Московська Державна Академія

Приладобудування та Інформатики

РЕФЕРАТ

з культурології на тему:

АРХІТЕКТУРА КРАЇН < p> ЗАХІДНОЇ ЄВРОПИ,

Романський стиль.

Виконав студент 1 курсу групи ЕУ-2 0719

Яшин Е.Н.

Москва 98

Зміст

Романська архітектура

1.Строітельние прийоми, тектоніка.
2.Зданія та архітектурні комплекси.

Романська архітектура.

Романської зазвичай називають західноєвропейську архітектуру XI-XIII ст.,оскільки вона успадкувала деякі риси архітектури та окремібудівельні прийоми римлян, а також була найбільш поширена уроманських народів. І те, і інше умовно, оскільки розглянутий періоддалеко виходить за рамки зазначених ознак і являє собою яскраве тасамобутнє явище, практично поширився на архітектуру всіхкраїн Західної Європи. Це історичний стиль зрілого середньовіччя,характеризується спільністю типів будинків, їх конструктивних прийомів івиразних засобів. Власне романського періоду (XI-XIII ст.)передував досить тривалий період архітектури раннього середньовіччя
(VX ст .).

Архітектура раннього середньовіччя несе на собі сліди загальномувідносного застою в розвитку економіки та культури західноєвропейськихкраїн. Будівельні досягнення древніх римлян були значною міроюзагублені, рівень будівельної техніки знизився. З розвитком феодальнихвідносин поступово складаються нові типи укріпленого житла феодалів,монастирські комплекси і розвивається культове будівництво, в якомузустрічаються як центричної тип композиції (головним чином --баптистерій), так і базилікального. Провідне місце у формуванні західногосередньовічного храму займає базиліка.

Своїми витоками середньовічна базиліка йде у пізньоримськихархітектуру, коли почав складатися тип ранньохристиянського храму. Середних побудована Костянтином базиліку св. Петра в Римі, 330г. і рядвслід за нею храмів у Римі та інших містах
(базиліка св. Павла в Римі, IV-V ст.; базиліку св. Аполінарія в Равенні, VIв., та ін.) Вони представляли собою фронтально-осьову композицію з витягнутимпо основній осі простором, розділеним двома або чотирма рядами колонна три-п'ять нефів. Середній був значно ширше і вище за інших івисвітлювався крізь вікна, влаштовані у верхній частині стін. Ряди опор,розділяють нави, звичайно робилися у вигляді аркад на колонах, прольоти міжними мали плоскі перекриття по дерев'яних балках, в основному нефіпідвішуються до дерев'яних фермах. В глибині середнього нефа, девстановлювався вівтар, робилася апсида, а для розширення передвівтарноїпростору, призначеного для духовенства, часто влаштовувавсяпоперечний неф - трансепт. Перед будівлею іноді влаштовувався оточенийгалереями двір - атріум посеред якого стояла чаша для обряду хрещення.

У подальшому розвитку цей тип базиліки удосконалювався шляхомзбільшення площі для вівтаря і розміщується перед вівтарем хору, а такожпоявою перед основним залом додаткового приміщення - нартекса, кудидопускалися «оголошені», тобто люди ще не прийняли християнства. Іноді ввеликих храмах бічні нави ділилися на два яруси. Пристрій другого ярусудавало можливість збільшити місткість храму. Так, в XI ст. склаласятрадиційна схема базиліки з планом у формі латинського хреста (з однимподовженою гілкою), з трансептом і трьома апсидами, з яких центральнадосить збільшена, щоб вмістити хор ченців. Західний кінець церкви,де містився хор для мирян, звичайно фланковані двома баштами, оскількикрім своїх основних функцій храми часто мали й важливе обороннезначення. Пізніше в деяких храмах над средокрестіем (місцем перетинусереднього нефа і трансепта) зводився купол або конусоподібний намет.
Поряд з базилікального будувалися і так звані зальні храми, вяких, на відміну від базиліки, середній неф не мав значногоперевищення над бічними.

Будівельні прийоми, тектоніка

Дерев'яні перекриття ранніх базилік руйнувалися через частих пожеж,тому їх заміна склепінчастими конструкціями була однією з нагальних завданьвдосконалення будівництва. У перекритті головного нефа на змінудерев'яної конструкції приходять циліндричні склепіння. Хрестові склепіннявикористовувалися головним чином у бічних нефах і лише з початку XII ст. вонипочинають застосовуватися для перекриття головного прольоту. Як і у Візантії,романський хрестовий звід майже завжди робиться вспарушенним, що надаєйому велику жорсткість. Куполи, іноді зводяться на перетині головногонефа і трансепта, спиралися на чотиригранний основу за допомогою вітрилабо тромпи.

З переходом до циліндричним склепіння масив стінових опор став різкозростати. Важливим кроком у перетворенні конструктивної системи булозосередження зусиль з допомогою хрестових склепінь і підпружних арок вокремих точках і розчленування стіни на власне стіну і стовпи --контрфорси, що встановлюються в місцях найбільшого дії розпорів зусиль.
Ця конструктивна схема стала основним результатом розвитку романськогозодчества і стала основою для розвитку готичної системи (див. нижче).

На відміну від давньоримських і візантійських купольної-склепінних структур,в яких зодчі прагнули основні розпірні зусилля погаситиконструкціями усередині будинку, у романський період архітектор виносить активнопрацюють вертикальні опори за межі зовнішніх стін і робить цей прийомобов'язковим принципом нового компоновочной методу.

У період зрілої романської архітектури (XII ст.) принцип диференціаціїконструкції починає з'являтися і в структурі склепінь, внутрішняповерхня яких підпережеться виступаючими ребрами - гуртами
(нервюрами). Попередньо викладені з тесаного каміння, гурти дозволялиполегшити склепіння, а в процесі зведення конструкції служили опорою длядерев'яної опалубки.

На гранях несучих опор гурти зазвичай мали продовження у вигляді тонкихнапівколонок з базою і капітеллю. Такі ж напівколонки, але меншого розмірувідповідали подовжнім і поперечним аркам малих нефів. Склалася характернадля цього періоду розчленована структура несучого стовпа, в тектоніціякого знайшов своє відображення метод диференційованої компонування романськоїконструкції.

розчленовування структур несучого стовпа з'явилася основою пластичногорішення інтер'єру, який знайшов свій подальший розвиток в готичнихспорудах. Вона тісно пов'язана з тектонічної структурою всьогобазилікального будівлі та особливостями його конструктивної схеми. Цесвоєрідний середньовічний «ордер», в якому пластична розробка ідекоративні елементи підкреслюють конструктивні функції системи.

Основним матеріалом для зведення великих будівель служив каміньмісцевих порід, головним чином вапняк. Застосовувалися також різнокольоровікамені вулканічного походження (у деяких областях Франції), граніт
(у Нормандії), а для облицювання - мармур (в Середній Італії). Цеглазастосовувався головним чином у північних областях Франції, у Німеччині та
Нідерландах.

Найчастіше укладання велася з невеликих обтесаних каменів, укладених нарозчині. Романські будівельники повністю відмовилися від прийомів укладаннякаменів насухо, а також від прийомів бетонної кладки горизонтальними шарами,характерних для римської техніки. Стіни зазвичай виконувалися тришаровими ззабутку з кам'яного баласту і розчину; зовнішні ряди з тесаного каменютакож укладалися на розчині.

Склепіння романських будівель робилися з клінчатих тесаного каміння або цеглина розчині. Всі склепіння виконувалися по дерев'яних кружалі. З метою економіїматеріалу камені для укладання стін мали різну довжину і висоту.
Вирівнюється по висоті лише камені, що знаходяться в одному горизонтальномуряду, самі ж ряди часто мали різну висоту. Отеска каменю і йогоостаточна обробка, включаючи різьблення по каменю, проводилася до укладанняквадрів на місце. При цьому ретельно оброблялася лише лицьова сторона.

Особливе значення набував що укладається товстими шарами розчин,який в даному випадку був не тільки терпким, але перш за все пластичнимматеріалом, що служить для рівномірного розподілу тиску в кладці стінизводу. Конструкція останніх набувала структуру і властивості, близькісучасним кам'яним будівлям.

Залежно від застосовуваних матеріалів кладка стін, зазвичай необштукатурюється, була найважливішим засобом художньоївиразності, сприяючи виявленню особливостей тектоніки будинків.

В епоху романської архітектури центрами монументального будівництвабули монастирі, в яких храм був релігійним та громадським центром, атакож останнім притулком під час нападу противника. Структура храму знартексом, базилікального залом, трансептом, хором, апсидою і кутовимивежами відповідала ритуальним канонами, а також громадським іоборонним функцій.

Внутрішньому будові храму з його чітким розчленуванням простору іконструктивних елементів відповідає і зовнішня композиція. Конструкціяпідкреслюється членуванням стін, серед яких провідна роль відводитьсяконструктивно-виправданим кутовим потовщення, лопаток і контрфорсами. Урозробці віконних і дверних прорізів, як і в декоративних мотивах,панує арка. Отвори мають, як правило, напівциркульні завершення, впізній період іноді - стрілчасті. Фасади прикрашалися декоративнимипасками - аркатурою, іноді в поєднанні з скульптурними фризами. Назахідному фасаді один або три входи обрамлялися багатими «перспективними»порталами у вигляді відбувають всередину кількох рядів колон, перекритихциліндричними або стрілчастими (пізніше) Архівольт. Отвори віконзовні, звичайно, також мали уступчастий профіль.

Будинки й архітектурні комплекси

Романська архітектура відрізняється великою різноманітністю форм. У нійспостерігається безліч напрямків, що існували в різних областях
Західної Європи і відбивали місцеві традиції і художні смаки. Під
Франції виділялися школи Бургундії, Провансу, Аквітанії та ін, у Німеччині -
Саксонська і Рейнська школи. У містах, прилеглих до Адріатичногоузбережжю, помітно був вплив візантійської архітектури.

Найважливішим осередком економічного і культурного життя Франції в романськийперіод була розташована в центрі країни Бургундія, де особливовпливовою була влада римської церкви. Її центр - найбільший монастир у
Клюні, справив великий вплив на розвиток романського типу храму; протягом
Х-ХІ ст. тут була побудована величезна п'ятинефні базиліка і поруч з неюрозвинувся монастирський комплекс, характерний для романського періоду. Добургундської школі належить і церква Магдалини в Везле (початок XII ст.) --характерний приклад розвиненого типу романського храму. Вона являє собоютрехнефную базиліку з розвиненим хором, оточеним капелами. Це один зперший храмів, у якому центральний і бокові нави перекриті хрестовимисклепіннями. Склепіння середнього нефа відокремлені один від одного підпружних арками,спираються на напівколонки основних підвалин. Членування інтер'єрупідкреслюють конструктивний каркас будівлі.

Південні і південно-західні райони Франції (Прованс, Лангедок, Овернь,
Аквітанія), зберігаючи в романський період зв'язки з країнами Середземномор'я,
Італією і Візантією, виробили свої архітектурні традиції таконструктивні прийоми. Тут отримав широке розповсюдження зальний типхраму з одним або трьома нефами. У конструкціях арок і склепінь з'явиласястрілчаста форма, що поширена потім в інші райони країни. Дляперекриття однонефних зальних церков поряд з іншими конструкціямизастосовується система куполів на вітрилах, членовані будівлю на декількацентричних осередків (собор у Ангулеме, XII ст.). У розробці фасадів помітнопрагнення до пластичного багатства, декоративного і скульптурномурізноманіттю форм на базі варіювання романського мотиву - арки.

Пам'ятники північних районів Франції більш прості і суворі. Найбільшвеликі споруди тут зазвичай базилікального, тринефна, двоярусні,перекриті циліндричним склепінням в головному нефі і хрестовими - у бічних.
Що прикрашає фасади мотив аркатурою набуває вертикальну спрямованість,передбачаючи характер декоративного оздоблення готики (церква Трініта в
Кані, 1070)

Романські храми рейнської і особливо саксонської шкіл відрізняються особливоюмасивністю і простотою форм. Серед них виділяються церква Михайла (XI ст.)і церква Годерхардта (XII ст.) в Гільдесгейме, собори в Шпейері (ХІ-ХІІст.), Майнці (ХІ-ХІІІ ст.), Вормсі (ХІ-ХІІІ ст.) та ін

Собор у Вормсі - базиліка, перекрита хрестовими склепіннями. Кожномупрольоту центрального нефа собору відповідають два прольоти бічних нефів.
Ця система, що отримала назву пов'язаної, в архітектурі Німеччини малаособливого поширення. Фасади будівлі відрізняються монументальної простотою зчітким виявленням в композиції внутрішньої структури. У стриманому декоріпанує мотив арки.

Повною протилежністю суворій простоті німецьких храмів булибагато романські споруди Італії, часто відрізнялися пластичністю іошатною легкістю форм. Тут найбільшою мірою на архітектурувпливало античну спадщину. У розробці фасадів і інтер'єрівзастосовувалися класичні форми (аркади, колонади, античні деталі тощо),іноді використовувався в облицюванні мармур з орнаментальної інкрустацієюрізних кольорів, отримали різноманітну розробку легкі арочні галереїі т.п. Поряд з базилікального будівлями (церква Сан Мініато у Флоренції,
1013; собор у Пізі, розпочато в 1063 р.) широке поширення одержалицентричних будівлі баптистерієм (баптистерій Сан-Джованні у Флоренції,
1059 баптистерій в Пізі, розпочато в 1153).

У романської епоху формуються монастирські комплекси, що включаликрім храмів сакристії (приміщення для облачення духовенства), трапезні,лікарні, бібліотеки, прочан будинку, пекарні, стайні та іншібудівлі та приміщення. Всі основні будівлі групувалися довкола внутрішньогодвору - клуатра, звичайно примикав до бічного фасаду церкви. Монастирськікомплекси чинили безпосередній вплив і на містобудівну структуру,особливо якщо вони зводилися на околиці старих міст. Однак активнурозвиток найбільш укріплених міст в основному почалося в наступну,готичну епоху (з XIII ст .).

Для романського періоду характерний тип замкнутого укріпленого житлафеодала - замку, зазвичай зводять на піднесеному і важкодоступному дляпротивника місці. Вже до Х ст. склався тип укріпленого житла у вигляді башти
- Донжона, оточеного валами та ровом. Зазвичай перший поверх призначався длягосподарських служб і скарбниць, другий служив житлом феодала і верхнійвиділявся для челяді та охорони. З кінця XI ст. форма донжона ускладнюється;для житла феодала починають будувати окрема будівля, залишаючи за донжономфункції оборонної споруди, службовця феодалові притулком при взяттіпротивником оборонних стін. Глибоко функціональна архітектура замківвідрізнялася суворою простотою. Масивні стіни і вежі, вузькі вікна, загальнавираз неприступності складали його типові риси. З XI ст. територіязамку оточувалось кам'яної кріпак стіною з баштами. У системуоборонних споруд часто входили рови, ворота з надбрамною вежею іінші види укріплень. Замки зазвичай будувалися з каменю чи цегли зтовстими стінами і щілиноподібні вікнами.