СЕРЕДНЬОГО МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ

РОСІЯ

ЗОШ № 83

ДОПОВІДЬ

з історії на тему: < p> «Життя і творчість Василя Перова»

Виконала: учениця 8-го «А» класу

Куземко Анна

Проверила: Демченко С. В.

КРАСНОДАР 2002
ПЕРОВ Василь Григорович [21 грудня 1833 (2 січня 1834) або 23 грудня

1833 (4 січня 1834), Тобольськ - 29 травня (10 червня) 1882, село Кузьменко, нині Москва], російський живописець, один з організаторів Товариства передвижників. Автор жанрових картин ( «Сільський хресний хід на Великодня»,

1861), пройнятих співчуттям до народу ( «Проводи небіжчика», 1865,
«Трійка», 1866), психологічних портретів ( «А. М. Островський », 1871;« Ф.

М. Достоєвський », 1872).

Мальовничий анекдот

Незаконний син барона Г. До . Кріденера; прізвище «Перов» виникла як прізвисько, яке дав майбутньому художникові його вчитель грамоти, заштатне дяк. Навчався в Арзамаського школі живопису (1846-1849) і в Московському училищі живопису, скульптури і архітектури (1853-1861), зокрема у С. К.
Зарянко. Жив і працював у Москві, а в 1862-1864 в Парижі (пенсіонер
Академії мистецтв). Зазнав особливий вплив П. А. Федотова, а також журнальної сатиричної графіки та німецького побутового жанру дюссельдорфської школи. Був одним з членів-засновників Товариства пересувних художніх виставок.

Ранні твори Перова пройняті анекдотичний «викривальних» настроєм, являючи собою мальовничі карикатури, у тому числі на духовенство ( «Сільський хресний хід на Великодня», «Проповідь в селі », обидва -
1861;« Чаювання в Митищах », 1862; все - Третьяковська галерея); майстер ретельно виписує характери і обстановку, прагнучи до повчальними ефекту. Любов до анекдоту зберігається у нього і пізніше ( «Приїзд гувернантки в купецький дім», 1866, там же). Сатиричне настрій, проте ж, з роками слабшає, змінюючись драматичною експресією або доброзичливим гумором.

«Проводи небіжчика»

Колорит Перова отримав нове, більш гостру, тональну виразність в таких картинах, як «Проводи небіжчика» (1865) і «Трійка. Учні майстрові везуть воду »(1866; обидві - там же); селянські похорони в першому випадку і епізод з життя знедолених дітей-підмайстрів у другому постають вже не просто соціальною сатирою, але драмою про« принижених і ображених », за змістом своїм загальнолюдської. Сила символіко-психологічного узагальнення - і відповідно паралелі з прозою
Ф. М. Достоєвського, - ще більш значні в «Утоплена» і особливо в картині «Останній шинок біля застави» (обидві - 1868, там же). Туманний ранковий місто за фігурою жінки-самогубці і (у «Кабак ...») захід сонця, гаснучого за межами міста здаються фатальним порубіжжя, що надає сіркою і низовинної побутової середовищі подобу земного пекла.

« Останній шинок біля застави »

Портретна живопис

« Портрет А. М. Островського »

Перов зробив також великий внесок у мистецтво портрета. Він створив образи ряду відомих діячів культури ( «А. Н. Островський», 1871; «В. І. Даль»,
«М. П. Погодін», обидва - 1872; все - Третьяковська галерея). Його портрет
Ф. М. Достоєвського (1872, там же) вважається кращим мальовничим зображенням письменника. Персонажі Перова, - в т. ч. селянин «Фомушка-сич» (1868) або купець І. С. Каминін (1872, обидва - там же), сповнені внутрішньої особливої значущості незалежно від свого соціального і культурного статусу; яскрава індивідуальність часом поєднується в них з безпрецедентною
(для російської портретної традиції тих років) напруженістю духовного життя, іноді на межі болісного трагізму (як в портреті
Ф. М. Достоєвського).

«Портрет Ф. М. Достоєвського »

М'якої гумористичної розрядкою на цьому тлі здаються жанрові композиції
1870-х рр.. ( «Птахолов», 1870; «Мисливці на привалі», 1871; «Рибалка»,
1871; все - Третьяковська галерея). Споглядаючи простих обивателів з їх аж ніяк не героїчної, але все ж таки «человечкіной» душею, Перов тут-якщо говорити про літературні паралелі - наближається до М. С. Лескову.
Прямо його літературні симпатії позначаються в картині «Старики-батьки на могилі сина »(1874, там же), написаній як ілюстрація до фіналу тургенєвських« Батьків і дітей ». Сам художник виявляє і письменницький талант (оповідання з народного життя «Тітка Марія», 1875; «Під хрестом»,
1881).

У пізній період майстер прагне до створення грандіозних, узагальнюючих образів національної історії. Однак закінчені історичні картини
Перова ( «Суд Пугачова», 1875, Історичний музей, Москва, варіант - 1879,
Російський музей; «Микита Пустосвят. Суперечка про віру», 1880-81, Третьяковська галерея) не належать до числа його шедеврів, оскільки саме належною мірою монументального узагальнення в них і не вдається досягти. Серед учнів Перова (коли він викладав у Московському училищі живопису, скульптури і зодчества в 1871-82) були Н. А. Касаткин, С. А. Коровін, М. В.
Нестеров, А. П. Рябушкина.

Суд Пугачова

Суперечка про віру

Блаженний

Киргиз-каторжник

Отпетый

голуб'ятник

Ботанік

Портрет А. Н. Майкова

Портрет І. С. Тургенєва

Утопленіца

Портрет Ф. М. Достоєвського

Портрет А. М. Островського

Портрет А. Г. Рубінштейна

Портрет В. І. Даля < p> Странник

Сплячі діти

Двірник-самоук

Двірник і пані

Чаювання в Митищах

Сцена на могилі