Реферат.

Тема: «Історія створення Третьяковської галереї».

Виконала: учениця 11б класу середньої школи № 1

Ісайко Єлизавета.

м. Кисловодськ, 1999.
Державний Російський музей належить до числа найбільших музеївсвіту. Її популярність майже легендарна. Щоб побачити її скарби, сотнітисяч людей приїжджають щорічно в тихий Лаврушинському провулок, щорозташований в одному з найдавніших районів Москви, у Замоскворіччя.

Збори Третьяковської галереї присвячене виключнонаціональному російському мистецтву, тим художникам, які внесли свій вкладв історію російського мистецтва або які були тісно пов'язані з нею. Такийбула задумана галерея її засновником, московським купцем і промисловцем
Павлом Михайловичем Третьяковим (1832-1898), такий вона збереглася до нашихднів.

Датою заснування Третьяковської галереї прийнято вважати 1856,коли молодий Третьяков придбав перші роботи сучасних йому росіянхудожників, маючи на меті створити колекцію, яка в майбутньому могла бперерости в музей національного мистецтва. "Для мене, справді вона полум'янолюблячого живопис, не може бути кращого бажання, як започаткуватигромадського, всім доступного сховища витончених мистецтв, прінесущегобагатьом користь, всім задоволення ", - писав збирач в 1860 році, додаючипри цьому: "... я бажав би залишити національну галерею, тобто складаєтьсяз картин російських художників ".

Пройдуть роки, і благі наміри молодого колекціонера виявлятьсяблискуче виконаними. У 1892 році Москва, а з нею і вся Росія,отримали в дарунок від Третьякова велику (близько 2 тисяч картин, малюнків таскульптур) і вже знамениту галерею справжніх шедеврів національногомистецтва. І вдячна Росія в особі її провідних художників заявитьдарувальнику: "... Звістка про ваше пожертвування давно облетіла Росію і підусякому, кому дорогі інтереси російської освіти, викликала жваву радістьі подив до значущості принесених Вами на його користь зусиль і жертв ".

Разом з зборами Павла Михайловича в дар Москві була принесена іколекція його брата Сергія Михайловича, незадовго перед тим помер,що був у 1880-і роки московським міським головою, теж збирачем, алевже переважно робіт західноєвропейських художників середини і другаполовини XIX століття. Нині ці твори знаходяться в зборах
Державного музею образотворчих мистецтв імені О. С. Пушкіна і
Державного Ермітажу.

Ким же був Павло Михайлович Третьяков і чим керувався він всвоїх діях і починаннях? Все своє життя Третьяков залишався великимділовою людиною, і у славі та в безвісті він був гіднимторгового продовжувачем справи свого діда - московського купця 3-ї гільдії,нижчої в купецькій "табелі про ранги". Третьяков помер іменитим, почеснимгромадянином міста Москви, чимало примноживши капітал своїх предків.

Але "... моя ідея, - скаже він в кінці шляху, - була з юних роківнаживати для того, щоб нажите від суспільства повернулося б також суспільству
(народу) в будь-яких корисних установах; ця думка не покидала мене ввсе моє життя ... "Як бачимо, ідея суспільного служіння, типова для йогоепохи, по-своєму їм зрозуміла і витлумачено надихала його.

Третьяков - колекціонер був у відомому роді феномен. Сучасникинемало дивувалися природному розуму і бездоганного смаку цьогопотомственого купця. "Я повинен зізнатися, - писав у 1873 році художник
І. М. Крамськой, - що це людина з яким-то, мабуть, диявольськимчуттям ". ніде спеціально не вчився (брати Третякови отримали домашнєвиховання, переважно практичного характеру), він володів тим неменш широкими знаннями, особливо в галузі літератури, живопису, театруі музики. "Третьяков по натурі і знань був учений", - скаже в 1902 роціу своїй "Історії російського мистецтва" художник і критик А. Н. Бенуа.

Третьяков ніколи не працював з "суфлерами". Будучи близько знайомий звеличезним числом художників, письменників, музикантів і з багатьма дужедружний, Третьяков охоче вислуховував їх поради і зауваження, але поступавзавжди по-своєму і свої рішення, як правило, не змінював. Втручання всвої справи він не терпів. Крамськой, користувався незаперечно найбільшимрозташуванням і повагою Третьякова, змушений був помітити: "Я давно йогознаю і давно переконався, що на Третьякова ніхто не має впливу як увиборі картин, так і в його особистих думках ... Якщо і були художники,думали, що на нього можна було впливати, вони повинні були потім відмовитисявід свого помилки ". З часом високий смак, суворість відбору і,звичайно ж, шляхетність намірів принесли Третьякову заслужений інезаперечний авторитет і дали йому "привілеї", яких не мав ні одинінший колекціонер: Третьяков отримав право першим дивитися нові роботихудожників або безпосередньо в їх майстерень, або на виставках, але, якправило, до їх публічного відкриття.

Візит Павла Михайловича до художників завжди був хвилюючим подією,і не без душевного трепету всі вони, маститі і початківці, чекали від
Третьякова його тихого: "Прошу Вас картину вважати за мною". Що було длявсіх рівнозначно суспільного визнання. "Зізнаюся Вам відверто, --писав в 1877 році І. Ю. Рєпін П. М. Третьякова, - що коли вже його продавати
(мова йшла про картину Рєпіна "Протодиякон". - Л.І.), то тільки в Ваші руки, в
Вашу галерею не шкода, бо кажу без лестощів, я вважаю за велику для себечесть бачити там свої речі ". Нерідко художники Третьякову йшли на поступки, а
Третьяков ніколи не купував не торгуючись, і знижували для нього свої ціни,роблячи тим самим посильну підтримку його почину. Але підтримка тутбула обопільною.

Художники і історики мистецтва давно вже помітили, що, "якби не з'явивсясвого часу П. М. Третьяков, не віддав він цілком великий ідеї, не почнизбирати воєдино Російське Мистецтво, долі його були б інші: можливо, мине знали б ні "Бояриня Морозова", ні "Хресного ходу ...", ні всіх тихвеликих і малих картин, котрі зараз прикрашають знамениту Державну
Третьяковської галереї. (М. Нестеров). Або: "... Без його допомоги російськаживопис ніколи не вийшла б на відкритий і вільний шлях, тому що
Третьяков був єдиний (або майже єдиний), хто підтримав все, щобуло нового, свіжого і ділового в російському художня "(А. Бенуа).

Розмах збиральної діяльності і широта кругозору
П. М. Третьякова були дійсно дивовижні. Кожен рік, починаючи з 1856 року,в його галерею надходили десятки, а то й сотні робіт. Третьяков, незважаючи насвою розважливість, не зупинявся навіть перед дуже великими витратами,якщо цього вимагали інтереси його справи.

Він купував зацікавили його картини, незважаючи на шум критики іневдоволення цензури, як це було, наприклад, з "Сільським хресним ходом на
Великодня "В. Г. Перова або з" Іваном Грозним ... "І. Ю. Рєпіна. Купував, якщо навітьне все в картині відповідало його власним поглядам, але відповідало духучасу, як то було з полотном того ж Рєпіна "Хресний хід в Курськійгубернії ", соціальна гострота якого не цілком імпонувала збирачеві.
Купував, якщо проти виступали дуже сильні і шановні авторитети на зразок
Л. М. Толстого, не визнавав релігійного живопису В. М. Васнецова.
Третьяков виразно розумів, що створюваний ним музей повинен не стількивідповідати його особистим (або будь-чиїм) смакам і симпатіями, скількивідображати об'єктивну картину розвитку українського мистецтва. Може бути,саме тому Третьяков-збирач більше за інших приватних колекціонерів бувпозбавлений смаковою вузькість і обмеженість. Кожне нове десятиліття вносила дойого колекцію нові імена і нові віяння. Смаки творця музею розвивалисяі еволюціонували разом із самим мистецтвом.

Віддаючи, вільно чи мимоволі, перевага сучасного мистецтва,
Третьяков проте з перших до останніх кроків своєї збиральноїдіяльності наполегливо відстежував і щедро купував все те найкраще, що булона тодішньому художньому ринку з робіт російських художників минулихепох XVIII - першої половини XIX століття і навіть давньоруського мистецтва. Аджевін створював, по суті, перший в Росії музей, що відображає весьпоступальний хід розвитку російського мистецтва. Що не означає, що у
Третьякова зовсім не було прорахунків і помилок. Так, пов'язуючи свої надії навелике майбутнє російської школи з творчістю передвижників, Третьяков майжене купував роботи художників академічного напряму XIX століття, і їхмистецтво до цих пір слабо представлено в музеї. Недостатньо увагивиявляв Третьяков і знаменитому Айвазовському. Наприкінці життя збирачявно з побоюванням придивлявся до нових художніх тенденцій російськогомистецтва 1890-х років. Палко люблячи живопис, Третьяков створював у першучергу картинну галерею, рідше прибрати скульптуру і графіку.
Значне поповнення цих розділів у Третьяковській галереї відбулося вжепісля смерті її творця. І до цих пір майже все, що було придбано
П. М. Третьяковим, становить справжній золотий фонд не тільки Третьяковськійгалереї, але і всього російського мистецтва.

Спочатку все, що купували Павлом Михайловичем Третьяковим,розміщувалося в кімнатах його житлового будинку в Лаврушинському провулку, купленогосім'єю Третьякових на початку 1850-х років. Але вже до кінці 1860-х роківкартин стало так багато, що розмістити їх все в кімнатах не було ніякоїможливості.

З придбанням великий Туркестанської серії картин і етюдів
В. В. Верещагіна, питання про будівництво спеціальної будівлі картинної галереїбуло вирішено сам собою. У 1872 році почалося будівництво, а навесні 1874відбулося переселення картин в двоповерхова, складається з двох великих залів
(нині зали № 8, 46, 47, 48) перше приміщення Третьяковської галереї. Вонобуло споруджено за проектом зятя Третьякова (чоловіка сестри) архітектора
А. С. Камінського в саду Замоскворецької садиби Третьякових і пов'язане з їхжитловим будинком, але мало окремий вхід для відвідувачів. Однак швидке зростаннязборів скоро привів до того, що вже до кінця 1880-х років кількість залівгалереї зросла до 14. Двоповерхова будівля галереї з трьох сторін оточиложитловий будинок з боку саду аж до Малого Толмачевского провулка. Зспорудою спеціального будівлі галереї зборам Третьякова був наданийстатус справжнього музею, приватного за належністю, громадського похарактеру, музею безкоштовного та відкритого протягом майже всіх днівтижні для будь-якого відвідувача незалежно від роду і звання. У 1892 році
Третьяков подарував свій музей місту Москві.

За рішенням Московської міської думи, юридично тепер володілагалереєю, П. М. Третьяков був призначений її довічним піклувальником. Як іперш, Третьяков користувався майже одноосібним правом відбору творів,здійснюючи покупки як на капітал, що виділяється думою, так і на своївласні кошти, передаючи такі придбання вже як дарунок в
"Московську міську художню галерею Павла і Сергія Михайловича
Третьякових "(такою була тоді повна назва Третьяковській галереї).
Продовжував Третьяков піклуватися і про розширення приміщень, добудувавши в 1890-тіроки до існуючих 14 ще 8 просторих залів. Помер Павло Михайлович
Третьяков 16 грудня 1898. Після смерті П. М. Третьякова справами галереїстав відати Рада піклувальників, що обирається думою.

До його складу входили в різні роки видатні московські художники іколекціонери - В. О. Сєров, І. С. Остроухов, І. Є. Цвєтков, І. Н. Грабар. НаПротягом майже 15 років (1899 - поч. 1913) беззмінним членом Ради буладочка Павла Михайловича - Олександра Павлівна Боткіна (1867-1959).

У 1899-1900 роках спорожнілий житловий будинок Третьякових був перебудований іпристосований для потреб галереї (нині зали № 1, 3-7 і вестибюлі 1 поверху). У
1902-1904 роках весь комплекс будівель був об'єднаний з Лаврушинськомупровулку загальним фасадом, побудованим за проектом В. М. Васнецова і надалибудівлі Третьяковської галереї велике архітектурне своєрідність, до цих пірвиділяє його серед інших московських визначних пам'яток

На початку XX століття Третьяковська галерея стає одним знайбільших музеїв не тільки Росії, але і Європи. Вона активно поповнюєтьсятворами як нового, так і старого російського мистецтва. У 1913-1918роках за ініціативою художника й історика мистецтва І. Н. Грабаря, що був уті роки піклувальником Третьяковської галереї, реформується її експозиція.
Якщо раніше нові надходження виставлялися окремо і не змішувалися зосновним зборами П. М. Третьякова, то тепер развеска всіх творівпідкоряється загальним історико-хронологічним принципом і монографічної,дотримується і понині.

Новий період в історії Третьяковської галереї почався післянаціоналізації галереї в 1918 році, що перетворила її з муніципальноївласності до державної, закріпивши за нею її загальнонаціональнузначимість.

У зв'язку з націоналізацією приватних колекцій та процесомцентралізації музейних зібрань кількість експонатів в Третьяковськійгалереї до початку 1930-х років збільшилося більш ніж у п'ять разів. До складугалереї влився ряд малих московських музеїв, таких, як Цвєтковський галерея,
Музей іконопису та живопису І. С. Остроухова, частково Рум'янцевський музей.
Одночасно з цим зі складу галереї була виведена і передана в іншімузеї колекція творів західноєвропейського мистецтва, утворена ззборів С. М. Третьякова, М. А. Морозова та інших дарувальників.

За останні півстоліття Третьяковська галерея перетворилася не тільки ввеличезний музей з світовою популярністю, а й у великий науковий центр,що займається збереженням і реставрацією, вивченням та пропагандою музейнихцінностей. Наукові співробітники галереї беруть активну участь у розробціпитань історії та теорії російського мистецтва, влаштовують численнівиставки як в нашій країні, так і за кордоном, читають лекції, проводятьекскурсії, ведуть велику реставраційну та експертну роботу, впроваджуютьнові форми музейної комп'ютерної інформатики. Третьяковська галереямає одну з найбагатших у Росії спеціалізованих бібліотек,нараховує понад 200 тисяч томів книг з мистецтва; єдиною в своємуроді фото-і слайдотекой; оснащеними сучасною технікою реставраційнимимайстернями.

Швидке зростання колекції Третьяковської галереї вже в 1930-і рокигостро ставив питання про розширення її приміщень. Пристроювалися, де це буломожливо, нові зали, перебудовувалися і включалися в комплекс галереїщо прилягали до її території житлові будинки та інші будівлі. До кінця 1930-хроків експозиційні та службові площі було збільшено майже вдвічі, але йцього було замало для швидко росте і розвивається музею. Почалирозроблятися проекти реконструкції Третьяковської галереї, що включали всебе те проект знесення всіх сусідніх з галереєю будівель і розширення їїаж до набережної Обводного каналу (проект архітекторів А. В. Щусєва і
Л. В. Руднєва, 1930-і), то спорудження нової будівлі на новому місці і перенесенняв нього всієї колекції Третьяковської галереї (будівля на Кримському валу,архітектор Н. П. Сукоян та ін, 1950-1960-е). У результаті багатьох дискусійбуло прийнято рішення про збереження за Третьяковської галереєю історичногоприміщення в Лаврушинському провулку. На початку 1980-х років почалася йогореконструкція і розширення при активній підтримці директора Третьяковськоїгалереї О. К. Корольова (1929-1992). У 1985 році став до ладу перший корпус
- Депозитарій, де розмістилися просторі сховища для творіврізних видів мистецтва та реставраційні майстерні; в 1989 році --другий, так званий Інженерний корпус, з приміщеннями для тимчасовихвиставок, лекційним і конференц-залами, дитячою студією, інформаційно -комп'ютерної і різного роду інженерними службами. Реконструкціяосновної будівлі, що почалася в 1986 році, була завершена в 1994 році іостаточно галерея відкрилася для відвідувачів 5 квітня 1995 року.

За роки реконструкції склалася нова концепція Третьяковськійгалереї як єдиного музею на двох територіях: в Лаврушинському провулку, дезосереджуються експозиції та сховища старого мистецтва, починаючи знайдавніших часів до початку 1910-х років, і в будівлі на Кримському валу,експозиційні площі якого віддані мистецтву XX століття. Виставки, якстарого, так і нового мистецтва, влаштовуються на обох територіях. Упроцесі перебудови будівлі галереї в Лаврушинському провулку нове життязнайшли багато що знаходяться в безпосередній близькості до галереї історико -архітектурні пам'ятки, включені тепер до її складу. Так,відновленої після розорення 1930-х років і відреставрованої церкви
Святителя Миколаяу Толмачах (XVI-XIX ст.) надано статус "домашній церкві"при музеї, тобто церкви та музею одночасно; в стародавніх міськихбудівлях XVIII і XIX століть за Лаврушинському провулку (будинки № 4 і 6) будутьрозташовуватися додаткові музейні експозиції російської графіки ідавньоруського мистецтва. Розробляються проекти будівництва новоговиставкового залу на розі Лаврушинському провулка і Кадашевська набережній.

Нинішнє зібрання Третьяковської галереї налічує понад 100 тисячтворів і ділиться на кілька розділів: давньоруське мистецтво XII-
XVIII століть - ікони, скульптура, дрібна пластика, прикладне мистецтво (бл.
5 тис. експонатів); живопис XVIII - першої половини XIX століття, другийполовини XIX століття і межі XIX і XX століть (близько 7 тисяч творів);російський алфавіт XVIII - початку XX століття (понад 30 тисяч творів);російська скульптура XVIII - початку XX століття (близько 1000 експонатів); колекціястарих антикварних рам, меблів, прикладного мистецтва і величезний розділ
(більше половини всієї колекції) післяреволюційної живопису, скульптури таграфіки, що розміщуються в приміщеннях на Кримському валу.