МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ

РОСІЙСЬКОЇ ФЕДЕРАЦІЇ

Алтайського державного університету

ФАКУЛЬТЕТ МИСТЕЦТВА

КАФЕДРА АРХЕОЛОГІЇ, етнографії та ДЖЕРЕЛОЗНАВСТВА

Особливості печерного мистецтва.

Історія відкриття та вивчення

(Ляско, коські, Шове, Гаргас та інші).

(контрольна робота)

Виконав: студент 1 курсу гр. 1332, озо

Наговіцин Е. Л.

Перевірив: к.і.н., доцент Тишкин А. А.

Барнаул - 2003
Зміст.

стор
Введення ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 3
Глава 1. Особливості печерного мистецтва. Історія відкриття тавивчення ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 4
1.1. Особливості печерного мистецтва ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ........... 4
1.2. Відкриття пам'ятників печерного мистецтва ... ... ... .. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 7
Висновок ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 21
Список літератури ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 22
Ілюстрації ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ........ 23

Введення. < p> Актуальність теми:

Первісне мистецтво завжди викликало великий інтерес. Дляправильного розуміння професійного мистецтва класового суспільствазнайомство з початковими етапами становлення художньої діяльностілюдини вкрай необхідно. Первісне мистецтво розкриває перед намизародження всіх видів образотворчого творчості та архітектури.

Ступінь вивченості теми:

Автор під час написання контрольної роботи використав книгу "Історіямистецтва зарубіжних країн "за редакцією Доброклонского М. В. З її допомогоювін вивчив особливості печерного мистецтва в епоху палеоліту, мезоліту танеоліту. Крім цього були використані книги Абрамової З. А. "Зображенняпалеолітичної людини в мистецтві ", Амальрік А. С., Монгайт А. Л." Упошуках зниклих цивілізацій "та інші. Але особливу цінність представляєкнига Льва Любимова "Мистецтво стародавнього світу", тому що в ній дуже докладнорозказано про деяких знаменитих пам'ятниках палеолітичного мистецтва.

Всі перераховані вище книги допомогли автору докладно вивчити ірозкрити тему особливостей печерного мистецтва.

Завдання контрольної роботи:

- Розкрити особливості печерного мистецтва.

- Розповісти про історію відкриття та вивчення пам'яток печерного мистецтва.

Особливості печерного мистецтва.

давньокам'яного вік, або палеоліт - початковий і найбільш тривалий періодв історії людства, у розвитку якого можна простежити ряд етапів:древній, або нижній палеоліт (до 150 тисячоліття до н. е..), середнійпалеоліт (150-35 тисячоліття до н. е..) і верхній, або пізній палеоліт (35
-10 Тисячоліття до н.е.).

Пізній палеоліт - найбільш важливий для вивчення мистецтв етап, тому щов цей час остаточно склалася родова організація, з'явиласяобразотворча діяльність. Це час народження першого релігійнихпоглядів: магії, тотемізму і анімістичних уявлень.

Пізній палеоліт поділяється на періоди, що відповідають поступальномурозвитку культури: Оріньяк-Солютрейська (35-20 тисячоліття до н. е..) і
Мадлен (20-10 тисячоліття до н. Е. .).

Найбільшим успіхом в духовному житті людей цього часу булопоява перших і ще дуже несміливих кроків у галузі образотворчогомистецтва, пам'ятники якого відносяться до початку оріньякської епохи.

Основним районом поширення настінного живопису палеоліту вважаютьтериторію сучасної Франції та Іспанії.

У Оріньяк-Солютрейська період першого прагненням щось зобразитиможна вважати зигзагоподібні смуги на шарі глини на стінах печери. Смугиці перекривають один одного і, утворюючи клубки, справляють враженнявипадково проведених прямо рукою по глині. Але для нас вони цінні першза все тим, що є самою першою в історії людства спробою щосьвідобразити.

До такого ж роду спроб можна віднести відбитки рук на стінахпечери. Фарбою намазувати кисть руки і прикладалася до поверхні абоприкладена рука просто обводилися по контуру фарбою, і зображенняполягало в коло. Остання обставина свідчить про те, що цене випадкові відбитки, а зображення, що мають магічний зміст.

Перші ж малюнки тварин настільки недосконалі, що майженеможливо дізнатися їх породу. Неясно позначені голова і ноги, пропорції недотримані зовсім, лінія боязка, невпевнена. Але в кінці епохи малюнкиробляться більш реальними, стає можливим розрізнити, яке саметварина хотів зобразити художник, тому що вже намальовані морда звіра,роги, копита, іноді зазначена вовна. Однак автору пропорції ще вдаютьсяпогано, наприклад, у малюнку на глині з печери Санта-Ізабель в Іспанії (мал.
1). Серед гравірованих малюнків цього часу зустрічаються зображеннялюдей в масках. Звірячі маски мисливці одягали, очевидно, для релігійнихобрядів, магічних танців, а може бути, і для участі в самій полюванні,маскуючись під тварина.

З часом розширюється і поглиблюється образне пізнання навколишньогосвіту, особливо уявлення про тваринний світ, який і в цей періодзалишається основною темою творчості. Фігура тварини малюється тепер більшеупевненою лінією, контур робиться чіткіше, пропорції правильніше. З'являєтьсяштрихування, що відкрила можливість переходу від плоского контурного малюнка добільш об'ємного зображення, що можна бачити в малюнку голови лані зпечери Кастільо (Іспанія) (рис. 2). Осягається виразна можливістьбарвистою лінії - голова оленя, печера Фон де Гом (Франція). Зустрічаютьсяспроби показати тварину в різних позах. До кінця епохи солютре в цьомувідношенні досягається значний успіх. Малюнки, що датуються цимчасом, були виявлені в печерах Франції (НДО, яка Ляско, Фон де Гом) і
Іспанії (Справи-Пенья, Пасегья).

Найвищий розквіт мистецтва палеоліту падає на період Мадлен.
Тварини залишаються головною темою, але зображуються вони майже завжди в різнихпозах, іноді в русі. Найкращі малюнки цього часу показують тваринпасуться, що лежать, що біжать, б'ється.

Якщо в період Оріньяк-Солютрейська фарби служили тільки для обведенаконтуру і для заливки окремих частин, то в період Мадлен фарбоюпокривається все зображення повністю, і поступово від одноколірної розписухудожник переходить до двох, а то й трьома кольорами різної сили тони,інтенсивності.

Шедеври Мадленська живопису з Альтамірской печери (Іспанія) і печер
Франції (Фон де Гом, Ляско, Руфіньяк) передають тварин майже в натуральнувеличину з разючою життєвою переконливістю.

Всі тварини в епоху палеоліту, як правило, зображені ізольовано,не пов'язаними між собою композиційно. Лише до кінця епохи Мадлен видноспроба групувати фігури звірів, об'єднуючи їх в один сюжет.

Образотворчі засоби - роботи по глині (пальцевий малюнок іліплення), точкова вибивка або пікетаж (найдавніші контури і барельєфи),різьба по скелі (гравірування) і поширені в природі природніфарбувальні матеріали. Останні складалися з охри і чорного пігменту (двоокисумарганцю). Фіксатором служила органіка звіра (жир, мозок, кров). У 1959 на
Південному Уралі і в Башкирії була виявлена печерна живопис. На стінах
Каповая печери в Башкирії зображені сім мамонтів, двоє коней та носоріг.
Контурні і силуетні зображення нанесені червоною фарбою. За своїм стилемвони нагадують раннемадленскую живопис Західної Європи. Сам об'єктзображення вказує на те, що до кінця цього періоду мамонти вимерли.

Перехідних періодом від палеоліту до неоліту є мезоліт --среднекаменний століття. На відміну від палеоліту в мезолітичних розписахчільні положення починає займати людина, її дії. Теперхудожник намагається не стільки домогтися зовнішньої схожості, скільки показативнутрішній зміст що відбувається. Людська фігура зображуваласясхематично, умовні фігури звіра, але зате набагато динамічніше, різноманітнішою.
Мабуть, перш за все, було важливо зобразити дія людини, показати,як він стріляє, біжить, танцює.

Наступна ступінь розвитку людства - неоліт. Реалістичнізображення палеоліту були відображенням необхідності добре знати звіра.
Життя ж людей неоліту ще залежала від доброї чи поганої погоди, томувиникла необхідність втілити в мистецтві такі образи, як небо, вода,сонце, земля, вогонь.

Однією з широко поширених особливостей творчості людейнеоліту було прагнення так чи інакше прикрасити всі предмети, що знаходяться унього в розпорядженні.

У багатьох печерах археологи знаходили спеціальні світильники, присвітлі яких творили первісні художники. Вони мали вигляд кам'яних плошок,виготовлених в техніці пікетажа. У плошки наливали жир і клали гніт. Вонибули виявлені в Костенках, Мезині і Межірілах.
Відкриття пам'ятників печерного мистецтва.

Вперше наскельна живопис була відкрита лише наприкінці XIX століття. У 1868році в Іспанії, в провінції Саятандер, поблизу Сантільяна-дель-Мар, мисливець закозами виявив печеру, вхід до якої був завалений обсипалися камінням. У
1875 печеру відвідав іспанська археолог Марселін де Савтуола і знайшовкам'яні знаряддя палеолітичної людини. Поки що нічого особливого вцьому не було. Справжній відкривач чудес Альтамірской печери тоді щетільки вчився ходити. У 1879 Савтуола вдруге відвідав печеру, взявши з собоюсвою маленьку доньку. Саме вона, сидячи у батька на плечі, звернула увагуна малюнок тварини на стелі печери (рис. 3). При ретельному оглядівиявилося, що стеля та стіни печери покриті малюнками зубрів,виконаними чорною, коричневою і червоною фарбою (рис. 4). Фігури тваринбули у натуральну величину і відрізнялися надзвичайною реалістичністювисокою майстерністю виконання. Савтуола не сумнівався, що ця живописвідноситься до епохи верхнього палеоліту (мадлену), але коли він опублікувавповідомлення, воно було зустрінута з крайнім недовірою. Більшість археологіввизнали ці малюнки підробкою. Вчені суперечки поступово вщухли, і Альтамірскаяпечера була забута, поки в 1895 році французький археолог Еміль
Рів'єр не знайшов малюнки, вигравірувані на стінах печери Ла-Мут в Дордонь.
Тоді згадали відкриття археолога Савтуоли і стали більш ретельнообстежити стелі і стіни печер, як і раніше відомих, так і зновувідкриваються. Виявилося кілька десятків печер в Іспанії та Франції, апізніше і в інших країнах, які містять подібні малюнки. Деякі з нихвиявлені під сталагмітами, були покриті корою вапняку, на освітуякої знадобилося не одне тисячоліття. Достовірність та стародавність живописубули доведені.

Дуже ефектними були відкриття А. Перейдемо, Д. Пейроні і Л. Капітана в
1901 живопису і гравіювання в печерах Камбарелль і Фон де Гом в
Дордонь. Живопис Фон де Гом належить до кращих зразків печерногомистецтва. Численні зображення бізонів, диких коней, мамонтів,північних оленів та інших тварин виконані в різній манері віднайдавніших лінійних малюнків чорною і червоною фарбою до прекраснихполіхромних композицій, що відносяться до Мадленська епосі. Сумніви,що стосуються старовини і живопису, остаточно розвіялися після того, як у
1912 Г. Пегуан виявив на стінах печери Тюк д'Одубер у Французьких
Піренеях зображення бізонів. Вони знаходилися під шаром сталактитів, їхвік становив понад 10 тисяч років. Під ними знайшли зображення зубрів.
В1914 році вони ж відкрили печеру Труа Фрер ( "Трьох братів"), з п'ятьматисячами зображень на стінах, в числі яких виділяються фігури трьох
«Чаклунів. Одна з них представляє чоловіка покритого шкурою оленя (зрогами і хвостом), очевидно, що здійснює ритуальний танець. Можливо, щоце зображення не чаклунів, а якихось божеств, наділених і людськимиі тваринами рисами.

З цього часу відкриття пішли одне за іншим. Тільки у Франціїархеологи знайшли близько 100 головних древніх печер із зображеннями та іншимислідами перебування в них первісної людини.

У 1995 році було оголошено про знахідку найдавнішої у світі колекціїпечерною живопису на стінах печери Шове у Франції (рис. 5). Дістатися доцієї печери дуже важко і не кожному під силу, тому що вона затоплена.
Тоді це повідомлення викликало багато суперечок - занадто давніми здавалися цінаскальні малюнки. Але нещодавно в двох французьких лабораторіях їх вікбуло підтверджено: тридцять одну тисячу років тому давній художник за допомогоюохри, деревного вугілля і гематиту зобразив коней, зубрів, бізонів, дикихбаранів, північних оленів, мамонтів, печерних левів, ведмедів, а такожунікальних в живописі кам'яного віку гієн, пантер і рад.

Вже багато десятиліть вчені розмірковують про час виникнення улюдини можливості висловлювати свої переживання за допомогою живопису. Ранішеіснувала точку зору, що мистецтво поступово розвивалося відпримітивного, дитячого стилю до більш складних форм, треба було б якосьзастосувати до знахідок. А це не виходить. От і малюнки в печері Шове --найдавніші з усіх нині відомих - були виконані майстерно. Старовинніхудожники, спочатку подряпано контури тварини, фарбами надавали їмнеобхідний обсяг. "Люди, які намалювали це, були великимихудожниками ", - підтверджує фахівець з наскального живопису французькийвчений Жан Клотті.

Вважається, що близько сорока тисяч років тому наші предки прийшли з
Африки до Європи, де на той час уже давно жили неандертальці. Судячи зостаннім знахідок у Франції, там неандертальці жили як мінімум дотридцяти чотирьох тисяч років, а в Іспанії їх присутність відмічено навіть додвадцяти семи.

Так хто "взявся за пензель" в печері Шове - людина, якаеволюціонував протягом декількох десятків тисяч років, абонеандерталець, чий вік уже підходив до кінця, але який міг мати до цьогомоменту всіма рисами навченого досвідом живописця?

"Немає нічого неможливого в тому, що печера Шове була розмальовананеандертальцями ", - стверджує Рандалл Уайт, археолог з Нью-Йоркськогоуніверситету, відомий захисник високого розумового розвиткунеандертальців. Однак більшість вчених схиляються до думки, що подібніоцінки не перебільшення. Стівен Мітчем, з університету в
Рейдінге, каже, що "руки неандертальців, звичайно, були здатнінамалювати щось подібне, однак їхній розумовий розвиток перешкоджалозародження самої думки про можливість творчості. Печера Шове, - додаєвін, - є наочним доказом того, що сучасні люди, з їхнабагато більш розвиненим мозком, були здатні на образне мислення ".

Неандертальці виготовляли кам'яні знаряддя, з користю для себедосліджували навколишній їхній світ, можливо, навіть створили зачатки мови. Однакз'єднати всі спостережувані предмети воєдино і зобразити їх на стінахпечери, на погляд вченого, вони в силу структурних обмежень свогоголовного мозку не могли.

Однак, якщо живопис Шове залишена нам людьми сучасного типу, товони повинні були вже задовго до того інтенсивно "тренуватися" по класумалюнка.

Вітчизняний дослідник Абрам Столяр переконливо доводить, що ранні рубежі виникнення мистецтва знаменують собою початок проявиобразно-абстрактного мислення.

Інші вчені, не піддаючи сумніву відмінності в будові мозку людей і неандертальців, проте вказують на ту обставину, щосучасна людина з'явився в Північній Африці приблизно дев'яносто тисяч роківтому, але ніяких свідоцтв нею мальовничій діяльності там незбереглося.

Незрозумілим залишається і причини, заради яких чоловік взявся за "кисть". Упочатку цього століття вчені вважали печерну живопис мистецтвом радимистецтва. Протягом наступного півстоліття, порівнюючи малюнки верхньогопалеоліту і живопис сучасних австралійських аборигенів, видатнийфранцузький історик Анрі Брейли прийшов до висновку, що всі вони - формимагічних мисливських символів. Тільки сильне почуття могло змуситиподорожувати наших предків по довгим, вузьким і темними коридорами печер.
Перед тим, як дістатися до майбутньої картинної "галереї", їм доводилося часомдолати значні відстані, і важко припустити, що всі цімуки були заради чистого мистецтва.

А для того, щоб малюнки в Шове збереглися як можна довше,французьке уряд закрив печеру для відвідування туристів.

Одне з найважливіших відкриттів було зроблено у вересні 1940 р. поблизумістечка Монтіньяк, на південному заході Франції, четверо школярів старших класіввирушили в задуману ними археологічну експедицію. На місці вже давновирваного з коренем дерева в землі?? іяла діра, що викликала їх цікавість.
Ходили чутки, ніби це вхід у підземелля, що веде до сусіднього середньовічнийзамок. Всередині виявилася ще діра менших розмірів. Один із хлопців кинув унеї камінь і по шуму падіння зробив висновок, що глибина порядна. Він розширивотвір, вповз всередину, мало не впав, запалив ліхтарик, зойкнув і покликавінших. Зі стін печери, в якій вони опинилися, дивилися на них якісьвеличезні звірі, що дихають такою впевненою силою, часом, здавалося, готовоїперейти в лють, що їм стало моторошно. І в той же час сила цих звірячихзображень була така велична і переконлива, що їм здалося, нібивони потрапили в якесь чарівне царство. Прийшовши до тями, вони здогадалися, щоце не підземелля, яким користувалися сім-вісім століть тому лицаріфеодального замку, а печера доісторичної людини, що жила тут багатотисячоліть до нашої ери. Повідомили про свою знахідку вчителеві. Той спочаткунедовірливо поставився до їх розповіді, але коли разом з ними сам проник впечеру, завмер від подиву і захоплення.

Так була відкрита печера Ляско, незабаром прозвана "Сікстинської капелоюпервісної живопису ". Це порівняння із знаменитими фресками Мікеланджелоне перебільшення, бо живопис печери повністю виражає духовніустремління і творчу волю людей, що створили власне, що вражає насдо цих пір, образотворче мистецтво.

Заслуга французьких школярів не обмежується відкриттям печери. Вонивлаштували біля неї свій табір і стали першими зберігачами новоявленихсвіту художніх скарбів: завдяки їхній пильності найдавнішіпам'ятники живопису уціліли в ті дні, коли чутка про них рознеслася поокрузі, залучаючи юрби цікавих.

Живопис ця настільки виразна, що дехто навіть засумнівався в їїавтентичності, висловивши припущення, незабаром повністю спростоване науковоїекспертизою, ніби це - творіння сучасних нам живописців, що побажалипосміятися над легковірної натовпом.

Силу звіра, його велич, як би саму душу його, красу звіра в бігу,в пориві і в спокої, його вічне і грізне присутність в навколишньому світі --ось що передали з закінченим майстерністю живописці печер пізньогопалеоліту.

Сотні фігур, обведених темними контурами жовтих, червоних, коричневих,писаних охрою, сажею і мергелем, прикрашають стіни печери Ляско: головиоленів, які утворюють по суті разюче витончені декоративні фризи,козли, коні, бики, бізони, носороги, майже в натуральну величину
(рис.6).

Погляньте на ці морди биків, відтепер позначених в історії мистецтваяк перший бик, другий бик, третій бик, четвертий бик. Нам не представитисобі більш виразного образу бичачої сили, затвердження звіра перед обличчямспоглядає цю міць людини. Скупі штрихи, що передають і наполеглива бичачийпогляд, і м'ясисті бичачі ніздрі, і величезні зігнуті роги, в якихвладу і непорушна впевненість всієї фігури знаходять своє увінчання. Якмонумент, як повалена гора підноситься горб пораненого бізона в
Альтамірской печері (мал. 7). Роги оленя в печері Фон де Гом (у Франції)перебільшено високі і струнко, лукообразно вигнуті по волі художника,надають всій композиції поетичну натхненність (рис. 8). А вчудовому бізон (у печері НДВ у Франції) знову ж таки виражені зграничної закінченістю дикість і величава сила звіра.

Фігури, розкидані по стінах, не пов'язані один з одним, неутворюють загальної мальовничої композиції, але кожна окремопредставляє цілком закінчену композицію, іноді написані один поверхдо одного, немов у якомусь натхненному, все собі підпорядкує пориві.

У печері Ляско ми все ж таки зустрічаємо рідкісну спробу зобразити масовусцену з якимось складним сюжетом. Поранений списом бізон, з черева якоговивалюються нутрощі. Перед ним повержений чоловік. А в стороніносоріг, який, можливо, і переміг над людиною. Важковстановити точний зміст цієї наскального "побутовий" картини. Людиназображений схематично, невміло, як малюють діти. Але жодна дитина ніколиб не передав так загибель бізона, важку і спокійну хода переможновіддалюваною носорога. Все це - прославляння не людської могутності,а звіриного, над яким людині ще можна вчинити восторжествувати.

Південний захід нинішньої Франції, північ нинішньої Іспанії - ось девиявлені знамениті нині печери з наскального живописом епохи верхньогопалеоліту. Висловлювалася навіть припущення, що саме по сусідству з
Піренеями створилася і єдина в ті часи свого роду школа живопису
(франко-Кантабрійські) зі своїм закінченим стилем. Однак за тисячікілометрів від цих місць, на нашій землі, в печері каповая на Нижньому Уралі,в 1959 р. були відкриті чудові пам'ятки палеолітичного мистецтва:суцільно округ, до світло-червоному кольорі фігури семи мамонтів, двох носорогіві трьох коней. Вражаюча спільність стилю з живописом печери Ляско,хвилююча перегук у творчості первісних художників, які,очевидно, не могли ніяк спілкуватися один з одним, що-небудь один у одногозапозичувати! Треба думати, однакова ступінь розвитку людини,тотожність світовідчуття, устремлінь, страхів і мрій зумовили врізних кінцях землі поява однакового по суті мистецтва.

Вік найдавніших зображень печери Ляско, які по правувважаються найбільш досконалими живописними творами стародавнього кам'яногостоліття, складає 20 тисяч років. Вони чудово збереглися, тому створюютьнайбільш повне уявлення про деякі загальні особливості печерноюживопису палеолітичної епохи: про розташування фігур в різних частинах печериі в окремих композиціях, про їх розмірах і кількості, про співвідношеннясюжетів і т.д. Спочатку перед очима глядачів постають зображення
"Великого залу", або, "Залу биків". З лівого боку на довгому фризі,який починається недалеко від входу, розташовані фігури тварин,відрізняються один від одного за розміром. Цей ряд відкривається фігуроюдивного звіра з великим відвислим черевом і тупою квадратною мордою. Щоце за тварина, визначити складно. На його тулуб чітко видно овали,промальовані темною фарбою. Ото чола тварини відходять два схожі на рогипрямі лінії.

Далі намальовано кілька скачуть коней, що перекривають величезне,завдовжки близько 4 метрів, зображення бика, корпус якого покритий безліччюдрібних темних плям. Поруч зображений ще один бик такого ж розміру, що йпершим, а між ними - фігурки північних оленів з великими гіллястимирогами. З правого боку зображення йдуть у глибину залу. Серед іншихфігур тут виділяються 2 бика, причому зображення одного з них досягає вдовжину 6 метрів. Ноги цього бика перекривають силуетне зображення корови зтелям. Обидва тварин пофарбовані в темно-червоний колір. Чітко видно такожзображення оленів, коней і ведмедя.

На склепіннях поступово розширюється проходу, яким закінчується
"Великий зал", присутні не тільки зображення диких коней, бізонів,баранів, але й різні схематичні знаки - стилізовані рослинніформи, розбиті на квадрати прямокутники, різнокольорові хвилясті лінії,завдані як між зображеннями тварин, так і поверх них. Найбільшоюдинамічністю та ефективністю відрізняються зображення коней, виконанісвітлою і золотавою охрою з контурною обведенням чорним кольором. Первіснахудожник зумів передати не тільки окремі деталі тварин, а йперспективу.

По друге, досить просторому приміщенні печери, в яке веденизький і вузький прохід п'ятнадцятиметрової, зображення не злиті в суцільнийєдиний фриз, а розташовані окремими групами. Складається воно як би з двохзалів - основного (нефа) і бічного (апсиди), що представляє собоюпоглиблення в правій частині основного.

Перша велика група, розміщена на лівій стіні "нефа", являєсобою зображення двох коней. Розглянути їх можна тільки завдякиврізаними контуру. Тут же вміщено фриз з восьми голів баранів. Напротилежній стіні знаходиться аналогічний фриз, тільки він складений зголів оленів.

З правого боку "нефа" зображення численні і представлені якпетрогліфами, так і живописом. Найбільш примітній тут єфігура корова з маленькою голівкою, витончено вигнутими рогами і роздутимтулубом. Вона, цілком ймовірно, перестрибує через яму-пастку, тому щопід її ногами зображені три великі прямокутника, розбиті нарізнобарвні квадрати. Крім того, тут присутні зображення коней,бізонів і різні схематичні малюнки, серед яких помітні знакикопій, нанесені поверх корпусу тварин. Ці малюнки свідчать проте, що первісний мисливець нерідко зображував сцени полювання.

В "апсиді" серед інших зображень знаходиться єдина в своємуроді сцена. У центральній частині композиції зображена фігура падаючогочоловіки, поруч - довгий предмет з наконечником у вигляді птаха. Перед нимварто смертельно поранений бізон з вивалюються нутрощами, якийнаправив свої роги в бік людини. Зліва зображено тікає гетьносоріг. Простір між фігурою носорога і основною частиною композиціїзаповнено двома рядами точок. Вчені зробили висновок, що таким чиномдавній художник намагався розповісти про два послідовно сталисяподії. Носоріг видаляється після поєдинку з бізоном, в якому він поранивсуперника. Бізон несподівано обрушує свою лють на що з'явивсямисливця.

Серед виявлених зразків палеолітичного мистецтва немає аналогівописаної сцени. За незвичайності композиційного рішення це зображенняцілком можна було б віднести до більш пізнього періоду, якщо б не стиль ітехніка зображення, характерні для образотворчого мистецтва Мадленськаепохи.

Обидва періоду (Оріньякська (початок - близько 30 тисяч років тому) ісолютрео-Мадленська (20 тисяч років тому)), охоплюють більше двадцяти п'ятитисячоліть. Налічують п'ять основних етапів еволюції печерного мистецтва,кожному з яких відповідає група пам'яток з певним коломсюжетів і особливим стилем і технікою виконання малюнків.

Перша група поєднує художні пам'ятники п'ятнадцятитисячоліть від початку Оріньякська періоду. До найбільш раннім відносяться
"негативні" зображення людської руки. Вперше 160 зображень рук,обведених червоною і чорною фарбою, були виявлені в 1906 році в печері
Гаргас (за останніми підрахунками К. Бар'єру в печері 236 відбитків, 136 зяких достовірно "ліві", а 22 - "праві"). Аббат Брейли, вивчаючизображення рук, зробив висновки, що більшість з них (близько 90%) - цезображення лівої руки, прикладеної долонею до стіни печері, а відсутніфаланги він пояснив, як каліцтво. У той час були відомі зображення рук в
12 печерах, але тільки в Гаргас і в печері Тібіран, що знаходиться в декількохсотнях метрів від неї, були знайдені зображення рук з відсутнімипальцями. Результати досліджень зображень рук були узагальнені Леруа-
Гураном у статті "Руки Гаргас. Досвід вивчення ансамблю", опублікованій в
"Бюлетені французького доісторичного суспільства" у 1967 році. Леруа-Гуранз'ясував, що зображення рук в печерах могли бути виконані таким чином:рука прикладалася до скельної поверхні долонею або тильною стороною, взалежно від рельєфу поверхні (там, де поверхня була увігнутою,долоню було дуже важко щільно притиснути). Вирішуючи проблему відсутніхпальців, вчений відхилив гіпотези, які не здалися йому переконливими
(сакральна ампутація, ампутацій внаслідок хвороб), він зробив аналізматеріалів і виявив всі комбінації з відсутніми пальцями: їх виявилосяп'ятнадцять (починаючи з повною руки і закінчуючи рукою з відсутнімичотирма пальцями).

Леруа-Гуран вважав, що ні ритуальна ампутація, ні хвороби кісток,призвели до втрати пальця, не пояснюють існування такої кількостіваріантів, а зображення з відсутніми фалангами цілком можна виконати,загинаючи пальці. Це підтверджується тим, що кількість "зручних"зображень рук більше, ніж важкоздійснюваних. Вони представляють певнийжестова код, подібний тому, який застосовують бушмени на полюванні. Мабуть,це одна з нечисленних випадків, коли Леруа-Гуран "забув" про відмовувід порівняно - етнографічного методу.

Леруа-Гуран вважав, що зображення рук не могли бути цілком чивипадково, вони підпорядковані певному порядку. Він зауважив, що міжзображень рук, так само як між зображеннями тварин і знаків в іншихпечерах, є певний зв'язок. Руки могли відповідатизображенням тварин або знаків. А комбінації пальців грали рольпевних тем. Леруа-Гуран провів аналіз всіх виявлених комбінацій, ввнаслідок чого отримав п'ять різновидів. Чотири основні комбінаціїпальців з'являються з частотою, порівнянної з комбінацією бізона, коні,кам'яного козла і оленя в печерах середніх Піренеїв. В інших районахвиявляються інші пропорції. На думку Леруа-Гуран, аналіз данихпоказує, що відбитки рук в печері Гаргас відповідають тій жеструктурі зображень, що й в інших печерах. Це означає, що люди, які жилив Гаргас, мали в свідомості певний символічний код, і ця печера міститьпереміщені на її стіни жестові мисливські символи, втілені внаскального мистецтві і замінюють зображення тварин. Можливо, данеявище того ж порядку, що і тенденція редукції знаків. Леруа-Гуранвідкинув спроби пояснити втрату пальців внаслідок хвороб або навмисноговідсікання фаланг пальців. Він вважав, що і відрізати пальці рук мисливцямзаради успіху в полюванні, тим більше майбутнім мисливцям (так як більшістьвідбитків рук в Гаргас невеликого розміру і належать, мабуть дітям іпідліткам), абсурдно з точки зору здорового глузду, навіть для примітивногосуспільства. Зображення рук, за розмірами схожі на жіночі, з'єднані ззнаками з чоловічої групи і поміщені в центр композиції, на думкудослідника, могли грати роль жіночих знаків.

Дослідження Бар'єру і Сюера, який присвятив цій проблемі своюдисертацію, представляють нові статистичні дані та результатиекспериментів, які дозволяють по-новому поглянути на виконання іпризначення зображень рук, однак не вирішують проблеми значення цього видузображень. Провівши ряд експериментів, дослідники прийшли до висновку, щоєдиним способом, придатним для нанесення малюнків, подібнимнегативним відбитками рук в Гаргас, є видування з рота розведеногоу воді барвника, а руки, зображені в Гаргас, могли бути включенітільки долонею.

Однак самим гострим і суперечливим залишається питання про відсутніх фалангахпальців. Бар'єр і Сюер заперечують можливість виконання зображень в Гаргасза допомогою загинання пальців. Таким чином, залишається одне пояснення: у
Гаргас зображені руки, пальці на яких дійсно вкорочені.
Існують три варіанти, за яких це могло статися: хвороба,випадкове каліцтво, навмисна ампутація. Тард встановив, що жодна звсіх можливих захворювань, викликаних патологічними змінами, не моглопошкодити пальці кистей так, як це видно на зображеннях в Гаргас.
Значить, пальці були понівечені навмисно, тобто, ампутовані.

В даний час не запропоновано жодного переконливого аргументу, навіщотреба було ампутувати фаланги пальців, ще менше зрозуміло, навіщо люди ззнівеченими руками зображали їх на стінах печери. Гіпотеза Леруа-Гураі його метод отримання максимуму інформації з матеріалів палеолітичногомистецтва здається досить логічною, навіть, якщо вона і має окремінедоліки. По-перше, припустивши, що відбитки кистей належать ™жінкам, внаслідок їх невеликого розміру, він, виявляючинепослідовність, називає їх дитячими, говорячи про "майбутніх мисливців".
По-друге, вважаючи, що руки можна було прикладати тильною стороною,швидше за все він помилявся, в цьому випадку доводи Бар'єру і Сюера здаютьсяцілком переконливими. Але він мав рацію в тому, що пальці не могли бутипонівечені навмисно. В даний час самим сильним аргументом протиобох гіпотез є відсутність остеологічні матеріалу, датованогочасом верхнього палеоліту, в якому були б руки з відсутніми,ампутованими, понівечені або деформованими фалангами.
Статистичні підрахунки, подібно до тих, які Леруа-Гуран провів длязображень рук в Гаргас (хоча сам він не передбачав поширення досвідувивчення малюнків даної печери на інші), були виповні Ж. Клотті і Ж.
Куртеном при дослідженні печери коські. Процентні співвідношення лівих іправих, чорних і червоних, а так само "неповних" зображень виявилисядосить близькі до тих, які виявлені в Гаргас. Новим по відношенню до методукомбінацій Леруа-Гура було те, що дослідники розділили праві і лівікомбінації. Кількісні співвідношення комбінацій різні для Гаргас і
Коські. Дослідники коські вважають, що, якщо прийняти гіпотезу Леруа-
Гуран про символічне значення комбінацій пальців, то виходить, що вцих печерах були різні коди. Це логічно зрозуміло, враховуючи великувідстань між ними. Радіовуглецеві датування показали, що зображеннярук коські, датовані 27000 років тому, - найдавніші, але це поки неможе спростувати положення Леруа-Гура про широке поширення цьоговиключного мотиву під час верхнього палеоліту.

Отже, незважаючи на особливу увагу до цих зображень з бокудослідників, на сьогоднішній день немає можливості зробити остаточнівисновки, однак можна визначити деякі положення.

До цього ж часу відносяться хвилясті лінії та інші невизначенізнаки, прокреслені пальцем по мокрій глині.

Незабаром виникли і перші, ще невпевнені контури, в яких припильним оком можна вгадати фігурки різних тварин. Контуриобведені пальцем, тому лінії нерівні, переривчасті і тонкі. Багатозображення не закінчені, деталі не промальовані, пропорції не дотримані.
Такі малюнки можна побачити в печерах Ляско, Фон де Гом, Пеш Мерль, Ла-Муту Франції, Альтаміра і багатьох інших печерах Іспанії.

Контурна лінія петрогліфів поступово поглиблювалася, ставала ширше івпевненіше. У деяких випадках поверхню всередині контуру заповнюваласячервоною або чорною фарбою без детального опрацювання. Такі малюнки впечерах Альтаміра, Пеш Мерль і Ляско. Застосування другого кольору в живописіпоєднувалося з спробами передачі перспективи: тіло тварини зображувалося впрофіль, а копита і роги - у фас або три чверті. Живопис та петрогліфирозвивалися паралельно. До кінця першого періоду з'явилися зображення,поєднував у собі обидві техніки. До цього ж часу відносяться невеликімалюнки, виконані на кістці та камені, барельєфи, виявлені в Рок де Сар
(Франція).

У другому періоді (кінець Солютрейська - початок Мадленська епохи, 18-15тисячоліття до н. е..) в живописі поступово розвивалася деталізація.
Наприклад, шерсть тварин зображувалася косими паралельними штрихами, плямина шкурах тварин - плями різних відтінків жовтої та червоної охри.
Малюнки на вовни іноді вискрібали. Прагнучи передати обсяг,первісний художник робив контурні лінії то яскравішим, то темнішим, підкреслювавсвітлі й тіньові частини фігури, опуклості зчленувань. Живопис іпетрогліфи цього періоду збереглися в печерах Ляско, Пеш Мерль, Ла-Пасьегата інших.

У третьому періоді (12 тисячоліття до н. е..) настає розквітпечерного мистецтва. До цього часу відносяться величезні анімалістичніансамблі, он