На початку 70-х рр.. XIX століття у Франції початку працювати група молодих художників. Вперше в історії мистецтва вони почали займатися пленерного живописом, тобто прагнули до передачі природного освітлення і повітряного середовища, реальних відтінків кольору, безпосередньо які спостерігаються в природі. Вони писали під відкритим небом: на березі річки, в полі чи лісі, а не в майстерні, як це робилося раніше.
імпресіоністами їх стали називати після виставки в Парижі від назви картини Моне «Враження. Схід сонця »(з французької
Impression-враження). Це слово підходило до їхнім роботам, тому що в них художники передавали своє безпосереднє враження від побаченого.
Імпресіоністи по-новому показували світ у своїх картинах. Головним для них стали трепетне світло, повітря, у який як би занурені фігури людей і предмети. Вітер, волога після дощу, нагріта сонцем земля - все набувало на їх полотнах друга, не менш реалістичну життя. Художникам вдавалося розглянути і показати дивне багатство кольору в природі.
Імпресіонізм був останнім великим художнім рухом у Франції
19 століття.
Життєвий шлях художників-імпресіоністів був не легкий. Спочатку їх не визнавали, їхній живопис здавався занадто сміливої і незвичайний, над ними сміялися. Ніхто не хотів купувати їхніх картин. Але вони завзято йшли своїм шляхом. Ні бідність, ні голод не могли змусити їх відмовитися від своїх переконань.
Мистецтво імпресіоністів було визнано лише через багато років, коли деяких з них вже не було в живих.
Одним з найбільш видатних художників імпресіоністів був Клод МОНЕ
(14 лютого 1840, Париж, 6 грудня 1926, Живерні, Нормандія).
Художня освіта Моне отримав у Парижі, займався в студії
Сюіса, відвідував майстерню художника академічної орієнтації Ш. Глейра.
Особливу увагу приділяв полотен К. Коро, Т. Руссо, Ш. Добіньї. Величезну роль для його творчості відіграло знайомство з молодими живописцями, що шукають нові шляхи в мистецтві: Базилем, Піссарро, Дега, Сезанном,
Ренуаром, Сіслея і ін Саме в їх колі і зародився імпресіонізм. Моне багато працює на натурі, йому важливо не просто зберегти краєвид, побутову сценку, а передати свіжість безпосереднього враження від споглядання природи, де кожну мить щось відбувається, де забарвлення предметів безперервно змінюється залежно від освітлення, від стану атмосфери, погоди, від сусідства з іншими предметами, відкидали кольорові відблиски. Всією своєю творчістю Моне прагнув зафіксувати час, відобразити тільки один момент життя всього навколишнього світу, на відміну, наприклад, від Сезанна, який мріяв відобразити вічність. Бажання спіймати час захопило Моне повністю. Врешті-решт він домігся матеріального добробуту і тепер міг робити все, що хотів, не думаючи про продаж своїх картин. Починаючи з його персональної виставки у Жоржа Пти, в 1880 році коло його меценатів розширився. Його дохід від Дюран-Рюель в
1881 становив 20 тисяч франків; крім цього він отримував прибуток від продажу своїх робіт в приватному порядку і через інших ділків. У 1889 році відбулася його виставка у Жоржа Пти спільно з Роденом, що мала величезний успіх, і положення Моне ще більш зміцнився. Після експозиції, влаштованій в 1886 році Дюран-Рюель в Нью-Йорку Моне зацікавилися американці, і вже в 1887 році загальний дохід Моне був близько 44 тисяч, а в
1891 Дюран-Рюель і фірма "Буссе і Валадон" принесли йому близько 100 тисяч франків. Надалі його дохід ще більше збільшився і становив приблизно 200 тисяч.
Цим-то Моне і поспішив скористатися. Він створив для себецитадель економічного і душевного спокою. Ніколи ще в історії мистецтваім'я художника не так тісно пов'язане з його будинком. У 1883 році став Монезнімати в одного нормандського поміщика будинок у Живерні, де він прожив сороктри роки, аж до самої смерті в 1926 році. Для світу мистецтва будинок і садв Живерні і в ті роки і по цю пору мають величезне значення.
Завжди оточений гучною юрбою прийомних дітей і турботами люблячої, але сварливою дружини, Моне підтримував стосунки з величезним колом друзів, починаючи з його сусіда, Клемансо, дружба з яким допомагала встановити зв'язки з істеблішменту і закінчуючи безліччю художників
- не тільки старих товаришів, але навіть і таких несподіваних фігур, як
Фелісьєна Роп, Каролюс-Дюран і Жюль Шере - і письменників на кшталт Мопассана,
Леона добе, Малларме і Гюїсманса.
Моне дуже багато подорожував. Він їздив до Норвегії, Венецію, Антіб,
Швейцарію, Голландію, Англію. Дуже часто їздив на своєму особистому автомобілі як у заміські поїздки, так і в інші міста і навіть країни.
Таке купа місць, в яких Моне довелося побувати за своє життя, знайшло відображення і в його творчості. Було написано багато картин.
У Франції він відвідав ПТІТ-Даль на нормандському узбережжі, де у його брата був свій будинок; Бель-Іль, Нуармутье, долину Креза в Центральному
Масиві; нарешті Руан, де провів кілька днів. З усіх цих місць він привозив стос етюдів, які закінчував у Живерні. У Париж він їздив досить часто - благо їздити було недалеко: то в театр, то в Оперу, де з насолодою слухав "Бориса Годунова", а пізніше захоплювався російським балетом Дягілєва, який високо цінував. Уважно стежив він і за що проходять виставками, особливо за тим, де брали участь Ван Гон, Сера,
Гоген, а також Вюйар і Боннар, що приїжджали до нього в Живерні. Моне багато читав, особливо захоплюючись величезної "Історією Франції" Мішле, відомої йому ще з дитячих років і підживлює сильним почуттям патріотизму багато його роботи.
Література:
Георгіївська Е. Б. Клод Моне. М., 1968.
Кулаков В. Клод Моне. М., 1989.
