У творіннях Христо і Жан-Клод сільський і міський пейзажіуособлено через палітру натхнення художників. Від масивного, нещодавноспорудженого "обернутися Рейхстагу» до викликає тремтіння «Що біжить огорожі»в Каліфорнії, які до цих пір відображаються в умах багатьох. Творіння цієїпари не тільки тимчасово змінили обличчя пейзажів, а й змінили обличчя всьогомистецтва назавжди.

Мистецтво Христо і Жан-Клод треба пережити. Фото та документальнізйомки існують, але ніщо не може передати дійства, коли краєвид,трансформований світлої «Що біжить огорожею» м'яко опускається в океан абоколи доводиться закидати голову, щоб побачити вежу висотою 140 футів
"Обернутися Рейхстагу», створеного з алюмінію і перев'язаного мотузкою.
Ті, хто ніколи не бачив подібні чудеса 20 століття, в наступні 5 років можутьвиявити, що Центральний парк перетворився на осіннє задоволення дляпішоходів.

Христо і Жан-Клод називають себе художниками навколишнього середовища,художниками, які використовують як сільськогосподарські, так і міськізасоби для створення тимчасових творів мистецтв. Після 14-денноївиставки їх роботи демонтуються. Величезна кількість використовуваногоматеріалу переробляється і земля зберігається у своєму первісномустані. «Ми створюємо тимчасові твори мистецтва радості та краси»
- Говорить Жан-Клод - «Ми робимо їх для нашого задоволення і длязадоволення наших прихильників ». Художники не беруть комісійних абобудь-якого спонсорства.

«Ми не приймаємо добровольців. Усі, хто працює з нами (крім моєїмами) оплачуються, »- продовжує вона -« Ми хочемо працювати в повнійсвободі. Щоб зберегти цю абсолютну свободу, ми не можемо бути в боргуні в кого-небудь. Ми працюємо не пов'язаними »- говорить Жан-Клод, насолоджуючисьіронією закінченої думки.

Індивідуальні аспекти мистецтва Христо можуть бути пов'язані з будь-якимчислом творчих попередників, все ж таки в цілому його робота дійсноунікальна. Все ж таки будь-яка єдина відправна крапка має бути залишенапозаду для того, щоб повністю оцінити безпрецедентні досягнення Христо.

Одна з точок зору, з якої можна розглядати мистецтво Христо,це - використання тканини як засоби для перетворення і відкриття,яке є можливо різко незвичним. Обгортання або оточеннязнайомих об'єктів тканиною як би завішують їх від знайомих уявлень,робить їх такими, якими людина найменше очікує їх побачити, цепідривають наше зручне представлення про звичний і створює відчуттянезнайомого. Ця заміна передбачуваного на незнайоме - один з ключовихмоментів їх роботи. Завдяки обгортання, драпірованію і приховуєдії тканини об'єкт не розпадається на частини. Візуально обгортанняоб'єкта показує його загальні форми. Обсяги та форми як би поєднуються, втой час як раніше заважав цілий ліс деталей.

Існуючий культурний контекст, пов'язаний з об'єктом і йогооточенням, може служити початком для аналізу з несподіваного боку, колицей об'єкт загорнутий. Обгортання Рейхстагу підняло кілька політичнихта історичних проблем, включаючи невдалі ранні спроби в парламентськійсистемі уряду. З демонтування стіни і возз'єднання Німеччини,
Обгорнутий Рейхстаг служить свого роду чистою дошкою, на якій можуть бутивикладено багато питань не тільки німецькими людьми або Європейським
Економічним Співтовариством, а й дійсно повним світом.

Кінцева реалізація проекту Христо і Жан-Клод - не тільки установкаматеріальної частини. Проект не закінчено, поки установка не вилучена, іділянку не повернуто до його "нормального" стану. Але все-таки це колишнєстан був назавжди змінено установкою. У той час як тканини, мотузки,кабелі та інші матеріали, що використовуються в установці вже прибрані і ділянкаповернуто до стану попереднього встановлення, питання, підняті зусиллями Христо,залишаються серед всіх тих, хто був зайнятий проектом. Цей процес переоцінкитриває набагато пізніше проекту, що можливо вже закінчено. Цестворення явища повторного розгляду, спровокованого роботою,яка є тимчасовою, є можливо самим великим досягненням
Христо.

"обернутися Рейхстаг» дорогого срібного матеріалу був обмотаний 51футом блакитний полупропіленовой мотузки. Ранні роботи Христо датуються
1958 роком, часом, коли він приїхав до Парижа. Його «Пов'язана пляшка» і
«Пов'язана консервна банка» саме такі - маленькі щоденні предмети,які придбали занепокоєння і таємничість після акту зв'язування їх.

Хоча монументальні роботи, які потім пішли, були відомі вПротягом десятиліть під одним ім'ям Христо, але співпраця почалася з
1961р. У цьому році Христо і Жан-Клод створили свою першу роботу «Портовийзгорток »в Колонному, Німеччина.

Після тих років, коли вони виступали як один художник (він) і одинменеджер (вона), пара вийшла у світ три роки тому як два художника івідкоригувала характер усієї своєї роботи.

Чому це зайняло стільки часу? «Тоді ми так хотіли», - відповідає
Жан-Клод. «Ми були не такими дорослими і розумними як сьогодні. У нас не булосміливості сказати правду. І потім, досить складно було для болгарськогоемігранта бути прийнятим у Нью-Йорку, а двом художникам було б ще важче »
.

З громадським життям більше трьох років, ці раніше спірні іпідозрілі творці тепер виглядають так само значно в мистецтвіпейзажів сьогодні, як і міріад їх масштабних проектів. Якщо "обернутися
Рейхстаг », реалізований у 1995р. після інкубаційного періоду в 25 років,тепер уже міф, розглянемо декілька інших речей, які тільки що булистворені цією парою.

Їх «Залізна завіса» - стіна з нафтових діжок. Споруджений на Ру
Вісконті в Парижі у 1962р. У 1966 вони створили величезний повітряний тюк,який назвали «Пакет обсягом 42,390 куб. фута »в Центрі мистецтв Уолкерав Мініаполісе і в 1968р. вони успішно перев'язали зал мистецтв Берні в
Швейцарії. Перев'язаний Музей Сучасного мистецтва, Чикаго, датується
1969р. і цим же роком - «Зв'язаний берег, Малий затока, 1 мільйономквадратних футів »в Сіднеї, Австралія.

« Завіса долини », Гранд Хогбек, Ройал, Колорадо - Створення пейзажу
Скелястих Гор з використанням 200 000 кв. футів нейлонового поліамідногоматеріалу і 100 000 фунтів сталевого кабелю було реалізовано в 1972р. Ащо стала міфічної «Та, що біжить огорожа» Сонома і Марін графства реалізовано в
1976р. 18 футів висотою, 24,5 миль завдовжки і було витрачено 2 млн. кв. футівнейлону, 90 миль сталевого кабелю та 2 050 сталевих стовпів. Дужехимерні «Оточені острови» Біскайська затока, Майамі, Флорида булизакінчені в 1983р. і було використано 6,5 млн. кв. футів рожевогоплетеного поліпропіленового матеріалу.

У 1985 створено «Зв'язаний Понт Неф, Париж». У 1991 - «Парасольки» Японія -
США, споруджені з 1340 блакитних парасольок в Ібракі, Японія і 1760 жовтихпарасольок в Каліфорнії.

Планування згаданих споруд займало роки. Значнадіяльність, яка передує установці - така ж величезна частинаспецифічної роботи, як і фактична установка. Знадобилося двадцятьчотири роки, перш ніж Рейхстаг міг бути обгорнуто, сім років, щоборганізувати Парасольки; десять років, щоб планувати обгорнутий Понт Неф, ітри роки для оточення Островів у Біскайській затоці.

Численні документи фіксували чудову послідовністьзонування, громадські форуми, парламентські дебати, громадські таприватні зустрічі, юридичні постанови, прес-конференції, випробуванняматеріалів, малюнки, колажі, виставки, таке ж величезне зусилля івзаємодія, як і потрібне для фактичних споруд.

Це пояснює те, чому кожна стадія в діях правильнозгадана як "проект", і дати кожній частині починаються з проектної ідеї такінчаються демонтажем.

В даний час Христо зайнятий у двох проектах: Ворота, Проектдля Центрального Парку, Нью-Йорк (з 1979 - в просуванні) і По Ріці, Проектдля Арканзанской Річки, Колорадо (з 1992 - в просуванні).

Ніби долі було завгодно, щоб вони розділили життя. Христо і Жан-
Клод народилися в один день: 13 травня 1935р. Христо Явашев народився в Габрово,
Болгарія в сім'ї промисловців. З 1935 по 1956 він навчався в академіїмистецтв у Софії. До того як приїхати в Париж, він навчався семестр у Відні.
Жан-Клод де Гіллебон народилася на Касабланці, в сім'ї французьких військових.
Навчаючись у Франції та Швейцарії, вона отримала ступінь бакалавра з латині іфілософії в Університеті Тунісу в 1952р.

Ця пара зустрілася в Парижі у 1958р. і їх першою спільною роботоюбув син Кирило, народжений у! 960г., які публікуються в даний час поет.
Роком пізніше вони відкрили свою першу тимчасову роботу і запланували їхперша «Проект Пов'язаних громадських будівель». Сім'я заснувала постійнурезиденцію в Нью-Йорку в 1965р.

Христо в Центральному Парку

Тепер, живучи в Нью-Йорку 32 роки, їх перший публічний проект рухаєтьсядо реалізації. Була і робота трохи менше - «Запасний фронт», встановлений угалереї ціле Касреллі в 1965р. «Ворота» будуть неймовірною тимчасовоїструктурою з залученими пішоходами.

«Нью-Йорк - наш дім", - говорить Христо сьогодні. «Ми приїхали сюди в
1964р. Нью-Йорк - один з тих міст, де багато ходять по вулицях. Миспробували створити структуру, яка б відобразила акт прогулянки.
Єдине місце, де люди в Манхеттені можуть погуляти для задоволення --це в парку. Саме незвичайне і сюрреалістичний місце в Нью-Йорку -
Центральний парк ».

На відміну від інших парків з річками, озерами та ін, Христопідкреслює що Центральний парк - рукотворіт оазис оточений масивнимибудівлями. Пейзаж парку був спроектований Фредеріком Ло Олмстед і
Кальвертом Вокс і створений з елементами ностальгії за вікторіанства.
Розробники пропонували костюмованих артистів для вираження минулого,щоб мальовничий план був закінченим.

«Люди входять в Центральний Парк дуже чемно. Він оточений кам'яноюстіною з багатьма входами, званими воротами, за іменами дизайнерів. Єворота дітей, ворота Іммігрантів, Ворота Художників - у всіх є імена »--говорить Христо. «« Ворота »це церемоніальний проект, святковий проект. Мизапрошуємо людей прогулятися через «Ворота »».

Якщо дійде до здійснення, ворота будуть встановлені за 14 днів. Вонибудуть включати 15 тис. сталевих воріт, кожні 15 футів висотою і 26 мильстежки. Висота воріт постійна, ширина буде залежати від ширини доріжки.
У верхній перекладині кожних воріт прикріплені яскраво розмальовані шматкиматеріалу.

«Ми поділили відстань за воротами. Ворота мають форму грецькоїлітери? як рами дверей », пояснюють художники. «Коли немає вітру ви можетедоторкнутися до матеріалу рукою. Але коли починається вітер шматки матеріалупочинають розвіватися у напрямку до наступних воріт. Ці клаптідовшим, ніж відстань між кожними воротами, так що коли сильно дуетвітер і матеріал розташовується вгорі, прогулюватися внизу - це всеодно, що прогулюватися під поточним, що летять, непостійним пологом наднашими головами ».

« геометричність будівель навколо центрального парку відбивається в сталевихворотах, які самі по собі теж геометричне. Чи не геометричне тількидерева, рослинність і тротуари для прогулянок. Це відбивається у дужехимерному і дуже чуттєвому русі розвіваються клаптів. Рухомаз вітром матерія створює постійне відчуття багатошарової прозорості.
Промені світла проходять через них, створюючи багато тіней »- говорить Жан-Клод.

Художники хочуть побачити свою роботу реалізованої ранньою осінню.

« Нам подобається початок осені в Манхеттені »- говорить Христо . «Всеповертається з відпусток, листя дуже яскрава і багата барвами, так багатотеплих квітів від жовтого до червоного, від темно-червоного до коричневого. Осьчому ми обрали такі яскраві кольори для воріт ».

Але який восени це буде.

« Ми не знаємо в якому році »- говорить Жан-Клод. «Ми почали Ворота в
1979р. і в 1992р. ми почали працювати над річкою. В даний час мипрацюємо над обома проектами. »

« Якщо ми побачимо, що якийсь проект просувається краще, ніж інший,ми зосередимося на цьому проекті ».

Починаючи з 1979.г художники працювали над проектом близько 3-х років. У
1981р. проект заборонили тодішня влада, але це не зупинило художників.
«У 1995р. ми закінчили проект "обернутися Рейхстаг» в Берліні, започаткований у
1971р. »- Говорить Жан-Клод -« У нас це зайняло 24 роки, і проект заборонявся
3 рази: в 1977, 81 і 87 років. Для нас не новина, що наші ідеї відкидаються.

Проект «Ворота».

Вони говорять, що найбільш можлива найближча дата для реалізації
«Воріт» буде 1999р. Інакше вони продовжать роботу в 2001, 2002, 2003 рр.. Вонине хочуть закінчувати «Ворота» та «Річку» у 2000р.

Економічна модель художників дуже унікальна. Тимчасові роботиповністю фінансуються самими художниками. З грошей, отриманих завикладання, продаж картин, колажів і масштабувати моделей, а такожранніх робіт і літографії. Вони не приймають ніякої спонсорської допомоги. У
1991-95 рр.. вони витратили 39 млн. власних грошей для створеннятворів мистецтва, грошей які витрачаються на матеріали, дозволи тазарплату робітникам, які потрібні для реалізації проектів.

Економічна модель забезпечує художникам свободу.

«Свобода необхідна для артистів» - говорить Христо - «Свобода понадвсього. Нікому не потрібна наша робота окрім нас самих ». Така фінансовамодель практична і філософічність. «Єдиний спосіб співпраці звиконавчою владою може полягати в їх купівлі наших картин, щозавжди є розумним вкладенням »- говорить Жан-Клод.

« Ми займаємо місце, яке належить багатьом людям »- говорить
Христо, «І цьому супроводжує багато обмежень та умов. Зазвичай в проектзалучається так багато елементів, що зазвичай не характерно для скульптуриабо картини, а більше властиво будівель або конструкцій ».

« Ми працюємо в реальному житті »- говорить Жан-Клод піднесено.
Департамент парків, суспільство по кордонах і комітет по землі - ось ті люди,з якими художникам доводиться домовлятися, щоб реалізувати
«Ворота »».

« В той час, як картинки, відео та фільми про роботу художниківстають популярним явищем, »- говорить Христо -« Документи, неважливонаскільки гарні, не можуть замінити роботу ».

« Картини - поза бачення. Фотографії, фільми і відео запису - про нашепроекті. Але сам твір мистецтва існує в єдиномуекземплярі. Вже ніколи не буде другий «Що біжить Огорожі», іншого
"Обернутися Рейхстагу» та інших «оточення Островів».

Чи означає це, що подібно до танцю мистецтво може існувати тількив пам'яті. На відміну від того, що думають багато людей, мистецтво - не вічне.
Те, що ми бачимо - це залишки. Подібно "Венери Мілоської» у Луврі. Мидумаємо, що це - мистецтво, але реальна «Венера Мілоська» була створенатисячі років тому в Греції. Створена в кольорі вона була інкрустованадорогоцінними каменями. Але тепер це просто збереглися уламки ».

Проект« Парасольки »

" Міжконтинентальний "проект Христо" Парасольки "здійснюєтьсяодночасно в Японії і США. (Вперше у новому проекті Христо, крімвеликомасштабної, з'явилася ідея реалізації одночасного події в двохрізних місцях, розташованих на величезній відстані одне від іншого). Отже,
"Парасольки". Тисячі великих парасольок "розцвіли" в один і той же час уздовж
"Шосе 349" в провінції Ібаракі в 120 км. На північ від Токіо і уздовжінтерфедерального "шосе 5" в графствах Керн і Лос Анджелес (в 96кілометрах від Лос Анджелеса). У США встановлені жовті парасолі, в Японії --сині. Вони розташувалися уздовж 20-кілометрової ділянки в Японії і 25 --кілометрової ділянки в США. Зразки парасольок, виготовлені японськими,західнонімецькими і американськими фірмами, були випробувані в Чайенне, штат
Вайомінг. Прем'єра була призначена на жовтень 1991 року. Цей,, вистава "тривав три місяці під відкритим небом, а потім продовжиться в документах,фільмах, виставках, книгах, що й стане завершенням циклу демонстраціїцього твору, продажу малюнків та моделей, а також повногофінансування самого проекту.

Місце дії

Христо стверджує:,, У своїй роботі я використовую вже існуючіпредмети, оскільки вони володіють тим, що я прагну транспонувати абовикористовувати в якості складової частини моїх творів ... "Ймовірно,вибрати простір для реалізації проекту на конкретній території сильнонагадує спробу вибрати відповідний пакувально?? й матеріал для конкретногопредмета. У,, Парасолька "Христо використовував такі протяжні і обширніпростору під відкритим небом, що скласти про них чітке зоровеподання по суті неможливо без вивчення відповідного для цієї метиландшафту. Саме в пошуках ландшафту, що відповідає поставленоїзадачі, Христо зміг уточнити свої задуми. Так саме процес пошуку місцядля "Парасолька" сприяв розробці концепції самого проекту.
Характеристика, яку сподівався виявити Христо і запозичити утимчасове користування для парасольок, спочатку була однією-єдиною.
Йому була потрібна долина, в якій парасолі відкривалися б погляду спостерігача зрізної висоти і під різними кутами зору. У другу чергу такідолини не повинні бути місцем паломництва туристів, і, по-третє, цідолини повинні характеризуватися рівномірним розміщенням штучних іприродних елементів.

Христо почав пошуки місця для,, парасольок "в Японії в квітні 1985року. У передували вісім наїздів до Японії Христо вивчавпереважно міське середовище, а відповідні для здійснення свогозадуму місця знаходив, споглядаючи пролітають за вікном швидкісного поїздаоколиці або ж на фотографіях. Пошук потрібного місця допоміг йому першвсього освоїтися з сільським пейзажем та і з тим, як у Японії використовуєтьсяземля. Перш ніж зробити остаточний вибір, Христо здійснив три поїздкиз Японії, проїхавши на автомобілі 9000 кілометрів, щоб побувати в місцях,на які йому вказували друзі або ж у тих, які він виявив, вивчившибезліч географічних карт. У всіх поїздках Христо супроводжувала йогодружина і співробітниця Жан-Клод, а також Генрі Скотт Стоукс, що відповідає заяпонську частина проекту. Досягнувши цікавить його місця Христо продовжувавсвою подорож пішки. Але бувало так, що просидівши за кермом автомобілякілька годин перед тим, як дістатися до потрібної адреси, він, переконавшись, щомісце не задовольняло його вимогам, не залишався там і десяти хвилин.
Зону, обрану в кінці кінців для "Парасолька" в Японії і являє собоюсобою ділянку 18-кілометрової довжини і включає в себе частину територіїгромад Хитачи-Ота, Хитачи і Сатомі у внутрішній частині провінції Ібаракі
Христо виявив під час другої своєї поїздки до цієї країни у квітні 1986року, проводячи рекогносцировку в одному районі, підказав йому другом Хідео
Каїди. Обстеження місцевості в Каліфорнії проводилося в липні 1986 року,після другої поїздки Христо до Японії. На цей раз його і його дружину Жан-Клодсупроводжував Томас Гоулд, що відповідає за американську частину проекту. І тойі інший вже добре знали типи каліфорнійського пейзажу, оскількиоб'їздили цей штат на автомобілі вздовж і впоперек, проїхавши тисячікілометрів в 1973 році в пошуках місця для "Що біжить огорожі" і напочатковій стадії роботи над проектом,, Парасольки "прийшли до висновку, щоамериканську частину проекту потрібно прив'язати до південної Каліфорнії. Христовибрав ділянку довжиною в 25 кілометрів на кордоні графств Керн і Лос
Анджелес під час першого каліфорнійської вилазки, коли він проїхав 5000кілометрів. Цікаво зіставити окремі характеристики пейзажів, наяких зупинив свій вибір Христо, хоча в тому й іншому випадку мова йде продолинах в сільській місцевості, що нагадують у розрізі латинську п'ятірку, ззвичайними для таких місць ознаками - це два так званих "внутрішні"долини у США і Японії. Проте вони дуже відрізняються одна від одної.
Візуально долина в Ібаракі здається звужується, а в Каліфорнії --розширюється. Як у Ібаракі, так і в Каліфорнії в цих долинах пролягаютьдержавні шосе. У Ібаракі це шосе 349, та його частина, де дозволенорух в два ряди зі швидкістю від 30 до 50 кілометрів на годину, а в
Каліфорнії мова йде про інтерфедеральном шосе, справжньою супер-автостраді зінтенсивним рухом. По тому і іншому ділянці проходять ще декількадругорядних доріг, але тому, хто захоче помилуватися здійснюванимпроектом, доведеться користуватися державними дорогами. Тому привстановлення парасольок в Ібаракі Христо довелося взяти до уваги або пішоходів,наступних обабіч шосе, або ж досить повільно їдутьавтомобілістів. У Каліфорнії ж Христо було поламати голову над тим, яксприймуть його твір власники автомашин, що мчаться по дорозі зшвидкістю 90 кілометрів на годину. Естетична реорганізація пейзажу,задуману і спроектована Христо в розрахунку на сприйняття ведучого навеликій швидкості автомобіль людини йде корінням до того часу, колихудожник був студентом в Болгарії:,, Навчаючись в академії, я під час уїк-ендівпрацював з іншими студентами на ділянках, що примикають до залізниці, пойдуть поїзди,, Східний експрес ". Ми перетворювали краєвид дляпасажирів західних поїздів. Ми показували селянам, як кращерозташувати сільгоспмашини, комбайни та палісадники. "Цей юнацький досвід усправі перетворення звичайного пейзажу в пейзаж для проїзної,, публіки "зновувідроджується в цій тимчасовій великомасштабному творі Христо.

У середині жовтня, тобто тоді, коли був здійснений проект
,, Парасольки ", каліфорнійські пагорби покриті висохлої травою, золотящейся підще гарячим промінням сонця. У Японії ж під лагідним осіннім сонцем пагорбипофарбовані в темно-зелений колір. Так що з точки зору кольору і світла двадолини помітно відрізняються одна від одної. Різна забарвлення пейзажів,блакитний і жовтий кольори парасольок, які будуть розставлені під керівництвом
Христо, можна розглядати як палітри, вибраної художником дляцього твору мистецтва на відкритому повітрі.

Як отримати дозволи

Хоча короткочасні великомасштабні твори відзначилидвадцятип'ятиріччя своєї появи на світ, беручись за розробкучергового проекту, Христо доводиться порядком потрудитися, щоб у кожномуконкретному нагода отримати необхідні авторські права, притому задовольняючинайрізноманітнішим вимогам. Для,, парасольок "авторські права доводитьсяодержувати одночасно в двох різних місцях. З урахуванням відмінностей в образіжиття в Ібаракі і Каліфорнії легко можна собі уявити, що Христодовелося піти назустріч вельми несхожими вимогам. Незважаючи на те, що в
1969-1970 роках Христо не зумів отримати дозвіл на здійсненняпроекту,, Згорнуті доріжки, Двочастинні проект "(Парк Уено, Токіо-Парк
Сонсбек, Анхем), урок, отриманий ним тоді, йому у нагоді при розробцінинішнього проекту. А позитивний досвід з,, біжить огорожею ", коли йомудовелося вести переговори з 59 приватними землевласниками, виявився щебільш корисним, так як і для здійснення,, парасольок "йому доведеться матисправу з великим числом землевласників. У всякому разі, тепер Христочастково використовував ділянки, що належать 800 землевласникам (51 в
Каліфорнії і близько 750 в Ібаракі). Ця цифра наочно показує, якумасу зусиль довелося докласти Христо для отримання авторських прав. Крімтого, як у Ібаракі, так і в Каліфорнії якась кількість парасольок будевстановлено на державній або громадської землі і на шосе. Право накористування землею питається у компетентних органів влади: в Японії укомунальних та провінційних, а також у Міністерстві громадських робіт, ав США - у окружних та державної влади, не кажучи вже про дорожнійдепартаменті.

Малюнки

Чергуючи роботу над проектом і періоди спостереження, Христодоводиться мати справу з адвокатами, бухгалтерами, техніками та різнимичиновниками. Але є одна річ, яку робить виключно сам: цестворення чудових попередніх креслень і малюнків, колажів ікольорових фотографій. За три роки роботи над проектом,, Парасольки ", Христовиконав близько 150 малюнків. Для нього малювання - це процес, який допомагаєйому прояснити те, що спочатку виникає як смутна, загальна ідея.
Художник "шукає і знаходить сенс проекту" в процесі виконання креслень імалюнків.

Перші малюнки для "Парасолька" були схематичним зображенням десяткапарасольок на тлі уявного пейзажу. У міру того, як зростало числомалюнків, все більш чіткою і деталізованої ставала форма парасольок,народжувалися нові способи їх розміщення на місцевості. Все це збагачувало ідею,що лежить в основі проекту Христо. Як будь-яке витвір мистецтва, проекти
Христо не піддаються словесному опису. Тому Христо використовує малюнкияк інструмент при переговорах про отримання авторських прав, адже йомудоводиться давати пояснення з приводу твору, який ще неіснує в реальності. Інша суттєва функція малюнків, без якихнеможливо здійснення будь-якого проекту взагалі - допомогти художникуотримати необхідні грошові кошти. За оцінками Христо, "Парасольки" стоять
8 мільйонів доларів і помітно перевищили вартість всіх його попередніхробіт. Тим не менше, як і раніше Христо не прийме засобів фінансуванняпроекту або дарувань ні від кого - всі витрати на здійснення "Парасолька"будуть покриватися з фондів, отриманих від продажу оригінальнихтворів Христо. Для нього продаж малюнків і його попередніх робіт --єдиний засіб добування грошей, необхідних на проект, з тим, щобзберегти творчу свободу і уникнути будь-якої небезпеки контролю ззовні. Чи неслід, однак, забувати, що малюнки, як вони не деталізовані, нескладають раз і назавжди розроблену схему розміщення парасольок намісцевості або їх точну форму. Як не важливі образи парасольок, їх дійснестановище на місцевості буде вирішуватися в кожному конкретному випадку зземлевласниками, а елементи навколишнього середовища мають відповідати чіткимтехнічним та функціональним вимогам згідно з дослідженнями,які будуть проведені на зразках. Так що малюнки відображають всього лишеодин з варіантів проекту, а не конкретний план дій.

Джерела: худ. Переклад з двох сайтів Інтернету і стаття з журналу «Домус»