Музична культура.
Проф. муз. позов-во Башкортостану, що спирається на багату нар. муз. т -во, формується в 1-й пол. 20 в. До Жовтневої революції у башкирів восновному розвивалося усне муз.-поетичний. т-во. Склалися оригінальні формиі жанри музикування, в яких присутні риси своєрідногопрофесіоналізму, проявлялися в т-ве співаків (йирау), кураістов (курайси),сказителі-поетів (сесени), чия майстерність являло собою нар. муз .-поетичний. класику. Приєднання Башкирії до Російської держави, заснуваннявоєн. фортець і міст, активний приплив нас. з центр. Росії зумовилипоява нових форм муз. побуту, в надрах к-якого зародилася проф. музика.
Місцеві дорев. газети містили матеріали про муз. і концертного життя
Башкирії, в т.ч. про оркестрах в маєтках дворян і поміщиків. Покладе.вплив на розвиток муз. житті краю в кін. 18 в. надали засланці польськіконфедерати. Вони організували оркестр, ввели в побут місцевого т-ва вечори змузикою і танцями, ставили муз. спектаклі. Багато хто з засланців давали урокимузики і співу. Серед них був талановитий музикант, піаніст і диригент
А. К. Новицький - вчитель знаменитої рус. піаністки В. В. Тімановой. З Уфоюпов'язані дитинство і юність рус. композитора А. Н. Верстовського, його першийкомпозиторські і виконає. кроки. Події рус. історії - Вітчизняна війна
1812 р. і повстання декабристів 1825 - сприяли демократизаціїкультури і позов-ва не тільки в центр. Росії, але і на її нац. околицях, вт.ч. і в Башкирії. Так, баш. воїни - учасники битв з наполеонівськоюармією, повернувшись на батьківщину, привнесли в нац. побут відомості про рос. та європ.музику, про хоровому співі, воєн. оркестрах. У 1-й пол. 19 в. в орбітуінтересів передових рус. музикантів входить баш. нар. музика. Початок цьомубуло покладено рус. композитором А. А. Аляб'єва, відбували заслання у
Оренбурзі в 1833-34. Він записує баш. і тат. нар. наспіви, створює наоснові двох баш. і однієї "киргизької" мелодії вок. цикл "Азіатські пісні",а на баш. мелодію, надану йому В. А. Верстовського, пише "Башкирськихувертюру "для Симф. оркестру. У 1862 в Лейпцигу був опублікований струннийквартет К. Б. Шуберта, укр. віолончеліста, концертував у 1850-і рр.. вмістах Поволжя. Шуберт предпославши квартету заголовок "Моя подорож докиргизькі степу "і використовував рус., тат., Бухарської, баш. мелодії. Фіналквартету побудований на варіюванні відомої баш. мелодії "Перовський".
В кін. 2-й пол. 19 в. муз. життя Башкирії помітно пожвавлюється.
Проводяться вечори і концерти гастролюючих артистів і місцевих музикантів,міцніє традиція домашнього музикування. Вечори квартетних музики проводивскрипаль Д. М. Севастьянов, к-рий з 1870 жив в Уфі, давав уроки гри наскрипці, виступав у концертах. Різнобічно освічений і талановитийісторик, етнограф Р. Г. Ігнатьєв був диригентом уфім. воєн. оркестру,хормейстером, записував і обробляв баш. нар. пісні, займавсякомпозиторським т-вом. Активну муз.-просвітницьку роботу проводилиаматорські муз. т-ва і гуртки нац. літ-ри і позов-ва (див. Музичнітовариства). У 1888 відбувся платний вечір на користь уфімкі Е. Я. Барсової,згодом Цвєткової, к-раю, закінчивши Моск. консерваторію, стала артисткою
Моск. приватної опери, партнеркою великого рос. оперного артиста
Ф. І. Шаляпіна. До числа визначних муз. подій відноситься дебют Шаляпінав 1890 в Уфі. У муз. урочистості вилилися ювілеї великого рос. піаніста ікомпозитора А. Г. Рубінштейна і письменника С. Т. Аксакова.
збиранням і вивченням баш. і тат. нар. пісень займалися Ігнатьєв,
А. Н. Оводов, Г. Х. Еникеев та ін Якісно новим етапом у збиранні ісистематизації баш. нар. музики в дорев. період стали кн. С. Г. Рибакова
"Музика та пісні уральських мусульман з нарисом їх побуту" (СПб., 1897), СБ
М. І. Султанова "Башкирські і татарські мотиви" (Саратов, 1916). У 1901 изд -у Т. Бєляєва опублікувало в Лейпцигу Сб обробок нар. пісень
"Мусульманські пісні" (в т.ч. бл. 50 баш.), Здійснених
А. Т. Гречанінова. Одним з нац.-просвітницьких осередків було медресе
"Галія" в м. Уфа. Серед предметів, що вивчалися в медресе, була музика. Підрук. викладача В. Клеменца - колишнього проф. Варшавській консерваторії - зчисла уч-ся медресе були створені хор та оркестр, що брали участь в літ.-муз.вечорах.
Починаючи з 20-х рр.. 20 в. муз, культура Башкортостану набуваєнову стадію розвитку: активно розвивається проф. музика і художнясамодіяльність, формується мережа муз. уч. закладів (див. Музичнеосвіта). Силами проф. музикантів і худ. самодеят-сті проводятьсямногочисл. концерти і муз.-театр. вечора. Башкирська пересувний театр,поряд з показом вистав, дає концерти агітаційно-худ. плану. У муз.оформленні спектаклів Башкирського академічного театру драми брали участьбаш. композитори Х. К. Ібрагімов, М. М. Валєєв, кураісти Ю. М. Ісянбаев,
Х. Б. Ахметов, Г. Г. вухань. Становлення виконає. позов-ва в Башкортостаніпов'язане з деят-стю видатних баш. музикантів - співака Г. С. Альмухаметова ікураіста Ісянбаева, з успіхом гастролювали в Росії і за кордоном. Нанауч. гос. основу ставиться збирання та вивчення нар., в т.ч. і муз.-поетичний.творчості. При Про-ве з вивчення побуту, історії та культури Башкиріїстворюється іскусствоведч. секція, в к-рую входили І. В. Салтиков,
Альмухаметов, С. Х. Габяші, А. С. Ключар. Вони внесли великий внесок у вивченнябаш. муз. фольклору, у розвиток жанрів проф. музики 20-х рр.. (див. Вокальнамузика, Камерно-інструментальна музика, Хорова музика).
У перші десятиліття Рад. влади був закладений фундамент муз.-громад.життя в республіці. В Уфі відкриваються гос. муз. школа (1920), муз. уч-ще
[нині Уфимське училище мистецтв (УУІ), 1922]; баш. студії при Моск. гос.консерваторії та Ленингр. хореограф. уч-ще (1932), які готували артистичний. ікомпозиторські кадри для Башкортостану. У 1938 в Уфі відкривається Баш.оперний театр [з 1941 Баш. гос. театр опери та балету (Тоб)], в 1939 - Баш.гос. філармонія (з муз. лекторій). Великим кроком у подальшому розвиткубаш. проф. музики стало об'єднання баш. композиторів і музикознавців утворч. Союз в 1940 [см. Спілка композиторів (СК)]. У 1930-і рр.. поряд змасової піснею освоюються розл. жанри вок., инструм., хорової та Симф.музики. У створенні произв. для нац. муз. театру взяв участь мийок.композитор А. А. Ейхенвальд, який написав у співдружності з баш. драматургом
М. Бурангуловим опери "Мерген" (1937) і "Ашкадар" (1940). У 1939 баш.композитор Валєєв завершує роботу над першою нац. оперою "Хакмар" полібрето С. Міфтахова.
Театр опери та балету РБ. Місто Уфа.
Величезний внесок у муз. культуру внесли майстра рад. позов-ва, що жили в Уфі вроки Великої Вітчизняної війни. Композитори А. Е. Спадавеккіа, Н. І. Пейко,
Н.К.Чем6ерджі, Ейхенвальд, Л. Б. Степанов, П. О. Козицький взяли активнуучасть у створенні репертуару для Тоб. Були поставлені опери "Карлугас"
Чемберджі, "Акбузат" Х. Ш. Заімова і Спадавеккіа, "За Батьківщину" Ібрагімова і
Козицького, "Айхилу" Валеева і Пейко, "Мерген" і "Ашкадар" Ейхенвальда,балет "Журавлина пісня" Степанова (див. Опера, Балет). Широко веласяконцертно-просвіт. деят-сть силами артистів тоб і філармонії, музикантами
Москви, Ленінграда, Києва, Мінська. Подією в муз. життя респ. і країнистало виконання в Уфі 1-й год "Ленінградської симфонії" Д. Д. Шостаковича вперекладенні для духового оркестру під рук. І. В. Петрова і приїзд автора в
Уфи в 1942. Композиторами була створена серія пісень-листівок для воїнів -фронтовиків, а також підготовлений Сб "Башкирські композитори - Червоної
Армії ", куди увійшли 44 пісень. З початком війни вчилися у баш. Студії при
Моск. консерваторії Р. А. Габитов, Р. А. Муртазін, позик, Ш. З. Кульборісов,
Ш. Ш. Ібрагімов, Х. Ф. Ахметов, а також Уфімцев М. З. Баширов, Л. П. Атанова,
К. Ю. Рахімов вступили до лав Кр. Армії. На полях битв загинув Габитов, бувважко поранений на підступах до Москви Муртазін.
На поч. 50-х рр.., Поряд зі створенням пісень та романсів, композиториприділяють особливу увагу розвитку хоровий, Симф. і камерно-інструм. музики.
У концертах хору Баш. гос. філармонії звучать "Поема про Урал" Габітова,кантати "Башкортостан" і "На просторах полів" Заімова, хорова сюїта
"Нафтовики Башкирії" З. Г. Исмагилова, хори Рахімова, Валеева, Муртазіна,
Ахметова, що оспівують працю, дружбу народів, що закликають до боротьби за мир.
Симф. музика представлена соч. "Лірична сюїта" Ахметова, "Героїчнапоема "Н. Г. Сабітова," Увертюра на два башкирські теми "Исмагилова,
"Святкова сімфоніетта" Муртазіна, "Елегія" і "Танцювальна сюїта"
Валеева (див. Симфонічна музика). Великим худ. подією цих років булипостановка балетів "Гірська бувальщина" Ключарева, "Гірський орел" Сабітова і
Ахметова, прем'єра опери "Салават Юлаєв" Исмагилова. Своєрідним підсумкомрозвитку культури в післявоєнні. десятиліття з'явилася Декада баш. літ-ри і позов -ва в Москві в 1955, де досягнення баш. муз. позов-ви отримали високуоцінку.
Наступне десятиріччя відзначено широким розвитком баш. муз. культури.
На щорічних пленумах СК, у концертах і на оперній сцені показуються новірізножанрові соч., що свідчать про творч. зростанні баш. композиторів.
Йдуть прем'єри опери "Шаура" і муз. комедії "Кодаса" Исмагилова, балетів
"Гульназіра" і "Люблю тебе, життя" Сабітова, муз. комедії "Коли приходитьлюбов "Кульборісова. Видатним муз. явищем стала прем'єра балету
"Чернолікіе" Заімова і А. Г. Чугаева в 1965. Активізації муз. життя
Башкортостану 60-х рр.. сприяло виїзне засідання Секретаріату СК
РРФСР на чолі з Шостаковичем в Уфі (1964), до роботи якого був приуроченийпоказ т-ва композиторів республіки.
Хорова капела РБ.
Важливу роль у подальшому зростанні муз. культури Башкортостану зіграловідкриття Уфім. гос. інституту мистецтв (1968, УГІІ) на базі організованогов 1961 Уфім. філії Моск. гос. муз.-пед. ін-ту ім. Гнєсіних і створення
Баш. гос. хорової капели Мін-ва культури БАССР (1970). Випускники УГІІ іін муз. вузів країни склали нове покоління баш. композиторів, активнощо беруть участь в муз.-громад, життя, у створенні произв. розл. жанрів. У февр.
1976 в Уфі проходив пленум СК Башкортостану, поївши. т-ву молодихкомпозиторів і музикознавців республіки. У концертах пленуму прозвучалипісні, романси та хорові соч. Р. М. Хасанова, Р. Х. Газізова, М. Х. Ахметова,
Д. Д. Хасаншіна, А. Х. Габдрахманова, Е. Н. Земцова, фп. соната Л. З. Исмагилова,
"Дитяча сюїта для струнного квартету" С. Г. Шагіахметовой, струнні квартети
Исмагилова і Земцова. З великим успіхом пройшла прем'єра балету "Мауглі"
М. Ахметова. Творч. звітом перед широкою громадськістю стали 2-я респ.конференція творч. молоді Башкортостану (1977), 4-й з'їзд композиторів
РРФСР (1979, Москва), 7-й пленум СК БАССР (1980), де баш. муз. позов-во булопредставлено від виробн. композиторів ст. покоління, зачинателів баш. проф.культури, до нових соч. композиторської молоді. У 1970-90-і рр.. в числівеликих соч. для муз. театру, поставлених в тобі, - опери "Хвилі Агідель" і
"Посли Уралу" Ісмагалова, балети "Країна Айгуль" Сабітова, "Легенда прокураї "Хасанова," В ніч місячного затемнення "М. Ахметова, опери" Чорні води ",
"В ніч місячного затемнення" С. А. Нізамутдінова, "Акмулла" Исмагилова. Розл.жанри Симф. музики представлені в т-ве Исмагилова, М. Ахметова,
Р. Р. зіганових, Р. Г. Касимова, Газізова, Хасаншіна, А. Р. Сальмановой,
Ф. М. Гафурова та ін За поcл. десятиліття помітно розширилася тематика вок. іхорової музики, більш різноманітними стали Ср-ва і прийоми композиторськоголиста. В обл. музики для дітей з'явилися нові яскраві пісні, хори, п'єсидля розл. інструментів і инструм. ансамблі. Написані балети і опери длядітей Сабітова, Газізова, Габдрахманова, Н. А. Даутова та ін
Взаємному культ. збагаченню та зміцненню творч. зв'язків сприяютьрозл. свята, декади, тижні і дні літератури і мистецтва, музичніконкурси та фестивалі, що проходять в Башкортостані та ін регіонах Росії тазарубіжжя. Традиційним стало проведення фестивалів музики композиторів
Уралу та Поволжя (Уфа - 1983, 1989, 1995). Встановлено творч. контакти баш.музикантів з композиторами і музикознавцями Німеччини (округ Галле) у формімногочисл. взаємних концертів, спільно проведених фестивалів.
Свідченням зростання муз. культури та професіоналізму композиторів імузикантів Башкортостану є їх успішний виступ на міжнар.конкурсах (див. Музиканти РБ - лауреати міжнародних конкурсів іфестивалів). Концертну деят-сть ведуть творч. колективи респ. - Нац. Симф.оркестр, камерний ансамбль "Солісти Башкортостану", Симф. оркестр Тоб.
Значить. успіхів досягли баш. музиканти у розвитку розл. жанрів популярноїмузики. В області музикознавства і муз. фольклористики музикознавці активнорозробляють актуальні проблеми проф. музики і муз. фольклору.
МУЗИЧНІ ТОВАРИСТВА, об'єднання проф. музикантів і любителівмузики, що ставлять за мету естетичний. виховання нас., розвиток і пропаганду муз.культури. У 1885-1906 в Уфі функціонувало Т-во любителів співу, музики ідрам. позов-ва, які збиралися в будинку дворянського зібрання. (нині Уфім. гос.інститут мистецтв). Серед його учасників були скрипаль Д. М. Севастьянов,хормейстер А. А. Попов, піаністи Л. К. Новицький, В. Д. Паршина і М.І.
Андржіевская, віолончеліст Е. И. Чубовскій, співачка Е.Я.Барсова-Цвєткова іпіаністка В. В. Тіманова. Організатором вечорів квартетних музики був
Севастьянов. За участю сімфоніч. оркестру (орг. в 1889, диригенти
Ф. Ф. Мотл, С. П. Копилов) виконувалися у концертах арії та сцени з опер рус. ізаруб. композиторів, класичні. хорові й інструм. произв., романси і нар.пісні. У 1909 на ювілейних урочистостях т-ва, посв. пам'яті С. Т. Аксакова, влітньому театрі заводчика В. І. Відінеева були виконані кантати "Пам'яті
С. Т. Аксакова ". Їх авторами були місцеві любителі музики О.І.Андрюкова-
Шіленкова і С. Е. Райський (ст. Е. Попова). Чл. т-ва колективно був створенийгімн до 300-річчя Уфи (1886). У 1900-і зросла роль нац.-просвітницькихвогнищ в краї: в Уфі існували гурток "Національні мелодії, сцена ілітература "під рук. Г. Г. Ібрагімова, нац. двухголосний хор та оркестр підупр. І. Терегулова, в Троїцьку - Т-во пропаганди театру та музики та ін У
1959 створено Хорове т-во БАССР (ост. М. П. Фоменков) - масова товариств.орг-ція в системі Всерос. хорового т-ва, яка об'єднує проф. і самодеят.музикантів. Відділення хор. т-ва були створені у всіх містах і р-нихцентрах респ., що сприяло виникненню десятків хоровихколективів різного профілю: акад., нар., дет. і національних. Першимиакціями хорового т-ва в 60-і рр.. стали респ. конкурси на звання кращогохорового колективу, свята пісні, концерти, огляди та ін Правління
Хорового т-ва надавало відділенням на місцях методич. і організації. допомогау створенні Будинків музики (Стерлітамак, Хайбуллінскій р-н), у наданніпрактич. допомоги хоровим колективам на місцях, у виданні СБ-ков хоровихсоч. та обр. для хору баш. комп., в орг-ції регіон. оглядів, конкурсів,співочих свят, лекцій, семінарів і т.д. У 1960-70 при Хорове про-вепрацювали курси хормейстерів-баяністів (кер. А. Г. Тихомиров), які готуваликадри для села. З 1961 працює Баш. експер. виробництв. комб-т з цехамиз пошиття сценіч. одягу і взуття, ремонту, настройки та прокату муз.інструментів. У 1988 на базі Хорового т-ва створено Муз. т-во БАССР (ост.засл. деят. позов-в БАССР Ш. М. Бікмухаметов).
Інструментальні ансамблі, колективи музикантів-інструменталістів,об'єднані для совм. музикування. Ранні свідоцтва про формування в
Башкирії традиції домашнього музикування в гір. середовищі відносяться до 2-йпол. 19 в. В Уфі в 1870-80 силами місцевих музикантів під рук. видногоскрипаля Д. Н. Севастьянова проводились вечори квартетних музики заруб. ірус. композиторів. Ансамблевий виконавство становило значить. частинапрограм концертів Об-ва любителів музики, співу і драматич. позов-ва,гуртків нац. літ-ри і музики (див. Музичні т-ва).
Після Жовтневої революції, з відкриттям музичної школи № 1 м. Уфа (1920)і Баш. муз. технікуму (1922), концертне життя активізувалася. Провідніпедагоги муз. технікуму М. І. Андржіевская (фп.), С. А. Попов (скрипка),
Ф. П. Садовський (віолончель) виступали в ансамблі, виконуючи "Елегійнетріо "С. В. Рахманінова. Серед любителів нац. позов-ва популярністюкористувався перший ансамбль баш. нар. інструментів, організований за муз.ч. Башкирського державного театру драми (1927). У його складі буликураісти Ю. М. Ісянбаев, Х. Б. Ахметов, Г. Г. вухань, гармоніст Г. М. Мінгажев,скрипаль і худ. рук. Х. К. Ібрагімов. Репертуар складали усні імпровізаціїта обр. нар. мелодій. Починаючи з 40-х рр.. при Баш. гос. філармонії (БГФ)формуються фольк. та естрадні колективи: ансамбль кураістов (кер.:
Г. З. Сулейманов, І. І. Дільмухаметов), естрадні (кер. Н. Галеев, Б. М. Гайсин),
І.А. Баш. державного ансамблю народного танцю (кер. А. С. Ключар,
Т. Ш. Каримов, Р. В. Муратшін), джаз-група "Дустар" (кер. М. Х. Юлдибаев) і баш.фольк. ансамбль T?? дкарL (кер. М. І. Гайнетдінов, Г. Г. Хамзін). Активнимипропагандистами т-ва баш. комп. стали І.А. муз. уч. закладів республіки. Зкін. 50-х рр.. в Баш. гос. муз. уч-ще (з 1960 Уфім. училище мистецтв - УУІ)існує учнівський ансамбль скрипалів (кер. М. Г. Файн, М. М. Цінман,
М. Е. Швайштейн, Б. О. Абдулбанеев), який виступає в концертах, на Баш. радіо і
ТБ. У 70-90-і рр.. широку концертну деят-сть ведуть І.А., створені силамипедагогів і студентів Уфім. гос. інституту мистецтв: струнний квартет (кер.
А. А. Калачев, С. К. Саркісянс) - дипломант 4-го Всерос. конкурсу струннихквартетів (Тбілісі, 1979); рус. нар. інструментів TРодние напевиL (орг. в
1978, рук. А. К. Савицький); студенч. (худ. кер. В. А. башт) - дипломант
Всерос. конкурсу виконавців на нар. інструментах (Тула, 1986); старовинноїмузики (орг. в 1992, рук. Р. Ф. Салимова) та ін У їхньому репертуарі соч. заруб.,рус., вітч., в т.ч. баш., композиторів. З успіхом виступають дует баяністів -педагогів (Р. Ю. Шайхутдинов, В. П. Суханов), тріо баяністів у двох складах
(Шайхутдинов, Суханов, веж; В. Грачов, С. М. Тюфяков, В. В. Фільчев),квінтет баяністів - лауреатів міжнар. конкурсів (Шайхутдинов, Суханов,
Фільчев, Тюфяков, Грачев). У числі І.А. муз. уч. закладів отрималипопулярність ансамблі віолончелістів УУІ (кер. В. В. Васильєв), кураістов
(кер. Сулейманов, Р. Р. Рахімов), естрадний (кер. Юлдибаев, Г. П. Маркоров),кураістов Учалінского муз. уч-ща (орг. в 1993, рук. А. М. Рахматуллін) та ін
(див. Естрадна музика та джаз).
хори Башкирії
хори, співочі колективи проф. або самодеят. музикантів, разомвиконуючі вок. музику з инструм. супроводом або без нього (а-капела).
Унісоні хоровий спів з'явилося серед башкирів в кін. 19 - поч. 20 в.
Вогнищами розповсюдження були мектеби і медресе. Ініціаторами таорганізаторами Х. стали прогресивно налаштовані вчителя Г. Ібрагімов,
І. Терегулов, В. Клеменц, Ф. Агеєв та ін До жовтня. рев-ції в Уфі існувалирус. Х., переважно. церковні, досить високого рівня співочої культури. Уїх репертуарі була духовна музика Д. С. Бортнянського, М. С. Березовського,
П. І. Чайковського, С. В. Рахманінова та ін Любить. світські Х. створювалися вгімназіях, уч-щах, вчительському ін-ті. Серед уфім. регентів-керівників Х.
- І. П. Ішпайкін, І. П. Райський, Г. Ф. Арямнов, В. Г. Преображенський і ін Х.брали участь у гір. заходах, концертах Об-ва любителів співу,музики і драм. позов-ва, виконуючи соч. рус. і западноевроп. композиторів.
Після жовтня. рев-ції масове колективне спів стало невід'ємним елементомтовариств. побуту: збори, мітинги, маніфестації супроводжувалися співом рев.пісень. У 1919 при політвідділі Уфім. Губвоенкомата був створений перший проф.
Х., пізніше Державний (1919-22, рук. А. А. Петручік, Преображенський). Х.виконував рос. нар. і рев. пісні та марші, твори сов., укр. і заруб.композиторів. На поч. 20-х рр.. з'явилися баш. і тат. хорові колективи
Уфім. ін-ту нар. освіти (кер. Х. К. Ібрагімов) і Держ. муз. школи (кер.
І. В. Салтиков). У 1928 силами викладачів та учнів Баш. гос. технікумупозов-в було здійснено театр.-муз. вистава "Башкирська весілля" поп'єсою М. Бурангулова (муз. рук. Салтиков, Ібрагімов). У ньому було широковикористано баш. нар. муз. т-во, в т.ч. у хоровому виконанні. У 1934 при
Будинку Кр. армії був організований Красноармійський ансамбль пісні і танцю
(кер. Ібрагімов). Основу репертуару ансамблю складали баш. і тат. нар.пісні в обробці рук. колективу. Важливу роль у розвитку хоровоговиконавства в Башкирії зіграли рус. і баш. Х. вок. студії Башпрофсовета
(1935-38, рук. А. Г. Тихомиров). Ці колективи поклали початок проф. Х. Баш.театру опери та балету (БТОБ, 1938) і Баш. гос. філармонії (1939). Вел.
Отеч. війна перервала деят-сть філармоніч. Х. Однак у февр. 1944 був створенийпроф. жіночий Х. (кер. М. Я. Федотов), реорганізований в 1950 у змішаний
(кер. Тихомиров). Х. Баш. гос. філармонії виступав у концертах Декади баш.літ-ри і позов-ва у Москві, де прозвучали хорові соч. сов. і баш.композиторів, обробки нар. пісень. Подальший розвиток хорового позов-вапов'язане з деят-стю композитора і хормейстера Ш. Ш. Ібрагімова,очолював проф. Х. Башрадіокомітета (1953-60) і Баш. гос. філармонії
(1955-58). На поч. 60-х рр.. якісно змінився рівень виконає. культурикращих навчальних і любить. Х., що виступали з різноманітними концертнимипрограмами. Яскравою подією муз. життя Уфи стало виконання Російської респ.хоровою капелою (Москва, худ. рук. А. А. Юрлов), спільно з Нар. хоровийкапелою профспілок, Х. Уфім. училища мистецтв, педагогич. уч-ща -2 (Уфа,рук. М. П. Фоменков) і БТОБ (диригент І. М. Альтерман) "Патетичної ораторії"
Г. В. Свиридова. У травні 1969 відбувся перший виступ Х. Уфім. гос.інституту мистецтв совм. з Нар. хоровою капелою профспілок, на протязі. двохвечорів виконали велику програму з творів. Свиридова, в т.ч.
"Патетичну ораторію", фрагменти "Поеми пам'яті Сергія Єсеніна", і а -капела (кер. Фоменков, хормейстер А. П. Іванов). У 1970 концертну деят-стьпочатку Баш. гос. хорова капела (кер. Т. С. Сайфуллін), в 1993 Камерний хор
Муз. т-ва РБ (кер. Ш. М. Бікмухаметов). Визначною подією в муз. життя
Башкортостану 90-х рр.. стало виконання "Реквієму" Дж.Верді об'єднанимисилами артистів Баш. хорової капели, хору, солістів і Симф. оркестру БТОБза участю І. Архипової і М. Бієшу (диригент В. І. Платонов). Важливу роль уприлучення широких мас до хорового позов-ву грають любить. Х., оганізованниепри школах, Ср і вищих навч. закладах, з-дах, ДК.
ОПЕРА, вид муз.-театр. позов-ва; муз.-драм. роботи, яка базуєтьсяна синтезі слова, сценіч. дії і музики. Баш. О. як самостійнийжанр формується в 40-і рр.. Але більш ранні спроби робляться в 1920 --х рр.. У 1930 в Казані та Уфі відбулася прем'єра опери Г. С. Альмухаметова,
В. І. Виноградова та С. Х. Габяша "Ешсе" ( "Робочий") за одноїм. поемі М. Гафурі.
У своєму становленні баш. О. спиралася на нар. муз. т-во, на традиції рос.класичні. музики і досвід сучас. позов-ва. Прообразами першого баш. опер були муз.спектаклі, що включали велику кількість фольк.-етнографіч. картин івоскрешає на сцені обряди, легенди і сюжетно-поетичну основу нар.пісень. Розвиток баш. драматургії і театру сприяло формуванню нац.оперного репертуару. Ряд произв., Поставлених на сцені Баш. гос. театруопери та балету (БТОБ), був створений на основі одноїм. драм. вистав.
Прем'єра першої баш. опери "Хакмар" комп. М. М. Валеева (лібр. С. Міфтахова,диригент П. М. Славінський, реж. Б. Г. имаше, худ. М. Беспалова, балетм.
Ф. А. Гаскаров, хормейстери О. М. Райцина і Н. А. Болотов) відбулася в 1940. Учислі перших виконавців Г. С. Хабібуллін, Х. Л. Галімов, Б. Н. Валеева,
З. І. Ільбаева, М. Г. Салігаскарова, М. Х. Хісматуллін та ін В опері вперше булипредставлені традиц. оперні форми: арії, ансамблі, хори та оркестровіепізоди. У музиці широко використовувалися інтонації баш. нар. пісень і танців.
У роки Вел. Отеч. війни у створенні баш. О. брали участь евакуюють. до Уфимузиканти і комп. Москви, Ленінграда, Києва. Опера "Карлугас" М. К. Чемберджі
(лібр. Б. Бікбов, пост. 1941), що відображає героіч. історію баш. народу, буласпівзвучна патріотичний. духу рад. людей в роки війни. Певний внесок урозвиток баш. О. вніс комп., Диригент і фольклорист-етнограф А. А. Ейхенвальд.
У його операх "Мерген" і "Ашкадар" (на лібр. М. Бурангулова, пост. 1940,
1944), створених за мотивами нар. легенд, проявилося вміле використаннябаш. нар. музики. Опера "За Батьківщину" написана укр. комп. П. О. Козицький совм.з баш. комп. і драматургом Х. К. Ібрагімовим (диригент Славинський, реж.
Ш. А. Месягутов, пост. 1943.). У роки війни побачила світ і опера "Акбузат"
Х. Ш. Заімова і А. Е. Спадавеккіа, створена за мотивами баш. епосу. Героіч.лінію в баш. О. продовжила опера "Азат" Р. О. Муртазіна (лібр. Бікбов,диригент Г. А. Столяров, реж. А. С. Григорян, пост. 1949), посв. подіям гражд.війни в Башкирії. В опері "Айхилу" Н. І. Пейко (лібр. Г. Амірі, укр. Текст
Г. Міллера і Пейко за мотивами драми Міфтахова "Хакмар", диригент
Г. Л. Ержемскій, реж. Е. А. Брілле, пост. 1953) вперше втілена сучас. тема.
Якісно новий етап у розвитку баш. О. починається з сер. 50-х рр.. --найважливішого періоду у становленні баш. проф. музики. Завдання створеннясамобутнього нац. муз. мови успішно вирішена в опері "Салават Юлаєв"
З. Г. Исмагилова. Сюжет опери (лібр. Бікбов), пов'язаний з образом Салавата
Юлаєв, сподвижника Є. І. Пугачова в Селянській війні 1773-75, надававможливість втілити героїку нар. боротьби, гострі соц.-іст. конфлікти. Умуз. мовою вистави поєднуються яскраве нац. своєрідність баш. музики іреалістичний. принципи муз. класики. Що мали успіх у Москві на Декаді баш.літ-ри і позов-ва (1955) опера не сходить зі сцени св. 40 років. Пошуком новихдраматургіч. прийомів і засобів виразності відзначена лірико-психологічний.опера "Шаура" Исмагилова (лібр. Бікбов) за мотивами одноїм. баш. нар. пісніі легенди (диригент І. М. Альтерман, реж. Хісматуллін, пост. 1963). В кін. 60 --х - поч. 70-х рр.. баш. комп. розширюють тематику опер. Атмосферу революції ігражд. війни передає другій опера Муртазіна "Дауил" ( "Буря", лібр.
Р. С. Янбулатовой за романом Х. Давлетшіной "Іргиз", диригент В. Д. Руттер, реж.
Ш. М. Муртазіна, пост. 1969). Опера "Сучасники" Х. Ф. Ахметова (лібр.
Бікбов, диригент Н. Г. Сабітов, реж. Хісматуллін, пост. 1970) розповідає пропершовідкривачів баш. нафти. Тема праці та дружби народів, втіленачерез масові сцени, чергується з розкриттям духовного світу нашихсучасників в розгорнутих аріях, монологах і ансамблях. Значнозбагатила нац. муз.-сценіч. позов-во опера "Хвилі Агідель" Исмагилова (лібр.
М. Каріма, диригент Г. Х. Муталов, реж. Р. А. Валіуллін, пост. 1972). Ліричний.драма героїв показана на тлі сучас. життя народу. Продовженням епіч. лініїв оперному т-ве баш. комп. стала опера "Посли Уралу" Исмагилова (лібр. І.
Дільмухаметова, диригент Г. Г. Александров, реж. Р. І. Тихомиров, пост. 1982),посв. подіям 16 ст. - Приєднання Башкирії до Російської держави.
Важливою подією муз.-театр. життя 90-х рр.. стала постановка опери "Неркес"
Ахметова (лібр. комп. По одноїм. Трагедії І. Х. Юмагулова, диригент
В. І. Платонов, реж. Валіуллін, пост. 1994). В основі її - трагедія баш.
Ромео і Джульєтти, що розгортається на тлі гострого соц. конфлікту вфеодально-родовому суспільстві. Т-во молодих комп. представлено оперою "Чорніводи "С. А. Нізамутдінова (лібр. комп. по одноїм. поемі Каріма, диригент
Ю. П. Анісічкін, реж. Валіуллін, пост. 1989). Посв. подіям Вел. Отеч.війни, вона намітила нову жанрову лінію в баш. музиці - камерну О. Середстворених в 80-90-і рр.. оперних произв., ще не поставлених на сцені, -
"Акмулла" Исмагилова, "Великий рядовий" ( "Олександр Матросов")
Д. Д. Хасаншіна, "Гульямал" Н. А. Даутова, "Шонкар" А. М. Кубагушева; для дітей -
"Політ на Марс" Р. Х. Газізова, "Сіра шийка" А. Х. Габдрахманова, "Тараканіще"
Даутова та ін У травні 1996 з успіхом пройшла прем'єра опери "В ніч місячногозатемнення "Нізамутдінова.
БАЛЕТ, вид сценічного позов-ва; спектакль, зміст до-якоговтілюється у музично-хореографіч. образах.
Сцена з балету "Ромео і Джульєтта" С. С. Прокоф 'єва.
Башкирська балет, артистичний склад і худ.-сценічнадіяльність балетної трупи Держ. театру опери і балету Республіки
Башкортостан (Тоб) спирається на акад. школу рос. класичного балету, ішироко використовує традиц. форми баш. хореографії. Синтез класичноготанцю і його сучас. модифікацій з поетикою баш. нар. танцю визначає худ.своєрідність хореогр. творів Тоб на нац. теми.
Перший склад балетної трупи Тоб під худ. рук. балетмейстерів К. В. Матсон,
Н. Г. Зайцева, Ф. А. Гаскарова склався в 1941 з випускників хореогр.відділення Баш. технікуму позов-в (1938) та баш. студії Ленінградського хореогр.уч-ща (ЛХУ; 1941, 1943). Башкирська Б. висунув плеяду класичнихтанцівників, що заклали традиції нац. позов-ва. Це З. Насретдінова,
Х. Сафіуллін, Т. Худайбердіна, Х. Мустаев, Ф. Саттаров, Г. Сулейманова,
М. Тагірова, Ф. Юсупов, Ф. Ахметшин, Г. Хафізова, Ф. Грюнвальд. У 1953-55 вхореогр. студії при Тоб займався і дебютував у виставах театру ( "Дон
Кіхот "Л. Ф. Мінкуса," Журавлина пісня "Л. Б. Степанова та ін) буд. Корифейсвітового балету Р. Х. Нуреев. За перші 15 років свого існування, починаючиз "Коппель" Л. Деліба (пост. Зайцев по А.Сен-Леона і А. А. Горської) і до
Декади баш. літ-ри і позов-ва в Москві (1955), трупа виробила довготривалого.худ. програму, об'єднала навколо себе видатних композиторів, хореографів,сценографів, режисерів. У репертуарі було ок. 30 розгорнутих і одноактнихспектаклів, хореогр. мініатюр, таких як "Лебедине озеро" П. І. Чайковського,
"Марна пересторога" Л. Герольд - П. Гертеля, "Шехерезада"
Н.А.Рімского-Корсакова, "Есмеральда" та "Коник-Горбоконик" Ч. Пуньї, "Червониймак "Р. М. Глієра," Бахчисарайський фонтан "Б. В. Асафьева," Лауренс "
А. А. Крейна, "Елегія" С. В. Рахманінова та ін у піст. Зайцева, Гаскарова,
Е. К. Войтович, Сафіулліна, Саттарова, Л. И. Лукина, В. Х. Пярі.
Сцена з балету "Жизель" Адана. Жизель - Л. Куватова, Альберт -
Р. Усама.
Склався репертуар собствственно баш. вистав. Кращим произв.баш. Б. періоду становлення був спектакль "Журавлина пісня" ( "СинрауТорн "; 1944, 1955): лібрето Гаскарова, музика Степанова, хореографія
Н. А. Анісімової, сценографія Г. Ш. Імашевой (в 2-ій ред. М. Н. Арсланова). Уоснову муз.-хореогр. драми був покладений лит. сценарій, в якому переплелисяязичницькі міфи, родові обряди та соц. колізії баш. старовини. Музика балетупредставляє собою циклічну структуру, що включає теми баш. нар. пісень імелодій і з'єднує сюітную форму з Симф. розвитком лейтмотивів.
Танцювально-пластична партитура синтезувала класичний танець з нар.танцями та обрядами башкирів. Великою удачею вистави з'явилися звернення дохореогр. симфонізм в сцен. дії і втілення класично завершеногообразу Журавля - тотемний птиці стародавніх башкирів, худ. символу волелюбності іпатріотизму народу. Тема Б. "Журавлина пісня", його муз. і хореогр.втілення надихнули на створення балетних вистав "Зюгра" ( "Зеhре",
1947; музика Н. Г. Жиганова, лібрето і хореографія Гаскарова, сценографія
Арсланова) і "Гірська бувальщина" ( "Карт Таузаре хікейете", 1951; комп.
А. С. Ключар, лібретист і художник ті ж, хореографія Войтович та
Сафіулліна).
Подіям Селянської війни 1773-75 рр.. і подвигу Салават Юлаєвбув присвячений балет "Гірський орел" ( "Урал беркете", 1959; лібрето і музика
Х. Ф. Ахметова і Н. Г. Сабітова, хореографія К. Д. Карпинської, декорації
Арсланова). Глибоку психологічну драму про долі поколінь,роз'єднаних класовою боротьбою, представляв балет "Гюльназіра"
( "Гелнезіре"), що вiдтворив іст. і етичні перипетії громадянської війнив Башкирії (1963; комп. Сабітов, балетм. С. В. Дречін, худ. В. І. Плекунов).
Соц. і моральні колізії старої баш. села знайшли втілення в балеті
"Чернолікіе", створеному за мотивами одноїм. повісті М. Гафурі ( "Кара йеззер",
1965; композитори Х. Ш. запозичень і А. Г. Чугаев, балетм. Х. Ф. Мустаев, худ.
Арсланом). Хореографія произв. спиралася на т. зв. дієвий танець,що включає наскрізні пластичні лінії і форми, почерпнуті переважно. з мовинар.-характерного танцю. Трагедія "чернолікіх" знаходила свій вираз вконтрасті лірики і гротеску. У виставі про Салават культивувавсягероїчний образ. Бал. "Гюльназіра", втілював дух повсталого народу,розгортав, пр. всього масові ансамблі, що увібрали в себе все різноманіттятеатральної пластики.
Подвигу народу у Великій Вітчизняній війні 1941-45 рр.., жорстокимжиттєвих випробувань післявоєнного. дійсності були присвячені два балетикомпозитора Сабітова "Люблю тебе, життя" ( "Яратам hіне, термосив!", 1967;хореографія Л. С. Барадуліна, сценографія Арсланова) і "Країна Айгуль"
( "Айгел мулі", 1971; лібрето М. І. Карімова і Сабітова по одноїм. Драмі
М. Каріма, хореографія І. Х. Хабірова, худ. Арсланом). В обох произв. поетикаакад. балету сполучена з драматично наповненим танцем, пантомімою івисловить. мімікою.
Іст. минуле, напівлегендарний побут стародавніх башкирів та їх родоплеміннаорганізація, міфологічне мислення народу і ісламський провіденціалізмстали джерелом поетичних ідей і образів балету "В ніч місячногозатемнення "(" Ай тотолган тенде ", 1982; лібрето Е. С. Ахметової по одноїм.трагедії Каріма, музика М. Х. Ахметова, хореографія Б. В. Таніна, сценографія
Б. Е. Юхима). Багатозначні трагедійна метафора об'єднувала лит. тему, музикуі хореографію произв., уособлювала діалектику моральної свідомості,оголюючи тим самим суперечливість моральних принципів сучас. людини.
Пластична тканину вистави з'єднувала розл. хореогр. системи - відкласичного танцю до авангарду.
Пошуками нових поетичних та стильових рішень відзначені хореогр.вистави для дітей та юнацтва. Це балети-казки комп. Сабітова -
"Буратіно" (1960; балетм. Сафіуллін) і "Мурзилка-космонавт" (1964; балетм.
Г. І. Язвінскій), комп. М. Ахметова - "Мауглі" (1975; балетм. Н.А.Хасан-
Ахунов), комп. Р. М. Хасанова - "Легенда про кураї" ( "Kурай тураhинда легенда",
1979; балетм. Е. Х. Танн) та ін
Про проф. майстерності, багатому творч. потенціалі свідчиврепертуар Тоб 1955-75 рр.., на до-рие припав пік худ. розвитку баш. Б.
Кращими виставами класичні. і сучас. репертуару стали "Спляча красуня" іцикл одноактних произв. Чайковського, "Жизель" і "Корсар" А. Адана,
"Баядерка" і "Дон Кіхот" Мінкуса, "Попелюшка" С. С. Прокоф 'єва, "Болеро"
М. Равеля, "Стежкою грому" К. А. Караєва, "Берег надії" А. П. Петрова, "Шуралев"
Ф. З. Ярулліна та багато інших. ін Яскравими сторінками баш. Б. є влас. редакціївистав на класичні. теми. Це "Ромео і Джульєтта" Прокоф'єва у піст.
Л. Лавровського і Ю. Дружиніна, "Орфей" Е. І. Фоміна та "Пер Гюнт" Е. Гріга впост. В. Могільди, "Кармен-сюїта" Ж.Бізе-Р.Щедріна у піст. А. Плісецької,
"Панночка і хуліган" Д. Д. Шостаковича, сюїти з балетів "Пахіта" Е. Дельдевезаі Мінкуса, "Спартак" А. І. Хачатуряна у піст. Н. Маркарьянца, "Сеньора з
Валенсії "Ю. С. Саульського у піст. Г. Гусєва та інші.
Становлення і худ.-естетичний розвиток баш. Б. втілилися в т-ве
3-4-х поколінь танцівників. На рубежі 1950-60-х в трупу влилися і зайнялив ній провідне місце вихованці ЛХУ Ф. Нафікова, Е. Тімергазіна, І. Хабіров,
В. Галімова, А. Бікчурін, Е. Сулейманова, С. Саттарова та ін; в 1960-70-і рр..прийшли в баш. Б. Л. Куватова, Ш. Терегулов, Ю. вухань, Р. Ізгіна, Л. і В.
Шапкін, З. Ільясова, Ф. Мустаева, А. Валєєв та ін вихованці Ленінградськогоі Пермського хореогр. уч-щ; в 1970-80-ті - Р. Заріпов, М. Даукаев,
Ф. Рахмангулова, Л. Лугина, Е. Валєєв, Г. Сабірова, Б. Юлдашев, Х. Мухаметшин,
Г. Зараменская, К. Исмагилова та багато інших. ін
З поч. 1980-х баш. Б. переживає творч. кризу, пов'язану з розпадомхуд.-естетичної програми, розпиленням артистичних кадрів. Підйомвизначився з відкриттям Уфімського хореографічного училища (1986) івступом Тоб в творч. співпрацю з діячами Великого театру Росії.
Баш. Б. поповнився першими випускниками уч-ща (Р. Рикін, Д. Даможіров,
О. Тарова, Б. Терегулова, А. Фатхлісламов, Т. Краснова, Р. Закірова, Н. Сологуб,
А. Кубагушев, А. Шайдуллін та ін) У худ. роботі балетної трупи Тоб прийнявучасть видатний хореограф Ю. Н. Григорович. Постановка Б. "Марнаобережність "на муз. П. Гертеля, Л. Герольд, Ж. Бізе, Ч. Пуньї та ін,нов. редакції спектаклів "Лебедине озеро", "Лускунчик", "Дон Кіхот" та інші,поставлені на сцені Тоб РБ, забезпечили високий творч. підйом вдіяльності трупи, визначили новий худ. рівень баш. балету.
ЛІТЕРАТУРА
1. Аверьянова О. Всеросійському хоровому суспільству 25 років. М.,
1985;
2. Атанова Л. Музична культура Башкортостану// Нариси з культури народів Башкортостану. Уфа, 1994.
3. Фоменков М. До історії розвитку хорового мистецтва в Башкирії в перші роки Радянської влади// Питання історії башкирської музичної культури. Уфа, 1990; його ж. Народна пісня і розвиток хорового мистецтва в Башкирії// Музика композиторів
Башкирської АРСР (СРСР) і округу Галле (НДР). Уфа, 1990.
4. Хайруллін Р. Майстри балетного мистецтва Башкирії. Уфа, 1963;
Саїто С. Танок веселе. Уфа, 1968; Ахмадеева Г.М. Башкирська балет// Музика композиторів БАССР (СРСР) і округу Галле (НДР).
Уфа, 1990
