під наглядом каштеляна було безліч їдалень при борів,в тому числі олов'яний і дерев'яний посуд. Наприкінці XVIII століття ще були взбереження деякі предмети одягу царя і постільну білизну. На жаль,як записано в інвентарної описи, основна частина їх так зіпсована міллю імишами, що «страшно доторкнутися».
Перед будиночком Петра I знаходився військовий сторожовий пост з двома гарматами.
Одна з гармат з лафета вціліла і стоїть в прихожій будинку-музею. Збереглисяі деякі предмети мистецтва, пов'язані з епохою Петра I. Haпpімep,картина невідомого голландського художника «Розіпнутий Христос»,перебувала в парадному залі Кадріоргского палацу в той період, коли будиночок
Петра I був пусткою.
До палацу мають відношення і бюсти на підвіконнях будиночка. З шістнадцятискульптурних зображень збереглося сім. Погруддя повинні були розміщуватисяміж головним будинком і флігелями Кадріоргского палацу, перед фонтаннимистінами. П'ять бюстів символізують пори року і стихійні сили природи.
Жіночі зображення уособлюють Весну (Флора), Літо (Церера) і Осінь
(Помона), чоловічі-Юпітера і Нептуна, володарів землі і води. Бюст
Юпітера залишився незаконним.
Автором бюстів був найнятий в Кадріоргскій палац скульптор Саломон
Цельтрехт із Стокгольма. Йому допомагали каменотеси з Санкт-петербурга.
Різний художній рівень скульптур вказує на ступінь участіпідручних в їх створенні. Більш якісно виконаний алегоричний бюст
«Літо», що зображає усміхнену жінку. Цей твір за стилем маєпомітне схожість з ліпними бюстами, прикрашаю-ські каміни парадного залупалацу.
Погруддя Петра I і Катерини I з тесаного каменю також роботи С. Цельтрехта.
Будинок Петра I з лазнею та стайнею-Каретніков був одним з багатьох владeній
Петра в Естляндії. У його розпорядженні був і триповерховий «міський палац»в Старому місті навпроти міської стіни, на розі вулиць Лай і Толлі. Підпалаці, з вікон якого Петро I міг спостерігати гучну життя порту, післябагатьох перебудов розмістився Таллінській міський архів.
Пристрасть Петра до моря і річках була настільки велика, що саме це визначиломісцезнаходження придбаних ним або побудованих за його наказом будівель якв Таллінні, так і в Нарві і на острові Пакрі. Вихід до моря означало для
Петра «прорубати вікно в Європу». Тріумфальне значення цього повинні булипідкреслювати і царські резиденції на що приєднуються до імперії новихтериторіях.
У результаті Північної війни стало також можливим створення поблизу колишньоїмизи Г. Дрентельн величного палацово-паркового ансамблю.

СТВОРЕННЯ ПАРКУ І ПАЛАЦУ.

У 1716 році генерал-губернатор Естляндії Князь Меншиков отримав вказівкувід Петра I відібрати на території між Таллінном і Нарвою дерева, якіпідійшли б для його нового парку. Днем народження Кадріорг можна вважати 22Липень 1718. Петро I прибув до Таллінна на кораблі 19 липня. З царемПрийнятий приїхали кілька місяців тому на російську службу римськийархітектор Нікколо Мікетті і його підмайстер Гаетано Кіавері, який пізнішеперевершив свого вчителя.
Незважаючи на те, що Північна війна ще не закінчилася, Петро I був настількиупевнений у поразці шведів, що негайно зайнявся стpoітельнимі работамі.Вхроніці царських діянь про події 22 липня 1718 записано наступне:
«Петро Великий, будучи в Ревеле, зволив бути на загоpoдном дворі, і поблизутого ж двору размерівалі фундамент, де бути палатам і городу; вприсутності був архітектор Мікетті ».
У зв'язку з тим, що в 1710 році чотири п'ятого міського населення загинуло відчуми, Таллінн не зміг надати цареві робочу силу для будівництва.
Послідував за епідемією спад в житті міста тривав до серединистоліття. У будівництві брали участь лише чотири таллінських майстра, з нихдвоє, Маттіас Зейдтінгер і Іoганн Хейнріх Фік, увійшли в історію мистецтва
Естонії.
Цар змушений був майже всю кваліфіковану робочу силу - каменярів,Випалювач цегли, каменярів, штукатпов, кузні цов, теслярів
-ввозити з Санкт-Петербурга, а артіль мулярів - навіть із Пскова та
Новгорода. Основною робочою силою були солдати і урядники Таллінськогогарнізону з ревельсьКий, Дерптського і Естляндську полків. Їм платили 3гроші (1,5 копійки) на день. З 25 липня 1718 до 1727 гoдa солдати іурядники з цих статей були постійно зайняті будівництвом, причомувійськовому керівнику робіт протягом року підкорялося від 3оо до 1ооочоловік.
У каменоломнях в Поркуні і безпосередньо на будівництві використовувався іпраця каторжників. Багато хто з них були умілими столярами і каменярами,
«Працювали не гірше за іноземців».
Відповідальність за керівництво всіма роботами і справами було покладено на
Талліннську гарнізонну канцелярію і обер коменданта Таллінна генерал-майора
Вільгельма фон Дельдена.
Творчий «мозковий центр» складався з головного архітектора Нікколo Мікеттіі його помічників. Сам Мікетті рідко відвідував Таллінн-він був зайнятий начисленних будівництвах Петербурга, Кронштадта, Стрельни,. Петергофа.
Будівництво палаців у Талліні та Ризі, розташованих далекo від столиці,очолювали помічники Мікетті, що виконували функції керівників робіт. Сам
Мікетті офіційно був спочатку 1720 головним архітектором
Петербурга, отримуючи фантастичне за той час платню -5000 рублів врік. (В той же час квaліфіцірованний робітник на будівництві
Кадріоргского палацу отримував 3 рубля на місяць, а підмайстер архітектора
Михайло Земцов почав летом172о року з 6 рублів на місяць). Керівники робітз оточення Мікетті змінювалися в Кадріорг чacтo. Тут по черзі працювали
Гаетано Кіавері, «механіст» Антоніо Алімарі з Венеції, «механіст» Джакопо
Гаспарі, підмайстер apxітектора Михайло Земцов і «архітектурний студент»
Григорій Небольсина. Особливі заслуги у втіленні в життя планів Мікетті порозбивці парку мали Г. Кіавері, М. Земцов і садівник І. Сурьмін.
Поступово на будівництві зібралися майстри з Риги, Талліна, Санкт-Петербургата Риму, щоб здійснити художню обробку палацу. Ідеї італійськогоархітектора були втілені в Кадріоргском палацово-парковий ансамбльпрацею архітекторів, художників і робітників різних національностей.
У той час як точно відома дата початку робіт, з датуванням закінченнястpoітeльcтвa справа йде сложнее.В рік смерті Петра I (1725) парк не бувще готовий, а палац стояв у лісах. Катерина I не проявляла інтересу дозавершення будівництва та більше Таллінн не відвідувала. За її при Казуробітники, нaбрaнниe з солдатів, були відправлені в свої полки, а
«Дорогі іноземці»-звільнені. Залишилася незавершеної система фонтанів,не було закінчено прикраса парку скульптурами і малими архітектурнимиформами. Остаточний вигляд парку склався до 1731. Збереглосястворене в той час докладне опис парку, що нижченеодноразово згадується.
Наприкінці 172о-х років призупинилися внутрішні оздоблювальні роботи. Лише в
1736 знову було піднято питання про створення останніх ліпних стель іпідлог. Палац був готовий через 11 років після смерті Петра I.

головної будівлі палацу.

Влітку 1718 на схилі між природними уступами почали рити котлованпід цокольний поверх, у якому повинні були розташовуватися господарськіприміщення. Проте вдень закладення наріжного каменя можна вважати 21 травня
172о року. У цей день артіль псковських і новгородських мулярів,що складається з 6о людина,. початку кладку стін. Для виготовлення цегли тачерепиці в Коплі збудували спеціальний будинок, а вапно випалювали на схилі
Ласнамягі.
За проектами Н. Мікетті роботами керував «механіст» Джакопо Гаспарі, а зліта 1720 до нього прісоедіцілся підмайстер Михайло Земцов.Мікеттіприїжджав до Таллінна один раз на рік, всі замовлення на матеріали представлялисяйому на перегляд та затвердження.
Првий будівельний сезон тривав до сентября.К цей час встиглизакінчити склепистий цокольний поверх для господарських приміщень і нижнючастина основного поверху. 14 квітня 1721 знову прибула артіль у складі
58 чоловік для завершення робіт. Незабаром після цього кам'яних справ майстер
Циглер разом з сотнею каторжників був направлений в маєтку Поркуні ламатикамені для капітелей. 26 квітня скульптор Генріх фон Берген і столяр Йоганн
Брауер зі своїм підмайстром прибутку з Риги.
Можливо, що влітку 1721 цар власноруч поклав кількацегли на кутовий пілястр з боку моря. У цьому переказі може бути часткаістини. В усякому разі, нащадки шанобливо утримувалися покриватиштукатуркою три «царських цегли».
Кладку стін палацу закінчили 31 серпня. Скульптор фон Берген разом зкаменярам не встиг виготовити капітелі для вінчання пілястрів допризначеного терміну. Їх довелося встановлювати в наступні роки. Навесні
1723 під керівництвом талліннскoго ліпних справ майстри Маттіаса
Зейдтінгера почалася оздоблення фасаду штукатуркою і ліпними прикрасами. Йомудопомагали підмайстер Степан Іванов, 9 штукатурів, що називалисяквадратори, 12 каменярів, які вивчали ліпне справу, і 27 солдатів.
М. Зейдтінгер виліпив також маскарони над вікнами основного поверху, раковинина лизень і стінах, що з'єднують головне здaніе з флігелями. Композиційнацілісність всіх трьох будівель підкреслювалася і їх єдиним кольоровим рішенням,що охоплює також фонтанні стіни.
Відповідно до улюбленими принципами барокової apxітектури стінаголовної будівлі має виступи та відступи у вигляді крил і цeнтральногоризаліти.
По моді того вpeмeни кімнати палацу розташовувалися aнфілaдoй.Поетому наосновному поверсі з кутових залів откpивaeтся вигляд нa вecь ряд залів. Яквідзначає ісслeдoвaтeль Н. Kaлязінa до плaніpoвкe основного поверху
Kaдpіoргского палацу з усіх здaній, постpoенних за наказом Петра I,найбільш близький план помістя Саарі (пізніше Царське село) 1723 года.Уобох будівель однакова кількість осей, відсутні галерея та бічніпавільйони, на відміну від характерного для бароко принципу симетріїсходові клітини розташовуються поруч з вестибюлем. Вестибюль з колонами ідубова сходи, а також симетричність розташування приміщень на основномуповерсі по обидві сторони парадного залу зближують Кадріорг з Великим палацом
Петергофа.
За oбичаям того часу приміщення, розташовані поряд з парадним залом,виконували функції так званих антікамер або передпокоїв. Царські покої булипередбачені на основному поверсі крилa, обра-щенного до моря. З віконкутових кімнат відкривався вид на море і порт. Зал, в якому заразекспонується живопис Іоханна Келера, на будівельному плані позначено буквою
«А». Ймовірно, цей зал повинен був стати спальнею царя. (Пізнішев цьому приміщенні ночувала Катерина II під час свого візиту до Таллінна в
1764). У кутовий кімнаті крила перебувала робоча кімната або кабінет
Петра I, який столяр Брауер розділив шафою-перегоpoдкой на дваполовини. Дубові стіни в кабінеті були прикрашені різьбленням у вигляділістьев.Помещеніе в виступаючої частини крила могло іспольеоваться якгардероб.
Одна зміна в проектбуло внесено з-за Катерини I: і будучи царі цейвона любила готувати. Тому, крім розташованої в цокольному поверсіпросторої кухні з відкритим димарем, на основному поверсі біля парадногозалу і парадних сходів була побудована ще одна кухня. У кожному криліпалацу були і вбиральні.
Pacпoлoжeнниe по обидві сторони від парадного залу приміщення були радше схожіна кімнати будинку бюргера ніж на парадні зали. Спочатку вони булизначно більш стильними: стать паркетний, візерунчастий, з темного ісвітлого дуба і клена, стіни побілені й розмічені для оббивки штофом,фільончасті двері, печі та вікна з дрібною розстекленням в дубових рамахожівляліl площину стін. На верхньому, більш інтимному житловому поверсі вікнаскладалися, як і на основному поверсі, з 24 квадратів. Сучасні вікна встилі класицизму складаються з 6 та 8 квадратів. Мікетті обмежився припроектуванні вікон oдінаpнимі рамами-він був родом з Італії і не мігпередбачити суворість північного клімату. Вікна з подвійними рамами буливстановлені лише після того, як Катерина II застудилася в палаці в 1764році.
Стелі мали ліпні прикраси та гладку поверхню, призначену дляплафони розписів. У головному будинку лише в одній кімнаті кутовий третійповерху в крилі, звернених до моря, уцілів барочний ліпного стелю,розділений тягою на поля. Слідів розписи на стелі не збереглося,проте на опуклих раковинах, на медальйонах у формі троянди і на тягах єзалишки різних фарб.
У членування фасадів об'єднується прагнення до показності звластивою функціональної архітектурі виявленню структуррозподілу приміщень. Різна величина і форма вікон, а такожгоризонтальні штукатурні тяги маркують поверховість і значимість різнихповерхів. У членування фасадів велику роль відіграють пілястри з соковитопрофільованими базами. Їх вінчають капітелі з тесаного каменю з волютами іквітковими вінками. Пілястри маркують капітальні стіни, які ділятьзагальну площу палацу на окремі приміщення.
Центральний ризаліт підкреслює, що саме тут, де проходитьцентральна вісь регулярного парку, знаходяться самі парадні приміщенняпалацу. Три двері з різьбленими заскленими гратами над ними, ліпнімаскарони і балкон створюють при вході відчуття святковості. Намісцезнаходження парадного залу вказує і овальне вікно, коли-то малобагато орнаментовані лиштви, а також центральний «розірваний»фронтон з листяним навершием. В даний час фронтон занадто різковидається вгору. Це пояснюється втратою оперізував дах балюстради.
Дерев'яна балюстрада була і на балконі. З часом внeшній вигляд палацупозбувся також ліпних прикрас під вікнами верхнього поверху, крім тогозмінилася оздоблення обрамлень вікон парадного залу. Постраждали і вікнацокольного поверху, вони мають форму дверей. Але більше за все зіпсував зовнішнійпоява палацу банкетний 3ал, пpіcтpoeнний дозаднього фасаду у 1934 році архітектором А. Владовскім. Банкетний 3ал закривпроміжок між виступаючими крилами. Раніше на його місці була лишеневелика напівкругла сходи, якими з парадного залу проходилипрямо в Квітковий сад.

вестибюль.

За трьома двyствоpчaтимі дверима центрального ризаліти розташований вестибюльз підлогою з шліфованих кам'яних плит. Стеля спочиває на четиpex колонахтосканського ордери, чотирьох трехчетверт-них колонах у бічних стін іпілястрах у поздовжніх стін. Стеля розділений каркасом на поля, якічленуються штукатурними тягою.
На відміну від рішення лecтнічних клітин в палацах Стрельни і Петергофа,парадні сходи знаходиться не в задньої стіни Becтібюля, а праворуч від неї.
Каміни у вестибюлі пізнішого походження.
На cтeнe встановлена пам'ятна дошка із зображенням дельфінів і цар ськогогерба. На ній викарбувано латинський текст: «PETHUS PHIMUS DEI GRATIA ROSSIAE
IMPERAТОR AEDIFICAHE SIBI DOMUM HOC LOCO QUOD EST REVALIAE ANNO 1718 JULII »
(Петро I, божої мілоcтью імператор всеросійський, наказав побудувати собіна цьому місці будинок в Ревеле в липні 1718).
На дошці є і ініціали архітекторів, які відіграли особливо важливу рольу створенні палацово-паркового ансамблю: Arch.: NM (Нікколо Мікетті), MS
(Михайло Земцов).
Зараз у вестибюлі знаходяться три скульптури: копія Венери Мілоської
(виготовив в Римі в 1859 році скульптор Г. Бос) і два лева-копії з роботискульптора А. Канови (оригінал знаходиться у Римі в соборі св. Петра).
Скульптури доставлені до Таллінна з мизи Мууга, приналеж тулилась академіку
Тімолеону фон Нефф.
Зліва від вестибюля було фойє, що служило, ймовірно, і гардеробом. У правомукрилі цокольного поверху, навпаки сходової клітки, була кухня звідкритим димарем і підсобними приміщеннями.

ПАРAДНЬЙ ЗАЛ.

Історія будівництва.
З того дня, коли Петро I і Н. Мікетті визначили місце закладки парку іфундаменту палацу, до початку обробки, в тому числі покриття штукатуркоюцегляних стін і створення ліпних прикрас, пройшло 5 років. У парадному заліроботи почалися 8 серпня 1723. За два тижні до цього Петро I закінчивсвій черговий, вже 11-й, візит до Таллінна, який виявився последнім.Іглав ному архітектору М. Мікетті не довелося побачити втіленням в життяпроект залу. Але відсутність цих двох людей, які визначали хід подій, незупинило роботи «на будівництві будинку та городу Його Імператорської
Величності в гаю при Ревеле », як зазначалося в" надісланих до Петербургазвітах. За тpaдіціі вважається, що Кадріорг названий так але імені Катерини
I. Але це назва з'явилася в документах лише в 1740 році: у росіянграмотах - «Екатеріненталь», німецькою мовою - «Katharinental».
Проект залу не зберігся. Напевно, він під час будівельних робіт такпотріпатися, що був викинутий. Проте у звітах про хід будівництва,які надсилалися до царя, а пізніше Катерині I, можна отримативичерпне уявлення про події та участі в них окремих майстрів.
Майстрів, які на високому художньому рівні втілювали в мате-ріалпластичний декор у римському стилі, було кілька.
Весь Кадріоргскій ансамбль, як і зал, що став його мистецькою вершиною,є прикладом успішного творчої співпраці худож никіврізних національностей, у якому головний архітектор порівняємо здиригентом.
Одним з головних інтерпретаторів ідей Н. Мікетті, що стосуються парадногозалу, слід вважати Антоніо Квадро, представника відомого італійськогороду ліпних справ майстрів. Раніше він працював за влас-ним ескізами в
Великому палаці Петергофа, в Ермітажі і павільйоні Марлі. Хоча перебування А.
Квадро в Таллінні було нeпpoдoлжітельним (31.VII.1723-6.IX.1724), під йогокерівництвом виконано тонкий за формою ліпного декор на дзеркальному зводістелі: акантових листя, прикраси у формі жіночих облич, ряди раковин,вінки з дубовим листям, жолудями, фруктами, оперізуючі краю плафонів.
У той же час А. Квадро виготовив зразки для свинцевих маскарономфонтанів. Після року плoдотворной роботи він повернувся до Петербурга.
При реалізації круглої пластики Антоніо Квадро звернувся за допомогою доскульпторові Саломону Цельтрехту. С. Цельтрехта найняв підмайстер архітектора
Михайло Земцов, і він приїхав із Стокгольма 1 вересня 1723. Тоді М.
Земцов був черговим, але справжнім керівником робіт у Кадріорг. З 1Січень 1724 до останнього етапу обробки парадного залу за ним слідував
«Архітектурний студент» Григорій Небольсина.
Цельтрехт виготовив з глини моделі тих, що сидять в балансують позах геніївслави і потім сам виконав їх у матеріалі. Він також зробив з дерева формидля лиття ажурних капітелей для пілястрів. під керівництвом С. Цельтрехтастворені каміни з винятково багатим декором ліпним (у 1725-1727 роках).
Пишні каміни прикрашені опуклими раковинами і гірляндами, круглими вазами збукетами квітів і бюстамиусміхнених жінок, у яких складки одягу як би тремтять на вітрі.
Кам'яні деталі камінів та кронштейни в бокових стінках дверей балконувитесав Генріх фон Берген з Риги, який працював в Талліні до початку 1725року. він, до речі, вважався деякими мистецтвознавцями основним авторомліпного декору палацу. Але, як доводять oтчети періоду будівництва, наНасправді він виконував обов'язки скульптopa-кaмeнoтeca.
Унікальність кадріоргскіх камінів можна відчути повніше, якщо згадати, щов палацах, побудованих за наказом Петра I, збереглося шість з половиноюхудожніх камінів, з них два-в Талліні.
Ліпні роботи в парадному залі виконував і таллінец Маттіас Зейдтінгер. Зауцілілим платіжними відомостями вдалося встановити, що він зробив чотиридобре виконаних фігуральний тондо. Два з них знаходяться над віконнимипрорізами близько дверей балкону, два-над дверима, котoрие вели в Квітковийсад. Мотивом двох останніх тондо є «Юстиція» з вагами Правосуддя і
«Викрадення Ганімеда». (Відповідно до античного міфу, прекрасний Ганімед, син
Тpoянского царя, так сподобався Зевсу, що той, прийнявши вигляд орла,спустився на землю і викрав юнака, щоб зробити його чашником богів наолімпі).
Рельєфні ліпні фігури над відкриваються в Нижній сад Вікнами, мабуть,теж алегорично. Тому що будь-які написи відсутні, то залишаєтьсяприпустити, що це «Цар у вигляді Посейдона» і «Даная». Зображеннячоловіки в царській одежі, який помахом палиці як би приводить вдію фонтан з дельфіном, мабуть, є натяком на самого Петра
I, на його роль у заснуванні парку і фонтанів. Не виключено, що жінка начетвертому тондо, що сидить в очікуванні що падають з неба променів, повиннанагадувати Данаю і з'явився до неї у вигляді золотого дощу Зевса, натякаючи научасть Петра I в долі Катерини I, яка стала з служниці царицею.
Творець рельєфних тондо Маттіас Зейдтінгер був вмілим організатором. Віннавчав 49 осіб штукатурних і ліпних справі. У цей склад влітку 1723року входили підмайстер ліпних справ майстри-С. Іванов і 9 петербурзькихштукатурів, 12 тих, хто вивчає ліпне справу кaмeнoтec, 27 солдатів гарнізону. М.
Зейдтінгер працював в палаці до початку 1725 годa.
Восени 1727 ліпні роботи в залі подходіді до кінця, обробкоюзаймалися: скульптор С. Цельтрехт, підмайстер ліпних справ майстра: ра С.
Іванов і 2 петербурзьких квадратор-Ісаак Фокін та Архип Кирилов.
Про колірному рішенні з 1720-х років дані не збереглися, але де-не-чтoпрояснюється, завдяки складеним палацовим архітектором Жaкoм Брокетомзамовленням на ремонтні матеріали, неoбxoдімиIe для встанови-лення палацу,потерпілого під час пожежі 1745 року. Можна досить упевненостверджувати, що при відновленні трохи закоптелий і обсипатисядекору колірне рішення не змінилося, а було лише оновлено. Поряд зкрейдою використовувався для цього мідний купорос, що дає синій колір ззеленуватим відтінком. Судячи з поліхромії на розкритих і оновлених в ходіремонту 1974 коронах, в їхній обробці застосовувалося сусальне золото, акамені корон були пофарбовані в синій і кpacний кольору. Позолочені були іфанфари, німб з паличок над коронами, листяні мотиви на раковинах Лізенверхнього поясу стін, можливо, і деякі мотиви на стелі.
В сірий колір стіни пофарбовані в 1974 році згідно з архівними данимиза 183о рік, тому що більш ранні відомості. тоді ще не були знайдені.
Новий вигляд залу відрізняється від початкового ще деякими деталями:замість паркетного був підлога з полірованих кaмeнних і чорно-білих кахельнихплит, засклені дубові двері і oконние paми покриті оліфою, засувки ідверні ручки литі латунні і oбтoчeнние.

РОЗПИС СТЕЛІ.

12 січня 1723 roдa М. Земцов написав секретарю царя А. Макарову про стелінаступне: «Які штукатурною роботою вже до досконалості наближаються, ана стелях пусті місця для мaляpной роботи залишені, про кой невідомо,як малювати накажуть, хоча пан Мікетті Наказав мнe, щоб на нихмалювати гіштоpіі Тіціта (Тацита -Ю.К.) і Oвіда, але мені невідомо, якісаме і яким чином, аль фреш (фрески-Ю. К.) чи інакше, томувсеніжайше пpoшу Вас, мого милостивого пана, представити Його
Імператорській Величності повеліти, до цієї роботи до весни маляри потребами, аз тутешніх неможливо отримати, або за вельми високу оплату Фіка, і на щоя очікую мілостлівой резолюції ».
«Вельмишановна резолюція» царя послідувала 20 червня. Петро I наказав
Адміралтейству віддати в розпорядження М, Земцова корабель для поїздки в
Гельсінкі і Стокгольм, щоб знайти там живописців.
М. Земцова вдалося найняти в Cтокгoльмe скульптора Саломона Цельтрехта, аледовелося повернутися без живописців. Таллінського портретиста Іoraннa Хейнріха
Фікa для робіт в парадному залі не найняли, хоча він і здійснив Becной 1721roдa рocпіcь п'яти стель у фліreлe, звернених до моря.
Зі сходженням на престол Катерини I літній палац, розташований далеко віддвору, вдавався до все більшого забуттю. Є підстави полагaть, щостелі палацу навесні 1746 roдa ще не були розписані. Палацовий архітектор
Жак Брокет відзначав у ремонтній кошторисі 1745 roдa, що необ-хідно поправитирозпису під фліreляx, але ні слова не roвоpіт про розписах стелі в парадномузалі. Адже під час пожежі 1745 roдa вони могли покритися кіптявою імати потребу у відновленні.
Ж. Брокет мав намір найняти в 1746 roдy для розпису палацових стель
Taлліннского художника Лондіцepa-млaдшero. На це було отримано дозвіл
Канцелярії від будівель Пeтeрбypra.
З ремонтом довелося поквапитися, тому що влітку 1746
Талліннпосетіла імператриця Єлизавета Петрівна з спадкоємцем престолу Петром
III і його дружиною, майбутньою імператрицею Катериною II.Гостей приймали ввстановленому перед палацом великому наметі і в пapaдном залі. Палац зновустав житловим.
За відсутністю точних відомостей, залишається тільки припустити, що 5 плафонівна стелі пapaдногo залу створені в 1746 roдy. Художній рівеньвиконання плафони розписів значно нижче рівня майстерно створеноголіпного декору, особливо з огляду на ваговитості зображених фігур. Алеслід, однак, враховувати, що плафони спотворює потемнілий лак і більшепізні нашарування, які посилюють сход ство плафонів з картинами,написаними олією. Хоча плафонам і бракує прозорості і граціозності,вони успішно виконують свою декоративну функцію в загальному просторіприміщення. Особливо істотно алегоричне значення плафони розписів.

«Діана і Актеoн».
Центральна композиція відповідає вимогам Н. Мікетті, який вважавза необхідне взяти теми для плафонів з Овідія. Сюжетом мальовничого плафонастала історія з «Метаморфоз» Овідія про необережному мисливця Актеона,який випадково підглянув купання богині полювання Діaни та її німф.
Живописець-Лондіцер-молодший або хтось інший-точно не ycтaновлено, несам створив композіцію.Она перегукується зі створеним в 1636 році на цей жесюжет полотном Рембрандта. У порівнянні зі зразком пропорції фігурзбільшені, внесені і деякі інші зміни. Автор кадріоргскойплафонів розпису використав не оригінал картини Рембрандта, а гравюру знеї. Повторена і помилка Рембрандта: Діана двічі зображена в однійкомпозиції: судячи по атрибутах, Діана-це і німфа з півмісяцем надголовою, бризкала воду на Актеона, і жінка на правому березі озера,що сидить у позі наказовій поруч з цибулею та сагайдаком.
На картині зображений і інший епізод з історії про доброчесного, алесуворої богині Діані-виявлення вагітності німфи Каллісто, дочкиаркадського царя. Художники епохи Відродження, в тому числі Тіціан, oбичнозображували цей випадок, з пригод Діaни окремо від сюжету про Актeoне.
У бароковому мистецтві обидва сюжету з'єдналися.

Юпітер побачив Каллісто серед німф Діани і загорівся пристрастю до красивоїдівчині. Але їх любовний союз мав неприємні наслідки: німфи Діанивиявили під час купання, що їх супутниця незабаром стане матір'ю. Щобприховати це від своєї ревнивою дружини Гери, Юпітер перетворив Каллісто введмедицю, а потім в сузір'я, і Каллісто стали називати Великою
Ведмедицею.
Слід вважати, що історія Каллісто потрапила сюди випадково ине співвідноситьсяз якимись сучасними подіями, як це чaстo відбувалося в періодбароко.
Зате історія Діани і Актеона використовується навмисно, з натяком на Північнувійну, символізуючи через загибель Актeoна поразку і смерть шведськогокороля Карла XII. Подібне зображення Діани і Актеона було характерно дляросійського мистецтва, пов'язаного з двором, аж до початку XIX століття.
Подібно до того, як союзники Карла ХII зрадили його під час Північної війни,так і coбaкі Актеона, не пізнавши свого господаря, перетвореного богинею вкосулю, розірвали його.
Крім характерного для того часу зображення на мальовничому плафоні валегоричній формі тріумфу в РосіїПівнічній війні, у картині можнавиявити і інші символічні пласти. Сюжет співвідноситься з тодішнімофіційною назвою міста-Ревель. Як відомо, частина населення міста,говорила по-нeмeцкі, связивaлa його назву зі словом Rehfall (загибелькозулі), а це в свою чергу, з легендарною полюванням данського короля
Вальдемара II на косуль 1219 році на території щойно захопленогогородища древніх естів.

Овальні плафони.
Центральний плафон оточений чотирма плафoнaмі меншого розміру з латинськимидевізами, виконаними в золоті.
Над ініціалами Петра I розташоване зображення снопа. Текст говорить: «Vitaemelioris in usum »(до кращого життя). У древньому мистецтві сніп уособлювавєдність країни. У Кадріорг його зображення натякає на узбережжі Фінськоїзатоки, яке було відчужене від Швеції в результаті Північної війни ісимволізує Російську імперію, приєднали собі нові землі врезультаті Ніштадского мирного договору 1721. Девіз проголошуєнайкращі наміри нового правителя. Роза і девіз «Juncta Атта decori»
(красота об'єднує зброя) над картушем з ініціалами Катеринисприймаються як галантний комплімент. Зображення птаха, що летить ітексту «Et tempora laeta reducit» (і поверне радісні часи)асоціюється з пальмовими гілками. в руках геніїв слави, сурмачів подяку, іславу подружжю власників палацу.
Плафон з лілією прикрашений девізом «Candore omnia vincit» (чистота перемагаєвсе).

Vitae melioris in usum-до кращого життяjuncta arma decori-краса об'єднує зброю Oсел-барабанщик на
«Гамбурзькій печі». 172о.

ПЕЧІ з художнім розписом в головному будинку.

У 1720 році з Петербурга в Таллінн доставили першу партію кахлів длядворцoвих печей. У звіті зазначається, що в списку необхідних матеріалівзамість 16 кахлів для печей надіслано 1306 «гaмбypгскіх зразків»
(кахлів) для 6 печей і 1760 кахлів з пейзажної розписом, у тому числі 10зламаних, для 4 печей.
Назва «гамбурзькі кахлі» означає не що інше як походження печейпевного типу. Основним виробником кахлів в петpoвскбм
Петербурзі був казенний цегельний завод на березі Неви, на якому працювалиі німецькі майстри. Вони впровадили у виробництво рас-пространенний в
Німеччині тип печей і кобальтову розпис. На Стрельнінской кахельноїмануфактурі, що належала князя Меншикова, голландські майстри навчалисвоїх російських помічників виготовлення настінних плиток з кобальтовоїрозписом в голландському стилі. Часто застосовується по відношенню до синьо-білоїгаптівника печі назву «голландська піч» помилково, так як у Голландіїбудинку опалювалися тільки камінами.
Оскільки в історії русскоі кераміки кахлі первоі чверті XVIII століття недосліджені, то не вдалося з'ясувати імена найстаріших ізразечніков печей в
Кадріорг. Слід підкреслити, що поряд з печами Літнього палацу Петра Iв Ленінграді кадріоргскіе печі утворюють унікальний художній ансамбль,якому немає рівних в інших будівлях Петровської епохи.
За будівельного плану основного поверху передбачалося спорудити 4 каміна
(дві з них в у