Доповідь учениці Монастирській Марини

Серед напівбогів і титанів Високого Відродження Мікеланджело займає
Особливе місце. Як творець нового мистецтва, він заслуговує назви Прометея
16 століття

Таємно вивчаючи анатомію у монастирі Сан Спіріто, художник викрав уприроди священний вогонь правдивої творчості. Його страждання-стражданняскованого Прометея. Його характер, його шалений творчість і натхнення,його протест проти рабства тіла і духу, його прагнення до свободи нагадуютьбіблійних пророків. Подібно до них він був безкорисливість, незалежний у відносинахз сильними світу цього, добрий і поблажливий до слабких. Непримиренний ігордий, похмурий і суворий, він втілив у собі всі муки відродженоголюдини-його боротьбу, страждання, протест, незадоволені прагнення,розлад ідеалу і дійсності.
Мікеланджело був художником іншого складу. Ніж його великісучасники-Леонардо і Рафаель. Його скульптури і архітектурні творіннясуворі, можна сказати, суворі, як і його духовний світ, і тількипронизують його твори, що захоплюють подих велич імонументальність змушують забути про цю суворості. Душевний світ
Мікеланджело був затьмарений не тільки сумним самотністю його особистого життя,але і що розігралася на його очах трагедією, яка спіткала його місто, йогобатьківщину. Йому довелося вистраждати до кінця те, до чого не дожили Леонардо,
Рафаель, Макіавеллі: побачити, як Флоренція з вільної республікиперетворилася на герцогство Медічі. Коли Мікеланджело створював бюсттіраноубійци Брута, то вбивцю Цезаря він наділив деякими своїми рисами,як би ототожнюючи себе з древнім борцем за свободу. Він ненавидів Медічі,а йому, як і однаково з ним мислячій Макіавеллі, довелося служити пензлемі різцем двом татам з роду Медічі. Однак, в ранній юності він зазнавсильний вплив атмосфери двору Лоренцо Пишного. Разом з однимсвоїм Граначчі він ходив в сади знаменитої вілли Кареджі вивчати ікопіювати античні статуї.
У цих володіннях Лоренцо зібрав величезні багатства античного мистецтва
. Молоді таланти завершували тут свою освіту під керівництвом досвідчениххудожників і гуманістів. Вілла являла собою школу на манердавньогрецької в Афінах. Самолюбство юного Мікеланджело страждало від свідомостіпереважної могутності цих титанів мистецтва. Але ця думка не впокорював, апідбурювала його завзятість. Його увагу привернула головка фавна, майстри,що працювали на віллі, подарували йому шматок мармуру, і робота закипіла в рукахщасливого хлопця. Адже він тримав у руках чудовий матеріал, у який мігвдихнути життя різцем. Коли робота була майже закінчена і маленькийхудожник критично оглядав свою копію, він побачив за собою чоловіка років
40, досить некрасивого, одягненого недбало, який дивився мовчки на йогороботу. Незнайомець поклав йому руку на плече і зауважив з легкою усмішкою:
Ти, мабуть, хотів зобразити старого фавна, який голосно сміється?
- Без сумніву, це ясно, - відповів Мікеланджело.
- Чудово! - Вигукнув той смеясь.-Але де ж ти бачив старого, у якогобули б цілі всі зуби!
Хлопчик почервонів до білків очей. Як тільки незнайомець пішов, він вибивударом різця два зуби із щелепи фавна.
На другий день він не знайшов своєї роботи на колишньому місці і зупинився вроздуми. Вчорашній незнайомець з'явився знову і, взявши його за руку, повів увнутрішні покої, де показав йому цю голову на високій консолі. Це був
Лоренцо Медічі, і з цієї хвилини Мікеланджело залишився в його палаццо, депроводив час у товаристві поетів і вчених, у цьому обраному колі
Поліціано, Піко делла Мірандола, Фічино та ін Тут його навчили відливцімідних фігур. Зразком йому служили роботи Донателло. У його стилі
Мікеланджело зробив рельєф 'Мадонна біля сходів'. Під впливом Поліціанопоряд з живою природою Мікеланджело вивчав класичну старовину.
Поліціано дав йому сюжет для рельєфу Битва кентаврів, як зображували наантичних саркофагах. Три роки прожив Мікеланджело в дивовижній атмосфері двору
Медічі, це було б самим щасливим часом, якби не один випадок.
Хтось П'єтро Торріджані, згодом відомий скульптор, в гніві ударивйого з такою силою, що шрам на носі залишився в нього назавжди.
Зі смертю Лоренцо Медічі в 1492 році почала вмирати і слава Флоренції.
Мікеланджело покидає Флоренцію і проводить у Римі 4 роки. За цей час вінстворює''П'є'',''Вакха'',''Купідона''.
Прекрасне мармурова статуя, відоме під назвою''П'єта'', залишається додосі пам'ятником першого перебування в Римі і повної зрілості 24-річногохудожника. Свята Діва сидить на камені., На колінах її покоїться неживетіло Ісуса, зняте з хреста. Вона підтримує його рукою. Під впливомантичних творів Мікеланджело відкинув всі традиції середніх віків узображенні релігійних сюжетів. Тіла Христа і всьому твору він давгармонію і красу. НЕ жах повинна була викликати смерть Ісуса, лишепобожного почуття подиву до великого страждальцю. Краса голого тілабагато виграє завдяки ефекту світла і тіні, що виробляють майстернорозташованими складками плаття Марії. Створюючи цей твір,
Мікеланджело думав про Савонаролі, спалив на багатті 23 травня 1498 в тійсамої Флоренції, яка так недавно його обожнювала, на тій площі, дегриміли його пристрасні промови. Ця звістка вразила в саме серце Мікеланджело.
Холодному мармуру передав він тоді свою гарячу скорбь.В особі Ісуса,зображеного художником, знаходили навіть схожість з Савонарола. Вічнимзаповітом боротьби і протесту, вічним пам'ятником затаєних страждань самогохудожника залишилася П'єта.
Мікеланджело повернувся до Флоренції в 1501 році, у важкий для містамомент. Флоренція знемагали від боротьби партій, внутрішніх чвар ізовнішніх ворогів і чекала визволителя. З дуже давніх літ у дворі Санта
Марія дель Фьоре лежала величезна брила каррарського мармуру, якапризначалася для колосальної статуї біблійного Давида для прикрасикуполи собору. Глиба мала 9 футів висоти і залишилася в першій грубоїобробці. Ніхто не брався завершити статую без надставок. Мікеланджелозважився виліпити цільне і досконале твір, не зменшуючи йоговеличини, і саме Давида.

Мікеланджело працював один над своїм твором, та й неможливо булотут чуже участь - так важко було розрахувати всі пропорції статуї.
Художник задумав не пророк, не царя, а юного гіганта в повному надлишкумолодих сил. У той момент, коли герой мужньо готується вразитиворога свого народу. Він твердо стоїть на землі, відхилившись трохи назад,відставивши праву ногу для більшої опори, і спокійно намічає поглядомсмертельний удар ворога, в правій руці він тримає камінь, лівою знімає зплеча пращу. У 1503 році 18 травня статуя була встановлена на плоша
Сеньйорії, де вона простояла понад 350 років. ''Давида "Мікеланджелодивувалися "навіть невігласи". Однак, гонфалоньєра Флоренції Содеріні, зауважив,оглядаючи статую, що ніс його, здається, трохи великий. Мікеланджело взяврізець і непомітно трохи мармурового пилу і піднявся по лісах. Він зробиввигляд, що поскобліл мармур.
- Так, тепер чудово!-Вигукнув Содеріні. -Ви дали йому життя!
- Він зобов'язаний нею вам, - відповів художник з глибокою іронією.
У довгій і безвідрадною життя Мікеланджело був тільки один період, колийому пощастило, - це коли він працював для папи Юлія ll.
Мікеланджело по-своєму любив цього грубуватого тата-воїна, який мавзовсім не папськими різкими манерами. Він не гнівався навіть тоді, колистарий-папа вривалося в його майстерню або Сикстинську капелу і, ізригаяпрокляття, квапив художника з роботою, щоб мати можливість ще передсмертю побачити шедеври Мікеланджело.
Гробниця папи Юлія не вийшла такою прекрасною, як її задумав
Мікеланджело. Замість собору св. Петра її розмістили в невеликій церкві св.
Петра, куди вона навіть не увійшла цілком, а окремі її частини розійшлися порізних місцях. Але і в такому вигляді це по праву одне з самих прославленихтворінь Відродження. Центральна її фігура-біблійний Мойсей, визволительсвого народу з єгипетської неволі (художник сподівався, що Юлій звільнить
Італію від завойовників). Всеохоплююча пристрасть, нелюдська силанапружують потужне тіло героя, на його обличчі відображаються воля і рішучість,пристрасна жага дій, погляд його спрямований у бік землі обітованої.
В олімпійському велич сидить напівбог. Потужно спирається одна його рука накам'яну скрижаль на колінах, інша покоїться тут же з недбалістю,гідної людини, якій достатньо руху брів, щоб змуситивсіх коритися. Як сказав поет, "перед таким кумиром народ єврейськиймав право пащу ниць з молитвою "За словами сучасників," Мойсей "
Мікеланджело справді бачив Бога.
За бажанням папи Юлія Мікеланджело розписав стелю Сікстинської капели в
Ватикані фресками, що зображують створення світу. Мікеланджело взявся зацю роботу неохоче, він в першу чергу вважав себе скульптором, Їм він ібув, це видно навіть з його живопису. На його картинах панують лінії ітіла. Через 20 років на одній зі стін цієї ж капели Мікеланджело написавфреску "Страшний суд"-приголомшливе бачення про появу на страшному суді
Христа, за помахом руки якого грішники валяться в пекельну безодню,
М'язистий, геркулесоподобний гігант схожий не на біблійного Христа,пожертвував собою заради блага людства, ана уособлення відплатиантичної міфології, Фреска розкриває страшні безодні зневірився душі,душі Мікеланджело.
Не більше втішно і його останній твір, над яким він працював
25 років-гробниця Медічі в капелі церкви Сан Лоренцо у Флоренції,
Символічні фігури на похилих кришках кам'яних саркофагів в здаютьсянестійкими позах, вірніше, що ковзають вниз, у небуття, струмінь безвихідноюскорботу. Мікеланджело хотів створити статуі_сімволи "РАНОК",, "ДЕНЬ", "ВЕЧІР"
, "НІЧ". Про сенсі цих статуй поети писали вірші. У відповідь на чийсьбанальний мадригал, присвячений "НОЧІ", Мікеланджело відповів знаменитимчотиривірш

Відрадно спати, втішний каменем бути,

О, в цей вік, злочинний і ганебний,

Не жити, не відчувати-спадок завидний.

Прошу, мовчи, не смій мене будити,

(Переклад Ф, Тютчева)
У творах Мікеланджело виражена біль, спричинений трагедією Італії,злилася з болем з приводу власної сумною долі,
Красу, до якої не наточити страждання і нещастя, Мікеланджело знайшовв архітектурі. Будівництво собору святого Петра після смерті Брамантевзяв на себе Мікеланджело. Гідний наступник Браманте, він створив купол ідонині неперевершеним ні за розмірами, ні по величі,
Вазарі залишив нам портрет Мікеланджело-кругла голова, високе чоло,видатні віскі, зламаний ніс (удар Торріджані), очі швидшемаленькі, ніж великі. Така зовнішність не обіцяла йому успіху у жінок, Ктого ж він був сухий у зверненні, суворий, необщітелен, насмешлів, Великим розумомі природженим тактом повинна була володіти та жінка, яка зрозуміла б
Мікеланджело, Він зустрів таку жінку, але занадто пізно, йому було тодівже 60 років. Це була Вітторіо КОЛОНА, високі таланти якої з'єднувалисяз широкою освітою, вишуканістю розуму. Тільки в її будинку виявлявхудожник вільно свій розум і знання в літературі та мистецтві, Чарівність цієїдружби пом'якшило його серце. Вмираючи. Мікеланджело жалкував, що невідобразив поцілунку на її чолі, КОЛИ вона вмирала,
Мікеланджело не мав ні учнів, ні так званої школи. АЛЕ ЗАЛИШИВСЯ ЦІЛИЙ
МИР, СТВОРЕНИЙ ІМ.