Син Вінченцо Леонкавалло, представника судової влади, і Вірджиніїд'Ауріо, яка походила з родини неаполітанських художників і скульпторів. Унеаполітанської консерваторії "Сан-П'єтро-а-Маджелла" навчався композиції у
Л. Россі і грі на фортепіано у Чезі. Отримавши в шістнадцять років дипломкомпозитора, в двадцять років закінчив філологічний факультет Болонськогоуніверситету, де навчався у Кардуччі. Працював піаністом в Єгипті, а післяпочатку англо-єгипетського війни переїхав до Франції. У Парижі складає піснідля різних співаків, знайомиться з баритоном Морелем, який у 1892виступає в "Блазні".

Новий успіх приходить з оперою "Заза" (1900). Німецький імператор Вільгельм
II замовляє йому оперу "Роланд з Берліна" (1904). Складає іншітвори, які не мали успіху. У жанрі оперети виступає з "Маленькоюцарицею троянд "(1Начало форми

Шалімова Євгенії 8« Г »

Руджеро Леонкавалло

(8. III. 1858, Неаполь - 9. VIII.1919, Монтесатіні)

Руджеро Леонкавалло один з представників течії в італійськійопері кінця XIX століття, відомого під назвою "Веризм" (від "веро" --істинний, правдивий). Для цієї течії характерний інтерес до простоти іжиттєрадісності сюжету, до героїв з соціальних низів, прагнення допсихологічної правдивості втілення інтимної драми.

Руджеро Леонкавалло - син Вінченцо Леонкавалло, представникасудової влади, і Вірджинії д'Ауріо, яка походила з родининеаполітанських художників і скульпторів - народився 8 березня 1858 року в
Неаполі. У консерваторії рідного міста "Сан-П'єтро-а-Маджелла" навчавсякомпозиції у Л. Россі і грі на фортепіано у Чезі. У шістнадцять років
Руджеро отримав диплом композитора, а в двадцять років закінчив філологічнийфакультет Болонського університету, де навчався у Кардуччі, отримав дипломдоктора літератури і виїхав до артистичне турне до Єгипту. Там юнак довгіроки бідував, давав уроки музики, виступав як диригент. Він працювавпіаністом у Єгипті та ряді інших країн (грав у кафе) і вчителем співу.
Раптова окупація Єгипту англійцями після початку англо-єгипетського війнизмусила його втекти. Юний композитор мандрував по Франції, Англії. У
Парижі він складав пісні для різних співаків, там же познайомився збаритоном Морелем, який в 1892 виступає в "Блазні".

Безуспішно пропонував Леонкавалло театрам свою першу оперу, написану наоснові драми де Віньї. Ніхто не зацікавився твором невідомогомузиканта. Але це не зламало ні старанності композитора, ні його честолюбства.
Він брався за нові й нові опери, але вони теж не потрапляли на сцену. Першими операми Леонкавалло були «Чаттертон» (1877), «Медичі» (1888), вони не малиуспіху. Світову популярність принесла Леонкавалло опера «Паяци» (1892),що належить до класичних зразків оперного Веризм. Цей твір --вища творче досягнення композитора.

Повернувшись на батьківщину, Руджеро Леонкавалло присутній натріумф "Сільській честі" П. Масканьї. Знайомство з творчістю П. Масканьї,
Ж. Бізе і Дж. Верді стало поворотним у творчості Леонкавалло. Молодийкомпозитор побачив, що інтерес публіки у все більшій мірі звертається дореальному житті: публіка як на оперній сцені хоче бачити навколишнє їїкипучу життя. Леонкавалло залишив свої експерименти, припинив роботу надзадуманої оперної трилогією і приступив до твору двухактнойдраматичної опери. Новий твір - опера "Блазні" (1892) на лібреттокомпозитора - було написано для конкурсу, організованого видавцем
Сонцоньо.

Якщо "Сільська честь" Масканьї зачинає напрямок Веризм віталійській опері, то його справжнім маніфестом є "Блазні". Сюжетомпослужило реальне подія, що відбулася в калабрійської селі Монтальто,де був маєток батька композитора. Один актор із бродячої трупи позакінчення подання зарізав дружину та її коханця, який служив до того ж убудинку родини Леонкавалло. Композитор, який був тоді дитиною,був присутній при цій сцені, а його батько, представник судових властей,засудив скоїла подвійне вбивство до двадцяти років в'язниці. Так щоте, що ми чуємо в пролозі до "Блазні", йдеться не просто заради красногослівця, але спирається на дійсний досвід: "Автор прагнув зобразитисаме життя ... і надихався правдою ". Ця правда спливла в пам'яті
Леонкавалло, і він, лібретист і композитор, запам'ятав її ще живийтрепетною, немов на фотографічному знімку.

Жодному композитору в той час не вдавалося створити музику, якаб так добре вписувалася в світ клоунів, бродячих комедіантів,які розігрують безглузді ролі, щоб тільки втекти від дійсності, а коливона наздоганяє їх, - продовжують прикидатися, аби не відкривати очіна власну нікчемність. Мелодійні злети в опері повинні означати,що серця сповнені почуттів, пристрастей, волі, бажань, але деформуючі звучаннядисонанси, хроматизм, то глузливі, то похмурі і темні, кажуть, щохолод, вічне кривляння, хвороби, убогість, супутні бродячому іжебрацького існування, здатні убити всі, у тому числі думки і почуття.
Ми відчуваємо це в дивному і свій гармонійний розвиток, що створитьгротескну, фантастичну карикатуру цих блазнів з розмитим сльозами гримом,сльозами, яких не бачить ніхто з публіки, яка звикла сміятися надбезглуздими, розмальовані пиками.

Коли герої щирі, їхній спів скидає всякі кайдани, злітаєвгору ніби в пошуках повітря, забуває про оркестр. Цей спів подібноводоверті, воно потребує короткий перепочинок, в ньому відчувається кипіннякрові, перехоплює подих, потім голос злітає знов і знов і втривозі обривається. Коли ж персонажі, навпаки, не хочуть бути щирими,вони шукають привід, щоб приховати своє справжнє обличчя, і музика допомагає їмприкинутися. Поганий смак (простодушна неосвіченості) змушує їхмавпувати, копіюючи салонні манери, галантно Манірність, вишуканітанці в перуках, - така фінальна "комедія". Міністерство внутрішніх справ, глибоко прихованийсвіт уникає контактів з публікою, занадто гучній (і занадто гучної)в порівнянні з в'язнями сцени, приречені на вічне самотність. Якщо їмвдається висловити протест, тоді люто звучить "Смійся, паяц" в партії
Каніо, мелодія, перш усього іншого забезпечила успіх опери.

Каніо - безумовно її головний герой. Трагічна маска цього образувідчувається в чудових речитативу і палких аріозо. Але не можна забувати іпро те, як добре Леонкавалло зобразив тендітний образ Недди, яку любовробить героїнею (а також про оригінальний пролозі), як вдалі дует її та
Сільвіо або короткий, але напружений інтермецо перед другою дією,нагадує про пролозі, або втілення підступності Тоніо. Ці фігури, якщохочете, вже зустрічалися в мелодрамах, особливо у Верді, але тут вонизмальовані по-новому і поставлені в більш страшні умови.

Таким є єдиний у своєму роді, неповторне досягнення
Леонкавалло. І справді така опера, як "Блазні", може бути написана тількиодин раз. Випробувана протягом століття зневага критики, незміннозвеличувана публікою, опера, в якій співали видатні виконавці
(Карузо, Пертіле, Галеффі, Тітта Руффо), майже завжди сприймалася якдвійник "Сільської честі": обидві вони схожі і складають разом переможнупару. Це зіставлення пішло на користь обом нашим верістскім шедеврів,хоча публіка ще сперечається про їх стилістичних відмінностях.

Оперу взяли до постановки в міланському театрі «Даль-Верма» і 21 ТРАВНЯ
1892 РОКУ відбулася прем'єра «Паяци»; постановкою керував А.
Тосканіні. Ця опера Леонкавалло зломила байдужість і неприхильність до ньогомузикознавців, її успіх був величезним, і "Блазні" з'явилися відразу ж на всіхсценах Європи.
Для світового успіху "Блазні" характерно, що менш ніж через рік післяміланської прем'єри опера була поставлена і на сцені будапештського Оперноготеатру. Угорська публіка теж взяла оперу з захопленням.

Новий успіх Руджеро Леонкавалло приходить з оперою "Заза" (1900).
Німецький імператор Вільгельм II замовляє йому оперу "Роланд з Берліна"
(1904). Композитор складає та інші твори, але вони не мали успіху.
У жанрі оперети виступає з "Маленькою царицею троянд" (1914). Інші опернітвору ( "Богема", "Роланд Берлінський", "Цар Едіп") особливого успіху немали і швидко зійшли зі сцени.

Опери «Богема» (1897), оперета «Королева троянд» (1912), що відрізняютьсямелодійним багатством, яскравою театральністю, виділяються серед іншихтворів Руджеро Леонкавалло. Популярність зберіг романс «Світанок».

Інші опери Руджеро Леонкавалло (всього 19): "Чаттертон" (1877, пост. 1896, Рим), "Медичі" (1888, пост. 1893, Мілан), " Богема "(1897,
Венеція; 2-я ред. -" Мімі Пенсон ", 1913, Палермо; в Росії під назвою
" Життя латинського кварталу ")," Заза "(1900, Мілан)," Роланд з Берліна "
(1904, Берлін; на італ. яз. - 1905, Неаполь)," Цигани "(за О. С. Пушкіну,
1912, Лондон)," Цар Едіп "(1920, Чикаго) та ін Балет "Життя маріонетки"
(не поставлено); оперети "Мальбрук" (1910, Рим), "Королева троянд" (1912,
Рим).

Вивчивши творчість Руджеро Леонкавалло , я дізналася про один з течій в італійській опері кінця XIX століття, відомого під назвою
"Веризм". Також познайомилася з одним із найяскравіших представників італійської опери кінця IX - початку XX століть, який написав таке геніальний твір, широко відоме у світовій культурі, як опера «Блазні».
Прочитавши лібрето цієї опери, хочеться побачити твір на сцені і почути арії у виконанні відомих оперних співаків. Я думаю, що коли-небудь моє бажання здійсниться.

Використана література:

1. «Музичний калейдоскоп» укладач Гульянц Є.І.

2. «Вихованці муз» Г. Леонтьєва

3. «Музиканти сміються»

Розповідають ...
| Спасибо, кабальєро! |
| На прем'єрі опери "Блазні" був присутній дивний глядач: він |
| увійшов до зали в пропиленной одязі вершника, у високих чоботях з |
| шпорами ... В антракті Леонкавалло підійшов до невідомого і, |
| вклонившись, сказав йому ввічливо: |
| - Пане, від щирого серця дякую вам! .. |
| - За що? - Здивувався дивний глядач. |
| - За те, - відповів композитор, - що ви не привели із собою на |
| мою оперу ще й коня! |
| Пожартував! ... |
| Приїхавши до Англії і будучи в Манчестері, Леонкавалло інкогніто |
| прийшов на представлення своєї опери "Блазні". Коли завіса впала, один з |
| глядачів, що сидів поруч з композитором, закричав: |
| - Браво! Яка музика! Шедевр! Неперевершено! |
| Леонкавалло вирішив пожартувати і заперечив: |
| - Дозвольте, шановний, з вами не погодитися. Я й сам трохи |
| музикант і мушу вам сказати, що музика цієї опери просто |
| огидна і, чесно кажучи, нікуди не годиться ... |
| - Але чому ж, пане! - З цікавістю запитав глядач. |
| Насолоджуючись своєї неузнанностью і від душі радіючи, |
| Леонкавалло вщент розніс свій твір: |
| - У ній все вкрадено: каватина - у Берліоза, дует з перших |
| акта - у Гуно, а фінал - примітивне наслідування великому Верді ... |
| Яке ж було потрясіння жартівника, коли, купивши на наступне |
| ранок номер манчестерської газети, він з подивом прочитав: "Леонкавалло |
| про свою опері "Блазні". Присутній на виставі синьйор Леонкавалло |
| визнав, що в "Блазні" немає нічого оригінального і авторитетно заявив, |
| що його опера - цілком і повністю плагіат ". |
| Виявилося, що вчорашнім сусідом композитора був ... |
| театральний критик. |
| |
| |