Міністерство освіти Республіки Білорусь Білоруська
Державний Університет Транспорту

Кафедра 'Історії, філософії та палеонтології'

Реферат на тему:

'Рим - вічне місто'

Виконав

Студент гр. ПК-21

Власов Ю.А.

Зміст.

1) Вічне місто ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .3

2) Колізей ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .7

3) Пантеон ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 9

4) Література ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .12

"Вічне місто "

Під полуденним небом Італії на семи пагорбах розкинувся Рим. Третютисячі років стоїть чудовий місто, і недарма його називають "вічним". Він бувзаснований ще в язичницькі часи, за сім з половиною століть до Різдва
Спасителя.

У перші роки свого існування цей був бідний і непоказний місто,йому довелося витримати чимало боротьби і негараздів, але хоробрість і життєвастійкість його жителів співслужили йому вірну службу. З часом Римкреп і розростався, сусідні племена одне за одним підкорялися його влади
, А через п'ять століть уже вся Італія була в його руках. Мудрі закони,талановиті полководці, вірні громадяни - усе було запорукою благополуччядержави. Переможні римські війська стали поступово переходити закордону Італії і завойовувати вже не окремі племена, а цілідержави. На зорі своєї історії Римвирізнявся суворістю. Простота вважалася достоїнством, зніженість --пороком, розкіш переслідувалася законом. Але потім все змінилося. Рим ставстолицею світової держави. «У нас людина вважає себе бідним, - говоритьсучасник, - якщо нумідійська мрамор не інкрустований мармуромолександрійським, якщо навколо на підлозі не зміяться мозаїчні візерунки такийчудової роботи, що можуть суперничати з живописом, якщо стелі не покритісклом, якщо тазосскій мармур, колись вживався тільки на храми,НЕ устеляє басейнів, в які ми занурюємо наші тіла ... Скільки статуй,скільки колон, які нічого не підтримують і стоять у вигляді прикрас ».

Римперетворювався на мистецький центр, столицю світу. У надії отримати щедрізамовлення сюди з'їжджалися майстри із усього світу, тому римське мистецтвостворювалося не тільки римлянами, але ідеали в ньому втілювалися римські.

Саміримляни називали своє місто з великої літери - Місто. Серцем Риму,осередком його суспільного життя був Форум - міська площа. Форумрозташовувався у підніжжя Капітолію - головного з семи пагорбів, на якому вжепротягом 600 років стояли храми Юпітера, Юнони і Мінерви і бронзова вовчицяз Ромул і Рем. Форум не мав правильних обрисів, по боках йогозамикали різні будівлі, але, розвиваючись з 6 століття до н.е., вінперетворився на парадний архітектурний ансамбль.

Форум був заставлений статуями героїв і пам'ятками вчесть перемог над ворогами. Тут же росли вікові дерева, які римлянивважали священними. Крім того, тут були обгороджені всі місця, в якіколи-небудь вдаряла блискавка, так як удар блискавки для римлян - цетаємничий знак Юпітера. Ось у центрі Форуму білієневелику будівлю - це храм бога Януса. Коли римляни вели з будь-кимвійну, дерев'яні двері цього храму розорювалися на знак того, що Янусвиступив на допомогу легіонерів. І закрилися двері храму тільки тоді, колиповсюдно військові дії були закінчені.

На масивних кам'яних платформах височіли храми з пишними колонами,присвячені богам. Богів у Римі було дуже багато: богизагальнодержавні, міські, домашні. Були навіть спеціальні боги,які охороняють ягнят або знищують бур'яни. Одні боги - "уродженцісамого "Риму, інші запозичені у греків, третій - у єгиптян або мешканців
Азії. Але при всій великій кількості богів римляни були не дуже побожні, фанатизм ірелігійна нетерпимість їм зовсім чужі.

Всередині храмів, під високими склепіннями, в напівтемряві стояли в спокійних,виконаних гідності позах статуї з бронзи і мармуру. У багатьох з нихочі були з гірського кришталю або самоцвітів - це боги чи імператори,після смерті зараховані до богів.

В крутий Капітолійський пагорб врізалося що нависає над площеюколосальна будівля, схоже на фортецю. Це державнийархів "Табулярій", зовсім новий тип суспільного будинку. І той факт, щовперше він з'явився в римлян, говорить про їхню виняткову повагу доісторії. Вони не тільки залишили нащадкам детальну історію свого міста інароду, а й історію багатьох інших народів і племен, з якими їхзвела доля. В "Табуляріі" зберігалися ще й незліченні документи,судові вироки, договори і важливі листи.

На Форумі здавна знаходився і круглий храм Вести - богині вогню,почитавшегося римлянами священним, він ніколи не згасав. При ньому був будинокслужительок Вести - весталок.

Цілий день на Форумі кипіло життя. Тут торгували, тут проходилинескінченні суди, тут же прямо в портиках вчили дітей. На Форумібилися політичні партії і вирішувалася доля Римської імперії, тутвиступали оратори і збиралися громадяни для виборів посадових осіб. Тутж штовхалися пусті нероби і любителі міських чуток. Сюдипрямували тріумфатори-полководці, везучи в урочистих процесіяхзахоплені у війнах скарби, трофеї, рабів. Тут же на загальнийогляд виставлялися шедеври еллінів, привезені з Греції.

Поступово Форум обростав не тільки будинками, але і статуями почеснихримських громадян, військовими трофеями полководців. За часів республіки Римримський Форум був торговим і політичним центром Риму. Але потім, колимісто розрослося, площа, заставлена пам'ятниками, лавками, храмами,перестала задовольняти столицю Римської імперії. Поруч з ним сталивиростати нові суспільні центри - ланцюг нових форумів, званихімператорськими. Тут не було того хаосу, який панував на римському Форумі,навпаки, тут все побудували в строгій симетрії.

Юлій Цезар ще в першому столітті до н.е. першим побудував нову площу ввигляді прямокутного бруковане двору складається в його глибині храмом - форум
Цезаря. Слідом за ним на початку 1-го століття новий Форум побудував серпня, післянього наприкінці 1-го століття - Веспасіан, потім Нерва і, нарешті, самуграндіозну площа побудував на початку 2-го століття імператор Траян.

Він наказав зірвати пагорб висотою в 38-м метрів, а на його місці виниксамий великий і розкішний форум Риму. Про форум Трояна говорив, що цеєдине спорудження на землі, перед яким навіть боги не могли неприйти в подив. А самі римляни говорили про нього так: "Форум не може бутиописаний, і ніщо подібне смертний не зможе створити. "

Зодчий Аполлодор з Дамаска почав будувати його в 107 році і закінчив у
113 році. У фіолетово-сіру площину стіни (висота її не менше 7 --міетажного будинку) з величезних брил пористого туфу була вставленатріумфальна арка з білого мармуру. Три її прольоту - це вхід на площу:середній - просто гігантський два бічних поменше. Мандрівники,що проходили під її мармуровим склепінням, зупинялися як укопані: передними виявлялася не площа, а піраміда. Але це був тільки першийвраження. Плити кольорового мармуру, чергуючись в певному порядку,направляли очей глядача до середини величезного квадрата, і здавалося, щосередина вище, ніж краї.

У центрі площі на постаменті з полірованого граніту височіла кіннастатуя, зроблена з позолоченої бронзи, але виглядали як відлита звеличезного шматка золота. Особа Траяна суворо, але милостиво. Художникпідкреслено м'яко відтворив втрачають пружність щоки, губи, округлийпідборіддя. Але зате гранично різко окреслив великі уважні очі,запалі під нависаючим лобом. Такий контраст створював відчуття напруженоїроботи думки: Траян в один і той же час зображений і божеством і людиною,причому людиною сухим, розважливим і практичним.

Аполлодор побудував композицію форуму так, що скульптура здається неелементом площі, а навпаки, площа - це килим, розстеленому дляпозолоченого монумента. Тут завжди було благоговійно, малолюдно, боважко відчувати себе спокійно і впевнено поблизу гордовитого позолоченогогіганта. Фоном статуї служить стіна, схожа на огорожу, і ніщо не говорило,що за нею продовження площі - найбільший зал Риму з місцями для суддіві галереями, де здійснюють торговельні операції. А тим часом це знаменитийбудівля - базиліка Ульпія (Ульпія - друге ім'я імператора Траяна). У Римі немало базилік, багато хто був розкішно прикрашені трофеями, привезеними звійськових походів, але базиліка Ульпія була найрозкішнішої. Вона славиласякрасою своїх бронзових віконних рам, що обрамляють пластининапівпрозорого скла. Таких вікон не було ще ні в одному будівля Риму.
Колись для стель гігантського залу базиліки Ульпія привезли самівисокі кедри з ліванських гір, але все це загинуло при пожежі. Також як ізолочена бронзова покрівля базиліки, прикрашена незліченною кількістюпрекрасних статуй.

Аполлодор розтягнув базиліку поперек форуму, а за нею на одній лінії заркою і статуєю він спорудив ще один пам'ятник Траяну - тріумфальну колону.
Висота її - 38метров нагадує про 38-метровому пагорбі, зірвати для будівліфоруму. Колона стоїть там, де колись була вершина пагорба. По сутіколоною називається вежа з гвинтовими сходами. Її вінчає фігураімператора в повний зріст, теж бронзова і теж позолочена.

Колона, немов спіральної стрічкою, знизу догори обвита мармуровимполотнищем одного з найбільших у світі рельєфів. На ньому зображено йзведення кріпосних стін і веж, і розбиття табору, і спорудадерев'яного мосту через Дунай. Цю переправу колись теж зводив
Аполлодор. Художники колони як ніби поставили собі за мету зобразити докладнуісторію Дунайського походу Траяна.

На колоні зображені машини, якими так пишався імператор Траян:баллісти і катапульти для метання кам'яних ядер, важкі стреломети,схожі на крилатих тварин, пересувні вежі з облоговими сходами іпристосуваннями для захисту нападників під час штурму. Піхота в строю і намарші, кіннота в бою та на відпочинку, військові кораблі біля причалів і в боях ...

І скрізь імператор Траян: ось він на чолі війська переходить Дунай; вартона трибуні, оточений воєначальниками; приносить жертву богам на тліпрапора ... Траян спостерігає за будівництвом табору, Траян командує облогою,
Траян веде в бій кавалерію, Траян святкує перемогу. 60 раз зображенийімператор на рельєфі колони.

... За жовто-коричневою громадою Колізею біліє куб завбільшки з п'ятиповерховий будинок. Трохи золотистого відтінку білосніжний мармур нагадує квадри
Парфенона. Це імператор Тит, щоб облицювати пам'ятник своєї перемоги надіудеями, наказав привезти з Греції прославлений пентелійскій мармур.

Всередині мармурового куба - широкий прохід, перекритий напівкруглимциліндричним склепінням. Щоб не здавалося надто масивним, він розбитий накесоні - квадратні поглиблення. Мармуровий куб, перерізаний аркою, служитьпостаментом бронзової скульптури: чотири коня тягнуть воза, якійправить бог. Але це не грецький бог в образі прекрасної людини. Це --людина в образі прекрасного бога, а під ним напис: «Божественному Тита,синові божественного Веспасіана ".

У 70 році нашої ери на такий позолоченою колісниці на чолітріумфальної процесії в'їхав в Рим Тит Флавій, син імператора Веспасіана ісам майбутній імператор. За переможцем йшли валки полонених, везли возиз захопленої скарбницею, несли начиння, посуд, срібні труби зєрусалимського храму, зруйнованого за наказом Тита. На мармурових рельєфахпід склепінням арки виліплені сцени урочистої ходи. Увінчані лаврамилегіони несуть таблиці з назвами підкорених міст.

... На правому березі Тібру розташований замок Святого Ангела. Цяусипальниця імператорів називалася Адріанова вежею, на ім'я їїзасновника. Але в 16-му столітті вежа була перейменована Статуя Андріана,що стояла на вершині замку, за велінням папи римського, була заміненамармуровою статуєю архистратига Михаїла. А сталося це ось за якимнаказом.

У 6-му столітті У Римі лютувала моровиця, і жителі міста в страхуй тремчу молилися про свій порятунок. Римським папою був святий Григорій
Дивослово. Він, підняв ікону Божої матері, хресним ходом став обходитимісто. Коли хресний хід переходив через міст, прямуючи до Ватикану, надвежею Адріана почулися голоси співали ангелів: "Алілуя: воскреси якожерече, алілуя ". Пройнятий благоговінням народ припав він обличчям, а святительзвернувся з благанням до ікони Божої Матері: "Моли бога про нас, алілуя". Іудостоївся бачити благословенне явище Ангела Божого, що вкладаєсмертоносний меч в піхви. Виразка в той час припинилася.

У спогад про це чудо у верхній частині башти споруджена церквав ім'я Архангела Михайла, в кінці 17-го століття замість колишньої мармуровоїстатуї вилито бронзове зображення архангела, що вкладає меч в піхви.
Чудотворна ікона зберігається тепер в базиліці Божої Матері Маджіоре.

Колізей.

У першому столітті до нашої ери напівбожевільним імператор Нерон наказавсвоїм архітекторам, Півночі і Целеру, побудувати для нього палац. Будівліпалацу гордо названого "Золотим будинком Нерона", займали схили трьох зРимських семи пагорбів: Целія, опію і Палатина. Територія палацу була таквелика що сучасники з гіркотою жартували тоді: "... римлянам залишаєтьсятільки одне - переселитися в сусідній Вейн ".

Серед садів Нерон наказав поставити бронзову фігуру висотою в 12-типоверховий будинок. Це була статуя самого імператора в позі прославленого
Колос Родоський. Біля ніг гіганта Нерон наказав викопати озеро інаповнити його солоною водою. Це було як би море, що виникло з примхиімператора. Дім Нерона був оздоблений золотом і прикрашений дорогоцінним каміннямі перламутром. Стелі столових були покриті обшивкою зі слонової кістки,яка оберталася, щоб можна було зверху через отвори сипати квіти,а крізь трубки бризкати пахощами. Головна їдальня була кругла;вдень і вночі вона безперервно здійснювала круговий рух на подобу
Всесвіту. У палаці знаходилася модель навколишнього світу з містами,ріллями, садами, а над головним будинком палацу була споруджена що обертаєтьсясфера стелі з намальованими зірками.

Після самогубства Нерона у 98 році імператор Веспасіан Флавійзруйнував палац, розплавив статую а на місці штучного моря заклавфундамент гігантської еліптичної чаші, здатною вміщати до 60 тис.чоловік. Ця споруда повинна була показати Риму, що нова династія
Флавіїв більше колишньої піклуватися про своїх громадян, і тому спорудібуло дано назву "амфітеатр Флавія", але римляни звуть його Колізеєм. Проте, що тут було штучне озеро, нагадує лише система каналіві шлюзів, що дозволяє затопити арену за кілька хвилин.

Свою назву Колізей отримав від латинського слова "colossus", щоозначає "велетень". Імператори Веспасіан й Тит, що бували на Сході іщо знаходився під враженням від громадности і величі єгипетськихпірамід, вирішили збудувати амфітеатр, настільки ж і величнийграндіозний.

Колізей мав форму подовженого кола і стояв на 80-ти арках, надякими піднімалися арки меншого розміру. Двісті сорок величезних арок втри яруси зовні оточують колосальний еліпс. За ним розташовувалисясклепінні галереї - місця відпочинку глядачів і жвавої торгівлі. На першійпогляд, арок так багато, як сот в вулику, але при цьому одноманітності немає.
Кожна арка виявляється під іншим кутом і до сонця, і до глядача, на аркипо-різному падають тіні. Вони однорідні, але не ординарні.

Зовні амфітеатр був облицьований мармуром і прикрашений статуями, всерединіпіднімалися 80 рядів глядацьких місць, 64 величезних входу впускали доамфітеатр натовп.

У нижній частині будинку розташовувалися місця для римських вельмож і трондля імператора під високим балдахіном. Стелі не було. Хитромудрасистема канатів і блоків дозволяла натягувати на щоглах брезентовий тент,захищав глядачів від дощу і палючого сонця.

У першому ярусі стояли підлозі колони доричні (віддаленонагадують Парфенон), у другому ярусі - іонічні (трохи схожі на
Ерехтейон), на третьому ярусі - коринфські з кучерявим, прикрашенимилистям капітелями. Про походження коринфських колон давня легендарозповідає так.

... У місті Коринті жила молода і прекрасна дівчина. Вона булазаручена, і до весілля залишилося зовсім небагато часу. Але весілля несудилося відбутися: дівчина раптово захворіла. Вилікувати її невдалося, і незабаром по вулицях Корінфа замість веселої весільної процесіїрухалося в повному мовчав?? і траурний хід.

Після похорону годувальниця дівчата зібрала всі коштовності ідрібнички покійної, склала їх у кошик, накрила покришкою і віднесла намогилу.

Прийшла весна. Із землі пробилися паростки аканфа. Крізь плетене дновони проникли в кошик, але важка кришка не дозволяла їм рости вгору, ітоді тонкі завитки рослин стали звиватися на всі боки.

Випадково в Некрополь зайшов відомий скульптор Каллімах. Обрамленалистям кошик здалася йому такою прекрасною, що він переніс цеймалюнок на капітелі колон.

У отворах другого та третього поверхів вишикувалися ряди статуй,висічених з білосніжного мармуру. Вони вражають художністювиконання, а так само величиною, кількістю і багатством матеріалу. Якщов Парфеноні статуї оповідають про красу і досконало вільноголюдини, то в Колізеї вони прославляють непохитну силу, що поставила за їхправильними рядами в однакових арочних отворах уздовж нескінченноеліптичного фасаду.

Арена Колізею мала дерев'яний зазвичай засипаний піском підлогу, якийміг опускатися і підніматися. Іноді вона заповнювалася водою за допомогоюпроведеного до будівлі рукава акведука, і тоді в Колізеї влаштовувалисянавмахії - справжні морські битви зі справжніми морськими кораблями.

На честь урочистого відкриття Колізею свято в Римі тривалосто днів поспіль, гості з'їхалися з усього світу. У народ кидали тессети,за якими щасливці отримали найрізноманітніші подарунки - від 10головок салату до 10 фунтів золота. Публіку обносили кошиками зїстівним - домашньою птицею, печивом, горіхами, фініками, сливами.

У Колізеї проводили і спортивні змагання, але недобра славаспоруди пов'язана з жорстокими боями гладіаторів. У Греції театри зазвичайбудували на лоні природи - на схилах пагорбів, і призначалися вони дляпостановки п'єс, пов'язаних з самим життям, з її буднями й марніпроблемами. У Римі театри відгороджувалися від міста стінами, замикаючисьбагатоярусними високими стінами. У них йшли переважно комедії, аленавіть їх публіка не завжди могла додивитися до кінця. Комедіограф Теренційповідомляє, що, коли йшла його "Свекруха", раптово оголосили пропредставленні в амфітеатрі гладіаторських боїв, і глядачі, зірвавшись змісця, кинулися туди. Всі головні розваги римлян - гладіаторські бої,цькування звірів, полювання - влаштовувалися в амфітеатрі. Це була самасправжня битва життя і смерті. Після кожного бою переможець йшов знагородою, а переможений, якщо в них ще жевріла життя, на вимогуглядачів могли помилувати або добити у спеціальних камерах смертників.

Скільки нещасних загинуло тут страшною смертю, несучи з собоюобраз величезної, нелюдської, ревучий натовпу! Скільки тисяч диких звірівтут було вбито! Досить часто вони були рідкісної породи, завезені здалеких країн.

Посеред Колізею височіла статуя Юпітера. Тут і проходили боїгладіаторів з дикими звірами або між собою. Сюди ж виводили і першийхристиян на розтерзання. Потоками лилася людська кров для потіхижорстокої і розбещеній натовпу і язичників. Це були жорстокі видовища, ібагато людей обурювалися і виступали проти подібних ігор (наприклад,
Сенека), але їх було меншість. Знадобилося цілих 200 років, щобвідучити народ від цього жорстокого видовища. Зберігся переказ, щозодчий Колізею Гавденцій прийняв християнство і зазнав муки наплощі ним же самим побудованого амфітеатру. Коли Папа Римський Григорій
Великий зустрів послів Юстиніана, що прийшли до нього з Візантії, яквищу святиню дав він їм жменю землі з Колізею, загорнувши її в багатітканини.

Арену захищала від глядачів 4-х метрова стіна, і в нижніх рядах її,по малій осі, містилися ложі імператора, які підземним ходомз'єднувалися з імператорським палацом на Палатині. Тут же розташовувалисяложі та вищих правителів міста.

Після падіння Римської імперії Колізей почав поступово руйнуватися.
У середні віки в ньому здійснювалися християнські церемонії, часом вінвикористовувався як феодальний замок, а одного разу був пристосований підмайстерні для виготовлення селітри. Наприкінці 13-го століття Колізей бувперетворений на каменоломню. З нього були побудовані будинки 23 виднихаристократичних родин, в 14-15 ст .- шість церков, в 1495 році зматеріалу Колізею побудували канцелярію Римського папи, а в 16-му столітті зквадрів будували мости. У 1704 році дармовий матеріал Колізею використовувалидля будівництва гавані.

В даний час на місці велетенського споруди залишився лишекістяк великого амфітеатру, та все ж руїни Колізею до цих пір вражаютьсвоєю величчю.

Пантеон.

Грандіозний купольний храм з великим портиком - Пантеон - добрезберігся до наших днів. Він розташований на одній з площ Рима,обрамлений павутиною маленьких вуличок і провулків. Навколишні храм житловібагатоповерхові будинки створюють контраст з архітектурним масштабом Пантеону.
Храм здається споруджених для якихось особливих, вищих цілей, що не маютьніякого відношення до повсякденного життя людини. Він відвернувся від усьогозовнішнього оточення, не розкриваючись в нього навіть декоративними аркадами,як Колізей. З повсякденним світом Пантеон повідомляється тільки з одного боку,де стоїть монументальний портик з похмурих гранітних колон.

Цей язичницький храм був зведений Агріппію і присвячений їм свого тестяімператору Августу. Однак той відмовився від честі бути проголошенимнапівбогом, і тоді Пантеон був присвячений всім богам. Будівництво храмубуло повністю закінчено при імператорі Адріані за період з 110 по117рік. Зодчим, спорудили Пантеон, імовірно вважають Аполлодора,але, мабуть, у створенні його як архітектор брав участь самімператор Адріан. Його ім'я як зодчого зв'язаний з таким чудовимиспорудами, як вілла Адріана, храм Венери, арка Адріана в Афінах і ін

Зовні Пантеон являє собою глухе кільце циліндра. Ранішеперед ним знаходилася велика площа, так необхідна всім римськимбудівель. Площа ця символізувала відкритий простір і шум життяпід південним небом - ідеал старої римської громади. Коли ж община перерослау світову імперію, ідеал перемістився зовні всередину.

У центрі площі стояла тріумфальна арка, через яку мавпройти (насправді чи в думках) кожен. Людина входив в храм непросто смертним, а тріумфатором, рівним імператорів і богам. Він, тількивступаючи під портик храму, вже відчував себе іншим. А потрапляючи в
Пантеон, він повинен був цілком перетворитися.

Перед ним було величезне, єдине і цілісне простір. Ніхтовже не думав, яка міць його оточує (стіни до 6-ти метрів товщиною!),які мудрі інженерні розрахунки тримають в рівновазі частини складногоархітектурного організму. Стіна ніде не виглядала мертвою, млявою,вона була полегшена глибокими нішами стрункими колонами. Стіни булиоброблені дорогими мармурами і камінням, підлога викладена мозаїкою, і що випромінюєтьсяними тихий, мерехтливе світло наповнював простір особливим сяйвом, яке доверху ставало все ясніше і чистіше.

Над стінами ширяв небосхил. Бетонний купол вагою 46тонн, зарадиякого звели такі могутні стіни і зайвий ярус зовні, був полегшенийп'ятьма рядами кесонів і дійсно ширяв. Крізь 9-метрове отвірв Пантеон лився повітряний світло. Відгороджуючись людини від світу земного зйого пристрастями і суєтою, Пантеон відкривав йому шлях в небеса.

Ідея, задум зодчого, архітектурно-образний лад Пантеону - всевизначається його куполом. Цей найбільший купол античні часи не моглиперевершити ні Візантія, ні середньовіччя, ні епоха Відродження. Куполи,виконані по проектах Брунеллески (собор Санта-Марія дель Фьоре під
Флоренції) і Мікеланджело (Собор Святого Петра в Римі), менше купола
Пантеону. Точна півсфера купола Пантеону була сміливо інженерноїконструкцією і в той же час чистою, класично ясною архітектурноїформи. Перекинута над вами кам'яна чаша з початку настільки великий зовсімне здається, її справжні розміри пізнаються лише в порівняння злюдиною.

У Пантеоні були поставлені 12 статуй головних олімпійських богів, астатуї Агріппи й Августа були поміщені в притворі.

Імператор-християнин Феодосій 1 в кінці 4-го століття закрив цюязичницьке капище, як і багато інших, і воно два століття простоялопорожнім. Потім Римський папа Воніфатія 4 перетворив Пантеон в християнськийхрам з навколишніх катакомб були перенесені сюди останки християнськихмучеників, щоб захистити їх від розкрадання варварами.

Тут був поставлений престол, а храм присвятили Божої Матері і всімхристиянських мучеників. У нішах широких стін, між видатними в передколонами з дорогоцінного мармуру, розташовано 15 вівтарів. На головномупрестолі стоїть ікона Божої Матері, писана, за переказами, євангелістом
Лукою.

Храм не раз зазнавав розграбування мідна дах і бронзовістатуї були вивезені з Риму, з решти бронзи була спорудженарозкішна покров яку тепер можна побачити в храмі святого Петра надтруною апостолів.

Форма Пантеону залишилася недоторканою. У ньому не відчуваєш над собоюсклепіння, наче небо непомітно опустилося на землю, і світло, що падаєзверху, наповнює храм.

Портик і ротонда (круглий зал) Пантеону воєдино пов'язане спільністювідповідні. Поєднання в єдиному архітектурному ансамблі округлої іпрямокутної форм, як відомо, представляє великі композиційніутруднення. Але Пантеон якраз приклад чудової вирішення цієїархітектурної проблеми. Спорудження купольної ротонди в якостіголовного (або одного з головних) храму Риму і було відвагою в римськійархітектурі.

Пантеон - це образ усієї світобудови: і підземного тіні, іземного світу, і небесного сіяння. Його предків можна знайти і в етруськихгробницях, і в ранніх храмах, і в будинках з атріумом.

У Пантеоні кожен міг відчути себе божеством, долучитися довічності. Не треба було знати ні яких релігійних догм. "Храм всіхбогів "став храмом всьому світу, всієї існуючої безсмертної і вічноїприроді. Разом з тим він був і храмом людей, частина якої вонискладали. Він поєднував у собі все: землю і небо, людей і богів,минуще і вічне. Напевно, велич Пантеону, який відкрив людині їїдуховні глибини, і стало причиною його довгого життя. Він залишивсяєдиним античним храмом, не зруйнованим і не зіпсованим всередньовіччя.

Література: "Сто великих чудес світу" Москва 2000.