Відділ освіти Орджонікідзевського району

«ПОЕМА У КАМЕНІ»

(творчість архітектора М. П. Малахова)

реферат з історії Уралу

Виконавець:
Прібильскій Сергій

9 «Д» клас

середня школа № 128

Керівник:

вчитель історії Уралу

Єкатеринбург 1999

Зміст

| Вступ | 3 |
| 1. Період класицизму в Росії і на Уралі | 4 |
| 2. Творчий шлях М.П. Малахова | 6 |
| 3. Архітектурні творіння М.П. Малахова | 8 |
| 3.1. Адміністративні будівлі | 8 |
| 3.1.1. Будинок Головного гірського правління | 8 |
| 3.1.2. Госпіталь Верх-Ісетським району | 8 |
| 3.2. Міські садиби | 10 |
| 3.2.1. Садиба М.П. Малахова | 10 |
| 3.2.2. Резиденція головного гірського начальника | 11 |
| 3.2.3. Садиба Расторгуєва-Харитонова | 12 |
| 3.3. Культові споруди | 14 |
| 3.3.1. Собор Олександра Невського | 14 |
| Висновок | 15 |
| Список літератури | 16 |
| Програма | 17 |

Введення.

Торік Єкатеринбург виповнилося 275 років. І, напевно, кожномуз нас хочеться зазирнути в його історію, опинитися в минулому жвавого,гірського міста, з якого виріс сучасний Єкатеринбург. Але він залишився,цей старий Єкатеринбург - місто Татіщеваа, Маміна-Сібіріка, Ботова, вінзавжди з нами - в історичних місцях, пов'язаних з пам'ятними подіями ввічне бігу Ісеті там, де вона обрушується з уступу греблі - першийспоруди міста, а особливо в пам'ятках архітектури. Адже архітектуручасто називають застиглою музикою, поемою в камені, а іноді і кам'яноїкнигою. Адже споруди минулого - це дійсно свідки минулихепох, своєрідна кам'яний літопис. І гортаючи її сторінки, можнапрочитати історію нашого міста. Саме тому, я вибрав тему реферату,присвячену архітектурі Єкатеринбурга в 30-ті роки XIX століття, який Мамин-
Сибиряк назвав «золотим віком» Єкатеринбурга. Саме в цей період створювавсвої архітектурні шедеври Михайло Павлович Малахов.
Тому мета мого реферату - розкрити архітектурний образ Єкатеринбурга
XIX століття на прикладі творчості архітектора М.П. Малахова. А так якдіяльність зодчого спиралася на традиції класицизму - якхудожнього стилю в мистецтві, а також опис творчого шляху М.П.
Малахова і опис його архітектурних творінь: культових споруд,адміністративних будівель та міських садиб.

Період класицизму в Росії і на Уралі.

На межі XVIII - XIX століть російська архітектура переживала періодвисокого піднесення, коли сформувалися традиції класицизму-стилю,що прийшов на зміну бароко. З 1760-х років і аж до 30-40-х років XIXстоліття класицизм був пануючому стилем в Росії, що охопила не тількиархітектуру, але і всю російську культуру.
Класицизм (від лат. слова - зразковий) - художній стиль умистецтві, що розвивалася шляхом творчого запозичення форм, композицій ізразків мистецтва античного світу та епохи італійського Відродження.
Класицизм, яка зародилася у Франції в умовах абсолютистського режиму,знайшов відображення в архітектурі більшості європейських країн, у тому числі ів Росії, відрізняючись у кожній країні своїми регіональними особливостями.
По другій половині XVIII - початку XIX століття Росія перетворилася намогутню світову державу, що виразилося не тільки в зміцненні їїміж народного престижу, а й у глибоких внутрішньодержавнихперетвореннях. Інтенсивно розвивалася економіка, освіта і культура,удосконалювалася будівельна техніка, швидко росли нові міста іреконструювалися старі. Будувалися житлові будинки та садиби, різноманітні будівлінового типу - академії, бібліотеки, навчальні заклади, театри. Пишні ібагатодільними форми бароко, що вимагають великих матеріальних витрат,перестали задовольняти новим будівельним вимогам. Залучали строгіі разом з тим виразні форми класицизму, що дозволяють вирішувати багатоархітектурні завдання.
Класицизм в Росії з 1760-х до 1840-х років пережив періоди зародженнярозквіту і поступового згасання, коли на зміну йому прийшли новіархітектурні течії: еклектика, ретроспективізму, а потім модерн. Уеволюції класицизму можна виділити три основних періоди: ранній класицизм
(1760 - 1780), строгий (1780 - 1800) і високий (1800 - 1840).
На ранньому етапі формування стилю відбувалося поступове звільненнявід пишних пластичних форм бароко, перехід до суворих архітектурно -планувальних рішень, до величі і простоті античного зодчества. Великимпоштовхів до розвитку класицизму прослужило установу в Петербурзі 17 листопада
1757 «Академії трьох зверхників мистецтв» - живопису, скульптури таархітектури, яка стала першою загальноросійської школою, що підготувала цілийряд чудових художників, скульпторів, архітекторів.
У другій період російського класицизму (1780 - 1800) ідеї античногозодчества отримали подальший розвиток, що виразилося у відмові віддекоративної нарядності і великої кількості ліпних прикрас. Цей період з'явивсяпротилежністю бароко, звідси й його назва - строгий. Російські зодчівже прекрасно володіли прийомами античного зодчества і широко використовувалитворчо перероблені ордерні форми і прийоми композиції.
Третій період розвитку російського класицизму пов'язаний з рішенням великихмістобудівних завдань. Перемога у війні 1812 року вдихнула новіпатріотичні ідеї в російську архітектуру - цей період є найвищомуу розвитку класицизму. Урочиста міць античної архітектури відповідаласмакам та ідеології тодішнього суспільства. Грандіозні ансамблі Петербурга,забудова послепожарной Москви, містобудівні заходи по влаштуваннюпровінційних міст - все це завоювання високого класицизму (інодіцю стадію називають «ашпіром»)
На Уралі, який на початку XIX століття був промисловим районом Росії,ідеї класицизму відбилися і в архітектурі виробничих будівель ікомплексів, і в плануванні гірничозаводських поселень, і в традиційнихуральських промислах - в художньому лиття і куванні металу, в каменерізнеі ювелірному мистецтві, в інтер'єрах будинків самого різного призначення, умеблів і т.п.
Російські архітектори, звертаючись до форм і пропорцій античноїархітектури, майже завжди творчо переробляли це спадщинастосовно до конкретних умов в залежності від містобудівної роліі призначення будівлі і споруди. Саме цим пояснюється глибокепроникнення класицизму не лише в образи грандіозних містобудівнихспоруд і комплексів, а й у малий світ садиби, житлового міськогоособняка ...
Для російського класицизму характерна співмасштабним будівель, як навколишньогозабудові, так і людині, особлива теплота і пластичність об'ємно -просторової організації будинків. Фасади будинків штукатуряться ізабарвлювалися стійкими земляними барвниками, причому штукатурилися «підкамінь »не тільки цегляні, а й дерев'яні споруди. Забарвлення будинківрегламентувалася в межах теплої гами. Це були звичайні жовті,вохристо-золотисті, світло-оранжеві кольори, рудо-сірі, з теплим відтінком.
На тлі стін чітко виділялися білі декоративні елементи - колоникоринфського, іонічного і доричного ордерів, сандрики, кронштейни,шодульони та інші архітектурні деталі. Металеві покрівлі забарвлювалися.
Поширений був зелений - «малахітовий» колір. В обробці фасадів культовихспоруд використовувалася позолота - на главках, куполах, хрестах, шпилях.
Введення кольору в архітектуру будівель дозволяло краще виявляти їх пластику ікомпозицію не тільки в сонячні дні, а й на тлі похмурого осіннього небаабо в оточенні зимових заметів. З архітектурою російського класицизмупов'язана діяльність зодчих, які створювали на початку XIX століття школупромислової та цивільної архітектури Уралу, серед яких були йвипускники Академії мистецтв: І.І. Свищів. А.З. Комаров, А.П. Чеботарьов,а також М.П. Малахов, який вніс великий внесок у розвиток архітектури
Єкатеринбурга.

Творчий шлях М.П. Малахова.

Михайло Павлович Малахов (1781 - 1842) - великий зодчий, який залишив яскравийслід в архітектурі Єкатеринбурга першої половини XIX століття. Він народився на
Україні в родині дрібномаєтного дворянина. Дитинство і рання юність йогопройшли в Чернігівському суді і на пошті. Юнак рано виявив здібності домалювання і креслення.
М.П. Малахов поступив в Петербурзьку Академію мистецтв, де навчався підкерівництвом І.Є. Старого. Успішно закінчивши навчання, він отримав у 1801році атестат першого ступеня, срібну медаль і шпагу, якою відзначалисянайбільш талановиті випускники. З 16 грудня 1801 М.П. Малахов почавпрацювати в Петербурзі як «архітекторського помічника», спочатку вмедичної колегії, а потім у міністерстві внутрішніх справ. Він брав участьв будівництві Медико-хірургічної академії, лекційних театрів та іншихбудівель в Петербурзі. Великий вплив на молодого архітектора надали А.Н.
Воронихін, під керівництвом якого М.П. Малахов працював на будівництвізнаменитого Казанського собору в Петербурзі. А.Н. Воронихін, колишнійкріпак графів Строганових, був у той час одним з найбільших російськихмайстрів класицизму, академіком Академії мистецтв. Казанський собор (1801
- 1811) - вершина творчості знаменитого архітектора. Безумовно, участь утакому великому будівництві стало для М.П. Малахова великою школою.
У 1805 році М.П. Малахов приїхав на Урал, до Оренбурга, де протягом 10років працював як «казенного архітектора». Робота, очевидно, неприносила йому задоволення, в «оренбурзький» період зодчим не було створеножодного скільки-небудь значного твору.
Його увагу привернув Єкатеринбург, у той час вже діяльність гірське місто,
«Живий вузол» всіх уральський гірничозаводських зв'язків. «Азіатська столиця»обіцяла великі можливості для програми творчих сил випускника
Академії мистецтв. 1 лютого 1815 М.П. Малахов Приїхав в Єкатеринбургі «по оголошеним бажанням» розпочав свою роботу в якості архітектора
Екатерінбургськіх заводів.
27 років роботи в Єкатеринбурзі, де він жив до кінця своїх днів, сталироками найбільш плідної діяльності М.П. Малахова. Він проектував ібудував не тільки в Єкатеринбурзі. Понад сто будівель, створених за йогопроектам, прикрашають багато міст і заводи Уралу. Випускник Академіїмистецтв, що пройшов столичну школу, став істинно уральським архітекторам. Вінпрацював у тісній співдружності з головним архітектором Пермського гірськогоправління академіком І.І. Свіязевим, пізніше з А.З. Комаров, К.Г. Турськийта іншими відомими майстрами Уралу. М.П. Малахов не тільки будуваввиробничі, адміністративні, гідротехнічні споруди, а йзаймався плануванням промислових комплексів. Виїжджав як експертна Златоустівський, Кам'янський, Березовський, Стрийський та інші заводи
Уралу.
З 1832 року, після від'їзду до Петербурга І.І. Свіязева, М.П. Малахов змінивйого на посаді головного архітектора Уральського гірничого правління. Успівробітництво з іншими архітекторами він проектував і будувавчисленні цехи і заводи, монументальні будівлі центрів уральськихміст. Єкатеринбург не обманув сподівань зодчого - роботи дійсно булобагато, роботи різноманітної, істинно творчої. Замовлення слідували один заіншим - тільки в Єкатеринбурзі необхідно було вести величезну роботу зздійснення «височайше випробуване» в 1804 році генерального плануміста, а також будувати найрізноманітніші будівлі - адміністративні,виробничі, культові, житлові ...
Величезний внесок М.П. Малахова у здійснення генерального плану
Єкатеринбурга, багато будівель і споруди міста відзначені особливою,
«Малаховский» почерком. Це найкращі споруди класицизму в Єкатеринбурзі:
Контора Верх-Ісетським заводу (1820) на території заводу, ансамбльгоспіталю Верх-Ісетським заводу (1824 - 1826), гірська аптека (1820 - 1821),реконструйоване приміщення головного гірського правління (1833 - 1835), собор
Олександра Невського (1838 - 1852) та інші. М.П. Малахов в 1834 році створивпроект реконструкції міського мостом, по якому було споруджено новуогорожа над греблею, а також навколо території монетного двору, остання --з нарядними воротами. На пріплотінном ділянці за проектом М.П. Малахова бувпобудований корпус гранувальної фабрики (1833 - 1839) та інші виробничібудівлі.
Чимало зробив М.П. Малахов для благоустрою міської території, длядодання «європейського» вигляду Єкатеринбурга. За його задумом була створенаціла система земляних бульварів: Головний проспект в 1835 році поділили натри частини - два пішохідні та один для проїзду, і влаштували бульвар для
«Публічних прогулянок», ще раніше, в 1819году, був розбитий бульварз'єднав місто з селищем Верх-Ісетським заводу.
М.П. Малахов багато працював і по замовленнях екатерінбургськіх багатіїв - гірськихчиновників і купців-золотопромисловців. При цьому він керувавсяпередовими ідеями російського класицизму, тому побудовані ним в
Єкатеринбурзі житлові садиби та особняки стали справжніми витворамиархітектури. М.П. Малахов плідно працював і як архітектор-педагог,створивши в Єкатеринбурзі своєрідну архітектурну школу. Роботи йогоучнів та помічників З. Гуляєва, І. Галкіна, Ф. Голубнікова та іншихвідрізнялися високою професійною майстерністю.

Архітектурні творіння М.П. Малахова.

Адміністративні будівлі.

Найбільш поширеними типами адміністративних будівель в уральськихмістах-заводах були установи, так чи інакше пов'язані з гірничозаводськимсправою, - контори, заводоуправління, гірські школи, училища. Будувалися такожта заклади охорони здоров'я, гірські аптеки. Значні конторські будівліпершої половини XIX століття в Єкатеринбурзі - будівля Головного гірськогоправління і госпіталь Верх-Ісетським заводу.

Будинок Головного гірничого управління.

Гірське правління вже до початку XIX століття було могутнім установою, якаконтролювало роботу понад 150 заводів Уралу.
Будинок Головного гірського правління, побудована в 1736 році, булореконструйовано архітектором М.П. Малаховим.
Він склав проект, який був проведений в 1833 - 1835 роках.
Внутрішня планувальна архітектура змінилася незначно, однак бувістотно збільшений обсяг за рахунок надбудови третього поверху, а такожповністю модифікований зовнішній вигляд будівлі відповідно до принципівросійського класицизму.
Композиція головного фасаду з двома симетричними відносно центральноїосі входами було доповнено двома також симетрично поставленими портиками,як би закріпити кути будинку. Чотири колони коринфського ордера увінчанігладким фронтоном на високому арочному постаменті. Постаменти винесені впередза площину фасаду, що дозволило надати портиком рисипросторовості і легкість, а також організувати на рівні другого ітретього поверхів широкі балкони. Подовжені пропорції портиків, великиймасштаб колон, увінчаних коринфськими капітелями гарного малюнка, - всеце надавало фасаду риси могутності, яка відповідає призначенням будівлі.
Гладка оштукатурена стіна, розчленована ритмом віконних прорізів, позбавленихдекорировки, служить фоном, на якому особливо виграшно виділяютьсяпортики. Додатковий декоративний ефект будівлі надають ошатні решіткикаслінского лиття.
Будинок Головного гірського правління - один з найзначнішихархітектурних та історичних пам'яток Єкатеринбурга.

Госпіталь Верх-Ісетським заводу.

Це одна з перших будівель М.П. Малахова в Єкатеринбурзі. Майжеодночасно з розбивкою бульвару, що з'єднав місто з селищем Верх-
Ісетським заводу, в тому місці, звідки він починався, серед густого сосновоголісу був побудований в 1824 - 1826 роках заводської госпіталь.
Дотримуючись принципів класицизму, М.П. Малахов запроектував госпіталь увигляді ансамблю будівель з чітко вираженою віссю симетрії. Ця вісьакцентована центральним корпусом госпіталю - компактної двоповерховоїспорудою з двома боковими крилами, увінчаний плоским куполом.
Симетрично по обидва боки від центрального обсягу розташовані двакорпусу, а з боку двору по центральній осі ще один невеликий,господарський. Значущість головного корпусу підкреслена не тільки йогомасштабом, але і постановкою в плані - він винесений вперед, на червону лініюбульвару, в той час як бічні корпусу віднесені в глибину двору із'єднані з головною огорожею зігнутої у вигляді плавного дуги. Подібнатрбохчастна симетрична композиція характерна для ансамблів російськоїкласицизму для громадських споруд, так і для житлових садибнихкомплексів.
Симетрія, чітко виражена в плані, підхоплена і в фасадному побудовіансамблю. Головн?? й корпус виділено по висоті - він двоповерховий, тоді якбічні флігелі - одноповерхові; при цьому вони також як і головний, маютьзавершення у вигляді куполів однакових пропорцій. В даний час втраченабільша частина декоративного оздоблення фасадів, що спотворило їхній вигляд.
Перш фасад центрального будівлі був прикрашений великомасштабним восьмиграннимкорінфським портиком зі сприянням бічними колонами, а масив стін набічних крилах членується оригінальними потрійними арочними вікнами. Більшепросте декоративне оздоблення бічних корпусів у вигляді чотириколоннимдоричних портиків з гладкими фронтонами служило тлом для головногокорпусу, підкреслюючи мажорна звучання центральної ордерної композиції.

Компактність та гармонійну побудову основних будівель, ступінчатенаростання обсягів у напрямку до центру, підкреслене ритмом скатнихпокрівель і куполів, строгий малюнок литої чавунної огорожі, як бипов'язувати всі споруди в єдине ціле, - все це створювало вражаючийхудожній образ ансамблю. Виразний силует госпіталю прекрасновписувався ландшафт, виділяючись на тлі природного лісового масиву.

Міські садиби.

Садиба М.П. Малахова.

Садиба архітектора М.П. Малахова (вул. Луначарського, 173-а) - це нетільки одне з його творінь, але і залишилася нащадкам своєрідний меморіал
- Пам'ять про видатного уральському архітекторам.
М.П. Малахов, приїхавши в Єкатеринбург в лютому 1815 року, вирішивоселитися на мальовничій околиці міста, на високому місці поблизусоснового бору. Тут, на вулиці Валенцовской (вул. Луначарського), він іпрожив до кінця своїх днів.
3августа 1815 року в оголошенні своєму до міської думи Малахов просиввирішити питання про звільнення місця для будівництва нового дерев'яного будинку.
Місце було відведено 5 травня 1816. У тому ж році і почалосябудівництво. В описі від 12 листопада 1824 садиба позначена як одинз найбільших у місті. Після смерті М.П. Малахова в 1842 році йогоспадкоємці почали здавати будинок під найм квартири. Садиба поступово втрачаласвій первинний вигляд, а через сторіччя від неї залишився тільки головнийдвоповерховий будинок з дерева, оштукатурених під камінь, який в 20-х рокахнашого сторіччя ще перебував в хорошому стані. Проте і суворийклімат завдали непоправної шкоди дерев'яним конструкціям будинку, і в кінці
60-років він став непридатним для подальшої експлуатації. Крім того,портик, що виступає за червону лінію забудови нової вулиці Луначарського,був розібраний, поступово руйнувалися декоративні деталі і конструктивніелементи.
Оскільки неможливо було зберегти будинок в первісному вигляді та наколишньому місці, в 70-х роках була побудована точна його копія (в кам'яномувиконанні) у глибині кварталу.
Територія садиби в першій половині XIX століття була досить великою.
На ділянці розміщувався головний будинок, город, квітники. Розташування будинку начервоної лінії вулиці, у північно-західному куті ділянки спричинило за собоюасиметрію всій території. Ставок, утворений на річці, по діагоналіперетинав садибу, з'явився природним кордоном двох її частин - з дворугосподарськими будівлями і парку, що розкинувся на південний схід від будинку.
Для східної частини парку, яка прилягала до двору і оточувала ставок,архітектор використовував природний лісовий масив, який створює живописний фондля витонченого обсягу будинку.
Компактний двоповерхова споруда, виконана з дерева, алеоштукатурена зовні і зсередини, прикрашена ліпними деталями, вироблялавраження кам'яної.
Центр композиції - купольна ротонда - підкреслять на всіх фасадахархітектурними мотивами, що розташовані так, що основний художнійакцент зосереджений на центральній частині будівлі. Зодчий трактував фасад,що виходить на вулицю Васінцовскую і обернений у бік міста як головний ідодав йому вигляд, характерний для міського будинку.
Декоративні деталі, що прикрашають фасади будинку, підкреслюють, виділяютьцентральну частину будівлі. Фронтони багато прикрашені ліпним орнаментом, апростір між колонами портика забрано на рівні першого і другогоповерхів ошатною кованою гратами балконів. Ця решітка утворила іогорожу лоджії, що знаходиться в ніші східного дворового фасаду.
Єдине прикраса віконних прорізів - розташовані над ними на рівнідругого поверху тонко виліплені витончені розетки. Серед ліпних деталейвиділяється багато разів повторюється мотив - ліра в поєднанні з робітникамиінструментами зодчого.
Головна особливість композиції садиби - її інтимність і близькість доприроді, у поєднанні з винесенням головного будинку на червону лінію вулиці ірозміщенням господарських будівель у глибині двору. Будинок садиби відзначенийоригінальним конструктивним рішенням, а художня виразністьбудівлі досягнута майстерно розподіленими пропорціями членувань, тонкоюпромальовуванням деталей і профілів.

Резиденція головного гірського начальника.

Резиденція головного гірського начальника (Набережна Робочої молоді, 3,нині обласна лікарня № 2) - тип характерною для уральських поселеньсадиби керуючого заводом або власника заводу. Вона побудована на початку 30 --х років XIX століття на західному березі ставка. Будівництво співпало зчасом перетворення Єкатеринбурга у великий адміністративно-промисловий,гірське місто. Особа нового власника садиби була вельми примітноїі відомою не тільки в Єкатеринбурзі, а й на всьому гірничозаводському Уралі.
Замовлення, отриманий М.П. Малаховим, був дуже відповідальним. Необхіднобуло побудувати житло великого гірського чиновника, градоначальника
Єкатеринбурга, але й адміністративно-управлінське будинок, функціональнопов'язане з Головним гірським правлінням та іншими «казенними» закладами,зосередженими на західному березі ставка.
Головний вхід до будинку градоначальника розкрито прямо на набережну, щоособливо підкреслило міський характер садиби, її повне злиття знавколишньої забудови. Двір, у якому зосереджені дві службовіспоруди, розташований позаду будинку, утворив замкнутий простір,обнесений огорожею з двома в'їздами - одним парадним, з бокунабережній, а іншим, господарських, «чорним» з північної сторони, зпровулка. Господарський двір служив, мабуть, і для розміщення каретгостей і возів, тут же були розташовані каретника, стайні та іншігосподарські будівлі. При цьому господарський двір, розташований напівніч від будинку, обнесений високою кам'яною стіною, тоді як сад,що розкинувся з південного боку, і зайняв великі простори аж доберега ставка, повністю розкритий на набережну і відокремлений від неї ажурноючавунною огорожею, що дозволяє бачити всі внутрішньо простір. Решіткаогорожі - чудовий зразок каспінского лиття. Малюнок її простий івитончений. Він складається з витягнутих по вертикалі ромбів, центр кожного закцентований зірочкою в зверненні двох кілець. Ромби заповненірослинним орнаментом з такими, що напіврозпустилися бутонів. Ланки решіткиперериваються витонченими стовпчиками простих і суворих пропорцій. Ясністькомпозицій грати в поєднанні зі стриманим витонченістю деталювання робитьїї однією з найцікавіших зразків художнього лиття в архітектурімалих форм.
Головний будинок садиби - двоповерхова споруда з мезоніном. У об'ємноїкомпозиції чітко виражена вісь симетрії. По центру знаходиться головний вхід зшироким, що виступає вперед ганком. Високі двостулкові двері ведуть впросторий вестибюль. Парадні сходи, розташована біля стіни,протилежної головного входу, поєднала перший поверх з другим. За задумомзодчого портик на тлі гладкої стіни став центральним мотивом композиціїголовного фасаду. Проектуючи будинок Головного гірського начальникаєкатеринбурзького ставка, Малахов прагнув створити будинок, що відповідаємасштабу забудови і в той же час є домінантною в ансамблінабережній. Тому він застосував ярусні композицію, яка візуальновитягнула будівлю по вертикалі. Нижній ярус представляє собою масивнуаркаду. Аркові прорізи, що ділять подіум на ряд окремих п'єдесталів,зорово включених у вертикальний ритм колонади другого ярусу,підкреслюють витягнуті по вертикалі пропорції іонічного чотириколоннимпортика. Іонічні колони змінюються по висоті третього ярусу як бищо виростають з них коринфскими колонами, що підтримують гладкий фронтон.
Архітектурні форми ярусів стали легшими у напрямку до верху: відмасивності аркади до повітряної витонченості колонади верхнього, третійяруси. Висота третього ярусу в порівнянні з другим різко зменшена, щостворює оптичну ілюзію розміщення його на більшій, ніж удійсності, висоті і візуально збільшує висоту всієї будівлі.
Декоративне оздоблення фасадів відрізняється лаконічністю. Нечисленнідеталі - розетки, сандрики, барельєфи, вставлені в прямокутні іарочні ніші, не порушують, а, навпаки, підкреслюють цілісність стін своїмвідверто декоративним характером. Центр композиції підтриманий більшошатним декоруванням стіни, іонічних напівколон як обрамленнябалконних дверей, а також тонким ажурним малюнком кованої решітки огородженнябалкона.

Садиба Расторгуєва-Харитонова.

Садиба Расторгуєва-Харитонова (нині палац піонерів, вул. Карла
Лібнехта, 44) - одна з найбільш значних пам'ятників архітектури
Єкатеринбурга XIX століття. Це найбільший і найбільш ранній за часомбудівництва садибний ансамбль класицизму в місті.
Автор садиби Расторгуєва не встановлено. Архітектор М.П. Малахов бравучасть у завершенні формування садиби.
У 1824 році комплекс будівель поповнився двоповерхової вставкою, що з'єдналаголовний будинок з флігелем під бельведером, огорожею господарського двору іпарадними воротами. Більш пізні споруди, а так само і альтанка-ротонда впарку, органічно увійшли в об'ємно-просторову композицію садиби, щовказує на високу професійну майстерність архітектора. Всі ці спорудиоб'єднані стильовим єдністю. Остаточно склалася садиба
Расторгуєва-Харитоновим являє собою комплекс будівель,згрупованих навколо парадного двору, господарського двору зі службами івеликого парку з різними парковими спорудами. Всі головні споруди
- Двоповерховий будинок, три флігелі, з'єднані вставками, служби виконані зкрупно розмічені цегли зі штукатуркою зовні і зсередини, з бутовимифундаментами, дерев'яними перекриттями і покрівлями з листового заліза.
Сьогодні садиба збереглася майже повністю. В її будівництві успішновирішені містобудівні і художні завдання. Вся територіяорганізована на основі чіткого розмежування і взаємозв'язку окремихскладових частин згідно з їх функціональним призначенням. Очевидно,сусідство багатолюдній церковної Вознесенської площі і центральної вулиціміста змусило зодчого захистити парадний двір основними обсягамисадибних будівель і в той же час дати можливість споглядати його внутрішнєпростір через ажурну грати воріт; фасади головного будинку і флігелівнадають йому урочистий і ошатний вигляд своєрідного «повітряного»вестибюля. Господарський двір відділений від парадного двома двоповерховимифлігелями з вузьким проходом між ними; його утилітарна функція відбилася ввідособленості і зручному розташуванні всіх споруд.
Кілька автономне положення саду пояснюється не тільки міськимхарактером садиби, а й тим, що розбитий він був значно пізнішеосновних споруд. З виникненням мальовничого саду вся садиба отрималасвоє містобудівне та архітектурне завершення. Сад був розбитий ванглійському стилі з вільним поєднанням регулярного планування верхньої,прилеглої до будинку частини і нижній, вирішеною в мальовничому плані - звивистістежки, насипні пагорби, групи дерев. Верхній майданчик перед будинкомурівноважена дзеркалі не великого штучного озера, від якого променямитри тінисті алеї. У композицію саду включені різні для ландшафтноїархітектури початку XIX століття, - альтанки, гроти. З них особливо чудовакругла купольна альтанка-ротонда на майданчику перед будинком. Це дерев'яна,кругле в плані, споруда, циліндричний обсяг якого розчленований двомарядами віконних прорізів, а простінки декоровані дванадцятьма коринфськиминапівколонами. Зовнішність альтанки знаходиться в повному співзвуччі з архітектурноїосновних будівель садиби, а увінчує її купол перегукується з бельведеромфлігеля.
Внутрішня обробка приміщень збереглася лише частково, однак про неїможна судити з описів. У «Пріваловскіх мільйонах» Д.М. Мамин-Сибирякпише: «Скрізь стояла старовинна дорогі меблі червоного дерева з бронзовимиінкрустаціями, дорогі вази із сибірської яшми, мармуру, малахіту, поганікартини в позолочених рамах, словом, на кожному кроці можна було відчуватипереважна вплив самої божевільної розкоші ». Так виглядали парадніприміщення расторгуевского палацу.
Ансамбль садиби Расторгуєва-Харитонова, органічно зливаючись зхарактером місцевого природного ландшафту, протягом першої половини XIXстоліття служив еталоном для будівництва житлових особняків і казенних будівель.

Культові споруди.

В архітектурних панорамах Єкатеринбурга велику роль грали культовібудівлі та комплекси. Одним з унікальних комплексів є комплекс трьохцерков Ново-Тихвинского монастиря. Головне місце в композиції ансамблюмонастиря є грандіозний собор Олександра Невського.

Собор Олександра Невського.

Собор Олександра Невського був споруджений за проектом М.П. Малахова якголовний храм обителі на честь перемоги російського народу у Вітчизняній війні
1812 року. Собор - п'ятиглавий. У плані він утворив квадрат з виступамивеликий апсиди від сходу та двох портиків з півдня і півночі, а такожприбудованій із заходу дзвіницею.
Внутрішньо простір собору розчленоване на п'ять частин чотирмашестигранними стовпами, що підтримують барабан головної бані. Кутисобору перекриті чотирма малими барабанами з куполами, а гілки хреста --циліндричним склепінням. Собор відрізнявся хорошими акустичними властивостями.
Об'ємна композиція споруди виражена в дусі зрілого класицизму. Гладкастіна розчленована продуманим ритмом віконних прорізів - прямокутних за двомаповерхах і напівциркульні, витягнутих пропорцій по барабанах.
Головною темою декоративного оздоблення з'явилися композиції коринфськогоордера - великомасштабні шестиколонним портики, увінчані гладкимифронтонами. Стіна за портиками оформлена коринфськими пілястрами; такими жпілястрами акцентовані кути основного обсягу. Чітка вивіреністьпропорцій, використання великомасштабних ордерних композицій, гармонійнезіставлення обсягів куполів з вертикаллю дзвіниці - все це зробилособор Олександра Невського одним з найкрасивіших будівель Єкатеринбургаминулого століття.
Особливу мальовничість всьому ансамблю надавала кам'яна огорожа. Вонавикладена з цегли із застосуванням грубоколотих гранітних каменів іакцентована по кутах великими башточками з куполами.
Ансамбль Ново-Тихвинского монастиря відіграв важливу роль у градоформірующуюзабудові Єкатеринбурга, з'явившись завершенням із заходу Олександрівськогопроспекту. А виразний силует храмів і монастирських будівель,обнесених кам'яною огорожею з вежами, утворив яскравий архітектурнийакцент в панорамі південно-західній частині Єкатеринбурга.

Висновок.

Сьогодні місту вже 276 років, але розвиток міста триває, все новісторінки вписуються в його кам'яний літопис. І тільки дбайливе і чуйнеставлення до історії допоможе зберегти історичне обличчя міста. Аджепам'ятники архітектури на вулицях міста - це не просто красиві будівлі,відрізняються різноманітністю форм, але вони мають велике значення, показуючиетапи формування архітектурного образу міста. Тому дуже важливозберегти неповторність історичних пам'яток, тому що це не тількизвернення до минулого, але й проблеми майбутнього, це спосіб створеннянеповторності та індивідуальності художнього образу міста.

Список літератури.

1. Багреев Е.Я., Горлівський М.А. та ін

Нариси історії Свердловська, Свердловськ, 1958.
2. Бальчуров А.Д., Бердников М.М., Кернер А.Д. та ін

Свердловськ. Путівник - довідник. Свердловськ, 1975.

3. Козинець Л.А. Кам'яна літопис міста. Свердловськ, 1989.

Додаток.

Короткий словник архітектурних термінів.
Абак, абака - верхня плита капітелі.
Антаблемент - верхня горизонтальна частина архітектурирного ордери,що спирається на колони і пілястри.
Арка - конструктивні і одночасно архітектурний елемент перекриття,що має вигнуту, криволінійну форму.
Аркада - ряд арок, що спираються на пілястри або колони.
База - нижня опорна частина колони.
Барельєф - низький рельєф. Частини його виступають над основною площиною меншеніж на половину свого об'єму. Барельєф може бути тематичним абоорнаментальним.
Доричний ордер - античний архітектурний ордер, що відрізняється найбільшважкими пропорціями і має порівняно просту капітель, що складається зкруглої подушки - ехіни й вищерозміщених плити - абаки.
Іонічний ордер - античний архітектурний ордер, легший в порівнянніз доричним. Іонічна колона має характерну капітель, утворенудвома спіральними волютами.
Капітель - верхня частина колони або пілястри.
Карниз - виступаючий вперед край даху. Верхня частина антаблемента.
Колона - архітектурно освічений круглий в перетині опорний стовп,що складається зі стовбура, бази (внизу) і капітелі.
Колонада - ряд колон, що підтримують антаблемент.
Коринфский ордер - ордер античної архітектури, самий легкий і витончений попропорцій. Коринфська колона має високу корзінкообразную капітель,прикрашену листям аканта.
Кронштейн - підпору, випущена зі стіни для підтримки будь-якоївиступаючої частини - карниза, балкона, скульптури.
Купол - зведення, що утворюється шляхом обертання кривої навколо вертикальної осі.
Мезонін - житлова надбудова над середньою частиною будинку.
Модульон - архітектурна деталь у вигляді невеликого кронштейна,підтримує звичайно карниз.
Ордер - архітектурно-художня система строечно-балочної конструкції,що складається з несучих елементів (колони, пілястри) і несомих (антаблемент).
У класичній архітектурі розрізняють ордери: доричний, іонічний,коринфський і композитний (складний).
Півколона - колона, яка виступає зі стіни по всій висоті на половинудіаметра.
Пілястра - прямокутний в плані виступ на стіні будівлі, оброблений ввигляді колони з базою і капітелі.
Портик - виступає перед фасадом відкрита галерея, що складається з колон,на які спирається антаблемент і фронтон.
Ротонда - кругла будівля, перекритий куполом.
Сандриками - невелике архітектурна прикраса у вигляді карниза над дверним абовіконним отвором.
Фасад - зовнішній вигляд, зовнішня поверхня зовнішніх стін будівлі.
Фронтон - верхня частина фасаду або портика у вигляді плоского трикутника.
Ехін-нижня частина доричної капітелі у вигляді плоскої круглої подушки.