Ульяновський державний технічний університет

Гуманітарний факультет

Кафедра філології, видавничої справи і редагування.

Реферат

За курсом «книгознавства »

На тему: художники Кукринікси.

Підготував студент групи ІДРд-12

Кропотін Олексій

Ульяновськ

1999

Глава перша

Радянський плакат
Радянський плакат з'явився в роки пролетарської революції; він ніс масамзаклики Комуністичної партії, кликав на боротьбу за свободу ісправедливість.
Хто не пам'ятає плакат Д. С. Моора «Ти записався добровольцем?».
Червоноармієць, за плечима якого круто піднімалися дими заводів і фабрик,в упор запитував кожного, що він зробив для захисту завоювань Жовтня. Уроки революції і громадянської війни плакат придбав найважливіше значення. Уці важкі дні виходило мало газет. Дуже часто газету заміняв плакат.
Мистецтво плаката було доступне широким масам, його образи були зрозумілікожному, а короткий енергійний текст - гасло, що супроводжував зображення,
- Запам'ятовувався і закликав до дії. Агітаційні плакати посилалися нафронти громадянської війни нарівні з патронами і снарядами, їх розклеювалина стінах міст відбивали напад білогвардійських генералів ііноземних інтервентів. Внизу на яскравому поле плаката зазвичай містиласянапис: "Кожен зривати чи заклеюють цей плакат - робитьконтрреволюційний справа ». Плакат боровся, він був зброєю, і його, якзброю, берегли.
Серед перших революційних плакатів виділялися роботи Д. С. Моора,
Маяковського, М. М. Черемних і В. М. Дені. Кожен з цих художників своїми,тільки йому притаманними засобами і прийомами створював агітаційнітвори великий виразної сили.
Телеграми, що приходили з фронту, за кілька годин перетворювалися на плакати
- Знамениті «Вікна РОСТА». Душею цієї справи був Маяковський. Він писав натексти останніх телеграм вірші і супроводжував їх малюнками. Так само активнопрацював Черемних. За одну ніч створювалися і розмножувалися вручну десяткиплакатів, а вранці на вулицях у вітринах порожніх магазинів вже висіли «Вікна
ЗРОСТАННЯ », в наочній і дотепною формі розповідають про останні новини.
Чудовий майстер політичної карикатури тих років Дені приніс урадянський плакат разючої сатиру. Плакати, створені Дені, нещадновисміювали капіталістів, політичних ділків і всіляких угодовців.
Коли в будівництвах перших п'ятирічок піднімалося велична будівлясоціалізму, на будівельних майданчиках, полях перших колгоспів, баштахелеваторів, бетонних масивах Дніпрогесу, словом, по всій нашій країні --всюди - можна було зустріти агітаційний плакат. І якщо заразпереглядати плакати тих років, здасться, ніби гортаєш художнюлітопис перебудови. Не було жодної великої події в житті радянськогонароду, на яке не говорив би плакат.
Вже у перші дні Великої Вітчизняної війни з'явився перший військовий плакат
Тоідзе «Батьківщина-мати кличе!». Лиха першого періоду війни прекраснопередані в плакаті В. Корецького «Воїн Червоної Армії, спаси!», що зображувалив полум'ї пожеж мати з дитиною на руках, в груди якої спрямованийкривавий фашистський багнет. Пристрастю боротьби був наповнений плакат А. Кукурекин
«За Батьківщину!», На якому смертельно поранений матрос кидав в гущу ворогівпротитанкову гранату. Радянська Армія зупинила, а потім відкинулаворога, і коли В. Іванов у плакаті «П'ємо воду рідного Дніпра, будемо пити з
Прута, Німану та Бугу »створив прекрасний образ бійця, зачерпнула каскоюсвященну воду звільненого Дніпра. Наша армія рвала фашистські ланцюга,обплутали країни Європи. Разом з переможними військами у звільненіпольські, чеські, угорські, румунські міста входив плакат Д. А.
Шмарінова «Червона Армія несе визволення». А коли закінчилася перемогою
Велика Вітчизняна війна, Л. Ф. Голованов зобразив радянського воїнагероя-переможця, простого російського хлопця на тлі берлінського рейхстагу.
Як гасло звучить переможна напис «Дійшли!», Яку малює на стінахрейхстагу воїн Радянської Армії, зображеної на плакаті.
За час Великої Вітчизняної війни художники створили тисячі плакатів,які випускалися мільйонними тиражами. Знову почали виходити «Вікна»,тепер називалися вже не «Вікнами РОСТА», а «Вікна ТАСС».
У роки війни відчеканив художній стиль радянського плакатногомистецтва. Наш плакат завжди був лаконічним і виразним. Його навітьвидали легко сприймав швидко йде людина. На аркуші плаката зазвичаймістилися одна-дві фігури, їх дія підкреслювалося характернимрухом. Кращі плакати відрізнялися чіткістю силуету центральної групи;застосовувані кольори були яскраві і у своєму поєднанні посилювали виразністьзображення. Тепер художники навчилися уважніше вдивлятися в обличчялюдей, віддавати їх характери і психологію - це зробило плакат ще більшеактивним і вражаючим.
Після закінчення війни основною темою плакату стала боротьба за мир, за дружбуміж народами. Цікаві і дотепні композиції на тему світу поряд знайдосвідченішим майстром плаката В. Говоркова створили молоді художники Н.
Трещенко, О. Савостюк і Б. Успенський.
У післявоєнні роки домігся видатних успіхів і радянський кінопрокат.
Кращі майстри кіноплакати - В. Кононов, М. Хейфіц, Б. Зеленський, І
Хазановські та інші - відмовилися від простого сповіщення про вихід того чиіншого фільму і приступили до поглибленого розкриття в художніх образахідейного змісту кінокартини. Роботи цих художників не раз завойовувалина міжнародних конкурсах провідні місця.
Грандіозна програма семирічного розвитку народного господарства, намічена
21 з'їздом партії, зажадала від агітації у тому числі і від плаката, новихзусиль. Знову на цілинних станах, на гігантських новобудовах семирічкиз'являлися яскраві і темпераментні плакати, які спонукають ентузіазм мас,кличуть трудящих на виконання намічених планів партією.
Радянський плакат крокував у ногу з часом. Він створював образи нашихпредків, що здійснюють трудові подвиги, викривав паліїв війни іборовся за мир в усьому світі.

Глава друга

Кукринікси

(Купріянов М. В., Крилов П. Н., Соколов Н. А.)

Всі троє навчалися в московському Вхутемасе - Вхутеіне (1921-29), в стіннійгазеті якого і склалося їх творча співдружність, що закріпилося на всеподальше життя. Порознь займалися живописом і показували на виставкахголовним чином невеликі ліричні етюди, переважно пейзажні.
Разом, під загальним псевдонімом (складені за початковими складах прізвищ),виступали в основному як графіки, карикатуристи і ілюстратори. Наприкінці
1920-х - початку 1930-х рр.. випустили кілька альбомів з шаржами написьменників (у супроводі епіграм і «Правда», що робило їх головними вкраїні провідниками і пропагандистами (в сатиричній форми) офіційноїпародій А. Г. Архангельського), малювали карикатури на побутові теми. З 1933р. - постійні карикатуристи газети політичної лінії.
У роки Великої Вітчизняної війни разом з карикатурами випустили рядплакатів (серед них - найперший після нападу Німеччини плакат
«Нещадно розгромимо і знищимо ворога!», 1941 - з карикатурою на Гітлера)і сатиричних «Вікон ТАРС».
І в книжковій графіці художники починають з образів іронічних і гротескних.
Вони двічі ілюстрували «12 стільців» Ільфа і Петрова (1933 і 1967),підкреслювали сатиричний початок в малюнках до «Життя Клима Самгіна» М.
Горького (1934); у властивій їм рухомо-яскравій манері журнальноїкарикатури зі смішними перебільшеннями накидали образи героїв М. Е.
Салтикова-Щедріна ( «Історія одного міста», «Панове Головльови», «Казки»,
1937-39), а слідом за ними і персонажів Н. В. Гоголя ( «Мертві душі», 1938).
Трохи інакше підійшли художники до оповідань А. П. Чехова (початок 1940-х):тепер вони малювали чорною аквареллю, ретельно передавали обстановку,реальне середовище, завдяки чому образи-маски чеховських героїв осмислюютьсяменш однозначно. Інтерес художників все більше зміщується до ліричної іпсихологічної прози. У 1945-46 рр.. вони проілюстрували невеликийоповідання «Дама з собачкою» такою кількістю малюнків, що вийшло зримеоповідь, яка передає не тільки сюжет, а й всі психологічні відтінкивідносин його героїв. В листах, то вибілених ялтинським сонцем, тосутінкових, завдяки м'яким тональним переходах чорної акварелі створюєтьсякінематографічно достовірне відчуття що відбуваються на очах глядачаподій.
В той же техніці і так само конкретно ілюструють Кукринікси та іншітвори російської та світової класики: «Фома Гордєєв» і «Мати» М.
Горького (1948-50), «Портрет» М. В. Гоголя (1951), «Дон - Кіхот» М.
Сервантеса, «Ходіння по муках» О. М. Толстого (1956-57). За ілюстрації доповістю М. С. Лєскова «Сказ про тульському косому лівша й сталевий бліх»художники були нагороджені золотою медаллю АХ СРСР.
У станкового живопису Кукринікси спільно прагнули застосувати до великогополотну свій досвід політичної і переважно сатиричної графіки. Вже в
1933 вони показали серію «Обличчя ворога» - цикл живописних карикатур набілогвардійських генералів. Вітчизняна війна дала теми для нових великихкартин Кукриніксів: «Зоя Космодем'янська» (1942-47), «Кінець. Останні годиниу ставці Гітлера », (1947-48). Тут робилися спроби поєднати достовірнезображення подій з карикатурними, гротескно трактованими образами.
Унікальним був сам по собі робочий метод Кукриніксів: художники домагалисяєдиного, «кукриніксовского» почерку, поєднуючи особисті дарування вспільному творчому процесі.
Втеча фабриканта 1936-37 рр..
Ленін у Розливі 1949
Нещадно розгромимо і знищимо ворога! 1941р.