Зброя та прилади

Державний комітет Російської Федерації з вищої освіти

Московський Державний Індустріальний Університет

(МГИУ)

Р Е Ф Е Р А Т < p> З дисципліни: "Історія науки і техніки"

«О Р У Ж И Е И П Р И Б О Р И»

Литий ТОПОР

Топор - знаряддя, яке люди вперше почали виготовляти з металу. Цеобумовлено історично, самим розвитком знарядь праці. У кам'яному віці улюдини вже виникла необхідність об'єднати в одному знаряддя працікам'яне рубило і дерев'яну палицю; більше 10 тисяч років тому внеоліті з'явився кам'яний клиновидний сокира. У цьому сокиру клиновиднікам'яне рубило вставляли в отвір дерев'яної ручки.

З'являється в'язкий і більш міцний матеріал - бронза, яканегайно використовується для виготовлення знарядь. Перші бронзові сокири,виготовлені методом лиття, просто повторювали форму кам'яних - клин удерев'яній ручці. Нові вимоги до знарядь праці і незвичайні в порівнянніз каменем властивості бронзи призвели до швидкого вдосконалення литихвиробів. З'явилися плоскі сокири з закраїнами на обуху для Г-образноїручки та інші складні форми сокир.

Великим досягненням давнього ливарного виробництва сталовиготовлення спочатку простих, а потім і порівняно складних сокир звушками. На рис. 1 представлена спрощена схема розвитку литих сокирв епоху бронзи. Цікаво відзначити, що кам'яне рубило з вушкомз'явилося після того, як ливарники винайшли бронзові сокири з вушками.

Поява вдосконалених литих бронзових сокир зіграловиняткову роль у розвитку багатьох народів: полегшило будівництвожител, виготовлення інших знарядь праці і предметів побуту, спростилоосвоєння лісистих місцевостей землеробами і т. п.

Сокира в епоху бронзи, так і в більш пізні періоди, був не тількизнаряддям праці, а й одним з головних видів зброї (поряд зі списами,стрілами й мечами). У Закавказзі, в Центральній частині території СРСР і вінших місцях такі сокири набули вигляду особливого бойової сокири-бердиш
(рис. 2). Вперше бердиші з'явилися, мабуть, у Єгипті, а потім і вінших країнах. У Росії прообразом кованих Бердишев послужили бронзовібойові сокири. Пізніше, особливо після "появи вогнепальної зброї,такі сокири загубили бойове призначення, вони стали відмінними знакамивоєначальників, адміністративних працівників і т. п., перетворюючись часто втвори мистецтва (прикрашалися литими і карбованими зображеннями,багатою інкрустацією).

Майже у всіх країнах з розвитком бронзоливарної справи еволюція литихсокир йшла по двох напрямках: поліпшувалися ударні якості за рахунокзміни форми і співвідношень елементів та вдосконалювалася техніка литва,розвивалися елементи, властиві Художні виливки.

З двох основних типів сокир старовини - віслообушних і кельтів --найбільшу різноманітність форм зустрічається у першій (рис. 3). Їх виготовленнявимагало високого розвитку ливарного ремесла: складна конфігурація виливкита наявність отвору сильно ускладнювали пристрій рознімних кам'яних форм.

Не менш важко було лити кельти (рис. 4), хоча вони мали не такийскладною конфігурацією, як віслообушние сокири. Наявність глибокогоотвори, литих зображень на зовнішніх поверхнях і неравностенностькельтів вимагали від ливарників такого ж уміння і майстерності, як і привиготовленні складних художніх виливків. До того ж слід зазначити,що лиття кельтів в більшості країн вироблялося на перших етапахвиникнення ливарного ремесла. Про високий рівень техніки лиття кельтівсвідчать знахідки в могильнику Кавказу біля станції Сейму, поблизу м.
Горького і в інших місцях. Знайдені кельти виявилися особливо високогоякості.

литі мечі і мотика

Про литих мечах уже говорилося раніше. Вони, як і сокири, - одні зперший виливків в історії лиття. Навряд чи можна знайти хоч один народ,який, володіючи майстерністю лиття, не виготовляв б бронзових мечів. Цьоговимагали як господарські роботи, так і потреби захисту. Мечі раніше за іншихбронзових виробів стають творами мистецтва (рис. 5, а). Зчасу появи перших литих бронзових мечів і до сучасних,виготовлених самими різними прийомами, відтінок художності єобов'язковим їх атрибутом. А вироби російських зброярів в багатьох випадкахстають неперевершеними творами мистецтва.

Старовинні мечі, знайдені при археологічних розкопках, часто забезпеченіне тільки мудрими рукоятями з литими візерунками, але і багатоюінкрустацією зі срібла, золота і дорогоцінних каменів. Будь-якими засобамиливарники надавали зброї відтінку художності, привабливості. Нарис. 5, б зображено суцільнолиті бронзові мечі, виготовлені у Закавказзів I тисячолітті до н. е.. Вони забезпечені орнаментованими прикрасами, адеякі з них - навіть складними зображеннями у вигляді тварин,геометричних фігур і т. п.

Нанесення малюнка здійснювалося іноді досить простим способом --напайки крапельок розплавленого воску на воскову модель. Такаорнаментіровка мається на мечах кобанський культури (перша половина Iтисячоліття до н. е..). На цих мечах (рис. 5, в), що зберігаються в
Державному історичному музеї (м. Москва), добре простежуються якспосіб нанесення малюнка, так і сама техніка лиття. Малюнок на ручці мечавиконаний накапиваніем декількох рядів точок розплавленого, але вельмив'язкого воску. При цьому багато хто горбки воску залишені в природному вигляді,без загладжування та зміни їх конфігурації. Детальний дослідження мечівкобанський культури дозволило встановити високу техніку їх лиття,що існувала на території нашої країни більше 2,5 тисячі років тому.

Якщо бронзові мечі в багатьох країнах виготовляли суцільнолитими, томечі кобанський культури виконували біметалічними, використовуючи метод наливу.
Цей метод у багатьох країнах поширився пізніше, з появою заліза: наінструмент (лезо, вістря і т. п.) зі сталі при цьому наливалася бронзовадержавка, верхівка або просто частина, яка представляє собою прикрасувироби. У мечах кобанський культури бронзова рукоять наливалася набронзове лезо. Це дозволяло клинок меча або кинджала відливати з твердихсортів бронзи, а можливо попередньо і проковувати їх, а руків'я - зм'яких бронзи, з гарними ливарними властивостями та кольором.

Однорідні мечі і кинджали відливали в кам'яних формах (рис. 6).
Біметал-вої мечі виготовляти в кам'яних формах було дуже важко,тому їх, як правило, відливали по воскових моделях. Сліди від літніковойсистеми, а також своєрідно нанесена орнаментовка кобанський мечадозволяють достовірно встановити спосіб його виготовлення по виплавлюванихмоделями. До заздалегідь виготовленої (бути може проковують і відшліфованої)смузі (клинку) приробляють рукоять з воску. Таку своєрідну восково -металеву модель заформовивалі, потім з порожнини виплавляли віск, формупросушували і заливали.

Бронзові мотики, поряд з сокирами й мечами, у багатьох народностейбронзового століття вважалися найбільш поширеними і дорогими виробами.
Лиття мотик являє собою щось середнє між литтям віслообушнихсокир і сокир-кельтів, вже описаних вище. Навряд чи поява іншихвиливків відігравало таку ж величезну роль у долі народів, їх прогресу, якузіграло поява литих бронзових сокир, мечів і мотик - основних видівзнарядь праці та зброї в бронзову епоху. Такі виливки зажадали великихкількостей бронзи, скоєних печей і найбільш ефективних методівформування. Не випадково поява цих виробів майже скрізь пов'язано зі швидкимрозвитком ливарного виробництва.

литі ДЗЕРКАЛА ТА ПРИЛАДИ

Бронза широко застосовувалася для виготовлення різного роду знарядь праці,зброї і для виробництва суцільнолитих приладів і багатьох предметів домашньогоужитку. Відливання прикладного призначення надавали вигляд справжніххудожніх виробів. Здатність бронзи добре поліруватися, а такожлегко приймати покриття з високою відбивної здатністю були поміченієгиптянами ще в глибоку давнину. Не залишилися секретом ці властивості длянародів інших країн. Якщо не можна точно сказати, де і коли вперше почализастосовувати бронзові дзеркала (за деякими даними вони були відомі вже в
III тисячолітті до н. е..), то можна з упевненістю стверджувати, що вкраїнах Стародавнього Сходу деякі народи широко застосовували бронзовідзеркала, не маючи економічних зв'язків з Єгиптом.

Виробництво бронзових дзеркал в давнину розвинулося в самостійнугілку художнього лиття. Дзеркала виготовляли різних розмірів і форм ввеликих кількостях: вони були круглі, у вигляді своєрідного багатогранника,фігурні, з ручками і без них. Техніка виготовлення дзеркал, їххудожня цінність постійно підвищувалися. Деякі дзеркала, знайденіпри розкопках, являють собою зразки високохудожніх виливків.
Робочу поверхню відливали особливо ретельно і потім полірували.
Найменші ливарні дефекти знижували цінність виробу. Дзеркала відливали зспеціальної бронзи, що дає можливість отримати поліровану поверхню знайбільшою здатністю відображення. Така бронза містила від 25 до 50%олова (щоправда, у цю кількість входив свинець та інші домішки). Іноділицьову сторону дзеркал покривали ртуттю, наприклад в дзеркалах стародавньої Кореї.
Дзеркала народів Стародавнього Сходу, греків і римлян відрізнялися чудовимилитими рельєфами художніх зображень на зворотному боці. Темоютаких зображень служили рослини, тварини, птахи, міфічні істоти,різноманітні орнаменти. На рис. 7, а, б представлені східні дзеркаласередини I тисячоліття до н. е.., а на рис. 7, в - тагарское (сибирське)дзеркало з литої ручкою IV-III ст. до н. е..
Важко перелічити всі своєрідні приклади лиття цікавих приладів іскладних знарядь, що зустрічаються в різних країнах. У країнах Стародавнього
Сходу лиття використовувалася досить широко для виготовлення різноманітнихприладів: художньо виконаних сонячних годин, пристроїв длясигналізації, астрономічних приладів, пристроїв для переміщеннявантажів і т. п.

З цієї серії виробів становлять інтерес димові години (рис. 8). Цесуцільнолита пустотелая відливання з мудрими перегородками всередині.
Розміри такого виробу невеликі: висота всього близько 0,5 м, ширина менше
40 см. На верхній площині годин поміщений циферблат у вигляді особливорозташованих сполучень круглих отворів. Кожне таке поєднаннязображує певний знак сузір'їв. Всього таких комбінацій 12, закількістю «страж» (частин) в добі. Над виготовленням годин працювали нетільки видатні майстри-ливарники, але і знамениті астрономи.

Димові годинник встановлювали в палацах царів і великих сановників. Вонидіяли таким чином. Щоб дізнатися час доби, необхідно булоспалити всередині годин пахощі; дим при цьому виходив через отвори,відповідні зображуваної ними частини доби - «сторожі». Такі годинникивимагали ще механізму, який автоматично перемикав хід внутрішньогоканалу до того чи іншого зображення на циферблаті. Але це малодругорядне значення, як другорядне значення мало й те, що задимових сигналів годин можна визначати час лише з точністю до 2 годин,так як «димові стрілки» стрибали лише через кожні 2 години. Важливо, щоприлад, що представляє собою художню виливок з інкрустацією золотом
(написи назв «страж» на циферблаті, орнаментовка і т. п.), мігвикликати подив і захват у глядачів. Вразити ж дивиною, захопитипоказним багатством чужинця - одвічна мрія багатьох правителів на
Сході. І така дивина, як димові годинник, для зазначених цілей булацілком придатною.

До художнього оформлення бронзових виливків вдавалися і в томувипадку, коли виготовляли суворо наукові астрономічні прилади. Цінуваласяне тільки робота приладу, а і його привабливість. Так, не одна стародавняобсерваторія стала згодом унікальним зібранням творівхудожнього лиття. Порівняно простий прилад - Азимутальнийінструмент - обрамляється литий підставкою незвично мудрої форми іскладної композиції, кожна деталь якої має самостійнехудожнє звучання.

ПРИЛАД КРІПОСНИЙ Умільці

Художні виливки часто виготовляли з дорогоцінних металів --золота і срібла. Такі виливки майже завжди представляли собою ювелірнівироби надзвичайно високої точності і великої художньої цінності.
Прагнення ливарників передати літому виробу найтонші малюнки моделі, недопустити жодних надлишків у витрачанні дорогого металу, всілякоуникнути утворення в відливання будь-яких дефектів, а також бажання додатилітому виробу найбільш високу художню звучання робили завданняювелірного лиття надзвичайно складною. Тому майстрами ювелірного литтяставали ливарники або скульптори, глибоко знають всі процесивиготовлення ливарних форм і формування виливків, що володіють високимхудожнім смаком і великими навичками точного виконання всіх операційлиття.

Будучи предметами розкоші, виливки з дорогоцінних металів частоявляють собою не тільки дорогі дрібнички, а й предмети прикладногопризначення - переважно різного роду прилади.

У ювелірному лиття використовуються різноманітні технічні прийоми. Уяк моделі застосовується гіпс, дерево, метал. Непоодинокі випадки, колимоделлю служать готові художні вироби зі слонової кістки або іншихматеріалів. Однак найчастіше застосовуються виплавлюваних і випалювалиматеріали.

Зважаючи на велику складність, технічних труднощів і відповідальностівиготовлення ювелірних приладів їх творці, як правило, об'єднують в собікваліфікацію скульптора і майстерних ливарника. Імена кращих з них історіязберігає протягом багатьох десятиліть, а іноді і століть. Таким майстромбув Бенвенуто Челліні, який подарував світу невеликі столові й інші прилади,відлиті з дорогоцінних металів. Але бувало й так, що ім'я художника
«Губилося» у першому ж власника знаменитих творів.

Одним з таких творів є письмове приладдя «Степан Разін».
Це один з великих ювелірних виливків із срібла, її вага становить близько 4кг. Відливання являє собою розписного човен, що пливе в пінистих хвилях.
У вигляді хвиль виконана і відлита заодно з човном підставка для чорнильниці.
Головна лита частину приладу - підставка для олівців, пір'я і підставкадля чорнильниці - встановлені на великій плиті з напівдорогоцінногоуральського каменю оніксу. Стилізовані ніжки приладу також литі, зсрібла. Обличчя й одяг Степана Разіна, персіанкі і двох козаків відлитівоістину з ювелірної точністю і з великою виразністю. Динамічністькартини, висока художність і складність композиції свідчать пронеабиякий талант майстра.

На жаль, ім'я художника - творця цього чудового приладу невдалося встановити. За свідченням одного з найбільших знавців історіїхудожнього лиття проф. Н. Н. Рубцова, цей рідкісний прилад буввиготовлений на початку XVIII ст. російським кріпаком ливарником. Детальнийзнайомство з приладом дає підставу вважати, що його було відлито по восковихмоделями. Всього було відлито три такі прилади. Один прилад поміщик залишив усебе, а два подарував своїм друзям. В даний час доля двох приладівневідома, а один зберігається в Києві в приватній колекції.

-----------------------

Рис. 1. Схема розвитку конструкції сокири.

Рис. 2. Бойові сокири-бердиші:а - закавказький;б - східний;в - російська.

Рис. 3. Віслообушние сокири:а, б - угорські;в - зрубної культури.

Рис. 4. Кельти.

Рис. 5. Старовинні мечі:а - близькосхідні;б - закавказькі;в - кобанський культури.

Рис. 6. Кам'яна форма для лиття мечів.

Рис. 7. Бронзові дзеркала I тисячоліття до н. е..:а - корейське;б - китайське;в - тагарское.

Рис. 8. Димові годинник.