Зміст.

1. Введення. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. Стор 1
2. Глава I. Естамп. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. Стор 2
3. Глава II. З історії гравюри. а) Короткий нарис історії гравюри. ... ... ... ... ... .... Стор 3 б) Гравюра на рубежі XIX-XX ст ... ... ... ... ... ... ... Стор 5 в) Японська гравюра. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... стор 6 г) Ліногравюра в Росії. ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... стор 7
4. Глава III. Різновиди гравюри. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... Стор 8

5. Глава IV. Робота з ліногравюра. а) Методика роботи над гравюрою по лінолеуму. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... Стор 9 б) Способи друку. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... Стор 11
6. Висновок. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... Стор 12
7. Додаток. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... стор 13

Введення.

Мистецтво - одна з найважливіших і найцікавіших явищ вжитті суспільства, невід'ємна частина людської діяльності, яка граєзначну роль у розвитку не тільки окремої особистості, але й суспільства.
Суть мистецтва визначається тим, що воно представляє собою найбільш повнуі дієву форму естетичного усвідомлення навколишнього світу. Само собою,мистецтво повинно було прийняти різноманітні форми щоб втілити всі ідеї,думки, почуття людей не у вигляді абстрактних понять, а в цілком конкретноїформі. Існує величезна кількість обсалютно різних видів мистецтва, приніж кожен з них має свою спіціфікой, ставить власні завдання істворює для їх вирішення свої кошти і прийоми. Всі мистецтва мають свійвласну мову і певної своєрідності художніх можливостей.

У даній роботі я постараюся якомога точніше відобразитиособливості одного з напрямків гравюри - ліногравюри. Я розповім, по -перше, про її історію виникнення. По-друге, які види гравюриіснують в наш час, і, по-третє, зупинюся на етапах створенняліногравюр загалом.

Ліногравюра - гравюра, тобто відбиток з малюнка,вирізаного на лінолеумі або на подібному до них пластичному матеріалі.

Взагалі створення ліногравюри - це по істині цікавезаняття. З даним видом мистецтва я знайомилася ще в художній школі,на уроках графіки. І мені дуже сподобався сам процес вирізування налінолеумі різних картинок різними фактурами. Тому я вирішиларозглянути цю галузі гравюри докладніше. І тепер ставлю перед собоюзавдання зацікавити вас цим видом мистецтва.

1. Глава I. «Естамп»

Ліногравюра, ксилографія, офорт, літографія - всі ціформи сучасної графіки об'єднані загальним поняттям «естамп». Масовістьтиражів, невеликий формат роблять естамп сучасним, легко входять в усіобласті життя. Інтер'єри квартир, готелів, кафе, бібліотек, виставкинемислимі зараз без естампів. Спочатку естамп виник як спосібрепродукування, але надалі завдяки найбагатшим можливостям своєїтехніки розвинувся у велике самостійне мистецтво з багатими традиціями.

Малюнок виконується художником на папері або іншомуматеріалі в одному примірнику і є унікальним. Всі авторськіповторення і тим більше копії, як правило, гірша за оригінал. Але графічнезображення може бути виконано художником і на такому матеріалі, зякого шляхом обробки можна отримати велику кількість відбитків,кожний з яких вважається оригіналом. Це естампи і гравюри.

Естамп являє собою одну з галузей графіки. Підестампів увазі графічне твір, відтиснуті з будь-якоюдрукованої форми, обробленої тим чи іншим способом друку: у верстаті абовручну, і має при цьому самостійне значення. Тираж отриманихвідбитків може коливатися від декількох штук до декількох тисячекземплярів, причому всі відбитки вважаються оригіналами. Таким чином,естампів називають сукупність застосовуваних засобів графічної техніки,призначеною для цієї мети, так і сам лист з нанесеним на ньогозображенням. У такому випадку естамп-це самостійний твір,призначене для прикраси інтер'єрів або альбомів. Виконується вінзазвичай в одному з трьох основних видів: у гравюрі, в літографії або офорт.

Деякі мистецтвознавці, особливо старшого покоління,схильні вважати гравюрою все те, що отримано шляхом відбитку з будь-якоюформи, незалежно від техніки виконання. Іншими словами, гравюрою в цьомувипадку називають і літографію, і офорт, і навіть цинкографії, де вполіграфічному виробництві використовуються фотомеханічних способи перекладумалюнка до друку, звідки і стався застарілий тепер термін «геліогравюра ».

У сучасному розумінні під терміном« естамп »мається на увазі що має самостійне значення графічний аркуш. Гравюриє ще різновидом, поряд з літографією і офортом. Отже,терміни «гравюра» і «естамп» не ідентичні: естамп може бути виконаний,як в гравюрі, так і в іншій техніці, а гравюра, у свою чергу, може іне бути естампів. Такі гравюри, зроблені для книг, - це вже не естампи,так як вони не мають самостійного значення.

Для друкування естампів у поліграфічній промисловостізастосовують спеціальні друкарські фарби.

2. Глава II. З історії гравюри.

Короткий нарис історії гравюри.

Історія гравюри - з давніх часів до початку XX століття --це історія поздовжнього й торцевої гравюри на дереві, різцьовим гравюри наміді, офорти з усіма його різновидами, а пізніше і гравюри в складній,комбінаційної техніці. Не можна не згадати тут і літографія. Без всійцієї передісторії не могла б існувати і ліногравюра. Ліногравюраіснує ще не більше ста років. Що б краще «відчути» її, потрібнознати і всю історію гравюри.

Перша згадка про гравюрі зустрічається в VI столітті нашоїери в історії образотворчого мистецтва Китаю, де мала гравюраприкладне значення й існувала у вигляді клейм, печаток в буддійськиххрамах і як трафаретів для кольорових тканин.

У Європі вже з XV століття існували гральні карти,віддруковані з дерев'яних дощок. Перша гравюра на дереві була зроблена в
Німеччині в 1423. У Франції, Італії, Фландрії та інших країнах вонавиникла дещо пізніше, а в Росії - в 1464 році. Поштовхом до розвиткугравюри як самостійного виду мистецтва стало, як відомо,розвиток наук, культури, освіти, - тоді ж виникла необхідністьпропаганди цих досягнень, що і послужило підставою для винаходуНестора-літописця і розвитку друкарства.

На ряду з книгами і гравюрами релігійного змістудрукувалися географічні карти, букварі, технічні малюнки. Паралельноз гравюрою на дереві розвивалася гравюра на міді і офорт, причому ці видиіснували також і як прикладне мистецтво у вигляді орнаменту на зброї іметалевому посуді, у вигляді художніх шрифтів на надгробках і т.д.
Точної дати виникнення гравюри на металі немає, але її відносять до середини
XV століття.

У Росії при збройової палаті був цілий штаб граверів,працювали в прикладному мистецтві, з яких надалі вийшли першіхудожники - професіонали.

Самостійне значення має і книжкова гравюра,яка є наступницею книжкової мініатюри. Найдавніші мініатюриробилися на пергаменті. Вони цікаві за композицією і красиві по фарбах.
Згодом, у XVII столітті, малюнок мініатюр ускладнився, лінії в нихстають віртуозними, фарби строкаті, яскравіше, вводиться позолота.

У першодруків гравюрах художник спочатку не бравскладних, багатофігурних сцен, а виходив з спрощених композиційнихпобудовах, обмежувався зображенням однієї фігури в центрі листа,поміщаючи по краях гарний орнамент, а нижче заголовну буквицю і шрифт.
Зображення будувалися в основному за рахунок чорних ліній. Білим штрихом інодіробили тільки орнамент. Зображення різалися надзвичайно ретельно і точно.
Шрифт добре читався, так як у пресі він був однією насиченості. Титульнілисти у таких книг були справді художніми творамикнижкового мистецтва. Головна буква часто друкувалася червоною фарбою ігарно виділялася на сторінці. Раніше в мініатюрі художники від рукималювали складні переплетення з округлих ліній. У гравюрі це робитинедоцільно, а тому з'являються рубані прямокутні форми. Так самояк і в мініатюрах, літери в гравюрах зображували тварини, але форми їхспростилися, стали сприйматися більш чітко.

З розвитком техніки гравюри в більш пізній періодускладнюються композиції листів, зображення і орнаменти, з'являються дужехитромудрі заставки та віньєтки, але всі вони добре «виглядають» з текстом.
У листі з книги «Житіє Ісакія чудотворця» початку XVIII століття видно, щояк і раніше, головна дійова особа зображується в центрі, а по краяхзамість орнаменту робиться цілих шість сцен на загальну тематику. Це прийом,застосовується в іконі.

Лубок - це гравюра на дереві в один колір, виконана,як правило, художником з народу. Лубок розфарбовували від руки акварельнимифарбами. Це мистецтво виникло в Китаї у VIII столітті і набуло широкогопоширення в багатьох країнах. У Росії воно виникло в середині XV століттяі вплинуло на подальший розвиток гравюри. Більшістьдослідників - мистецтвознавців вважає, що термін «лубок» походить відлуб'яного короби, в якому продавці носили для продажу ці гравюри. Спочаткулубки виготовляли тільки в Москві, а потім вони одержали більш широкепоширення, коли виникло кілька шкіл: київська, новгородська іінші. У середині XVI століття лубок широко поширився в Західній Європі.

На Заході лубок не отримав такого широкого розповсюдження,як у Росії. Часто в країнах Західної Європи запозичили тематику ікомпозиції російських лубка. Бувало й протилежне, при цьому змінювався лише текст.
Не завжди лубок робився в техніці обрізної гравюри на дереві: були лубки ів техніці різцевого гравюри, меццо-тинто і в літографії.

Самостійне значення російська гравюра придбала в кінці
XVII і на початку XVIII століть, в епоху Петра I. Широке поширення уграфіків отримала тема архітектури Петербурга.

У цей період в західній Європі крім живопису імалюнка розвивається і гравюра. У німецькі майстри багато уваги приділялиобрізний і різцевого гравюрі. Великий вплив на подальший розвитокмистецтва в Голландії та Фландрії надав Лука Лейденський (1494-1533). Він,так само як і багато його сучасників працював у живописі і в гравюрі.
Перекладав свої малюнки в техніку різцевого гравюри на міді. Великийголландський художник Рембрендт ван Рейн (1603-1669) був новатором іпродовжував подальші шляхи розвитку мистецтва. Він створював шедеври як уживопису, так і у графіку. З усіх технік він вибрав офорт, в якому можнайти від мальовничості, від плями і в той же час від малюнка, від лінії. Середіталійських майстрів виділяється великий знавець архітектури Дж. Б. Піранезі
(1720-1778), який створив декілька альбомів великих декоративних офортів.
Офортний техніка більш вільна, ніж гравюра на міді, дозволила йому широкоі мальовничо зображувати натуру і архітектурні фантазії, зберігаючи строгийлінійний рисунок. У Англії одна з видатних художників - живописців -
Хогарт. У нього є безліч гравюр з різними сатиричними сюжетами. Мицінуємо цього художника, як творця критичного реалізму. В областіофорта працював великий іспанський художник Гойя. Його офорти виконані ззастосуванням акватинта, дуже мальовничі.

З граверів інших країн Необхідно відзначити француза Ж.
Калло, найбільшого художника і гравера XVI-XVII століть. А так самонімецького художника і гравера - Д. Ходовецького.

Гравюра на рубежі XIX-XX ст

Інтерес людей до гравюри з XVIII почав стихати і великуроль у відродженні гравюри як самостійного виду мистецтва зігралатехніка репродукування в кінці XIX і на початку XX століття спочатку на заході,потім і в Росії. Ця техніка отримала широкої розвиток у багатьох країнах.
Це був час виникнення ряду нових областей графіки, у тому числі іліногравюри. Наприкінці XIX і на початку XX століття гравюра отримала подальшийрозвиток, особливо у Франції. Для нас більш цікавий саме цей період,тому що він пов'язаний з виникнення гравюри на лінолеумі.

Цікавий той факт, що в Парижі існувало в той часбезліч товариств художників - граверів, а так само любителів гравюри.
Професійний рівень гравіювання був досить високий; художники вздебільшого не обмежувалися яким-небудь одним видом гравюри, апробували свої сили і в суміжних областях графіки. Що стосуєтьсявиникнення перших ліногравюр, то ми не володіємо точними відомостями протому ким і коли вони були зроблені. В історії мистецтва ще не написано ніодного капітальної праці з історії ліногравюри, а ті що про неївідомості як російською, так і на іноземних мовах вкрай скупі і даютьсяв загальних відомостях з естампами в загальних монографіях. Виникла в цей часгравюра н лінолеумі не відразу набула поширення. Це був період,коли фотомеханічних спосіб друку став витісняти репродукційногогравюру. Шукаючи нові шляхи в мистецтві, художники прийшли до необхідностівідродити гравюру як самостійний вид графіки. Від сухої манери,поширеною в ті роки в репродукційної штриховий гравюрі, вони перейшли до тональним суцільним покриттям, до світлотіні. Перші роботи в цій областіробилися в ксилографії.

Перехід від ксилографії до лінориті зовсім не освяченийспеціальній літературі. В усякому разі, специфіка лінолеуму дозволиладосягти ще більшої легкості при гравірування, свободи використання в чорно -білому зображенні, а дешевизна матеріалу мала позитивне значення длярозвитку кольорової гравюри, де потрібно було багато дощок. Художники працювали втій і іншій техніці, а за манерою зображення ксилографії часом виглядалияк ліногравюри.

На розвиток ліногравюри в кінці XIX століття великий впливзробили японські ксилографії, які в цей час стали користуватисяширокою популярністю. Досвід японських майстрів становить інтерес длявсіх, хто вивчає гравюру, тому на ній необхідно зупинитися.

Японська гравюра.

До Японії гравюра на дереві проникла з Китаю, де вонабула відома з глибокої давнини і в основному була присвячена релігійнійтематики. З початку XVII ст. в японському мистецтві виник новий перебіг.
Художники зверталися до природи, до людей, до навколишнього їх життя і створювалиреалістичні твори. Розквіт мистецтва був частково обумовлений тим,то в країні після тривалих міжусобних воєн був на довгий термінвстановлений світ.

Культурним центром країни стало місто Едо, тобто Токіо,де працювало близько тисячі художників - граверів. Розквітом всесвітньовідомої японської гравюри прийнято вважати період приблизно у двісті років: відсередини XVII до середини XIX століття.

Якщо в Європі і в Китаї гравюра зародилася якрепродукційна, то в Японії вона стала самостійним видом мистецтва.
Японські гравюри відразу можна дізнатися за точним малюнком, витонченою лінії,декоративної умовності в кольорі, красивим поєднанням кольорів. Цікавийметод їх виконання: робив малюнок зазвичай художник, який ставив свіймонограму, а вирізав гравюру майстер-різьбяр і друкував. Ці майстриволоділи, як правило, крім досконалості в своїй майстерності іхудожнім смаком.

Друкувалися японські гравюри водяними фарбами,розмішаним на рисовому, клеї, який не давав розтікатися барвистомушару. Фарби наносилося широким пензлем типу флейцом, а друкувалися гравюривручну, за допомогою кістяний гладилки, за формою нагадувала довжину флакона.
Великого тиску не було потрібно, тому що пориста папір легко вбиралафарбу.

Спочатку в Японії існувала чорна гравюра.
Родоначальником її прийнято вважати Моронобу, який зображував нескладніжанрові сцени і окремі фігури. Вперше застосував кольорову гравюри яксамостійний вид мистецтва Хоронобу. Своїм розквітом гравюра зобов'язанатаким художникам, як Утамаро, Хіроге, Хокусай та багато інших.

Девізом для їхньої творчості можна взяти слова великогохудожника Хокусай: «ні що в природі не повинно бути залишено безуваги ».

Ліногравюра в Росії.

У Росії ліногравюра виникла кількома рокамипізніше, ніж в інших країнах Європи. Початок XX століття - це період, коли внас гравюра майже цілком стала репродукційної або виконувала завданнякнижкового та журнального оформлення. З найбільших майстрів, які працювали вксилографії і в офорт, слід в першу чергу назвати В. В. Мате,який виховав ціле покоління чудових графіків. Першим з росіянхудожників застосував ліногравюра Н. А. Шевердяев, який під часперебування в Парижі в 1906 році виставив свої роботи в цій техніці і маввусПех. У 1907 році до лінориті звернувся, що став у наслідку російськоюхудожником - гравером, І. М. Павлов, який вже до того мав величезнийдосвід в роботі над репродукційної гравюрою. И. Н. Павлов зацікавивсягравюрою на лінолеумі. За свідченнями Шевердяева: «в Парижі лінолеум вжевитіснив обрізну гравюру. І тільки застарілі естети побачити те, що цей новийгнучкий матеріал ». Павлов самостійно розробив техніку гравірування налінолеумі і прийоми друку. В історію графіки художник увійшов перш за всесвоїми знаменитими серіями кольорових ліногравюр.

Ще з епохи Відродження почав проявлятися доекслібриса. EXLIBRIS-слово латинського походження, набуває в нашідні все більшу популярність. Воно означає "з книг ..." і часто в цьомусенсі вживається, наприклад: "Exlibris А. А. Сидорова". Але воно має ібільш загальний сенс, позначаючи книжковий знак з будь-яким текстом. Екслібрис можебути намальований від руки, за трафаретом, отштемпелеван, що витіснили на кришціпалітурки або корінці книги (суперекслібріс) або ж наклеєний. Наклеюютьсянайчастіше листи тиражної графіки. Екслібрис може бути пов'язаний ззмістом тих книг, для яких він призначений, з особливостямихарактеру занять їх власника. Вже з винаходом книгодрукування книжковийзнак став бути схожим на сучасний: маленький естамп, відтисненим згравірованою на міді або дереві дошки. Наприкінці XIX - початку XX століттяекслібриси дедалі охочіше гравіюють на дереві і новому матеріалі - лінолеумі.

Ліногравюра займалися знамениті російська художники Б.
М. Пустодіев, М.В. Маторін, Суриков, В. А. Фаворський та багато інших.
Захоплювалися ліногравюра і багато російські художники - живописці.

Блискучим офорістом був і Нівінскій, який створив цілушколу московських граверів. Серед інших художників, які зробили великий внесок урозвиток радянської графіки був А.І. Кравченко, так само працював в областіілюстрації і гравюри на дереві, а так само інші видатні радянськіхудожники.

Традиції художників старшого покоління продовжуютьмолоді графіки. Більшість з них пройшло грунтовну професійнупідготовку у мистецьких вузах.

3.Глава III. Різновиди гравюри.

Гравюра може бути на дереві, на металі або камені, налінолеумі.

Гравюра на дереві отримала назву ксилографії, відгрецького слова «ксілос» (дерево). Існує два види гравюри на дереві:обрізна (або поздовжня) і торцевих. Сам термін найчастіше позначаєчорно-білу торцеву гравюру на дереві, набагато рідше - подовжню, якуприйнято називати «обрізна гравюра на дереві». Цвітну гравюру так іназивають: «кольорова гравюра на дереві». Для обрізної гравюри беретьсягрушева сливова або липова дошка поздовжнього розпилу; зображеннявирізається ножем або різцями і стамесками різної величини. Для торцевоїгравюри береться поперечна площину дерева твердих порід, в основномукавказької пальми, при чому зображення ріжеться різцями різної конфігурації.

Гравюри на лінолеумі виконуються різцями різних перетинів,кожний різець має жолобок всередині. Для роботи найзручніше «корковий»лінолеум, хоча можна застосовувати й інші сорти. На цьому виді гравюри. Язупинюся трохи пізніше.

Гравюри на міді роблять на мідній дошці різцями,аналогічними тим, якими користуються в торцевої гравюрі.

Термін «літографія» походить від грецького слова
«Літос» (камінь). У цій техніці зображення наноситься м'яким графічнимолівцем особливого складу на, різних розмірів, вапняний каміньбілого кольору, що має плоску прямокутну форму і зернисту фактуру.
Потім камінь обробляється травленням. Літографія, як і гравюра на деревіі на лінолеумі, витримує великий тираж - до кількох тисяч відбитків.

У спорідненість з літографією варто альграфія. У цьому випадкукамінь замінюється на алюмінієву пластинку. Але це застаріла техніка. Їїнедолік - малий тираж.

Офорт включає в себе безліч різновидів.
Власне офорт - це зображення, нанесене на мідну або цинковупластинку, покриту кислототривкі грунтом темного кольору. Малюнокпроцарапивается голками різної товщини, після чого труять в кислоті.

Інший вид офорта - «суха голка». Тут зображенняпроцарапивается на дошці, позбавленою грунту, і потім не піддаєтьсятравленню. До офорту відноситься і «акватіна» - спосіб, за допомогою якого доконтуру, що його зробив травленням або сухою голкою, додається тон позасобам покриття відповідних поверхонь розчином роз'їдаючої цинккислотою.

монотипією називається відбиток, отриманий на папері ззображення, нанесеного на металеву дошку або на скло олійнимифарбами.

В останні роки часто застосовують нові види гравюри. Алевсі виконуються за принципами гравюра на дереві, ліногравюри або офорта.

4.Глава IV. Робота з ліногравюра.

Методика роботи над гравюрою по лінолеуму.

Лінолеум - благодатний матеріал для будь-яких творчихзадумів: від екслібриса і книжкової заставки до великої станкової гравюри якчорної, так і кольоровий. Гравюра на лінолеумі сприяє розвиткупластичного бачення. Заняття ліногравюра не тільки цікаво, але йкорисно тим, що привчає працювати в матеріалі, змушує багато малювати,постійно тренувати руку, очей.

Для роботи над гравюрою необхідні лінолеум, різці абоштихель, валик, фарби і папір, а так само такі підсобні засоби, якножі, скло, оліфа і ін
Для гравюри потрібен корковий лінолеум, середньої щільності, товщиною 2,5-3мм. Перед роботою його шліфують пемзою або наждачним папером, поливаючи водою,спочатку вздовж, а потім впоперек. Чим краще і рівніше відшліфований лінолеум, тимлегше буде на ньому працювати, тим більш тонкий штрих можна отримати ввідтисненні. На такий лінолеум добре накочується валиком фарба, а значить,легше отримати і хороші відбитки. Після шліфування лінолеум слід скласти інакласти на нього прес, щоб він не загортали потім у слухавку. Висохлийлінолеум необхідно протерти оліфою і насухо витерти.

Перший етап роботи-це створення ескізу. Ескіз повиненбути добре продуманий і опрацьований, обов'язково потрібно розібрати, де будесвітло, а де - темні місця. Бажано зробити це чорними фарбами абохоча б олівцем. Це найвідповідальніший етап роботи. Тут треба вмітиграфічно мислити, перекладати об'ємне зображення на «мову» чорного ібілого. За рахунок штрихів, їх товщини, частоти, розмірів, напрямківпередається не тільки форма предметів, але і різниця в їх матеріалах. Ескізроблять в розмір малюнка. На першій стадії своєї роботи потрібно прагне знайтизагальне графічне рішення.

Після того, як рішення знайдене, переводять композицію налінолеум.
Це можна зробити по-різному. За допомогою олівця перевести малюнок накальку (калька дає можливість зворотного зображення). Покласти її налінолеум, натертий воском, малюнком вниз і гладкою платівкою (зворотнимкінцем ручки) передавити зображення по контуру. Віск дає можливістьчіткого контуру. Можна покласти під кальку на лінолеум копіювальнупапір, тоді лінолеум не обов'язково натирати воском, і обдурити малюноколівцем. Перекладений малюнок потрібно обвести тушшю, щоб він не стерся впроцесі роботи. Тонкі лінії обводяться пером, а великі чорні плямизафарбовуються пензлем. Перекладаючи малюнок, треба пам'ятати, що все, зображенена лінолеумі, при друку вийде в зворотному, "дзеркальному" зображенні.

Поглиблення на лінолеумі робляться штихелями - різцямирізних профілів і розмірів (грабштіхель, мессерштіхель, шпіцштіхель,болтштіхель, флахштіхель, фаденштіхель, тонштіхель). Половина успіху вгравірування залежить від гостроти різця. Необхідно пам'ятати про технікубезпеки, щоб уникнути можливих неприємностей. ). У подібній справівелике значення має правильне розташування кистей рук. Прийнято ліву
(не ріжучу) руку, дотримуються лінолеум під час роботи, тримати нижчеправою, робочої руки. Це необхідно тому, що різець може зірватися, а втакому положенні рук він не завдасть пошкоджень

Перш ніж приступити до своєї роботи, необхідно трохиповправлятися на маленькому шматочку лінолеуму, відпрацювати глибину і формуштриха. Вправи можуть бути такими: 1) розташувати кілька ліній --спочатку на однаковій відстані один від одного, потім, поступовозбільшуючи цю відстань, довести частоту цих ліній до максимальноїрозрідженості (тобто до повної щільності кольору у відтиску); 2)перехрещуються лінії; 3) хвилясті лінії; 4) точкові лінії (глибокийнатиск і слабкий); 5) лінії по колу і т.д.; 6) робота різними за профілемрізцями.

У роботі необхідна послідовність. Гравіруваннялінолеуму краще починати відразу з відповідальних місць. Спочатку обрізаютьтонким лінії, прорізають штрихування, а потім широким різцем вибирають непотрібнімісця фону. Корисно чергувати дрібну, «ювелірну» роботи з вибіркоювеликих площин. Тоді відпочиває очей і робота йде продуктивніше.
Вирізати гравюри вимагає акуратності, посидючості, терпіння, не в якомуразі не можна поспішати. Корисно знати, що чим більше штрих, тим глибше йогопотрібно прорізати.

Для друкування першого пробного відбитка береться чорнадрукарська або масляна фарба, яка наноситься валиком на лінолеумрівномірно, так. Що б не було грудочок і нерівностей. Надрукуватидекілька відбитків на верстаті або вручну. Один з них слід берегтинезалежно від якості, а на другому виправляти тушшю або білилами, моменти,які недопрацьовані. Після, виправляється сама робота на лінолеуму іробиться черговий пробний відбиток. Відбиток вважається хорошим, якщо тонфарби темний і глибокий, а шар не надто густий і не рідкий, колидобре і чітко пропечатана кожен штрих, чи не забиті фарбою дрібні біліштрихи, немає слідів подряпин та інших дефектів лінолеуму, папір не пом'ята іНЕ надірвані. Свіжий відбиток на гладкому папері не можна відразу складати впачку, деякий час вони мають сохнути.

Після закінчення роботи форма і валик ретельнопромиваються скипидаром і протираються ганчірочкою.

Способи друку.

За способами друку все різноманіття прийомів ірізновидів технік зводиться до трьох видів.

Першим з них є висока друк. У цій техніцівідбиток дають ті ділянки, які залишаються на площині дошки. Уполіграфії дошка, з якої друкується великий тирах відбитків, називаєтьсякліше.

Другим способом є глибокий друк. При ційтехніці зображення на папері дають ті місця, які на дошці поглиблюються.
Такі, наприклад, гравюри на металі або офорт.

Третій вид - плоский друк (літографія) досягається тим,що зображення обробляється в такий спосіб, коли одні ділянки приймаютьфарбу, а інші - ні. Друковану форму в літографії називають каменем.

Верстати для друкування гравюри існують різнихконструкцій. Для високого друку застосовується верстат у вигляді паралельнихплит, які з'єднуються за допомогою важеля і притискають лист до дошки. Такж у лінориті застосовується ручний метод високого друку. Аркуш паперунакладається на накатаній фарбою поверхню лінолеуму, а потімобережно протирається столовою ложкою. Верстати для глибокого друку влаштованітак, що верхня плита замінюється обертається циліндром, од якимпрокочується нижня плита разом з дошкою. При цьому папір вдавлюється впоглиблення на дошці. Той же принцип друкування використовується і в літографії,тільки тиск тут менше. При високій і плоского друку фарба наоброблену поверхню накочується валиками, а в глибокого друкувтирається тампоном і долонею руки.

Висновок.

У моїй роботі в першому розділі розкривається такепоняття, як «естамп», тобто що має самостійне значення графічнийлист. Другий розділ включає в себе деякі факти з історіївиникнення, як гравюри загалом, там і ліногравюри. Третій розділмістить інформацію про види гравюра. Існує всього три види гравюр - надереві, на металі або камені, на лінолеумі. Але ці види діляться ще напідвиди. Гравюра на дереві може бути поздовжня або обрізна і торцевих.
Гравюра на металі - офорт включає в себе безліч різновидів. Взагалі
- Це зображення, нанесене на мідну або цинкову пластинку, покритукислототривкі грунтом темного кольору. Малюнок процарапивается голками різноїтовщини, після чого труять в кислоті. Інший вид офорта - «суха голка».
Тут зображення процарапивается на дошці, позбавленою грунту, і потім непіддається травленню. При чому, потрібно враховувати, що і гравюра налінолеуму, і на дереві, і на металі може бути надрукована трьома способами: висока друк, глибока та плоска. У цій роботі я детальнозупинялася на лінориті. Але тему можна продовжити і розповісти нетільки про лінориті, але і про особливості офорта і про ксилографії.

Не дивлячись на те, що ліногравюра - це порівняноновий напрямок у мистецтві, вона отримала визнання як мистецтвознавців тахудожників, так і людей, далеких від мистецтва по всьому світу. Не однепокоління художників - граверів присвятили себе даному виду мистецтва. Урізних країнах щорічно проводяться виставки робіт, як майстрів, так ідітей. Наприклад, у Японії в 2001 році проводилася велика виставка різнихвидів гравюр: ксилографія (різьба по дереву), літографія (по каменю),офорт (зображення, нанесене на мідну або цинковупластинку), ліногравюра (на лінолеумі). Роботи, присутні на виставцібули дуже високого рівня, видно, що справа рук справжніх майстрів своєїсправи.

Розвиток людства не стоїть на місці. Цивілізаціябурхливо розвивається з плином часу, кудись поспішає, чогось поспішає,немов намагається наздогнати який пішов з-під носа автобус ... І для того щобвтілити всі нові ідеї, думки, почуття людей невід'ємна частиналюдського життя - мистецтво теж йде вперед у своєму розвитку. Старітрадиції гравюри, закладені художниками ще в XV столітті, постійнодоповнюються та оновлюються. З'являються нові прийоми та стилі. Технікивиконання, а так само і інструменти вдосконалюється. Тепер, замістьмайстерень, де навчалися художники - існують художні вузи, депрофесійну підготовку може отримати кожен, хто має бажання іможливості. Як відомо бажання-двигун прогресу.

Гравірування штихель.

Кути відриву.

Види штихель .

 - Грабштіхель.

- мессерштіхель

- шпіцштіхель

 - Флахштіхель

- тонштіхель

- фаденштіхель
 - Болтштіхель